Elpis-希望、或者灾难

被关在魔盒的希望是薛定谔的猫，是注定给人带来绝望的希望，还是注入活力的希望呢？一直像一个播放器一样为组织的利益发声的女主播，如同被薄薄的和纸一层一层包裹覆盖的僵尸一样。没有自己说实话的权利，没有曝露黑暗的权利，对这样的自己感到由衷的恶心，尤其是被前男友踏着自己的肩膀爬上去。明知道这样的男人是好色之徒（在仍然具有魅力的自己面前，他必然会如鲨鱼嗜血本性一样来者不拒），却输给了自己的感觉。前男友劫持了她的心，毫不客气地吞噬着她的感觉。所以她要利用这件冤案发出自己的呐喊，亲手扼杀那个窝囊的自己。律师家庭出来的小编导也是如出一辙，所以一面受着社会常识的虐待，一面又在心里受着仅存的正常对其的煎熬。不同的是小编导还没有太多的生活阅历。只是被动地接受着一件又一件迎面砸来的事。而女主播惠那随着年龄增长，生活中各种事情都已接受妥协过来的前辈了。但是生活真得很讽刺，两个有年龄代沟的人却被某种力量按在了同一起跑线上。

话说回来，上半年龟梨和也的本体也是冤罪类型的。日本真的隔三差五就出个冤罪类型的片子，是捞上来了还是失之交臂呢？一直是这类片子的一个看点。清晨的死刑执行从《森林里的牵牛花》就让人印象深刻。感慨这部片子都成了古早日剧了。

新的一集表面上看，斋藤和浅川倒是真的彼此相爱。但是有种诡异的违和感，如果不是暴风雨前的宁静的话，导演可就真的是把观众当傻子了。这段你侬我侬的感情戏正常出现也应该是在没有丑闻，没有一个升职一个前途就这样玩完了的故事之前的吧。第五集除了找到原证人是做了伪证的关键证人这一个强光点，有种被水了一集的感觉。拓朗和惠那像耍大刀般似的耍着同一种应激障碍反应。也许这种反应会传染吧，哈哈哈。而且一点不走样！不吃饭，男性开始邋里邋遢。

EP1-2

好久没看过这种社会派了。

第一集直到最后十分钟前，都没觉得有什么吸引力，除了麻酱好漂亮之外。情绪浮于表面，对案件的了解没有深入下去，让人兴趣缺缺。

但是最后十分钟，突然冒出来的死刑犯相关人员的视角，一下子就把我抓住了。那种熟悉的，真实的，久违的，所谓社会派的魅力。纸上的照片和零碎的一瞥拼不成一个人的面貌，但是回溯真实的日常的片段，平凡的好心大叔似乎比面目可憎的嫌犯更鲜活。

“早上就是死刑犯最畏惧的时间”这个描写，在《十三级阶梯》里也看到过。再次看到又生出了代入感，好慎人。

这次看来又是抢时间的故事，赶在执行之前洗刷罪名。每次看到因为被冤枉而赔掉一生的故事，就觉得很沉重。

P.S. 麻酱和亮平这么有CP感是真的没！想！到！磕死了！怎么回事铃木亮平怎么越来越帅了，真的好喜欢看他演戏，演啥像啥。

EP10

看到能坐在一起吃咖喱和蛋糕的Cherry和松本老爷爷，眼眶真的湿润了。村井老男人成了全场最佳，遇到障碍的时候情节都靠他来推进。这个人物太鲜活了，前面觉得他那么猥琐，后面又觉得他很可爱很讨人喜欢，这就是正义与勇气的光芒吧，耀眼得能把缺点掩盖。

虽然秘书是感觉白死了，但缺少这样的情节便不足以体现权力的恐怖，反而更不合理。

后面的剧情节奏很不稳定，这一季的高开低走还挺严重的。本来调查记者与国家权力的博弈，是多么沉重又惊险的故事。

最后演播厅被斋藤用信任我这种话给说服，我也是醉了。你的觉悟呢！！播了总理丑闻，冤案想翻不是分分钟？都有关键人物总理啊。两边可都是命案啊。

拍10集是太多了，电影即可。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。

因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻，如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈，被迫从黄金时段降板，多年后的2018年，已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求，卷入了一件疑似冤案的调查。

这便是《Elpis》的故事背景，也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容，却让我把第一集来来回回看了三遍。因为虽然尽是铺垫，却没有一处废笔。

在说剧情之前，本剧的创作背景也很值得聊一聊。

【编剧渡辺あや和制作人佐野亜裕美】

早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到编剧渡辺彩，表示想请她写一个爱情喜剧的剧本。作为一名剧作家，当时的渡边彩基本只给NHK写过剧本，虽有《康乃馨》这样优质的作品，但比起很多高产的编剧，她的作品数量只能算是寥寥。 有趣的是，在爱情喜剧这个题材上，两位沟通无果，却在当今日本社会出现的报道自由，性别差异，司法制度改革的滞后，冤假错案以及对社会的忿忿上相谈甚欢。于是次年，俩人构思了Elpis这个企划，而故事的主人公浅川恵那，也是一开始就锁定了长泽雅美，并贴合她的形象进行描写创作的。

【灵感来源】

另外，与很多“本片纯属虚构，如有雷同，实属巧合不同”的剧集不同，《Elpis》的开头就出现了这么一行字“本片灵感源自多个真实存在的案件，是以此为基础而创作的虚拟作品”，片尾更是打出了九部参考文献，这在电视剧制作里堪称前所未有（至少我没见过）。 这些参考文献分别是： 「冤罪　ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）, 「訊問の罠　足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）, 「殺人犯はそこにいる　隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）, 「足利事件　冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）, 「刑事弁護の技術と倫理　刑事弁護の心・技・体」（佐藤博史）, 「冤罪　足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局　編）, 「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）, 「偽りの記憶『本庄保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）, 「２１世紀の再審　えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護士連合会人権擁護委員会編） 仅仅丛书名便可知道，“足利事件”应该就是本剧参考的真实事件中最主要的一个案件。

【足利事件】

“足利事件”发生在1990年。当时日本枥木县足利市一名4岁的女童失踪，后在附近的河岸上发现了她的尸体。经过一年多的调查，一名叫菅家利和的幼儿园校车司机在DNA和招供的双重证据下，被判无期徒刑。尽管曾一度招工，菅家利和却在第一次公开审讯时开始，主张自己无罪，经过长达几十年的再上诉以及DNA的在鉴定，2009年，菅家利和无罪释放。2010年再审结果，判定菅家利和无罪。菅家利和的父亲深受打击，在儿子被捕后不久就去世了。一直相信儿子无辜的母亲也在他被释放的两年前去世了。

围绕本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手续等都受到了极大的抨击，而这件冤案能够翻盘的关键，正是媒体。日本电视台2008年针对足利事件做了专题报道，并指出了DNA鉴定和菅家利和口供中的多处疑点，强烈要求有再次做DNA鉴定的必要。这个专题报道，在此后很长时间都做了循环放松，而报道的记者，正是报道过《 桶川跟踪狂杀人事件 》的清水潔。

【回归本剧角色】

本剧中由长泽雅美扮演的主角恵那已经是一个丧失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面对职场的性骚扰和霸凌视若无睹，家中极简到空空如也，打开冰箱除了功能果冻就只剩下水，即便如此，她还是睡不好觉，每一次进食还是会让发她感到恶心。这一切的根由还有那句“我要死了”究竟是事实还是比喻，也许还要在后面的故事中才能辨明。

雄霸之子二号眞栄田郷敦演了一个极其讨人厌的普信男——岸本拓朗。尽管父亲早逝，但年收过亿的大律师母亲，足以让他从小就衣食无忧。即便只是一个低收视率的综艺编导，他也依旧自我感觉良好，被抓住把柄不得不去调查冤案时，还会冠冕堂皇地装作是与生俱来的正义感。一旦发现这是一潭水自己这样的小喽啰不可以去趟的浑水时，他的怯懦和丑态，让人不齿。

和她同时被拍到的另一位当事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不仅事业没有影响，更是平步青云，成了电视台的王牌，更是官邸的首席记者。在与拓郎惠那三人讨论案件调查方向时，导演极其巧妙地旋转运镜，尽管正一如今风生水起自信满满，言语间也似乎在和惠那交流，却一秒也没敢和惠那眼神交流。除开感情，他衔接了最重要的一环就是时任副总理的大门雄二——他曾经是警察厅的长官。冤案一旦确定，他自然也会牵扯其中。

本片最关键的引子，是化妆师Cherry。她中学时期因不堪母亲同居男友的虐待离家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，却成了松本良夫就是诱杀少女罪犯的佐证。多年来她一直想要帮助大叔证明清白，在电视台工作也许就是这个目的。

除去以上几位主要角色，总制作人村井也是一个让我印象深刻的角色。他形容自己制作的节目《Friday BonBon》就是牛肉饭上的红姜，酒店里的大浴场，附带的话挺高兴，没它也无所谓，简而言之，可有可无。尽管如今的他只是一个只会职场性骚扰和霸凌的烂人。但他曾经是新闻节目《NEWS8》的负责人。

【一些感慨】

近几年我观影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在视频网站无意点开的一部外语片，主角我一个都不认识，故事简介我也没看。一切剧情发展都在我的意料之外。然而在讯息如此发达的现在，想要找一部一无所知的影片，实在是太难了。因此面对本季我期待值最高的日剧——《Elpis》，我除了CAST以外，在观剧前没有看任何的相关报道和介绍。在没有任何预设的情况下看完第一集，收获的是慢慢的惊喜。随后再去看主创的访谈和背景调查，更是大为感动。

剧中除去冤案，女性的职场环境也叫我颇为触动。过了三十岁，一说身体不适，就会被吐槽是不是更年期到了。吃青春饭的背景板小艺人，面对职场的骚扰，不是立马反抗，而是偷偷录音用作将来万一自己被辞退时要挟电视台的资本...

在演员的表现方面，长泽雅美在剧中工作状态和生活状态的切换堪称完美。作为主播时的播音腔，无论是停顿还是音色都给我一种专业主播的感觉。而在Friday BonBon里播报的状态又和当年播报新闻时，截然不同。麻酱现在真是一位超赞的女演员。

雄霸二子的乡敦完美演绎了一个讨人嫌的角色；铃木亮平的前男友和麻酱真是配一脸，他这几年真是越来越帅气了；三浦透子去年出演的《驾驶我的车》大获好评，只是我还没看过，所以对她也不甚了解；三浦贵大，你胖了...

今晚就要播第二集了，待我细细品完接着说。

隔壁是谁，我就不说了，毕竟搞拉踩不好，我怎么说也是女神的忠实粉丝，所以，我怪来怪去，只能怪编剧，让女主角不务正业，不是生病，就是在跟前男友拉拉扯扯，要不就是一群人拉拉扯扯。

我说，这样的话，那还不如干脆去治病或者像隔壁那样专心谈恋爱呢。

本剧灵感来自清水洁的两部小说，呃，怎么说呢，刚好这两部，我都看过，我只能说，原著吊打本剧。而且是两本都吊打。

女主角，也就是我们的女神饰演一位瓶颈期的女主播，因为一桩恋情，从一线被扔到了十八线节目。在十八线，她不再风光，每天莫名呕吐，一吃就吐。就是在这种情况下，遇上了废材男主，男主出生在律师家庭，在这个十八线节目里当一个没有话语权的基层制作人。某一次，废材男主在勾搭助理主持的时候，留下了证据，被服化威胁，要他开始查一个陈年冤案。

当服化老师还是小孩的时候，离家出走，被一家好心的独居大叔收留，但没多久，这个大叔就卷进了杀人案之中，被判死刑，正在坐牢等服刑。服化老师坚持认为这是一桩冤案，要他去调查，并做成节目，帮大叔洗刷冤屈。

废材男主角一个人完成不了任务，所以他拉了女主播一起，女主播敏锐的新闻嗅觉很快就发现这案子确实有问题，开始和男主角一起展开调查。

这个设定我觉得是有趣的，我以为这是一个事业救赎人生的故事。

结果怎么着，全剧在干什么呢？除了第一集和最后一集，大部分的时间，他们不是在查案，而是在——拉拉扯扯。

先是女主角和前男友的拉扯，然后，女主角和节目组的拉扯，女主角和男主角的拉扯。且每集都要拉扯，当你以为，啊，总算拉扯完毕，达成一致，要开心专心揭开查案的时候，下一集，又开始拉扯。当你以为，啊，女主角回到了一线了，这下女主角可以发挥他的作用是，下一集，又开始拉扯。一集里调查的部分百分之二十，剩下的时间全在拉扯，这条能播，这条不能播，要么就是，我干，我不干了。

我来给大家说一下，原著的两本故事大概在说什么。

首先第一本《足利女童连续失踪事件》，dna的冤假错案，该案因为当时的dna技术不够成熟，导致一开始就抓错了人，而在凶手入狱之后，继续出现了受害少女，记者深入调查，发现了dna的bug，警方不愿意承认当时办了冤案，拒接重审，就这样记者开始和警方博弈，并不断把调查结果甩到警方脸上的故事。

第二本《桶川跟踪狂杀人事件》，被害少女从被人跟踪开始就报警了，但警方这边忌惮对方势力而选择视而不见，甚至无心调查，记者死咬，他们才不得不做做样子，到最后，甚至在翻案之后，还把被害人塑造成了风月女的形象。

这两全程聚焦的是记者调查的经过和与警方博弈的过程——记者调查发现线索，警方推拒，记者方放料，警方做样子，但从头到位都围绕案件本身。调查过程是非常精彩，紧凑，和警方的拉扯也是非常的引人入胜。叙事性一流，写出了调查记者这个职业的荣光，非常值得一看。

看过就知道为什么拉垮，因为原本可以借鉴的东西可以说是非常得多。但是呢，在这部电视剧里，和警方的拉扯变成了电视台内立场的拉扯，女主角和前男友意见上的拉扯，甚至到最后变成了保事业还是保真相的拉扯，各种人拉扯的内心戏多到你想哭。

这感觉就好像，当你在看一部职业国产戏，他怎么也不写职业，老在谈恋爱一样，这一部也是，一开始的追查只进行了一会儿，马上就有其他的东西出来影响，导致整个调查的过程变得非常的零碎，松散，跟原著那种一股脑儿针对案件在进行的节奏完全不同。

再加上，女主角一开始的各种病症，男主角的各种童年阴影，再就是调查过程中，一会他放弃，一会你放弃，一会他崩溃，一会又你崩溃，一个在坚持，另外一个就会出幺蛾子，一个说好了不报道，前脚刚把报道给别人，后脚，就被人提前出了负面新闻。一集里面尽是一些你看不懂的操作。

越看越让人觉得，这到底是在干什么？要知道监狱里头可是有个人分分钟就会被拉出去行刑啊。

你想都想不到，全剧最好看的部分，居然是第九集记者的线人被谋杀时老制作人操起了椅子，在演播间里一顿大砸特砸。他的气愤成功地引起了我的强烈共鸣，大概是因为这就是我看到第九集时，最想做的事。

如果是喜欢案情的朋友，我还是去看原著，虽然这里的案情和原著的案情存在偏差，但是，查找真相的过程是非常精彩。

当然，如果你想看的是女主角和男主角在这个案子中完成的自我救赎，那好吧，毕竟我最早也是追着女神来的。

btw，第十集还是蛮好看的。

剧集的标题就给了人一定的距离感——elpis，一个对东方人来说的生僻词，一个来自古希腊的故事。

年轻貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮嘱不要打开宙斯（Zeus）赠与的宝盒，但好奇心还是让盒子中的灾难一涌而出。惊慌中把在盒子底的希望——厄尔庇斯（Elpis）关在了里面。

拆解这个故事，一方面是潘多拉打开了宝盒带来了灾难，一方面是盒子里有希望。

网络上有对于希望的思辨：希望是可以期待的未来，还是灾难中人们心底的“白日梦”？对人类而言，关在盒子里意味着人间没有希望么？希望存在于装满灾难的盒子里， 那他本身也是一种灾难么？

编剧用了一个非常宏达且生僻的词让大家对剧集充满了联想，而尝试去叙述（更不要说回答）这种问题，本身就是一个非常吃力难讨好的工作。剧集在名字中就把这份宏达抛给大家，让我期待他会用什么样的故事去叙述“希望”，将“希望”的内涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已经摆在了观众的面前，而要打开这个魔盒的人，也在第一集坚定了信念。

“揭露冤罪就是与国家权利为敌。”来自村井的一段话也基本点明了阻力的源头；而副总理的出场，也明显是在给后续的冲突做铺垫。如果只是政治家操纵新闻媒体，对无辜的平民定莫须有的罪责，那这不是一个好的故事。如果能在这种先入为主的印象上翻转再翻转，可能是类似东野圭吾小说的爽剧。而显然我对这部剧的期待不止于此。

浅川惠在某些情况下触发的反胃，低欲望的生活方式仍然伴随着失眠；斋藤在新闻曝光后反而高升，作为媒体人和政要人士有私下往来……丑闻发生之前经历了什么？和这个案件又会有什么关联？

最后说点轻松的，吐槽大妈的年龄似乎成了麻美从行骗天下里继承过来的“笑点”，但也正是因为行骗天下的轻松，将这个本来就沉重的话题打破重塑了，如果单独来看，村井对女性以及更年期的恶语可以说是及其尖锐。

剧集的标题就给了人一定的距离感——elpis，一个对东方人来说的生僻词，一个来自古希腊的故事。

年轻貌美的女人潘多拉（Pandora）被叮嘱不要打开宙斯（Zeus）赠与的宝盒，但好奇心还是让盒子中的灾难一涌而出。惊慌中把在盒子底的希望——厄尔庇斯（Elpis）关在了里面。

拆解这个故事，一方面是潘多拉打开了宝盒带来了灾难，一方面是盒子里有希望。

网络上有对于希望的思辨：希望是可以期待的未来，还是灾难中人们心底的“白日梦”？对人类而言，关在盒子里意味着人间没有希望么？希望存在于装满灾难的盒子里，那他本身也是一种灾难么？

编剧用了一个非常宏达且生僻的词让大家对剧集充满了联想，而尝试去叙述（更不要说回答）这种问题，本身就是一个非常吃力难讨好的工作。剧集在名字中就把这份宏达抛给大家，让我期待他会用什么样的故事去叙述“希望”，将“希望”的内涵挖到多深。

初回

潘多拉的魔盒已经摆在了观众的面前，而要打开这个魔盒的人，也在第一集坚定了信念。

“揭露冤罪就是与国家权利为敌。”来自村井的一段话也基本点明了阻力的源头；而副总理的出场，也明显是在给后续的冲突做铺垫。如果只是政治家操纵新闻媒体，对无辜的平民定莫须有的罪责，那这不是一个好的故事。如果能在这种先入为主的印象上翻转再翻转，可能是类似东野圭吾小说的爽剧。而显然我对这部剧的期待不止于此。

浅川惠在某些情况下触发的反胃，低欲望的生活方式仍然伴随着失眠；斋藤在新闻曝光后反而高升，作为媒体人和政要人士有私下往来……丑闻发生之前经历了什么？和这个案件又会有什么关联？

最后说点轻松的，吐槽大妈的年龄似乎成了麻美从行骗天下里继承过来的“笑点”，但也正是因为行骗天下的轻松，将这个本来就沉重的话题打破重塑了，如果单独来看，村井对女性以及更年期的恶语可以说是及其尖锐。

连环杀人案的真凶是本剧的麦格芬，谜底和真相当然重要，非常重要，在冤屈和恐惧中等待死刑的囚犯，在自责和不甘中长大的少女，各色百态的受害人家属，都需要这个真相。

但过程，确实是这个剧最核心要表达的。很多显而易见不合逻辑的决策为什么被执行又为什么难以推翻，这个过程之艰难被反复呈现，显得剧情“拖沓”“迟缓”。主人公们也反复犹豫，想明哲保身，被圈套逼退，受背叛嘲讽。而这便是翻案冤罪的现实吧，很多时候甚至不知道自己在对抗些什么，还是被压得喘不过气，四下迷茫皆是死路。所以这个结局，已经不错了，更多时候可能只能停留在秘书的“被病逝”。

我真的很吃大根仁的拍摄风格。没有很压抑晦暗，悲伤也拍得很克制，很多黑色幽默。因为讲得是媒体拍新闻，有很多镜头里的镜头，把“镜头语言”的魅力发挥的淋漓尽致。

麻酱的演技够用，但她有点演不好歇斯底里，那在这里其实就是不大够用了。尤其最后一集浅川去说服岸本那里，一通希望论有点儿捉襟见肘了。

岸本就是一个很好哄的男青年，很容易垂头丧气也能很容易打鸡血似的着横冲直撞，从未一蹶不振。

村井始终对岸本十分照拂，是看到了年轻的自己，是个更幸运的自己。村井演绎了这个剧最爆发的一段，怒砸news8演播室，在摇晃的镜头里，看到了他的愤怒、混乱、无能、无力。

一开始很吃麻酱和亮平凑的cp。但斋藤果然是个道貌岸然的政治家门客，到最后直播前来做说客，讲出那一套政客“大局观”的说辞时，竟然显得鹰嘴鹞目，难看至极。

这部是本季或者本年度民放黄金档最喜欢的剧了（很多限定词）。看的时候经常联想到当下很多事情，所以有些寄情于剧了，就多说了一些。