暴风夜

在绝望中生活，在生活中绝望，路的尽头只是无边无际的大海。

监牢中的两个男人都是无辜而顶罪的，一个心甘情愿为女人去赎罪，另一个则极力想要去外面寻找真相。两个悲情故事本没有交集，但对于生存的不同态度使得他们很奇怪的接触到一起，逃亡虽然成功，但代价实在太大。

于是，在海边，男人见到了另一个故事的女主人公，同样也是悲情人物。纯粹为了生存，两个绝望的人有了新生，从彼此的眼中读到了一丝希望。身患绝症的他们彼此隐瞒着，却希望带给对方更多的勇气，患难中的真情，就是如此吧。

可男人终究是逃犯，两人重燃起对生活的希望相当短暂，警察的骚扰、大叔的纠缠，得不到一块安静的角落。即使在远离尘世的边缘，寻找他们自己的栖身之处，也无法如愿。也许跨过悬崖，才是他们的归处，大海的胸怀能容下一切的不平。

身患绝症的凄美爱情，在韩片中看到太多太多次了，人们的眼泪被一次次催落，似乎只有悲剧的爱情才更值得书写。也许在绝望中看到希望，在凄美中看到真爱，也是对身边爱情的推动吧。

在她眼里，世界似由魔术幻化出的一份惊喜，以为在魔术师手中，即使是安稳平常的日子，也能领略到非同一般的奇迹，在期待里不曾落空。于是情难自禁地投入身心，迫不及待欲据为己有。只是，盼望太过急切，失落必定尾随。那把悬在头顶的痛苦之剑，如片中她自己意外扣响的扳机，让魔术师不再神奇，也让自己的一切快乐与期望在累累伤痕里收场，在艾滋和绝望里封闭。

在他眼里，世界是因蒙冤而置身的一座劳狱，以为借魔术师之手，可以让自己逃离，还自己清白，于是不惜代价去争取，拼尽全力去证明，为洗清自己的罪名而越狱的眼神是如此决绝。却不想命运这只翻云覆雨手，自己终究逃不过。于是闭上眼，不再挣扎，在艾滋与绝望里放逐。

有些伤害，因主观行动而招致，虽然痛却不能够怪任何人，要如何去治愈？如果世界是魔术，我们哪怕有一次摆脱既有的伦理框架、按照自己的意愿去生活的机会，那么一切会有变化吗？

海边。他枯槁着面容，在浪花的包裹下走向大海，她远远看着，一如目睹另一个自己，心疼，爱怜。一场未及的自杀，让两颗陷在无望里的灵魂偶遇。为某个人做饭，在吃饭的时间里平稳地度过一整天，人不就是在这样的生活中变得依赖另一个人吗,互为左右手吗？

山顶。她娓娓说起自己辗转在山与海间的心历，那看似平静的海面下，每一波暗涌都蕴藏着致命的吸引力，同时也是巨大的杀伤力，就这样，厌烦了大海就去山上，再等到厌烦了被海浪拉回去，如此不休。谁又不是如此呢？于是两人望着同一个方向、毫不避讳讲出彼此的伤痛、抚着对方的背相互安慰。

只是这种平静在一系列人事面前终不能幸免。短暂的是相知相遇，无期的却是相见相逢。分离的日子里，各自消磨在世俗里，受其侵染，任其缠身，无聊而无望地等待着死亡这一必然到来的节日。她在一场强奸里受害，却无意传播了病毒；他在一条公路上寻死，却无心造成了车祸。现在他们知道了，虽然自己是被害者，但同时也会成为某人的加害者，而且这些事情竟会在那些人不知情的情况下发生。相比最初在自怜中怨艾，他们开始在自责中反省，告别往昔，在和世界的磨合中宽容自己，宽容他人 。

与每天都毫无变化的一年甚至之前相比，11个月后的短暂爱情的时间更为美丽。艾滋作为媒介，将他们置身于世界的伦理和条件之外，寻找相爱的机会和时间。他们在这里反而看到了希望，不再害怕死亡，不再对谁怀有愤怒，因为这是他们选择的路。放掉一切选择自己想要的东西的时候，才能走进阳光里。已经开始爱了的更加深爱，已经开始做事的更加竭尽全力，还没有做任何事情的人思考一下自己到底想要什么...
坚实地向前又会怎样？世界若要我消失，我只要闭上眼睛就行。一切问题的根源都在于自己，世界变成幻术，幻术也可以变成世界，全在于自己。
人生就是不断的选择，不要一味的思念大海，而需要走向大海的勇气。

“这是封迟来的信，你曾经问过我，一辈子看不到海或接受人生的罪，你会选哪一个？我想我选对了，美雅过的很好，我也过的很好，到现在为止。”
美雅在尚炳代己入狱前，秀仁在公路车祸前，他们一直认定自己是无辜到可怜的受害者，他们愤怒狂躁、歇斯底里，不得真相誓不罢休。可是，在尚炳入狱后，在意外的公路车祸后，秀仁和美雅的心境改变了，两个事件于两个人来说，是一分水岭，分水岭的一边是活着，一边是生存，过了那座分水岭，他们不再以活着的心态活着，而是生存。他们踌躇后反思，反思后领悟，他们不再问天问大地，不再想孰是孰非，不再苛责任何人，包括自己，一切看起来都是那么的顺其自然、不声不响。
但是他们真的没有了愤怒？他们真的没有了抱怨？他们的心真的不声不响静如死水吗？并不是，他们有愤怒，愤怒在胸难以平压；他们有抱怨，可是他们向谁抱怨？他们的心还活着，活着的心却只能带着等死的审判。暴风前夜的激情交欢、高潮泣声，就是他们奋力怒吼的证据，更是心仍然活着的有力证明。那是绝望的呻吟，将怒吼转为呻吟的绝望；只是可怜自己及彼此的心酸，将原罪转为负累的心酸；只是哀怨人生之罪除了接受别无他法的压抑，将活着转为生存的压抑。他们的不问天不问地、不去想孰是孰非、不再苛责任何人是被迫无奈的选择，他们能向谁讨说法？又能苛责谁呢？原来自己不过也是一枚罪人，尽管内心受到了无法抹去的伤害，尽管身体遭到了无法逆转的侵蚀，但他们能做的也仅有接受人生的罪，认同原罪本身。他们看破了人生在世，那么绝望地看破。
接受人生的罪是秀仁和美雅的共同选择。
秀仁的自杀让美雅看到了另一个自己，但是她阻止了他，并不是因为美雅觉得生存比死去美好，只是当时的美雅仍然对生存抱有一线希望，相比于走向死亡她更偏向于用日复一日的生存来接受人生的罪，尽管只是在日复一日的剪着彩纸煮着咖啡。当秀仁问美雅为什么住旅馆，美雅的回答是：那里，没有邻居，秀仁从美雅的回答中也同样的看到的另一个自己。两个绝望的灵魂自然而然的熟悉亲近，并亲近到骨子里去，因为懂得所以爱怜，因为爱恋所以相赖。十一月的休假太长了些，但是对于两人来说不过是重复的三百多天的一天，魔术表演、料理烹饪，警察光顾、跑步喘息，秀仁与美雅在绝望中感受着卑微的幸福。
这段时光的出现让秀仁确定了自己的选择是正确的，在这之前秀仁是不确定的，最初，秀仁用甚高的代价来换取逃脱牢狱的机会不过是为了寻求真相以还清白之身，而真相却在悬崖壁上死去了，那段时间秀仁是迷茫的、惶恐的，自己患上艾滋到底换来了什么？带着艾滋逃亡与牢狱一生到底哪一个更好？无疑，是那份与美雅相处过程中产生的幸福与希望让秀仁确定了自己的选择是正确的。的确，比起一辈子看不到海，接受人生的罪显然好些，美雅也好，秀仁也好，起码在这段时光里是幸福的，即使幸福到挣扎，挣扎到无力，无力到哭泣。在那场又美又痛的亲密接触后，美雅与秀仁用掉了属于他们的那份最后的希望，这份希望也便随之毫无保留地消失殆尽。两人清醒的意识到原来最后的希望也是这般无力回天，生存的希望俨然成为绝望的辅助剂，真是残忍至极，那么，又何苦在绝境中憋着呼吸来寻希望？何苦再用希望来刺伤自己？“现在为止”真的是只能存在于希望用掉之前。
美雅给秀仁变了一个魔术，便安静地消失在了海里，正如她曾经所说的“厌烦了就被海浪拉回去”，这次她是真的厌烦了，厌烦了反反复复的拉锯式折磨。睁开眼睛的秀仁没有惊讶，没有呼喊，没有相救，他们对于彼此的心境了解的太清晰，只是说了句“那种魔术我也会变”便淡然的走向了大海。秀仁没有厌烦大海，也没有选择上山，而是同美雅一起被海浪拉回了生命的起点。在一片片带有赎罪祈福意味的彩色碎纸下，一同接受人生的罪，在轮回中等待新生的救赎。

前几天看了这部片子,对剧情很失望,因为女主是那么坚持那么不矜持得非要和gay魔术师睡那么一晚让自己成了艾滋啥啥携带者,因为男主是那么固执那么无知得要出狱而要扎这gay魔术师的血让自己也成了艾滋啥啥携带者,然后才知道得了艾滋一样要死在监狱...
于是私认为故事无比雷人的开始了...又结束了...
但是今天回家的路上,看着这个城市的霓虹,突然想起瘦得可怜的男主在海边钓鱼的样子..当这个故事已经变成那样无奈的境地的时候,当一个人不知道自己该去什么地方该做些什么时候的那种感觉,一下子理解并感受到了...
而在那样无所适从的时候有个人伴有个人爱,是种心酸又无奈的幸福吧..

一直对韩国电影有着特殊的感觉。从金基德开始。近年来韩国的妖男盛行，相对于演技类的大叔越来越少了。而最近，有一个让我眼前一亮的男人，他，叫金南佶。
刚看完了暴风前夜。这部电影的色调是灰蓝的。一个被冤狱的男人，这注定了他将是个悲剧式的人物，一系列的巧和，或是注定的安排，让他的生命加速着灭亡。而与此同时，他遇见了同是快要挂掉的女主。在经历了一番纠缠与斗争，两人决定在有限的时间内做自我。让人最难忘的是两人在达到激情顶端时的痛哭，那种绝望却无可耐和的释放~~~~
我想起金南佶的坏男人。这亦是个从一早便知道自已最终会灭亡的角色。但即便是这样，便却还是用坚定的眼神告诉自已，就是这样做。如果说爱的力量很伟大，那么恨的力量我想更强大。因为恨亦是从爱而来。爱不会永恒，但恨只要不消除便会一直存在。有的时候，当一切都变成灰烬时，支撑自已的，只有恨吧。不能体会个中滋味的人是无法体会的。放下，谈何容易？
佛说诸事轮回，所有事皆有因果。如果说下一世只能在地狱中受苦，那么这一世就尽情吧。其实一切早就已经注定。是挣扎，是纠缠，是爱是恨~~~~
真的觉得金南佶是个难得的大叔。他总是有一种特殊的味道。他还有一部电影叫不后悔，是描写同性恋的。没有看过，也不想去看，是因为怕受不了折磨。我知道同性亦有爱，但总是会异于异性之间的吧。一个演员，可以演正常的情景，那么也可以演不同于寻常的事物。尺度的拿捏，实在不好掌握。
如果生命是一个持续的减法公式，每天只有重复的几样事情，死亡这样的结果让人了然，只是早晚。我想我也会是这样的吧。绝望的挣扎。呵呵，金南佶，突然想到一个词，悲情小胡子。希望我们的悲情小胡子能拍一部喜剧片。不要再这样悲剧了。