葫芦兄弟

当和小小孩一起看动画片的时候都会想起小时候，记得自己还是一个几岁的孩子的时候，那时每天都会准时打开电视看各种动画片，那时候没有电脑，电视机还是黑白电视，可大家还是看的津津有味。现在我们看到童年时候的动画片，我想很多人跟我一样，看到那熟悉的画面，带来的更多的是童年的记忆和感动。精彩画面，动人的歌曲，感人的情结片段。
现在的小小孩看的那股入迷也不减我们当年，他时而看的高兴的乱蹦乱跳，时而生动的给你讲述动画片的中的故事，让你都惊讶一个几岁孩子的想象力，我想这就是经典动画片的魅力，像葫芦娃这样的动画片一直到现在还受欢迎，四个字经典永恒。

笔者注：因为非主流小青年变成了贬义所以改为小众青年

绝对可以算是一部cult片的动画片
姑且不论里面人的穿着品位
在陈浩南还没去到篮球场ganster还没有开始抢地盘
在我还没看见sid赤膊背着bass在台上乱跳前
在beckham和菜康永还没出名到穿着裙子亮相前
葫芦娃就光着上身穿着postmodern的裙装
集结在一起打群架开膛破肚砸人家夜店在人身上小便
小小年纪还有一点早恋畸恋同性恋

还有那个老爷爷
为了培养了一批有潜质的打手自己还豁出去做人质
给所有的老大上了宝贵的一课
事实证明在这种前卫的映画前长大的我们：
复古，忠义，有个性，懂心眼，还朋克的有点点愤青
好潮啊！

尤其是那个女1号
画着烟熏眼
很骨感很妖媚
搞死别人才甘心
使唤着一个貌似很哥特的粗线条情人
还有个看上去很贵的玉如意
她说：“我呸！”
她说：“去死吧。”
她说：“今天让你尝尝什么叫女人的软刀子……”
她的结局很惨。

但女人若能有腔调到一定的份上，
如果不来一个注定negative的结局，
是不符合朋克的美学的

开端、先知者老翁与穿山甲

　　一切的一切，都是从“第一次冲击”开始，以此为原点，整个世界开始急遽变化起来“第一次冲击”的地点位于葫芦山，而老翁做为目击者，看到了葫芦山崩裂成为两半，巨大的妖雾腾空而出，蝎子精与蛇精所到之处鲜花和绿树被蹂躏，小鹿跟飞鸟被冻结，本来祥和安宁的世界不再美好。
　　这场大灾变的起因是因为穿山甲误挖穿了镇压妖怪的葫芦山，结果刹那间飞砂走石，邪恶原力挣脱了束缚，开始肆虐四方。这仿佛是伊甸园故事的重演，《圣经》里记载人类的始祖亚当与夏娃违背神的律法，无法抑制自己的好奇，偷食了智慧果实，于是被盛怒的上帝赶出了伊甸园；同样在这里，穿山甲钻破了神的封印，于是被释放而出的邪恶力量毁灭了原本完美的世界。两个大同小异的故事彰显着同一个寓意：人类因为贪欲而导致的罪恶令他们最终失去了乐土。
　　就在这一大灾变发生的同时，身为目击者的老翁被光芒引导着走进入了葫芦山的废墟中，凭借着手中的绿色仙草取得了“能够消灭妖精”的七粒种子。仙草是绿色的，是和平的颜色，是安宁的颜色，在整个外部世界都被妖怪的黑风所侵染时，唯有这一株绿色的仙草还保留着旧世界的记忆，而它是能够拯救世界的钥匙，这其中象征，不言而喻。当潘多拉关上了盒子时，“痛苦”和“疾病”已经飞去了人间，只有“希望”从此留在盒底；而当妖精们肆虐之时，仙草承载着葫芦种子，却悠然飘入了老翁的手中。而老翁本人，也从一名“目击者”，转变成了培育“适格者”葫芦兄弟的“引导人。”就这样，在旧世界崩坏的同时，新世界的种子也悄然开始生长、发芽。与传统的剧情构造方式不同，老翁获得葫芦种子的经历是一条明线，而大灾变的起因和经过反而退到后台变成一条背景暗线，两下对比，创作者们如此安排确实用心良苦，他们力图在描绘充满悲观色调的灾难之时，仍旧能够给观众展现出一抹希望的光芒。希望先于毁灭而存在，而不是相反，这是创造者们通过这一明一暗两条线的设定所传达出的讯息。这不禁让人联想起《天空之城》中的天空之树，同样代表着自然的绿叶所承载着的，正是这世界的和谐本源，也是“眼”的所在。
　　如果说放跑了妖精的穿山甲是代表着人类的“原罪”的话，那么取得了葫芦种子的老翁就意味着神的“救赎”；山神说过：“老人家，只要那七粒种子能够顺利成长，那么妖精就可以被消灭，一切全靠你了”，明白无误地说出老翁的责任所在：他并非是拯救世界的英雄，他只是一名引导者，一名先知，一名为了世界的救赎而舍弃自己生命的基督。正因为如此，在整个人间濒于崩坏的大环境之下，穿山甲与老翁二人先后的死亡是极具象征意义的罪与救赎的必然结局。可以这样说，当他们接过葫芦种子，并将其种在土壤之中时，就注定要背负起命运的十字架，承担起先知的责任……以及痛苦。
　　于是，在一个看似简单单纯的开头里，整个世界的基调、每一个人的命运，就已经被隐藏在细节之中的隐喻所预示了。在第五话中，穿山甲为掩护老翁与二娃而被蝎子精杀死；他的死亡，是对“第一次冲击”的反思与终结：当他释放出大灾变的时候，就注定是要为之付出相应的代价，人类对更高层次的追求与自身力量的反噬，在此得到充满反讽意味的诠释。然而，灾难并非因此就停止了，亚当与夏娃误食了禁果，从此每一个人类降生时起就带着原罪；原罪由一个人犯下，但却要由整个世界承担；穿山甲的死完成的是自己的救赎，却无法拯救其他，从这个意义上来说，他的死多少有些悲凉与无奈：人类可以释放出灾难，但是他们可以回收吗？”穿山甲已经死了，真正要面对这个问题的，是老翁，他的回答是“葫芦种子”。其实就我个人的感觉而言，老翁更象是施洗约翰，他身穿骆驼毛的衣裳，腰束皮带，在荒野中不停地大声呼喊：葫芦近了。当葫芦兄弟们来到这世间的时候，他为这些“葫芦基督”施洗。在第一话、第四话中分明出现了老翁为葫芦藤浇水的镜头，穿山甲也曾经说过：“只有多浇些水，葫芦们才能长的更快。”我想这就是老翁被赋予的全部意义了吧。在最终话里，葫芦兄弟们被困在炉中，即将灭亡之时，这名“引导者”面带着微笑掏出莲座，释放出葫芦兄弟们最终的力量，然后从容死在蝎子精刀下。他以自己的牺牲，换来了拯救者重生，进而令世界恢复和谐，这才是最完美的人类的补完吧。
　　而现实中的我们，答案又该是什么呢？

舞动在暗影之间——蛇精与蝎子精

　　《葫芦兄弟》的世界观是相当封闭，也是相当简单的，现实世界的纷乱庞杂在这里被简化凝炼成为数个鲜明符号特征的人物，使之更加具有寓言故事的属性。穿山甲象征着人类的软弱、贪欲以及反省；老翁意味着牺牲与希望；葫芦兄弟七人则是人类本身多种精神情感的具象化体现；与这些相反，蛇精与蝎子精的解放，却意味着另外一种精神的兴起。
　　这是一种黑暗的原力，然而又与传统意义上的邪恶不同。以往的邪恶，是一种纯粹的、充满了破坏欲望的邪恶，而相比之下蛇精与蝎子精的行为更加理性，更象是一个现实的暗黑政治组织，有复杂精密的基地构造，有等级森严职责明确的管理体制（每一话里，都有大量妖怪洞穴里迎击兵器的展示，而蝙蝠精、蜘蛛精、蜈蚣精、蟾蜍精的各司其职也令人印象深刻）。
　　无论是东方还是西方，蛇一向都被视做是狡黠的生物，其所代表的意义往往是“邪恶的智慧”；蝎子则普遍认为是阴毒之力的象征。创作者选择这两种生物拟人化，无疑暗示着这将是充满智慧与力的暗色之面，象征着人类理性与阴暗的一面。
　　蛇精的智慧是可怕的，她拥有的是极端的理性以及勃勃的野心，当这两种特质结合起来的时候，恶魔诞生了。这是一位典型的马基雅维利信徒，无论是自己人还是敌人，都只是被她视做棋盘上的一枚棋子。在与葫芦兄弟的艰苦斗争中，她始终处于上风，总能第一时间洞悉葫芦兄弟们的种种性格上的弱点，并加以利用；每当看到她与葫芦娃之间的较量，就好象是看到了《JOJO冒险奇遇》或者《猎人》中那种凭借谋略而非武勇的智慧型战斗一样。必要的时候，她也可以运用政治手腕来打击敌人，前一分钟还是满腔怒火，瞬间就可以变得笑容可掬。这世界上既有令人流泪的艺术，也有令人流血的艺术，而蛇精则是属于后一种艺术家。倒在蛇精尾下的，既有战斗中被彻底击溃的大娃、二娃和三娃，也有酒席外交中失了招的四娃和五娃，甚至连一度叛变的七娃也不能幸免。一直到最终话，代表着正义一方的葫芦兄弟们都一直被这个女人压的抬不起头来。她成为葫芦兄弟心目中挥之不去的灰色梦魇，因此也有OTAKU将蛇精称为是女性版的奥贝斯坦。（因为这个角色设定实在太出色了，在续作《葫芦金刚》中，创作者们又推出了形象几乎完全一样的美女蛇。）
　　甚至她的丈夫蝎子精，也是属于被利用的棋子之一。从动画中我们可以看到，几乎每一次的发号施令与决策，都出自于蛇精之口，身为“大王”的蝎子精只有执行力而无决策权，地位明显被架空。这个精明的女人，永远是利益至上的，那种精确的计算，深邃的洞察力和可怕的执行力，使她成为最为危险的妖精。不断地算计，不断地背叛，不断地利用，这就是她灰色的轨迹。
　　当蝎子精叫她夫人的时候，她代表着女性的自己；当七娃叫她妈妈的时候，她代表着母性的自己；而当她掏出如意，将眼前的敌人碾的粉碎时，她代表的却是谋略家的自己。女性与母性，也只不过是谋略的一部分罢了，这种冷酷无情的执念，成就了一个强者，而她也因这种执念而送了性命。
　　蝎子精却个粗线条的人，性情中人，毫无顾忌，曾经只是因为四娃喝光了他的酒就号啕大哭。可是在种种粗豪的举动之下，却隐藏着对蛇精深深的爱。这种感情是如此强烈，以至于他甚至愿意为此舍弃其他的一切。蛇精架空他的位置，却从不见他动气，因为他爱她，爱江山更爱美人，所以会包容她的一切，并且愿意付出自己的一切。仔细观察就可以注意到，无论何时，每一次蛇精出现的时候，背后总有蝎子精默默的身影，一直持续到了最后两个人的灭亡。

使徒的造像——葫芦七兄弟

　　葫芦兄弟们是不折不扣的救世主，根据《葫芦兄弟》设定集里的资料，葫芦种子是神为了克制妖精的力量而赐予人类的宝物，葫芦兄弟们就是神的使徒。他们由神的赐予而生，但却拥有着半人半神的特质，就好象古希腊的英雄们，全身洋溢着宛如青铜般凝重的质感。七色的葫芦，代表了人类的七种情感，而这七种情感，又是世界的希望和基石，所以这实质上，是人类自我的拯救与补完。

　　第一种使徒的颜色，是赤色。
　　这是热情奔放之色，充满着理想主义的光芒。
　　大娃就是这样一个人，单纯、开朗，充满着激情，甘愿为理想的事业做出牺牲。当“葫芦藤第一次妖精来袭事件”（第一话）发生的时候，他首先站了出来，毅然向妖精的巢穴发起了挑战。他的力量和他的精神一样大而无畏。在他的身上，我们可以看到罗伯斯比尔、列宁、切·格瓦拉等理想主义者的影子。
　　然而，激情也意味着冒进，往往不顾后果，就如同塔罗牌中的正位战车，过度的轻率反而导致了灭亡。在三话中，大娃正是因为贸然前进而致身陷泥潭，他的理想主义在现实中跌的头破血流。第三话的副标题The Chariot正好点明了“激情”的双刃剑特性。

　　第二种使徒的颜色，是橙色。
　　这是温柔宽容之色，是发自人文主义的终极关怀。
　　七名葫芦娃中，二娃的个性刻画最为成功，耳聪目明的能力令他成为一个善良温和的人，对周遭的事物以及自然感触至深，有如一名感性的艺术家。在有他出场的几话里，我们甚至能够感受到二娃给人带来的那种如沐春风的舒适与亲切。
　　但是，温柔也意味着软弱，宽容也意味着轻信，蛇精洞察到了二娃的这个弱点，将其诱入了梦花缭乱的迷宫之中，象征着谎言与欺骗的迷宫伤害了善意与宽容，二娃终于被毁去双目与听力。不过这并非否定了宽容存在的意义，在接下来的一话中，二娃被老翁和穿山甲救出，穿山甲因此而牺牲，完成了他自己的赎罪旅程；而二娃则被小鸟搜集来的露水医治好了双目，就好象《风之谷》中荷母群救回娜乌西卡生命的场景一样，善意与宽容在这样的关怀中重建。
　　二娃因人性之恶而受伤，又因人性之善而恢复，这不正是宽容之道在世间的行迹么？

　　第三种使徒的颜色，是黄色。
　　这是刚强坚韧之色，代表着奋进与勇气。
　　除了最终决战外，最令人荡气回肠的，就莫过于三娃与妖精之战了。刀枪不入铜头铁臂的三娃受命于败军之际，甫一登场就救了老翁与二娃的性命，然后大败蝎子精，逆袭妖精洞穴，打的酣畅淋漓，意气风发，令人不禁想起“所向无前”的梁朝名将陈庆之和纵横欧陆的巴顿将军。
　　《老子》里曾经有一个寓言，说牙齿掉光了，舌头仍旧在，以此来说明“柔软胜刚强”的道理。三娃因为过于刚强而不懂屈伸，成为了掉落的“牙齿”，反陷入了蛇精的柔剑束缚之中，终于失败，正应了易经里的那句话：“亢龙有悔”。
　　这也算得上是“出师未捷身先死，常使英雄泪满襟”吧。

　　第四种使徒的颜色，是绿色。
　　这是和平慈悲之色，是发自内心的呐喊。
　　水是平和的，内敛的，也是防御性的；四娃在七名葫芦娃中最有悲天悯人之心，从他一开始出场到结束，始终不曾伤害过任何一个人，包括妖精。对于他来说，喷水是为了救人，而不是伤人。虽然四娃不曾说过什么，但他的行动始终是遵循着这一原则，默默地扮演着一个辅助性的济世角色，宛如一片宁静的云。“我们去救人吧。”（第七话）这是他唯一句令人印象至深的台词，却折射出了他整个的人生观。
　　于是，在第八话中，以他为主导，葫芦兄弟们第一次与妖怪握手言和，并且出席了妖精们安排的宴会，希望能通过谈判的形式来消弭战争。
　　能够不流血而解决争端，这就是四娃最大的梦想。
　　有如此胸怀的人，从来都是一个悲剧性的角色，四娃最终倒在了无边的酒碗之中，倒在了他曾经救过的人的阴谋之下，和谈原本只是骗局。喜爱和平却又不得不与宿命的敌人做无休止的抗争，不想伤害别人却总被别人伤害着，这个与其说是他个性的悲剧，不如说是时代的悲剧更来的恰当。

第五种使徒的颜色，是青色。
　　这是愤怒不平之色，嫉恶如仇。
　　火焰达到特定的极高温度，就会变成青色。五娃喷的是火焰，喷的也是他的愤怒，比起他的孪生哥哥四娃来说，简直就是两个极端。五娃对周遭的事物时时保持着批判的态度，从来不忌惮直爽地表达自己的不满。在他的心目中，世界上有着好与坏，善与恶的鲜明区别。一旦确立了方向，就要全情投入，容不得一丝杂质与逆流。在第七话中，他对四娃说：“早知道是妖怪，就不该救他们”而四娃对此保持着沉默；兄弟二人的对话体现了两种截然不同的价值观。
　　在妖精的鸿门宴上，至阳的五娃饮下了至阴的冷酒，于是总爱极端化的他终于又走了一次极端，并且倒了下去。

　　第六种使徒颜色，是蓝色。
　　这是开朗活泼之色，乐观向上，迈进自由王国如果说要评选最有人气的葫芦娃，那么就非六娃莫属了。他是隐形的，是自由的风，无拘无束。凡俗的道德藩篱，无论妖怪的还是葫芦娃的，都与他无关，他喜欢做自己喜欢做的事，率性而来，随性而去。在第一十话里，六娃大闹妖怪洞穴，将他的这种独特的美学发挥的淋漓尽致。无论是宝物如意，还是妖怪的毒液，都无法束缚这名纵横无度的青年。
　　当年令狐冲在思过涯上学得独孤九剑，天下无敌，究其原因，正是因为剑法本无招，也就无从破解。六娃也是如此，行事本无踪迹，也是无从下手；所以即使狡诈如蛇精，也对他束手无策。比起其他一脸凝重、视使命高于一切的葫芦娃来，六娃的战斗更象是在一场游戏，飞舞在敌群中的他仿佛天真烂漫的孩子，我们不断听到他爽朗的笑声，“使命”对他来说，无非是“兴趣“的附带产物罢了。
　　这自由奔放的意志，使得六娃成为唯一一位从未败过的葫芦娃。

　　第七种颜色，是紫色这是阴沉思辩之色，是七色中最接近黑色的颜色。
　　七娃的倒戈是整个动画的重大转折点，当他自葫芦中诞生出来，向蛇精和蝎子精喊出一声“爸爸妈妈”的时候，令所有人为之错愕；先前六娃东奔西走营造出的大好局面因此崩溃，整个正邪对比态势急转直下，葫芦娃“净化世界”的行动一下子跌到了谷底。
　　七娃是特别的存在，他的能力凌驾其他六位葫芦娃之上，却是以最小的弟弟身份出现。这一事实，成为了他心头挥之不去的阴影；而“完全依赖葫芦宝物”的能力，也使得他对于哥哥们怀有难以名状的敌意。这一位葫芦们最后的也是最强大的力量，却无法抵挡蛇精的精神污染，结果他心中隐藏着的阴暗一面，在精神污染侵蚀之下急速地扩大起来。表面来看，是妖怪们的毒液起了效果，但从另一个角度来说，七娃内心也未尝不是在暗自渴望这样的结局，紫色本就是阴暗之色。
　　我思，故我在，七娃在七个人中最接近哲学家的气质，但也正因为如此，思考的太多，非但未能去除心理上的阴影，反令自己陷入更加困惑的境地。很难说在七娃的心中，究竟使命、哥哥们和力量哪一个更重要。这种彷徨与矛盾，终于在蛇精的污染之下成长成为恶之果；当第十话中，六娃和七娃同被妖精擒获，六娃毫不犹豫地挣脱了束缚；而七娃始终无法和六娃一样，轻轻跳出罗网，潇洒而去，他为自己加的心理枷锁终究是太重了。
　　精神污染，这是对七娃叛变具有关键性的一步。令人值得玩味的是，这一手法，是经蛇精之手来完成的。而在《圣经》中，正是由撒旦变成的古蛇诱惑人类走向堕落。蛇精也说过：“人类其实是脆弱的生物“，人的心中有光也有影，当阴影成长的时候，就意味着向着心之暗面的堕落。诱惑与背叛，这可以说是人类永恒的主题，渴望生存的意愿最终却导致了灭亡，追寻认同的存在却遭到了背叛，七娃的遭遇，实际上就是矛盾的感情悖论在片中的倒影。

　　终结与新生最终的决战，是葫芦娃们与妖精之间展开的。这时候七名葫芦兄弟已经团结一心，心的补完已经圆满，而老翁也完成了他救赎与引导者的工作，慨然死去。面对进化后的葫芦金刚，蛇精的一切智慧都无济于事了，最终，邪恶被镇压，新的世界诞生了。
　　葫芦七兄弟，代表了人类的七种情感。单一的情感，并不能构成整个人格，唯有将这些聚合在一起之时，才算是完整的。放纵自己在特定一个方面的情感，就会使得平衡感彻底失去。每一位葫芦娃的失败，其实都是肇因于是，激情的大娃败于激情，温柔的二娃败于温柔，而当思虑过度之时，则是走向反面的七娃长长的身影。这就如同是七个简短的寓言故事，折射出在现代社会中一味滋养偏执极端的人类情感，并由之产生的性格缺陷，让邪恶的负面情感吞噬了自我。
　　D．A．兰斯曾经说过：“性格方面的不健全，往往导致了行为者本身超脱常识以外的偏执，这是必然的心理悲剧。”然而，人类是否永远无法休正这一缺陷呢？对于这一点的疑问，创造者们给出了他们自己的答案。在最终话决战之前，葫芦娃们被困了炼丹炉中，老翁祭出莲台宝座，使得七人最后得以重生，并进化成为使徒的最终形态，引导世界归于正途。殉道者与救赎、救世主与牺牲，所有的伏笔与线索在此交汇融合，最后那在云端巨大化了的葫芦七色山峰，象征的正是人类走向和谐之道的心路里程。
　　最终话的标题“七子连心”，无疑代表的是心的联合，心的补完。
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感谢此文作者写出如此强大之评论。

小时候不懂，长大看原来是政治隐喻片。

(结合第二部小金刚前半段)

蛇精妹妹原话:“眼下先要切断他们的联系，然后用挖墙脚、钻空子、找缺口的方法，动摇根基，才能各个击破。”

你力大无穷，她诱你钻钱眼，叫你失足泥潭深陷，再抓住把柄以控制你，叫你无从施展； 你耳聪目明，她用声色乱你志气，腐化你，叫你堕落颓靡； 你金刚不坏，铁骨铮铮，她用刚柔并济对付你，给你穿小鞋； 一个口能吐火，一个身能引水，个个本领高强，她便先用酒色软语稳住你，再戴高帽捧杀，叫你们互相攀比炫耀、争斗逞能，把精力消耗殆尽，好让她不费吹灰之力一网打尽； 你想独善其身，隐身其间？她便泼你脏水，扣你帽子，揪你尾巴，叫你避无可避，不得不参与争斗； 最后留下一个天真无知的，她则拐走，慢慢怀柔驯化，搬弄是非，颠倒黑白，直到你辨不清亲疏敌我，认贼作父，她借你的手杀你至亲，螳螂捕蝉黄雀在后，将你也吞并。 前面六娃教育大陆内部，七娃是在教育湾湾。 要坚定，要自省，要谦逊，要能屈能伸，要放弃独善其身的幻想，要认清敌我，要团结。

谈到儿童节，回忆起童年，怎么少的了好勇斗狠、睚眦必报，在葫芦山里横行霸道的异装癖七兄弟呢。

最近，杀姐特地去重温了一遍《葫芦兄弟》和《葫芦小金刚》。

经过一番细致的观察和研究，我发现：

这部被无数人推崇的童年经典，其实是一部暗藏讽刺的R级大作。

5月初，杀姐在一篇讲韩国电影的文章里提到过：

韩国电影的评级，主要以暴力性、台词、恐怖、药物、模仿危险、主题、煽动性这七项作为参考标准。

根据不同的年龄段，每个等级都有非常明确的细则。

那我们就从这七个角度，试图给两部葫芦娃分分级。

暴力性

众所周知，葫芦七兄弟个个天赋异禀、神通广大。

大娃力大无穷，二娃千里眼顺风耳，三娃铜皮铁骨，四娃吐火，五娃吐水，六娃隐身，七娃自带金角大王的紫金葫芦（可惜能力不够，宝物不认主）。

主角们个个身怀绝技，那就肯定不能安排他们给爷爷安身持家、养老送终，再为争房产的问题闹得奇情狗血。

为了凸显葫芦娃的异能，故事里势必要有斗法，有决战。

但如果有超能力，就要判定成R级，复联宇宙不就早凉了？

这就问到点子上了。

我们来看看两部葫芦娃中的打斗场面：

被削破鼻子的老鼠，

鲜血迸射的穿山甲，

身首异处的蜈蚣精。

在《葫芦小金刚》的第二集中，甚至出现了一条鲜血淋漓的断手。

这些直接“见红”的血腥画面，估计连隔壁的黑猫警长都要自愧不如。

台词

不知为啥，杀姐在网上找了一圈也没发现带字幕的葫芦娃。

既然没法截图，杀姐就把片中出现的几处脏话标上，大家感兴趣的可以自己去看。

《葫芦兄弟》第五集 绝路逢生 2：08

黄蛤蟆：喂，懒虫。快起来换岗。

蓝蛤蟆：诶，真TMD啰嗦，鬼影子都不见一个还换个P的岗。

《葫芦小金刚》第6集 除灭妖怪 7：30

伸手大王：哈哈，我看你身上的宝贝可多着呢。你的眼睛、鼻子、手，你的脚，你的小屁股，还有你那小JJ，都得给我留下！哈哈哈哈哈

恐怖

为了展现蝎子精和蛇精给圣灵带来的灾难，在大娃出生的那一集，剧情里曾大篇幅的展示过末世景象。

害虫遮天蔽日，白骨散落满地。

还好火娃和水娃后来深入灾区，亲身完成了环境治理。

不过，要是跟妖精的府邸比起来，荒村末世什么的，简直太小儿科了。

看看这黑暗、潮湿、邪典的哥特式洞窟，各种灵异的机关和尖锐的石柱。

讲真，葫芦娃里的这些场景，曾一度是年幼杀姐的梦魇。

药物

这里杀姐一直没注意到，直到一条弹幕提醒了我。

还记得正片里蛇精施法时经常出现的花么？

几番比对下，这个造型确实非常接近罂粟。

而且画面还时不时的闪出骷髅头。

《葫芦兄弟》在毒品方面的展示，已经相当明显了。

模仿危险

不用多说，你只要去看看三娃用头接了多少兵器，

四娃纵火烧了多少蛇虫鼠蚁，

还有五娃作为未成年人灌了多少白酒就行了。

对了，六娃隐身的能力，小孩子不要乱学！

主题

坊间流传葫芦娃故事的取材，有许多源头。

终极BOOS从秦始皇到袁世凯，时间跨度也非常玄乎。

但无论是设定极其相似的《十兄弟》，还是《葫芦兄弟》。

大家讲的都是一个“兄弟齐心，其利断金”的故事。

别管是搭上什么古神，借上哪路大仙，其实老祖宗只想告诉我们：

兄弟手足要和睦，一家人要整整齐齐的，不要搞内斗。

《葫芦兄弟》因为有传说做底子，至少故事的主题非常正面、阳光。

然而画到续集《葫芦小金刚》，制作主创就开始往里夹带私货了。

一会儿说人都会掉进钱眼里；

一会儿给人扣帽子；

一会儿给人穿小鞋；

一会儿又明嘲暗讽大锅饭。

可别说，这里是杀姐一厢情愿的过度解读。

刚刚提到的这些东西，放在上世纪八九十年代代表了什么，我想许多人都心知肚明。

《葫芦小金刚》的主线故事，虽说只是七兄弟又收了一个妖精。

但对于陪娃看电视的家长来说，这些饱含讽刺的设计，显然更有吸引力。

煽动性

总的来说，两部葫芦娃还是一个团结协作、正义战胜邪恶的故事。

整体不存在什么，引人邪念的煽动性。

倒是正片中葫芦娃们的漏点画面，非常之多。

而且，在《葫芦兄弟》中，甚至出现了蛇精全裸出镜的情节，可以说是非常少儿不宜了。

用韩国的分级体系去分析，伴随一代人成长的葫芦娃，不仅实力攻破了6项指标，而且还有漏点镜头。

如果当时的审查标准和现在一样，这部动画怕是早就胎死腹中了。

要问它为什么能跟观众见面，那还要结合时代来分析。

《葫芦兄弟》诞生于1986年，当时正是改革开放大潮席卷中国的时期。

电视机数量连年井喷，身处影视产业的人员，也受到了西方文化的强烈冲击。

像《顽主》、《黑炮事件》这样的优秀喜剧接连诞生，

类似于《银蛇谋杀案》、《圣·保罗医院之谜》这样的突破尺度的cult经典也横空出世。

那会儿的广电有点像裸奔时期的韩国电影，对于内容的审查相当宽松。

反倒是“少儿不宜”的电影，市场反响特别好。（尤其是DVD）

在这样的背景下，《葫芦兄弟》多多少少会受到大环境的影响，出现许多大尺度的内容。

现在，我们再回过头看看，审查的宽松会扰乱社会，让纲常混乱、道德沦丧吗？

不确定。

但。

从那之后，在中国观众的视野里，却再难出现真正的经典。

最熟悉莫过于:

葫芦娃，葫芦娃， 一根藤上七朵花。 风吹雨打，都不怕， 啦啦啦啦。 叮当咚咚当当， 葫芦娃， 叮当咚咚当当， 本领大，啦啦啦啦。 葫芦娃，葫芦娃， 本领大。 葫芦小金刚 嘿吼,嘿吼,黑吼..屡..屡 金刚金刚葫芦娃,啦啦啦啦,嘿吼,嘿吼,嘿吼,屡...屡,金刚金刚葫芦娃,啦啦啦啦,七个兄弟一颗心,葫芦娃金刚神通广大,天不怕,地不怕,斗恶魔,嘿吼,嘿吼,本领大...本领大...嘿吼

大娃红葫芦力大无穷却有勇无谋，为救爷爷陷入泥潭！二娃橙葫芦千里眼，耳观八方，为救大哥误入魔镜宫，被妖怪刺瞎双眼，震聋双耳，还好被山林灵兽治愈了！三娃黄葫芦拥有金刚铁臂 但却败在妖怪的软刀下，被六娃所救！四娃绿葫芦可任意吞吐烈火，却误饮冷泉酒，醉冻寒冰石！五娃青葫芦惊涛骇浪，能吞饮千斤烈酒，却轻易与蛇妖打赌中计！六娃蓝葫芦拥有隐身术，机智有计谋，救了被抓的五个葫芦娃和爷爷！七娃紫葫芦被妖怪驯养得十分听话，用葫芦收了他的六个哥哥！其实七个葫芦娃各有各的长短处，只有团结起来才能取长补短，也是打败蛇妖的关键！蛇妖的形象也是深入人心，恶毒奸诈 阴险！

《葫芦兄弟》是原创动画，内容上偏向神话色彩，总的来讲，仍然是传统的正义对抗邪恶的故事。故事的结局是观众可以预期到的，动画的重要看点是对抗的过程有多精彩。《葫芦兄弟》在这点上做的是有亮点的。

《葫芦兄弟》共有十三集，每集时长十分钟左右，第一集《神峰奇遇》主要交代整个故事的背景和设定，正反双方的首次冲突发生在第二集《七色葫芦》中。妖精有三样法宝，其中一个是魔镜，魔镜让妖精发现有人在种神葫芦，妖怪因而在情报上占了先机，于是打算先下手为强，用蝎子精的话说，就是“这葫芦枝叶幼嫩，果实不坚，趁现在前去铲除，为时不晚。”或许出于对神葫芦的忌惮，蛇蝎二妖没有亲自动手，而是派手下的小妖前去进攻。两次进攻均被挫败，妖怪的进攻部队损兵折将，神葫芦却毫发未损，只不过在第二次进攻中妖怪的作战计划更为周全，抓住了种葫芦的老爷爷。

妖怪的反客为主与葫芦娃的添油战术

妖怪抓走爷爷是《葫芦兄弟》剧情设计的第一个亮点，这样安排有两个妙处。

一是将战场由老爷爷的家转移到妖怪的洞府。老爷爷家周围的布置比较简单，将此处作为战场的话，妖怪的法宝和神通无法得到彻底施展，双方就很难打得很精彩；而妖怪的洞府设计了很多机关，将这里作为双方的主要战场，看上去妖怪像是防守的一方，但却是货真价实的主场作战，这种主场作战的优势在妖怪擒获大娃、二娃、四娃和五娃时体现得尤为明显，妖怪的法宝能发挥更大作用，从而让双方打得更精彩。

二是让葫芦娃依次登场有了更合理的理由。在《亮剑》里，李云龙说程瞎子围攻日军的打法犯了兵家大忌，可我们看葫芦娃救爷爷用的就是添油战术。编剧这样安排是有用意的。葫芦七兄弟的本领都不俗，如果葫芦七兄弟一同登场，正反双方要打得精彩，就要让反派的力量足够强，通常的方式是增加更多的反派人物，或者是安排葫芦娃完成多个任务后才能跟最终的反派对决，这样的话会让剧情的设计难度提高。此外，《葫芦兄弟》不像《大闹天宫》这样的动画是取材于大家熟悉的传统故事，无论是葫芦兄弟还是反派的蛇精和蝎子精都需要足够的戏份让观众熟悉，而且跟《数码宝贝》里被选召的孩子们不能总是聚在一起一样，葫芦七兄弟每个人都需要单独表现的机会，这就要求剧情发展到某一环节总要把七兄弟分开，在有限的播放时长限制下，还不如索性就让他们分别依次登场，而救爷爷就是一个很好的理由：爷爷在妖怪手中生死难料，要尽快营救。

逃狱的正确姿势

《葫芦兄弟》的结局其实悬念不大：妖精最终会被七个葫芦兄弟合力打败。依次分别出场的葫芦娃是不能独力战胜妖精的，但“葫芦娃救爷爷失败然后被抓”的模式重复六次也足以让观众厌倦，所以要给故事的发展添加新的变数才能让剧情有张力。如果是你，你会让剧情出现什么新的变化呢？动画的安排是让二娃被抓后与爷爷关在一起，随后让在第二集逃走的穿山甲将爷爷和二娃救出去。

这段“逃狱”情节可能是《葫芦兄弟》中最巧妙的剧情设计：首先前面提到的重复模式不会发生了；其次，逃出的爷爷和二娃在后面剧情中都发挥了关键作用，穿山甲则由闯祸者变身为舍己救人的英雄；及时前来救援的三娃击败了妖怪的追兵，扭转了被动局面，其艺高人胆大的形象得到了充分显现；大反派之一的蝎子精之前戏份不如蛇精多，与三娃的打斗的剧情，也让观众看到了蝎子精的本事；妖精手下的众小妖此前只是陪衬，观众也得以在这段逃亡的剧情中瞥见它们的生存状态，它们的形象也不再是单纯的路人甲和路人乙。总之，有了这段逃狱变数，让后面的故事发展有了更多的灵活度。

发展带来的问题要靠发展来解决

单曲循环的问题解决了，葫芦兄弟与妖怪的战争还要接着打下去。三娃（黄娃）与妖精产生冲突的方式尽管是一种突破，毕竟还是源于“救爷爷”。现在爷爷回家了，葫芦娃与妖怪的冲突该怎样继续下去呢？难道改为救哥哥？改为救哥哥就会又回到老路上了。于是在动画中我们看到这样的情节：蛇精和蝎子精在战胜三娃后信心大增，决定去找炼丹炉，为后来的遭遇埋下伏笔；另一方面四娃（火娃）和五娃（水娃）登场，向观众展示完各自的能力后（其实两个葫芦娃的本领在第二集《七色葫芦》里就展示出来了，只是那时观众还不知道这两个葫芦娃会在什么时候登场），二娃通过其残存的顺风耳能力听到的三娃的呼叫，四娃和五娃决定前去助阵，被爷爷劝阻下来，爷爷让他们先治好二娃的眼睛，在想办法与妖怪周旋。于是四娃和五娃去采草药，在不知情的情况下救下了困在大火中的妖精（大火是妖怪取出炼丹炉时引发的），妖精以报答救命之恩为由诱骗葫芦娃去妖怪洞府，而两个葫芦娃见妖精在大火中狼狈不堪，对妖精产生轻敌之心，打算“不战而屈人之兵”，靠自己的本领威慑妖精放出被困的大娃和三娃，接受了邀请。在宴会上，妖精设计用冷泉清凉酒冻住四娃，用超大碗的销魂酒灌醉五娃。

四娃和五娃双双折戟让局势变得对葫芦娃一方非常不利了：此前，虽然大娃和三娃这两个战斗力很强的葫芦娃被妖怪抓住了，二娃的本领被妖精废掉了，但四娃和五娃的本领也足够保护爷爷这边不受妖怪的侵扰，甚至如果葫芦娃能按照爷爷所讲的那样行动（在《水火奇功》里爷爷对三个葫芦娃说：“妖怪魔法高强，诡计多端，你们一个一个地去总是吃亏，三娃的情况又搞不清楚，眼下还是耐心地等待，等治好了二娃的眼睛和耳朵，打探清楚妖怪洞里的情况，再想办法打败妖怪”），即便六娃和七娃不参战，葫芦娃这方的胜算也相当大；现在二娃眼睛虽然被治好了，但他的本领主要体现在情报上而不是战斗上，而六娃和七娃尚未成熟，根本就不具备战斗力。蛇精和蝎子精也看到了这一点，迅速出击，将剩下的三个葫芦娃全部抓了回去。这样双方的冲突就进入了新的阶段。

葫芦兄弟的内战

葫芦兄弟们陷入低谷时，却是动画剧情走向高潮的开始：葫芦兄弟们的命运需要触底反弹，葫芦兄弟与蛇精和蝎子精的总决战也就此拉开序幕。从《幽谷彩莲》这集开始，所有剧情都是为总决战服务的。而决定这场总决战的精彩程度的一个重要因素就是双方力量的对比，反派太强或者太弱都会让决战不够精彩。

就法力方面而言，蝎子精和蛇精不如第二部的青蛇精高强。蝎子精能拿出手的只有钢钳和尾钩，力气虽也不小，但远不能和红葫芦娃这种大力士相提并论；而蛇精除了可以变回蛇身，更没有拿得出手的法力，蛇精和蝎子精要对抗葫芦兄弟，在力量上的资本主要是魔镜、如意和刚柔阴阳剑等法宝。那这些法宝的威力如何呢？我们一个一个地看。

魔镜主要为蛇精和蝎子精提供情报，而且这块魔镜是智能的，可以自动显现它认为对蛇精和蝎子精最有用的情报。此外，魔镜可以发动具有魔法属性的强光攻击，蛇精就是利用这一点抓住了前来砸镜的橙葫芦娃。不过魔镜的限制也很多，它无法随时随地地使用，只能用作设伏的工具；发动强光攻击的需要很长的预备阶段，还要诱惑被伏击者一直盯着魔镜看，才伤到被伏击者的眼睛；它需要蛇精特殊操作才能足够坚硬，否则很容易被外力击碎，在动画中，就是在蛇精和蝎子精没有对魔镜特殊保护时被三娃击碎。

刚柔阴阳剑平时是带在蛇精身上，这把剑威力不俗，刚可以砍铜头铁臂的三娃而不断，柔可以变成软剑把葫芦娃死死缠住，蛇精用这把剑成功制服了三娃，但在招待四娃和五娃的宴会上，蛇精想借舞剑助兴的机会，用这把剑偷袭葫芦娃，被四娃用闪电击碎。

如意是蛇精手中出现次数最多的法宝，用它可以吹出寒风将目标冻住，也可以任意变幻出其他魔法道具，比如在《酒酣心冰》中蛇精对付四娃的冷泉清凉酒。如意是蛇精和蝎子精最看重的法宝，然而从整部动画的剧情来看，如意对蛇精打败葫芦娃的帮助是有限的：在对阵红葫芦娃时，如意吹出的寒风没能冻住红葫芦娃；在打败橙葫芦娃和黄葫芦娃上没能派上用场；只有在擒获绿葫芦娃和青葫芦娃时才发挥了作用，然而仔细观看蛇精俘获绿葫芦娃和青葫芦娃的过程，与其说是如意的魔法厉害，倒不如说是蛇精的计谋高超。

总的来看，妖精的这些法宝虽然各有魔力，但不足以让蛇精和蝎子精对葫芦娃产生多大的优势。对此，蛇精自己似乎也明白，在第二集《梦窟迷境》中，蛇精对蝎子精说：“大王，如意虽有魔力，但对付葫芦娃还要智取为上。”妖精自身法力不够，法宝也谈不上有厉害，这就意味着反派是在力量上是弱势的，从动画中我们也可以看到，在第十集《捕风捉影》中，面对隐身娃的捣乱，蛇精和蝎子精已经毫无办法了。更甚一步，在第十一集《巧夺如意》中，会隐身的蓝葫芦娃夺走了如意，解救了前面五个被俘获的葫芦娃，这进一步加剧了蛇精和蝎子精一方的弱势，如果照这个势头发展下去很快就一边倒了。

此时，被黑化的紫葫芦娃登场了。

从紫葫芦娃登场的时机就可以看出他是来救场的，更准确地说是来救蛇精和蝎子精的场的，因而在设定上紫葫芦娃的能力就强过其他的葫芦娃，甚至其他六个葫芦娃联手也斗不过紫葫芦娃。葫芦兄弟间内战的结果是原本一边倒的局势发生反转，蛇精和蝎子精擒获六个葫芦娃，夺回如意，而后蛇精又利用紫葫芦娃对自己的信任，夺走了《葫芦兄弟》里的第一神兵紫葫芦，将紫葫芦娃扔到炼丹炉，至此反派的气焰达到顶峰。

爷爷之死

爷爷是《葫芦兄弟》的第一男配角，对推动剧情发展起到重要的作用，可编剧还是狠下心来，让爷爷难逃一死。这可以看做是上海美厂的编剧们不喜爱大团圆式结局的传统，比如《黑猫警长》中橘猫班长也在最后一集中死了，但在《葫芦兄弟》中，爷爷之死还是有一点特殊性。

在最后一集中，爷爷成功地完成山神的任务，将七色彩莲带给了葫芦兄弟们，让葫芦兄弟开始翻盘，但爷爷依然是蛇精和蝎子精的人质，紫葫芦也还握在蛇精手中。虽然葫芦兄弟们从炼丹炉出来后，一度打得蝎子精和蛇精惊慌失措，毁掉了蛇精手上的如意，实际上双方依然处于态势上的对峙局面，甚至蛇精方面还是占优的。因而要想打破僵局，就需要拿掉蛇精和蝎子精手中所有的筹码，而《七子连心》这集已发展到大结局，剧情发展节奏已不能慢下来了，因而在动画中我们看到：爷爷豁出性命以便让紫葫芦回到紫葫芦娃手中，这一举动激怒了一向冲动易怒的蝎子精，让蝎子精不顾没逃出葫芦兄弟包围圈的形势，杀害了爷爷，这反过来激怒了所有的葫芦兄弟，最后葫芦兄弟们使出全力，消灭了蛇精和蝎子精。

早于X-Man(变种特工)很多年，我国就已经拍出了关于Mutants的伟大电影。
与X-Man异曲同工之处在于，7个Mutant兄弟各怀绝技，这几个兄弟的特异功能在X-Man里面也都能找到，比方老大大力士，在X-Man III里面，有个去捉光头小孩子（被关在实验室里面，可以使Mutant失去能力的那个）的大力士，跟红色葫芦娃的能力很相似。比方在前传金刚狼当中，罗根老婆的妹妹，那个可以变成钻石一样身体的姑娘，跟老三，黄葫芦的钢筋铁骨很像。其他不一一列举了。
像X-Man一样，所有正义的Mutants也都团结在一位老人身边。葫芦娃里面是“爷爷”，X-Man里面是X教授。
其他共同之处，请各位一起发掘吧。