极地恶灵 第一季

全文自译自：//www.amc.com/shows/the-terror/talk/2018/03/the-terror-qa-dan-simmons-authorexecutive-producer

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丹·西蒙斯就美剧版极地恶灵接受采访：

问：你是怎么看待你的小说被拍成剧的？

答：我非常喜欢优秀的电视剧。我和我的妻子是在读大学时期的费城市中心认识的，那时候我们一起做了电影。对我而言，看到优秀的演员们用我书中台词去演绎这个故事，并且看到（特效制作的）两艘船被困冰中的场景，真的是太棒了。我认为每个小说家都会享受这一时刻。

问：你是如何参与这部剧的制作的？你有给出指导建议吗？

答：在开拍前，我曾与制作人、编剧们谈过很多次，但我不称之为“指导“。因为我知道他们有这个能力，并且在编写剧本前已经投入了大量的工作量。

问：让我们回到《极地恶灵》这本书，你是从哪里获得了这个故事的灵感？

答：那时，我想写一篇关于南极洲的恐怖故事。我一直对南极很感兴趣，像罗伯特·斯科特这样勇敢的人对我影响很大。我对这一地区做了更多的研究，并且认定了，如果我要写一个关于南极的故事，那一定是以英雄与史诗的方式呈现的。但南极有一个缺点：那些南极地区固有的生物。我不觉得我能够把一本关于杀手企鹅的书卖给哪个出版人（笑）。所以尽管我很喜欢这个点子，我没这么做。后来我发现了一位名为Ranulph Fiennes的探险家，他从整个北极的一端出发，横跨了整个北极，然后又在南极做了同样的事情。他提到了1845年失踪的约翰·富兰克林爵士和他的船员们。我拍案而起：“就是它了！”我当时还欠着我的出版商一本新书，所以我告诉了他们这个点子，他们却说：“不，我们不想要这样的书。这些人都已经作古很长一段时间了。我们想要一些新鲜的故事。”我不同意，并且坚持自己写下了《极地恶灵》这本书。现在这本书已经找到了一个好的归宿，并且也使得这部剧能够诞生。

问：你是如何将惊悚和历史事件相结合的？

答：我想创造一个来自外部的威胁。在我开始动笔之前，我就想到了这一点。我想要一些恐怖的东西。我喜欢1951年Howard Hawks版本的The Thing。我喜欢它是因为他们都没能逃走。大多数鬼屋故事都会被一个简单的事实——你能够逃出生天——所打破。而在这个例子中，他们无法逃跑。那是地球上最恶劣的气候之一，他们被冻结了整整三个夏季。天气本身就是敌人。我知道我想要的就是这样的怪物。我会把它作为饥饿、沉默、寒冷、沮丧这些负能量的隐喻。我的很多作品都涉及超自然现象。当我引入超自然的因素，我通常都试着把这一因素对于文章的重要性排到第二或第三。第一应当是角色的刻画，而第二个往往是历史的要素。

问：你如何描述处于故事中心位置的三位船长？

答：写这三个人的过程相当有趣，这主要是因为他们是故事中，我唯一拥有外部信息的角色了。当我写《极地恶灵》的时候，我正在看他们从英格兰离开时的船员名单和年龄列表，大多数人除了名字、年龄外就没有其他信息了。我可能滥用了可怜的希吉先生的名字，因为他在我耳边只有一个不令人愉快的名字，所以我也把他写成了一个不令人愉快的人。对于约翰·富兰克林爵士、菲茨詹姆斯上尉和克罗兹上尉，我在书里已经写了很多。你可以看到，克罗兹的生活大部分时间都是悲惨的，因为他可能是当时世界上最好的船长和最有经验的探险家，但他因为自己是天主教徒而无法得到自己的探险机会。对于菲茨詹姆斯，我只是写下了我从资料中读到的东西。他当时是皇家海军的宠儿，很喜欢吹嘘自己的功绩。至于富兰克林，他比任何人都清楚自己并不是船长的首选，甚至也不是第三或者第五名的人选。他被选上只是因为他身上的各种因素对海军部有便利之处。而这是他最后一次赢得荣耀的机会，他必然会接受这个机会。

问：剧中对信仰与傲慢这些主题的处理，你怎么看待？这是这次远征中的致命缺陷吗？

答：（富兰克林）忽视了很多他那些聪明队长的很多建议，这使得他们遇到了很多问题。克罗兹确实富有经验，他知道他在说什么。他敦促所有人在第一个夏天就掉头，但他们不听他的。富兰克林也注定不会认真听取别人的话。该地区有因纽特人，他们也遇到了沉默女士。后来，其中一名中尉发现一个小的因纽特人部落，如果他们向因纽特人学习如何吃、如何钓鱼以及如何制作衣服，那么这些人几乎肯定能活下来。但他们没有将因纽特人的帮助纳入考虑，他们自己判了自己死刑。

问：你想对《极地恶灵》的铁杆粉丝说些什么？他们对这个剧有什么可以期待的？

答：任何一部小说的铁杆粉丝都希望把书以某种形式直接完整地呈现在屏幕上，但你无法在一部10集的剧上做到这一点。我会对我最热心的读者们这样说：即使它不完全忠于原著，但你会喜欢它的。在我的创作生涯中，我一直想把我的一本书交给一个富有创造性智慧的制作方，看看他们会怎么做。我自己编写了一部分脚本，并向制作公司介绍了一些，因此我了解到剧中可能会将多个章节的内容整合成一个两个部分。我希望我的读者不要为这些改编感到不快，我们应该享受它们。

问：你对在现实中被发现的（探险队）沉船有什么想法？你是否对我们或许能够知道（富兰克林探险队）在现实中究竟发生了什么感到好奇？

答：毫无疑问，我一直在等待这一刻，我一直想知道真相。当我在写这本书以及改编剧本时，听说了我们就要弄清（探险队）真正的结局，我激动地把椅子都踢掉了。我知道编剧和导演也在密切关注加拿大的新发现。就我个人而言，我很高兴我们找到了他们（的沉船），但我要指出，我们仍没有发现他们（船员）在哪里。大家都说他们离开了船。一张纸条表明他们应该在其他位置，所以应该是有人把船驶离了一段距离。船员们不在一起，而且也不在他们该在的地方。我的书的最后也提到了这个方面。我很高兴制作公司能不受现实情况影响地继续创作这部剧的故事。

PS：为了不过多的剧透，影响诸位豆友的观剧体验，所以这个帖子只说这部剧的最终结局。

两艘船所有船员除了船长法西斯之外都死了，反派希基癫狂入魔以为自己是上帝，居然割下自己的舌头去喂大怪，结果当然是为自己愚蠢的行为付出了死无全尸代价，而恶灵也因为接连吞食了中毒的船员，在毒发倒地的过程中，被船长的锁链往外拉，因为肚子里那些还没有完全消化的船员的肉塞住了咽喉，而窒息死亡………而后船长则被沉默女士救回爱斯基摩人部落，为了生存，他就在这个部落中生活了下去，几年后，由约翰爵士的夫人和他的侄女所派遣的英国海军救援船队在在搜寻两艘船的过程中，找到了法西斯船长所在的爱斯基摩人部落，或许是由于内疚或许是不敢面对两艘船一百几十号人最终却只剩下自己一个人的事实，法西斯船长并没有和英国海军相认，而是选择继续跟随这个部落在这片苍茫的冰天雪地中继续生活下去，而当英国海军向这个爱斯基摩人部落的首领了解情况的时候，这个首领期骗了他们，这也就是这部剧第一集最开始的内容，说到这里，这部剧的剧情也已经前后相通并完整的结束了，虽然不舍得一部制作如此精良的探险类剧集就这样完结了，但以整个剧情的完整度而言，个人估计基本不会有第二季了………而这最后一集的最后一个镜头，落在了手执短矛与一个爱斯基摩小女孩坐在冰层上的法西斯船长身上，似乎是在捕猎，随后镜头越拉越远，一片苍茫冰原中，仅有的两人看起来是那么孤独，那么宁静………天地之大，在严酷的自然环境之前，人类终究微不足道…………

英国在19世纪的对世界的探索是举世无双的，对于未知的不断的探索和发现让英国成为了日不落帝国，也付出了不不小的代价。惊恐号和幽冥号的第二次极地探索是英国探索史上损失最惨重的一次，130名水手和士官无人生还。行尸走肉的东家AMC改编自同名小说的新剧极地恶灵重现了这次悲剧的极地探险。

再次笔者梳理了一下故事的背景，为了让各位看官更好的理解这部剧。

HMS Terror 皇家海军惊恐号

皇家海军惊恐号是一艘身经百战的军舰，她建造于1812年，是一艘对岸攻击舰。她在海军服役期间参加过美国独立战争中的巴尔的摩之战，对麦克亨利堡进行过炮击，正是在这次战役中，美国律师Francis Scott Key写下了美国国歌星条旗飘扬。

惊恐号在1828年列入海军预备舰队，在1830年改装并加入极地考察舰队。1837年惊恐号在加拿大北部被冰层困住长达10个月，在其返回爱尔兰海岸是船身已经严重受损，濒临沉没。1839年修缮完毕的惊恐号和幽冥号加入了探险家詹姆斯·克拉克·罗斯指挥的极地探险。这次探险中Francis Crozier指挥惊恐号，这次探险惊恐号可说是满载而归，不仅发现了地磁北极，还发现了大量动植物物种。

为了适应接下来的极地探险，惊恐号和幽冥号经过了大幅度的改造，包括安装了当时最先进的25匹马力的蒸汽引擎和前后钢制甲板。1845年惊恐号载着2吨烟叶，8000罐罐头，7560升酒和1200本书再次向极地出发。1845年8月份惊恐号和冥王号在格陵兰岛和加拿大之间的巴芬湾被最后一次看到，之后便消息全无。直至2016年惊恐号的残骸才被发现。

HMS Erebus 皇家海军幽冥号

皇家海军幽冥号是一艘炮舰，她建造于1826年，服役不就被改造成了极地探索船并且参与了詹姆斯·克拉克·罗斯的极地探索。相比惊恐号，幽冥号是更新更先进的舰船，所以两次探索幽冥号都是旗舰，第一次极地探索有罗斯亲自指挥，第二次则有约翰富兰克林爵士指挥。

与惊恐号命运一样，幽冥号被船员遗弃在维多利亚海湾。幽冥号的残骸在2014年被发现

James Clark Ross 詹姆斯·克拉克·罗斯

剧中多次提到了罗斯爵士是早期极地探险家。 他是已经苏格兰海军军官，1800 年4 月15 日生于伦敦，罗斯在11岁时就当了海军士兵，受到他叔叔约翰·罗斯的指导，在他还很年轻的时候，就跟叔叔进行了两次赴北极的远征。在1818-1833年的航行中，他曾四次与威廉·爱德华·帕里爵士寻找西北航道。剧中这次极地探险也是为了找到通往美国的西北航道。

1849年，詹姆斯·克拉克·罗斯率领一支北极探险队，去查明约翰·富兰克林爵士和他所率人员的遭遇。罗斯用两艘新船在格陵兰西海岸寻找，但因时值冬季被冰困在兰开斯特海峡。虽然罗斯已接近了富兰克林的探险路线，但他没在发现富兰克林的踪迹。

1862 年4 月3 日逝世于英格兰埃尔兹伯里。因为对以后的科学探索起到了卓越贡献，因此他的头像被印在了2007年塑料版2南极元的钞票上。

Francis Crozier 弗兰西斯 克罗齐

弗兰西斯 克罗齐是惊恐号的船长，是参加过罗斯极地探险的老将。在1839年罗斯探险中他是罗斯的副手，1841年升任为惊恐号船长。由于其对极地磁场研究的贡献，1843年返回英国后克罗齐被选入了皇家学会。

在接下来的约翰富兰克林的极地探险中，克罗齐仍然指挥惊恐号，他是为数不多到过极地的人，对于极地有着深深的敬畏，对于急功的约翰富兰克林爵士他有着无奈和怒火。富兰克林死后克罗齐接管了这次探险，率领水手弃船从冰上步行，他们在极寒的天气中走了数百公里，可惜最终全军覆没。

剧中的克罗齐船长是由Jared Harris扮演，Jared Harris来自于演员世家，他父亲是饰演哈利波特前俩部中的邓布利多校长，而他是一位经常演反派的演员，国内观众可能记得他是在大侦探福尔摩斯诡影游戏中饰演的莫里亚提教授。

Sir John Franklin 约翰 富兰克林爵士

约翰 富兰克林爵士是此次北极悬案的总指挥。他曾于1819年至1822年间，富兰克林带领20人在加拿大西北地区沿科珀曼河进行陆上探险，结果有11人中途丧生，当中大多数死于饥饿，其余生还者曾被迫进食地衣维生，甚至试图吃掉皮靴充饥。1836年他获任命为塔斯曼尼亚总督，1843年离任。富兰克林仍热衷于找寻西北航道，在得到英国海军部提供经费后，在1845年5月，他与127人乘两艘船“幽冥号”及“惊恐号”出发，从此一去不回，当年7月下旬有船只在巴芬湾北部遇到他们，此後便下落不明。

富兰克林夫人派出由Francis Leopold McClintock带领的另一队人调查Rae的报告。1859年夏，McClintock在威廉王岛的一处石堆中找到富兰克林副手的文件。该文件上最后的记录注明日期为1848年4月25日，报告船只自1846年9月后便一直被困冰中，1848年4月22日弃船，105人登岸，富兰克林在1847年6月11日去世，截至记录当日有24人已死亡，其余的人将于4月26日（向南）朝着巴克河进发。McClintock发现了数具尸体及大量遗弃物品。

剧中的富兰克林爵士是由英国老戏骨Ciaran Hind饰演，他曾出演过大量电影和英剧，国内观众比较熟悉的哈利波特和死圣中的邓布利多的弟弟和权利游戏中的野人王。

James FitzJames 詹姆斯 菲茨詹姆斯

詹姆斯 菲茨詹姆斯在此次此次极地探险中约翰富兰克林爵士大副，他是一个私生子，所以出生后他的亲属极尽全力掩盖他的身世，直至近期才被披露他的生父是詹姆斯 贾比尔爵士，母亲至今不明。

在19世纪英国私生子的身份很难在社会立足，为了找到自己在社会中的位置詹姆斯12岁就加入了皇家海军，参加过多次英国对外的战争，包括第一次鸦片战争。他在剧中第一集中多讲述的关于他在镇江与清政府战斗的故事基本属实，他差点在镇江一战中丧命，事后他写了一首超过一万词关于第一次鸦片战争的长诗。他对自己的身份和家庭情况非常敏感，经常试图通过极端的武勇证明自己。

富兰克林爵士死后詹姆斯接管了幽冥号。

剧中的詹姆士是由Tobias Menzies扮演，他也是在权力游戏中奔流城主艾德慕·徒利的扮演着。有个说法是权利游戏雇佣了英国多半个演艺圈看来是没错了。

对于现代人来说北极地区已经失去了它的神秘感，稍微有点钱的大款都可以拍出20万元坐着俄罗斯的核动力破冰船去北极舒舒服服的走一圈。19世纪中期，极地是世界上最后的尚未被人类征服的地区，现在很难理解当时的人们是需要多大的勇气才能乘着木制帆船冲进生命的禁区。通过这部剧我们可能能够一窥真正探险家面临的困难和危险。

这部剧算是近年来看过的剧中最好的一部了，一在于我很少看正剧，二在于近年来美剧也逐渐浮躁。但是这部剧足够震撼。

我觉得被这个译名毁了，如果不看，我肯定会认为这是一部灵异恐怖类的作品，导致产生不同的期待，进而对这部剧感官不同。所有的问题都有迹可循，在船上生存的他们就仿佛在刀尖上行走，山雨欲来风满楼。压抑的氛围会逐渐压垮他们，就算没有那只怪物，问题也会逐渐显现出来，物资短缺，生病，天气，铅中毒，难以预计的明天。那只怪兽只是加快了进程。

里面有善良的好人，也有无原则的小人。每个人性格都很饱满，善良的人在于他们有准绳，心中有一个锚点。船长在最困难的时候也不放弃任何一个生病的人，这就是他内心的锚点。而希基他们在杀害了军官时，就已经能看到他们的结局。跟随着希基的人，也许下一个受害的就是他们自己。所以我毫不意外他们杀人吃肉，早有显现。

和船长交好的人都赚足了眼泪，不管是船长本人，他的好友，詹姆斯抑或是船长的生活官，或是死在希基手里的那个军官，或是goodsir，每一个人都很善良。悲剧的内涵在于把美好的东西打破给你看。当看到希基为了自己而杀掉军官，而那时他刚好有了生的期望，这是最残忍的。船长好友真正找到了新航线，可这个时候已经没有意义了。goodsir从头到尾都是至善的，而他的遗体也残破不堪。至于船长的生活官，他并不知道船长已经被抓了，他只会以为头一天还在给自己讲故事的船长转天抛弃了他。他对船长是充满孺慕之情的，在死的那一瞬他是否会绝望遭到了崇敬之人的抛弃。这个时候就希望有灵魂，至少让他知道他所敬爱的船长并没有抛弃他。

而在没有了船长之后的这只队伍，结局也是可以预见的。因为底线是不断降低的。今天抛弃了生病的人，明天就可以吃掉死去的人，后天就可以吃掉虚弱的人。这也是为什么要设立一个锚点，一旦没有了锚点，底线只会越来越低。又谈何走出去呢？

每个人的希望都破灭，实在太残忍了。

这部剧不适合本身抑郁的人看，看过之后会更难过。

（算是影评+书评混合吧，看剧的人更多一点，就当影评发了）

这几天，一则关于北极极端气候的新闻刷爆了朋友圈，让身边的许多朋友从晒娃、集赞、分析股票、讨论社会事件中短暂地抽出身来，将视线投向极北的远方。

新闻讲的是今夏欧洲多地出现极端高温天气，位于北极圈内的挪威班纳克测到32摄氏度的气温，北极圈内烧起数十场森林大火，有专家预测，北冰洋上的冰层可能在2040年前的某个夏天完全消失，北极熊也濒临灭绝。

其实不是什么新鲜事，但难得北极登上热点，不失为一个自我警醒的好时机。炎炎夏日，当我们躲在空调间，挖着西瓜上网搜寻更轻便的夏装、更解暑的食物和更清凉的度假地时，这样的新闻让我们心中一紧：再怎么足智多谋、善于适应，有些事情都是我们难以掌控的，也许大自然正在积聚起某种力量，等待着有一天无情地反击，哪怕与我们同归于尽。

这时，今年美国AMC电视台出品的新剧《极地恶灵》（The Terror）就显得尤为应景了。

乍一看这只是个血腥的探险故事。剧集改编自美国科幻大师丹·西蒙斯（Dan Simmons，代表作《海伯利安》）2007年的同名长篇小说，讲的是大英帝国历史上一次人类征服北极的失败尝试：1845年，英国海军军官约翰·富兰克林（John Franklin）爵士带领“幽冥号”（Erebus）和“恐怖号”（Terror）从英格兰启程，载着130多名军官和船员前往北极，探索西北航道最后一段无人问津的部分。如果成功打通北极航线，这将大大缩短欧洲到亚洲的航行时间，为更多贸易和征伐创造条件。然而，两艘船在加拿大威廉亲王岛上被冰围困，此后杳无音讯。

故事的主人公是船队的二号人物弗朗西斯·克洛泽（Francis Crozier），是少数懂得当地语言、深谙北极凶险的军官。在富兰克林死后，他得到指挥权，带领剩余船员弃船徒步寻找出路。但这并没有一个历经千辛万苦终于得救的圆满结局，我们眼看着这100多人是如何一个个死去，直到最后一人。

极寒的环境、被困的绝望、稀少的食物，这些生存困境可想而知。标题中的“恶灵”系西蒙斯杜撰，是一只紧追船队不舍的超自然怪兽，杀人方法极端残酷乃至邪恶，构成了故事中最明显的矛盾冲突。但最令人毛骨悚然的，是基于史料半真半假的人祸：导致集体铅中毒的劣质罐头和水管、造成人吃人惨剧的饥饿和私怨，以及引发领导层分裂和船员叛乱的偏见和贪欲。

这场“北极大逃杀”本身就充满了戏剧性，但更有趣的是，西蒙斯之所以能写成这个故事，AMC的改编之所以能吸引观众，都与气候变化有关。

在真实历史中，富兰克林远征队的下落吸引了一代又一代探险家。从19世纪到21世纪，英国、美国、加拿大等国多次组织搜寻行动，起初由海军牵头，后来又引来了考古学家、摄制组和非政府组织。他们陆续找到死者的残骸和遗物，最终在2014年和2016年分别确认找到了那两艘遗失的大船。西蒙斯的原著写于2007年，参考了大量当时已有的线索，AMC在2016年决定改编，更是蹭了一把“百年谜团终解开”的热点。

也正是在这两个世纪里，北极的地图越画越精确，在地缘政治中也越来越重要。富兰克林爵士梦寐以求的西北航道已从传说变成了现实，其中自然有科技的进步，但更重要的是，气候变化正在扩大北极的水域，北极正从想象中可怕的“无人之境”变成理所当然的经济要道。西北航道将如何改变全球航运、它应该由某几个国家独占还是开放给所有人、又会对贸易大国的相对实力造成多少影响，如今都是国际会议上的重要议题。

富兰克林远征队作为先驱的惨败，仍在那些关于北极开发的讨论中一遍遍回响着。文艺创作者和普通观众对此的兴趣，可能也离不开近年来的“极地热”。

这样看来，《极地恶灵》就不是一部单纯的历史演绎了。从环境的角度来看，它可算是一种典型的人类世写作。

“人类世”（Anthropocene）是西方环境界近年来炒得很热的一个概念，在2000年由诺贝尔奖得主保罗·克鲁岑（Paul Crutzen）提出，指的是人类对地球环境的影响如此之大而不可逆转，以至于成为了一股不容忽视的地质力量。2016年，“国际人类世工作组”投票建议，将“人类世”标为一个新的地质时代，取代1万多年前至今的“全新世”（Holocene），不过这尚未得到官方认可。

通俗点说，在人类世，人类不再是地球的客人，而真正成为了它的主宰者之一。如果说过去人类对自然的作用往往会随时间推移而消退、逆转，那现在人类的饮食、旅行、生产、消耗，都已达到了彻底改变地球面貌的规模。北极如今面临的危机就是一例。

听上去很大很远，但对创作者和读者、观众来说，这提供了一种描绘人与自然的全新可能。印度作家阿米塔夫·高希（Amitav Ghosh）在2017年的《大错乱：气候变化与不可想象之事》（The Great Derangement: Climate Change and the Unthinkable）中写道，过去的文学作品大都聚焦人与人的交往，写人与自然的小说往往被归为科幻，但如今，自然主题正在深度介入人们的日常生活。气候变化带来的大洪水、暴风雨、极端天气等种种“不正常”现象，更对理应描绘“正常”现象的“正统”小说提出了新的挑战。

作为科幻作家写的历史小说，《极地恶灵》的题材和演绎，就在有意无意间反映了人类世的诸多特点。它所依据的富兰克林远征发生在19世纪中叶，工业革命已使英国成了世界霸主，而工业革命恰恰是克鲁岑等一些学者提出的“人类世”的起始点（对此有不少辩论，不在此赘述）。而富兰克林远征本身也是由工业革命的引擎推进的：这是最早用蒸汽船进行的大型北极探索行动之一。

西蒙斯在书中准确抓住了工业发展对人物心理的影响。富兰克林坚信船队拥有最先进的蒸汽船技术，还屯满了烧不完的煤炭，所以才一次次无视克洛泽的警告，执意深入前人未曾探索的危险地带，这最终导致船队被困，煤炭也消耗殆尽。

与工业革命并列的是帝国扩张。富兰克林曾在大洋洲任殖民地总督，其他军官的履历上也不乏鸦片战争那样的殖民掠夺。对他们来说，北极只是又一块等待征服的土地，他们也许要在过程中受苦、流血，但这终将成为女王的土地——当然，这一计划惨烈地完败。

而在寒风与坚冰之外，大自然也有了具象的角色：那只无法用科学解释的怪兽。它长得像一只巨型北极熊，潜伏时仿佛与白茫茫的大地融成了一体，又有着人类的智力，一次又一次打破船员们等待的安宁和求生的尝试。但在懂它的习性、为它献祭的因纽特人面前，它又成了一只温顺的宠物，甚至帮忙捕杀猎物，使其在荒原上存活下来。在故事中，割去舌头被视为对怪兽的服从，这是否意味着，要是人们停止聒噪，便能打消自然的敌意？

《极地恶灵》最重要的灵感来源之一应该是美国19世纪小说《白鲸记》（Moby Dick）。西蒙斯在小说题记中就引用了《白鲸记》对白色之恐怖的描写，文中又多次提及《圣经》中约拿被鲸鱼吞入腹中的典故。但《白鲸记》更重大自然之不可捉摸，《极地恶灵》则加入了工业人的主动性。

在我看来，《极地恶灵》更类似探索边疆的幻想故事，最典型的是H·P·洛夫克拉夫特的“克苏鲁神话”，其中的人类在试图理性解释未知世界时，遭遇了无法掌控的（超）自然力量。《异型》系列则是影视剧对人类努力与自然回击的经典诠释（《异型》导演雷德利·斯科特正是《极地恶灵》剧集的执行制作人之一）。如果说大多数科幻小说总是洋溢着一种“人定胜天”的乐观（多为探险题材）或“不作不死”的批判（多为反乌托邦题材），那这些以悲剧收尾的故事则令人心情复杂：哀叹人类的局限，但又不愿全盘否定那些前进的尝试。

如今，行驶在西北航道的船只自然不会遭遇富兰克林远征队的灾难，不是说航道没有危险，而是当前的科技水平已可以让人规避许多曾经致命的风险——这本身也是人类世的一种体现。

但《极地恶灵》提醒我们，在地缘政治之外，还有许多问题是我们更急需考虑的。在气候变化使极地环境发生剧烈改变时，那里的人类活动是否会面临新的挑战？越来越多人走向极地，要如何处理和当地人与环境的关系？

对我们这些远在极地之外的其他人来说，是否也有怪兽蛰伏在身边，正像“气候变化”这个宏大而混沌的词汇一样，似乎不会对生活造成什么直接影响，但随时有可能突然跳起，咬住我们的咽喉？我们能否模仿那个驯服怪兽的因纽特人，学会尊重和服从，哪怕做出一点牺牲……即使我们做得到，是否还来得及？

正像高希在2017年反思的那样，随着环境危机越发迫近，必定会出现更多类似或超过《极地恶灵》的文艺作品，以全新的方式探究人与自然的真实关系。希望这能让更多人看清那些征服、惩罚和搏斗，反思自己在其中的位置。因为，不管它的起点在1万年前、300年前，还是70年前，人类世都已经开始了。

是《惊恐号》，不是《极地恶灵》。

该剧原名为《The Terror》，直译过来是《惊恐号》。一百多位踏上北极险地的船员，在那里发生一系列故事，最终未能归来。

这始终是个关于人的故事。

然而国内把剧名另译为《极地恶灵》，把观众注意力由人物塑造拉到“恶灵噬人”上。由此导致部分观众不满，发出“怎么节奏这么慢，恶灵呢？”的埋怨，认为剧情拖沓，不紧凑。

观剧时，心态平静地跟着剧本节奏，去观察影剧中各类角色的演绎与性格反应。影剧后期，船员的情感爆发与挣扎，纠葛和羁绊，会给我们带来酣畅淋漓的观剧体验。

一个下午时间，看完一本名著，值了。

恶灵，是可预测的。

由始至终，推动剧情发展的是“船员”，“恶灵”的出现就像调味剂，加剧船员之间的矛盾拉扯，并不影响主轴人物关系。

为何这么说？

1.恶灵第一次伤人，是探险队员率先枪击萨满，随后恶灵做出的报复行为。

2.萨满的出现是为了提醒这些船员，给予警告。

在第一集，萨满就以鬼魅的形式出现在即将病逝的船员眼前，让他们离去。在第二集，萨满被射杀，沉默小姐传达了同样的警示。

萨满的出现并不是偶然，他们预见了船员悲惨的未来。于是带着告诫而来，却没受到友好对待。恶灵可视为萨满的守护神兽。

3.恶灵发起的第二次袭击同样是出于报复。

古德瑟向下葬人员反映，“爱斯基摩人死后，尸体仍有知觉”，建议为他单独挖一个洞。此项建议被随行船员嘲讽否决，并且萨满尸体还遭到鱼叉“虐待”。

同样的，约翰船长死前，被火热的炭火炙烤了一会，这是恶灵为萨满进行的报复。

3.恶灵进入复仇模式。

第三集片头，船员为萨满收拾遗物，漏掉了一些物品，随着萨满掉进深坑。沉默小姐所求未果后离去。

该集片尾，沉默小姐对恶灵的到来表现出了惊恐。

第四集，希基私自把沉默小姐抓了回来，希基由于违反军规受到军罚。

第五集，弗兰西斯船长询问沉默小姐，“为何恶灵会把约翰船长塞入你父亲入葬的冰窖，这是你的指示吗？”沉默小姐摇摇头，表示恶灵已不受控。

4.此后，恶灵与船员进入休战期。

虽然不能确定该仪式是否成功，但进行完该仪式后，恶灵就再没主动找过船员们麻烦。

5.最后一次袭击，由于希基。

希基不仅杀害了同伴，还嫁祸于一家爱斯基摩人，导致一家五口惨死于枪口。恶灵的报复又开始了。

综上五点，恶灵是可预测的。它并不是该剧的中心，甚至算不上重要的配角。

它的每次攻击都是愚昧的船员做出伤天害理的事情后遭到的报复。

人，变幻莫测的人，才是这部剧的节奏发动机。

詹姆斯船长与托马斯大副

说两个正能量人物。

影剧前期，詹姆斯对弗兰西斯船长颇多微词。他认为后者藐视光荣，不求上进。

而经历了这一切后，他看着弗兰西斯的背影，眼中放出光芒。

弗朗西斯用他的品格与行为，感染了詹姆斯，也改变了詹姆斯。

在一片荒芜的险地上，詹姆斯向弗兰西斯叙说着自己的过往。谈论自己如何投机，当了大官，表达自己追逐名利，以及对弗兰西斯这类人的敬意。

在弗兰西斯面前，詹姆斯是自卑的。

谈话的最终，詹姆斯饮含热泪，问道。“弗兰西斯，我们是兄弟吗？”弗兰西斯双手搭在詹姆斯肩膀，“当然，我们当然是兄弟。”

前期影剧用了数个镜头，关于詹姆斯与约翰船长谈话的镜头。那样一个阿谀奉承的人，如何获得心灵上的解放，这何尝不是该剧一个极为厚重的看点。

由于病重，詹姆斯没能回到英国。他让弗兰西斯亲手了结自己的生命，这是出于他对弗兰西斯的敬重与信任。

“我们是兄弟吗？”已不必多问。

放个小彩蛋，我发现目前豆瓣似乎没人讨论。

詹姆斯船长是穿着约翰船长的鞋入葬的。

在最后一集，弗兰西斯被希基一伙绑架过去，他注意到希基也是穿的这双鞋。

这侧面表明詹姆斯的遗体被挖了出来。

托马斯，这位至死不渝效忠与弗兰西斯船长的大副。

刚埋葬完詹姆斯，托马斯就说自己的腿已烂掉，希望死前能发挥作用，把恶灵引开。

弗兰西斯船长快疯掉了，他哭哑了起来，随后托马斯蹒跚地走来拍了拍他肩膀。说道“我还有半袋烟，另外给我四五十个叉子和能绕我三四圈的绳子。”

弗朗西斯明白他意思后，推搡了托马斯一下，“你疯了吗？”

托马斯没有回答，只是发笑，“哈哈哈哈~”。随之两人在白茫的戈石上嬉戏大笑。

这也是我说该剧媲美严肃文学的原因。

这种状况下发出笑声，一般的影视作品想要流畅地表达情感都不可能。偏偏《极地恶灵》做到了，这部剧在前面做了太多的铺垫，所有的美感瞬时爆发。

丝毫不让人觉得突兀，反而不由自主地跟着笑了起来。

托马斯大副，他的一生都给了大海。

死前，他把自己用绳子围绕了好几圈，并且挂着几十个叉子在身上。

依旧面朝大海。

本来打算写写希基，反正也很多人描述了，所以我就选择了两个比较喜欢的来写。（未完待续）