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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 此片大银幕看来格外暖人
发现身后坐了久违的DY.
2 ) 温暖的力量
温柔的伊朗故事片，富有浓郁的中东风情，外刚内柔的父亲、贤惠内敛的母亲、活泼可爱的小儿子、懂事乖巧的女儿，一个温暖的家庭，在一次次的磨难中迈向幸福，每一次的转折都是为美好的蓄力。
父亲看起来很暴躁，看到他的一双儿女在公路上兜售玫瑰花，发疯到要打他们。但是他只是因为心疼，因为自责自己没能保护好他们，给他们更好的生活。他也会跪下来给听力有障碍的女儿系鞋带，并承诺她修好助听器让她可以参加考试。在他急需很多钱的情况下，仍然坚持把冰箱送了回去，并且也得到了妻子的支持。
或许没有太轰轰烈烈的剧情，没有酷炫的特效，但这样一部伊朗故事片却真真切切打动了我的心，它在真实、充满了世俗甚至有些艰难的生活中，向我们传递了温暖的爱，传递了亲情的力量。
3 ) 导演交流
导演自述
这部关注的是一位乡下人到城市后潜在的威胁。城市并非他的生活范畴，并且对他进行了污染。新事物对他们的生活产生了困扰，最终他们回归农村，回归了自己的身份。最后的鸵鸟在跳舞，是在庆祝主人公回归自己应有的生活。鸵鸟也是一种标志：有翅膀能飞，也可以在地上生活——意味一个人既可以选择高飞也可以选择普通。我的电影大多关注人性，同时也有社会性的问题。
Q&A
Q：请问导演，影片中的隐喻和意象都是鸵鸟，那么片名中《麻雀之歌》里的麻雀在哪？
A：这个名字更多是对主角的隐喻：麻雀唱歌并不好听，鸟类中比较低级；如主人公一样，它的声音到达不了很多人的耳朵里；麻雀也很脆弱，把它关在笼子里一小时就会死；而很多唱歌好听的鸟类适合关在笼子里，相反把它们放生它们也很快就会死。麻雀在外面的世界会生活的很好，即便条件艰苦，也能存活；如主人公一样，他进入到城市可以说心已经死了，回到农村才重获新生。
Q：金鱼的形象在影片中最后成为了平静生活中的悲剧象征，同样它们在《小鞋子》中也出现过，是否是对悲惨命运的暗示？
A：金鱼在伊朗文化中是重要的元素，代表生活和活力。在伊朗新年的仪式中，就会有金鱼出现，代表对美好生活的向往。
Q：在您的影片《小鞋子》《天堂的颜色》还是这部里都有儿童演员的经常表现，我很喜欢的是枝裕和导演也经常使用儿童演员。他在书中也探讨过对于儿童演员知道的方式。那么您是以真实还是欺骗的方式执导儿童演员的呢？
A：对于您提出的导演观点并没有什么要评价，方法有很多，我使用的基本都是非职业演员。拍电影之前我会和孩子们旅行，跟他们变成朋友，发现他们身上的故事…还会努力让孩子们和剧组熟络，并让他们熟悉摄影机，让他们看拍到了什么——这些对孩子来说就是一种玩耍。即便是很严肃的拍摄都让他们以玩耍游戏的方式对待。即便这会让他们情绪更无常更难控制，但大多数情况，他们都不觉得是很正式的事情而是他们玩耍的一部分。也会为引导他们做一些把戏。通常我把拍摄比喻成打猎，等到合适的时机出现迅速拍下来。当他们一起玩耍时能够更轻松拍到想要的镜头。比较困难是单独的镜头，我们能做的只是引导他们进入情绪，合适的瞬间需要耐心等待。
Q：您是从自身生活中的某一刻开始关注底层？还是由于现实如此才开始的？
A：我对小孩的期待是孩子们应该有责任感。现在社会面临的危机就是孩子们没有责任感。农村的孩子们更加活跃，承担的责任也更大。经济活动他们会参与，帮助做农活…城市的话父母更愿意代办所有事情，这样会让孩子们生活在封闭环境中，这其实是极具伤害性的行为，这会让他们失去责任感，在生活中的挫折也会更容易挫败他们。农村孩子们遇到危机是可以自我修复的。上学时，我们会自己去做活挣生活费，那段经历教会了我承担责任。现在的孩子们大多没有责任感，这让我非常伤心，他们迟早要进入社会面对这些状况。我的电影中将孩童放置在这样的环境中就是要让他们学会自己面对生活。
4 ) 麻雀的生活
其中之一是负责任的家庭支柱。他努力赚钱养家，虽然辛苦但从来不说，工资不多但出门回来一定会给孩子们带些零食。言传身教地将三个子女培养成人。幸运也是意料之中的是三个小孩都很懂事。大女儿虽然有听力障碍，但她知道体谅父母，尤其是一心为家考虑的父亲。小儿子更像是父亲的缩影—大胆有想法，虽然只有十来岁，但居然想着搞大规模养鱼赚钱！我甚至在想，男主骨子里也许就是这样的一个人，只在现实面前低头了，就好像他生气时常说的那句”你没有这个权利“，可能这句话是别人告诉他的吧。
另外就是品格高尚的社会人。工作认真负责，一切为雇主的利益着想。在鸵鸟养殖场是个受人尊敬的人，因为其他人的失误丢失了一只鸵鸟，而他因为是负责人所以引咎辞职，除了心酸没有半句怨言。被老板辞退之前，他骑着摩托车独自去山里找那只鸵鸟。他骑行在山里的孤影令人印象深刻，我看到了是一只孤独的麻雀，为了生活拼命觅食。后来他去了城里，做起了摩托车载客的临时工。虽然钱来得更容易，但有时候更多的是无奈——有些老司机欺负他，有些乘客耍赖不给钱，有些叫他帮忙搬家。就像第一次在城里挣到钱买给家人的枣，放在摩托车后面但袋子破了，很多都漏掉了，也许他的努力也在无意间被剥夺。在金钱面前，他差点就迷失了自己。所幸善良的本性让他得以坚守自己的正直。里面很多剧情描写让我无比心疼却又敬重这个大叔。在城里的这些日子，他每天像麻雀一样，把找到的枝丫搬回家。他从堂哥家把门驮回家走在田地里的场景又是一个孤影，这一次，他的背上压在生活所有的重担。
又有一个细节深深打动了我，就是他在等红灯时遇到的那个乞讨的小女孩。急切地想帮助她但是又舍不得给一张大额钞票，到处问有没有人能找零钱。最后，就像他的人生一样，迫于现实还是扔下那个小女孩子走了。我想，如果这是一个有钱人呢？或者说，城里那些开着汽车的有钱人是怎么对待这个小女孩的呢？
好在乐观成了他的武器，在家里，在老婆和孩子面前，他永远有用不完的精力，生怕自己一旦低沉，他们也会不幸。但是自从他从墙上摔下在家养伤的这段时间我们知道，他其实做的够多了！他是一个好丈夫，是一个好父亲，是一个好邻居，是一个好朋友。他也可以稍微歇一歇的。他后来得知鸵鸟被找回之后，露出了舒心的笑容。我不想从中读出什么深意，我只是想这一刻他一定无比快乐。
对了，这个男人还有诗意的一面，听他在货车上为孩子唱的那首歌就知道啦。
5 ) 《麻雀之歌》：一只鸵鸟的流离失所
在《麻雀之歌》这部电影中，导演马基德·马基迪将一个家庭的悲欢巧妙的展现出来，男主角卡林是一个非常典型的小人物，就如小麻雀那般不起眼，他和家人过着贫穷但是美满的生活，虽然他有些唠叨，脾气也非常暴躁，但是，他却很勤劳，就算是面对困境也会用一种非常朴素的态度。有一天，鸵鸟出走了，女儿的助听器丢了，卡林不得不开始为新的生活进行筹划。
关于马基德·马基迪，人们最熟悉的就是他的《小鞋子》，这部《麻雀之歌》依然延续了《小鞋子》的各种风格和特点，但是，就其关注度来说，显然《小鞋子》知名度更高。刚开始看《麻雀之歌》的时候，我并不认为这部电影会有多吸引人，但是，随着主人公境遇的改变，你就会慢慢沉浸其中，你很想知道，他是如何面对生活，如何来处理这些麻烦和矛盾的。影片中的各种矛盾和麻烦都是以非常诙谐的当时来表达的，影片中的人物并没有很多直接表达情感镜头，但是，随着一次一次的失败，一次一次的挣扎，一次一次的艰难，一家人都坦然的接受了这些问题，并且坚强而快乐的生活着。看完这部电影之后，感动是肯定，是因为人物的乐观和坚韧。
影片中的小人物像极了身边的人，他们也是如此坚强而快乐的生活着，即便是未来等待着他们的并不全是幸福，然而，他们依然可以充满信心的相信，未来是美好的。《麻雀之歌》以不动声色的演绎方式将各种关于生活，关于社会，关于身份地位的问题抛出来，让人在唏嘘之间，不得不思考这些小人物的尴尬处境。虽然整部电影并没有刻意的表达或者宣扬某种观念，但是，导演却非常巧妙的用自己的镜头将其对社会，对生活，对命运的思考表达出来。
在电影中，一个小人物的经历往往可以反映出社会的形态和人们的生存现状，甚至直接表现出人们的生活困境。影片中的卡林只是一个渺小的个体，但是，他所代表的是，那个的时代，那个国家的很多人。
影片的结尾是开放式的，导演给人以希望，同样给人以未知。贫穷的人们就像陋室中的小小麻雀，当命运偶然间给他打开一扇窗户的时候，他会拼尽全力的去飞翔，就算是看似光明，他也会拼尽全力去挣扎。
6 ) 纯真遭遇死亡：散文手法讲故事
影片的前半部分非常出色。
从父亲角色薅鸵鸟毛的场景开始，
邻居开着开车来递个信儿，你女儿助听器掉水窖啦！
父亲角色摩托车奔到家门口再一路笨拙跑去水窖，父亲角色对孩子的粗鲁打骂中透露的爱意。伊朗的城乡结合部的困难户生活立体鲜明。
好玩的是，伊朗的城乡结合部跟中国真是一样一样的。说话语调很像江苏淮阴一带方言，估计也是伊朗该地区的方言。
同样的水土环境下产生了同样的人物群像，不曾想也会影响语音语调？
从个人意义上来说，小时候我家那边有过鸵鸟养殖场，放学了就喜欢去看这玩意。以至于蒙鸵鸟眼倒着搬运鸵鸟那幕时感觉在看纪录片。为啥要蒙眼睛呢？因为鸵鸟攻击性蛮强的，啄人就不说了，腿力更厉害。养殖工人多是男性，被踢着某个部位就很糟糕啦。
后面敲鸵鸟蛋那场戏虽然知道他一定会搞砸，但还是傻乐！
父亲们为毛都这么笨？
那小黑孩被溅了一脸蛋清的画面倒是让我出戏了，
那画面太邪恶我都不敢看。
丢失鸵鸟之后，扮作鸵鸟去寻找的场景很精彩。但是感觉伊朗这个养殖技术真是有问题，围栏都是虚设么？
中间这个故事是摩的拉活儿。头几天拉活儿都是大活儿，顾客给钱要么就是别鸡巴找了的大户，要么就是要一千给五万的财主。过于戏剧性的情节跟本片总体氛围不太融洽。这里不满意。
全片串起来的一个事儿，是小黑孩执念于要跟水窖里养鱼。
简直比网瘾还可怕的执念啊！
小黑孩说了：
我要养！就要养！非养不可！有钱，任性要养；没钱，打工也要养！
首先啊，我就不明白，为毛要养鱼啊。
鱼在伊朗文化里是有什么象征意义么？
其次，这个情节从人物性格上不合理。
1.父亲角色在其家庭里是一个相当强势的权威形象，他是反对养鱼的，虽然他是个刀子嘴豆腐心，但他屡次表达自己的态度，此事甚为荒谬，别瞎鸡巴想了。孩子在这种情况下，不应该还能保持兴趣。
2.如果将此事理解为叛逆，也不合理。小黑孩又没到青春期，叛逆个锤子啊。
3.这个家庭结构，父母感情甚好，人格健全，上有姐姐，下有妹妹，小孩也不会有啥童年心理问题。为毛这么执念？
反正怎么都想不明白，也不能归结于民族性不同。
最后我决定把这事儿理解成，几个小孩要攒台电脑，豁然开朗！
但是到底为毛要养鱼啊！！！！
水桶漏了那段简直了...
你们伊朗人都是锤子么纳吉？
人比利时小孩都知道用小鸡鸡解决危机，你们伊朗瓜娃子连手指头都不会用，水桶漏了个洞堵上不就完了么！！！何苦又是砸花又是搬桶的。
且他妈的你们是在一个苗圃里啊，不是有盆儿么。拿盆儿装水往桶里倒不就行了么？这帮孩子的一根筋程度特适合做安利，早日发家致富带领乡亲们一路奔小康，楼上楼下，电灯电话！再也不用蹿上蹿下，天线白挂了。
鱼儿散落一地时明白了，纳吉你特么就是为了拍这么一幕景嘛。真他妈好看啊。色彩的碰撞，生命的流逝，纯真遭遇死亡，童年也到了尾巴。
7 ) 伊朗儿童电影
相较于欧洲儿童电影来说，波兰的《Jestem》，法国的《Stella》《真爱满行囊》，意大利的《屋顶上的童年时光》，欧洲儿童电影最大的不同或许就是母亲一角，母亲多半有些神经质，甚至“放浪形骸”，而父亲角色的抑郁或者直接缺失，多少都导致了这些孩子内心的孤独，注定他们会长成不同于其他人的介质。孩子们用瑰丽的想象力丰盈着内心的世界，有自成一体的逻辑，他们才不管对方是疯子、是看门人、是臭老头、是艾滋病患者、是垃圾一样的男孩……两个孤独的灵魂的相撞总是能擦出最美的火花。还有一种类型则将时代背景设置在战争或者政治黑暗时期，法国的《再见，孩子们》，西班牙的《蝴蝶的舌头》以及智利的《那年阳光灿烂》。我完全不记得和自己的童年时代挥手告别的那一天了。我们常常感叹纯真不再，可是人生中的分界线不像小时候父母威胁说的高考是人生中的一个重要节点一般，回想起来总是太模糊了。然而这几部儿童电影的结尾都设置了一场突如其来的变故，孩子们陡然长大。他们一定永远都无法忘了人生中这一场被动的告别。
至于亚洲儿童电影，日本的《奇迹》《如父如子》，新加坡的《爸妈不在家》，台湾的《一一》，则多体现孩子与大人各自及之间的问题，最终彼此都得到成长。
生活在平靜有序现代城市中的人们，被呵护的温柔、相互扶持的温情，人们一边视之为理所当然一边生出新的妄念，将感情尘封在抱怨和沉默中。有人说，没有钱就不要生孩子。然而，什么才叫有钱？每一个中产都恨不能更有钱。在欧洲儿童电影中，经济困境通常不是人物矛盾的主要原因，然而人们从来没有停止过争吵、停止抱怨、停止沉默。我们总是用经验以及既定思维去想象人生的边界，而孩子则是用对这个世界的未知去想象人生的无限可能。
就好比在伊朗儿童电影中，清贫的家庭，孩子的懂事让人心疼，他们也会无助，会偷偷留下眼泪，可是人生当中重要的究竟是什么，有人追求事业，有人渴望一个幸福的家，有人梦想升级打怪拯救世界，但真正重要的或许就像《何处是我朋友的家》中长镜头掠过的静静的山岗上孩子焦急的跑动的身影，那就是人性。
《麻雀之歌》中，希望就像跑丢的鸵鸟，那一个时刻，我就像再经历一遍看《偷自行车的人》中自行车被偷走时的绝望，几乎不敢继续看下去了。但有时候人生就是“天无绝人之路”这样的老生常谈，勤恳的人总会有面包的，尽管生活的重负仍旧像那道蓝色的门压在父亲的身上，他坚忍地背负起一家人的责任，眼看着一切就要好起来了，他又从高处重重地摔了下去。这究竟是幸还是不幸？影片的结尾，家中的几个女孩子在蓝得像天空一样的布上编织起繁星，他听见儿子在为自己成为百万美元宝贝的梦海阔天空，然而梦还是破灭了，他却为一直以来认为的天方夜谭而唱起了歌。他差点就疏忽了家人之间的温情，如果不是这次意外，生命把人拉出了日常生活，忙碌工作不再重要，凭空多了大把时间去听去看去思考家人的爱。加缪说，如果这世上还有一样东西让人们永远向往并可及的东西，便是人间的柔情。当痛苦总会过去，生命再次奔波于生活繁复的脚步中，他还会拥抱着这份柔情，静听生活的潮汐。
我看到过这样一句话，“这世上从不因我们初衷单纯就不赐予艰难险阻；从不因你水葱似的少女心就不赐给你尘世污浊。”可是这其实也没那么可怕，头破血流走出去，回头看会发现，命运并非对自己刻薄。
其实我们都只是一个个微不足道的小人物，生活中的一个细微变化，一个很小的意外都能够打乱了我们之前保持的宁静，于是那些坚持就显得一文不值了。小男孩的梦最后随着桶的破碎而心碎，那么多的金鱼洒在地上，那么久的坚持那么久的付出都随风而去，或许这就是真正的生活。★★★★
...我竟然还看过
i guess this is the most beautiful movie i have ever seen. Majid majidi is a poet.
大概能拆出两三个片子吧，摩的司机的段落还算比较饱满，对城市空间的展示还不错。不过女儿的助听器，儿子的水窖，乃至视觉上最夸张的鸵鸟养殖场都跟这个故事不算兼容。还算用到了宗教元素来做梗。航拍实在是太刻意了。
首尾鸵鸟的轮回呼应，金鱼麻雀的放生，祷告和等红灯遇到的女孩再加上几段漂亮的真主俯拍视角有些宗教味，而城里与乡下人与景的对比有回味。男主塑造立体夺银熊，其他人物也挺有意思，但某些地方稍显编排。丧失希望或不如意时可以看看这个励志小片，生活往往给你关上一扇窗的同时也会给你打开另一扇门的。资料馆胶片版。
生活的每一次转折只是为了让生活更接近圆满，如果生活对你的向心力一直都有存在。最后，仍旧回归原点。平凡真实的刻画太感人了。
每次看马基德'马吉迪的影片都会很感动，邻里的友好、家人的相爱、人性的善良应该会让许多国人羡慕和向往吧，那才是夜不闭户、路不拾遗的社会，与经济条件无关。PS：制片方比他拍《小鞋子》《天堂的颜色》的制片方阔绰多了啊，航拍都来了。 观影＠北大
【中国电影资料馆展映】伊朗剧情片。剧情很平凡，一个并不富裕家庭的父亲努力挣钱养家。内柔外刚的父亲经常追打孩子，却也有温柔细腻的另一面。剧情中加入的喜剧色彩让角色更显苦涩。生活琐事与细节远比大场面更能触动人的内心，感受温暖与欢乐。小成本，大电影。四星半
流水式的片段集合，父亲丢失的鸵鸟，女儿坏掉的助听器，父亲做摩的司机，儿子成为鱼塘富翁的梦，散落一地的金鱼，怪异舞动的鸵鸟...依旧是遭受苦难又纯真善良的伊朗底层人民，拥有金子般心灵的孩子们。特别注意到的是，尽管画风乍看贫瘠粗朴，这部里的一些航拍和特写却是好美，父亲伪装成鸵鸟在山顶漫步，背着蓝色门板在田野中独行，女人们做亮片布艺宛如手摘星辰...伊朗导演好像都蛮有审美天赋的。
3.5/5，不如单纯的《小鞋子》完美。依然是现实题材，关于平凡人家的生活，有导火线引发的矛盾，有纯真的故事情节，但在父亲家庭责任的故事下，孩子沦为了配角，池塘和鱼代表的是孩子们最纯洁的愿望和童真的想法，而最让人触动的无疑是那洒满一地的金鱼，孩子们含泪告别。当然，还有道德的判断选择
资料馆2014.12.11.7pm 现实主义情节剧。强调来自上帝的惩戒与提醒/提示，好几次切换到超大景别(高空俯拍背着门板的卡林)。开头坏掉的助听器、走失的鸵鸟，把观众引向《偷自行车的人》，但惩戒其不够善意、断腿后，妻子与孩子自己解决了问题，仿佛转为要对命运（上帝）怀有更大的信心。不太统一。
明明毫不相似可看到他却想起了我爸。普普世间里他最平凡也最不凡，哎，还嫌被马基德骗去的眼泪不够多吗？愿主保佑世间每一只努力活着的麻雀。
这么有意思的伊朗乡村电影怎么能错过，如此纯真如此美丽
哭惨了~~
我一直希望我的生活是能够体验到这个世界为我们传递的善意，所有在“探寻、执着、破碎、重拾、回归”中循环着的平淡都值得被尊敬。
还是生活多艰的主题 欢快的基调却带给人不输于《小鞋子》的感动 马吉迪太厉害了
预言与现实交织
Majid Majidi永远都那么是我的菜
4.5.幸福寄存于鸵鸟、摩托、鱼鱼之上，而即便这些都失去了，依然可以勇敢乐观。伊朗电影的人物总是如此简朴，单纯的目的和手段，简单而令人感动。
又惨又感人，懂事的孩子和温柔的父亲就是催泪。