短暂的偷情纪实

这片也就法国人拍得出来，也就法国人对两性关系能保持如此松弛感。大概因为他们堕落了两三百年，在两性关系的实践方面阔过，而且试图一直阔下去，不想被政治正确之类绑架，变得畏畏缩缩，在创作上也束手束脚。美国人和咱东亚都不太行，道德感过于强烈，看什么都正襟危坐，自己看得不好意思，不想想自己的原因，劈头骂一通导演三观歪。 什么是真正的松弛感？不是一个自以为松弛的人，告诉一个紧绷型性格的人说，你这么紧张干嘛，放松放松，而是人家惯于紧绷，就让人家紧绷着。就像这片，女主是松弛型，男主一直紧张兮兮的，但也不用改变什么，她有她的美，他有他的可爱。 他俩的关系，有一个有趣的模式。当一个人释放热情稍多一些，另一方就觉得有点越界，下意识退一步。这也是许多人的共性。自我和亲密有一定冲突性，要进入亲密关系，要更亲密，得让渡一点自我。导演对他们关系的状态、变化，偶有些微的讽刺味道，整体上没什么激烈的态度，后面偏离自然，戏剧化程度有点高。 算是一出偷情童话，对成年男女关系的一种乌托邦想象。比不上侯麦电影，但也有着难得的好看。

"On est en train de passer un dernier moment tous les deux, Notre dernier moment, ce moment, ne cesse de se raccourcir tandis que je te parle."

你从一开始是如此强势的关系掌控和推进者，虽然你经常说你想装作让对方觉得那是他的功劳，但你告诉我你不喜欢对方的控制，包括强势和嫉妒，所以我原本也是一个一直会压抑自己欲望的人，因此我更加希望在你面前做一个真正大度开放，自然随意的人。我在你身边能够如此轻松地弱化自己，获得了一个被轻松打开的，全新的自己。我尊重你一切的选择和行为准则，我害怕你讨厌我，所以我也尽量维持体面跟你告别。

但是怎么最后会在电影院碰到，还是看《婚姻生活》啊。是为了安慰我们彼此，用别人的不幸（大多数人的不幸），来安慰我们后悔没有推动一起走向的那一步吗？

SIFF排片刚发出来的时候，我就盯上了火山挚恋和短暂的偷情纪事，不巧，都错过，也都没有用心去排这两部电影，更不用谈抢票了，错过在大银幕前观影，剩下的好奇心以及感兴趣就只能驱使我回归浏览器观影。

人是视觉动物。这两部影片的宣传海报色系，美术感，艺术性，杂七杂八是统一的，难免勾人。今天就分享一部近日看完较为喜欢的法国爱情电影：《短暂的偷情纪事》。

毋庸置疑，没看过的人瞥见这个片名怕是已经在暗涌：短暂的偷情？不过呢，还真是不短暂，情感上面充盈着一种趣味，怎么描述，大概就像是欧洲某处红酒庄园着火，门房把酒庄主所有私藏的书文浸泡在碎渣满地的红酒瓶之间的红酒液体之中，安然无恙地吟诵诗歌。以上的幻想性的描述，就是这部电影最直出的一种破坏性，于道德底线上的破坏，撕扯，掩埋，燃烧…如此尽兴。

短暂的偷情之下我反而看到了隽永的松弛。偷情并不是道德观念里约束人们那样，来的暗无天日，来的被唾沫星子淹没，ta更多像是一位化身在主角配角们所处环境每一处的有形却又透明的火花般璀璨，溪流般长久，夜晚般深刻，还有自然般的美好与无私的感受直觉型选手。每一刻上场的瞬间都过渡着三三两两人们的欲望上面的颤动，就好像开篇的节奏，就非常法国爱情电影的节奏（私人感受），进入正题快速但不庸俗，把文学艺术，哲学社会科学自然一并摊开来，每一次约会，每一回有目的性的，没有目的性的，每一回的明天见，下次在哪见，松弛在每一份主题的不同阶段的产出，男女主明明是在偷情，却更多给人一种，啊，看呐，二位这是在生产浪漫，我不得不佩服，法国人生产的浪漫，东亚人由衷嫉妒。

这是几辈子都修不来的松弛，熟不熟悉，这反复出现的形容词。在东亚出轨题材大肆玩激情虐恋复仇等等的时候，法影似乎是一片竹林，清澈，清醒，讲着道理又要去摘采星星，在诗歌与酒文化里面，生不出一丝城市厌恶感，反倒是透彻的情与爱，懦弱与不安，假装不在乎与隐瞒住的占有欲，挟持了这个世界既定的一切正经。

爱吧，处吧，出轨吧，偷情吧，遇见吧，做爱吧，见面吧，看展吧，读诗吧，去大自然吧。假正经的背后全部都是当下的欢愉，你可以想她，做梦的时候梦到她，这些都不要告诉她，见面的时候你也可以很啰嗦，也可以不怎么说话，但别像男主人公那样过分依赖，过分期盼，毕竟，一段关系的展开，总是有始有终，而偶尔的快乐，是能够被珍藏起来的。

我们都会有很多场际遇的，相信我。这电影，温吞的像某段音频，值得反复品……反复

故事开场，男人和女人就在酒吧见面了。男人是个纠结帝，刚见面就说我有家庭，有妻子，有孩子，“偷情”这种事儿，真不适合我。女人就反问了，既然你这么有责任感，你打电话给我干什么？男人说，我打电话不是因为你把电话号码给我了么，不打是不是有失风度？这个回答，也是相当的诡异了。不过女人是好脾气，没当场翻脸。然后，在很长一段时间，女人都得忍受男人对于“偷情”的小心翼翼和舍不得家庭的纠结。最后，女人实在是烦了，像这样唠叨下去，什么时候才能进入主题？于是，开门见山。男人一看，看来是自己白操心了，人家只想享受“纯粹”的关系，是自己想复杂了。

这个嘴上说着负责，但身体其实很诚实的男人，看到女人如此“开放”，那还有什么好说的呢。直接跟女人回家。

女人家中，竟然还有个男人。男人也是有点猝不及防，不过女人很淡定，这男人就是来帮我带孩子的，不会影响咱开趴体。那男人也“识趣”，见到俩人有事做，很贴心的消失了。接下来，俩人确实泡茶，继续讨论，讨论的话题，也是相当精彩。不过，说着说着，女人就问了，顺口问一句，你带套了没。话说到这里，应该是行动的时候了。男人虽然纠结于责任，但到了关键时刻，还是能挺身而上的。

如果故事到此为止，那确实“短”了。不过，经过此次之后，男人有点心痒难耐，这么个善解人意又“善解人意”的女人，实在是自己“梦寐以求”的偷欢对象。就像女人所说的，能让他“家中红旗不倒”，鱼与熊掌，哪个不想兼得？于是，逮着机会，男人就想和女人“见面”，野外，当然也是不错的选择。即便是家里红旗打来电话，女人也不介意，这男人真是“鸿运当头”啊。

不过，既然女人不介意，男人就得有“当工具”的觉悟。当女人毫不介意的说起和其他男人的趣事，男人却又有点“嫉妒”。这着实让男人有点“难过”。

这就越发“刺激”了男人，想着和女人尝试一些新鲜玩意儿。开房，也是不错的选择。说起来，男人还真是个“负责任的男人”，从小到大，还没开过房，这次和女人算是第一次了。女人也是晕了，遇到这么个男人，开房这种事儿，还得女人亲自去办。男人甚至一路“鬼鬼祟祟”，生怕被摄像头给拍了，而且，现在开房数据泄漏也蛮严重的，一不小心毁了家庭，那可就翻船了。

还是野外来得保险。不过，女人无意中的吐槽，原本是想着调侃男人在女人和老婆之间可笑的周旋，谁曾想，此后竟然为俩人的“偷情”开启了新的大门。

不过，在此之前，还有些小插曲。男人对女人是越发的迷恋，情不自禁和自己的同事分享。不过，同事对这段关系并不看好，认为事情会越来越复杂。男人在这方面，反正是很迟钝的。回来还得意洋洋的和女人分享，可是，他没注意到，此时的女人，其实已经被微动作给出卖。

直到这天，女人忽然出现在男人工作的地方。这下，可把男人给吓尿了。说实在的，故事从头到尾，这个男人都“渣”得不行，既想着尝甜头，又不想负责任。

然而，故事从头到尾，也没对这样的男人有旗帜鲜明的批判。他只是在“对人类进行一般性反思”，也是绝了。而且，女人虽然对开始的关系有点“期待”，但始终没有上演“一哭二闹三上吊”的戏码。

好吧，“短暂的偷情”已经满足不了俩人了，他们决定再邀请一个人。别说，老外那些奇奇怪怪的网站还真不少，他们有这样的需求，网站也能提供“特别服务”，于是有了另一个女人的加入。

已经说了，男人是个超级纠结帝，面对这样的关系，男人有很多“心理关”要过，不过，俩女人可没时间听这家伙嘚不嘚。也是，这样的男人，“渣”中极品，其实，如果承认自己“渣”也就罢了，而且还死不承认，为自己的“偷情”找出各种各样的理由，可以用一句话来概括——既要当婊子，又要立牌坊。

故事的最后，俩女人走到一起了，完完全全把男人给抛开。男人那个后悔啊，早知道，当初就应该约个男的。不过，有意思的是，为了给男人“洗白”，在遭遇这样的境遇时，男人还是发表了一大段煞有其事的言论。

果然是法国电影，果然是《所言所行》的导演。在我的印象里，只有法国对两性关系的探讨有如此开放和真实的态度。

我经常在此类电影中找到共鸣，第一次发现共鸣的时候，我意识到：哦，原来那些情感和想法是正常的。所以，我想，这种类型的电影，看得懂的人会被钦佩导演心思的细腻和电影的深度，而看不懂的人只会觉得荒谬甚至会评判。

但这部电影的开头还是着实让我有点吃惊，直奔主题，更让我吃惊的是女主角夏洛特可以那么大大方方地说出自己的诉求。她的坦荡和自如，让我看到法国女人的自信和魅力。东方女性或多或少在男性面前有迁就，讨好，逢迎的姿态。会不自信，会不敢说出自己的真实需求，总是在符合。

好喜欢夏洛特，她的好看是耐得住看的，法式美，喜欢她的性格，不做作，很真实。

只有诚实面对自己，才能在关系中游刃有余，而不会患得患失。没有恐惧，就不会害怕失去。我跟你在一起很快乐，但是不在一起，我也很OK。就是这种感觉。

夏洛特敢于直面自己喜欢露易丝，毫无扭捏，相比之下，男主真的是太扭扭捏捏。一开始是不太敢承认自己的“婚外情”，遮遮掩掩，放不开，然后又不敢正视自己对女主的情感，放她走掉，直到最后，还要女主来告诉他“离婚”，男人都希望女人来求他？亦或者是他真的自己无法做到，希望有另一个人来推他一把。男主的扮演者演得倒是挺好的， 把那种局促，不安，患得患失演得淋漓尽致。

我希望能有更多的人理解这样的电影，尊重自己，爱他人。

除了标出两人都有各自家庭之外，这段所谓的“偷情”完全失去了出轨的冒险意味。观众不仅看不到男人的妻子，也见不到女人的前夫。只有在对话中，我们才零星获悉两人各自婚姻的状况。这不是很让人奇怪吗？一个讲述偷情的电影却完全摒除了偷情可能构成的张力，比如出轨带来的伦理难题，对家庭的破坏……电影因为采用侯麦式的恋爱叙事模式——时间字幕条如同日记标出了“纪实”——而拍出了新意。偷情的欢愉，不是建立在冒险带来的刺激上。当偷情被当成恋爱刻画，人物便能自由享受爱情的欢愉。这自然是更可能发生在电影里的浪漫。

能够为此做出证明的是，两个偷情的人被第三者“拆散”，如同一对恋人被劈腿或拆了墙脚。一个带有神秘色彩的女人以“三人行”为由头，闯入了两人已然构建的宛若恋爱般的偷情关系，并成功地偷走了女人的注意。两个女人产生了情欲，而男人遭到抛弃。这还是偷情吗？这更像一段普通的狗血三角恋情，但因为偷情是事先给定的，狗血反而有了新意：一直主动的是女人，男人像条狗一样被抛弃。

这个落单的男人自一开始就是柔弱、感伤的女性化形象，这点在两年后两人再次相遇时暴露无遗。他对着女人发表了一番深情、做作、莫名其妙的告白，以期通过点染自己的痛苦和悔恨博取女人同情，希望对方能回到他的身边。这儿，似乎颠倒了男女在偷情关系中的镜像。不再是男人玩厌女人这类老套的渣男叙事，而是男人被女人断然抛弃，而且男人输给的是另一个女人，相当于对男人自尊心造成双重暴击。