孽扣1988

欧容的《双面情人》和《孽扣》真是有很多相似之处，一个女人卷进两个具有诡异情感的男性双胞胎关系中（尽管《双面情人》里男性双胞胎是女人的幻想内容），女人的身体也同样存在变异情况，并且在《孽扣》中哥哥艾利出差时和两个长得一模一样的女性双胞胎发生性关系，在弟弟重新见到克莱尔的时候，她坐在博物馆（可能是）的那一场，人物调度，镜头调度都与《双面情人》里反复出现的女主角在博物馆“监视”（女主角自称）参观者的镜头非常类似。

私以为是比《梦之安魂曲》还要吓人的禁毒宣传片…很弗洛伊德。后半段有种诡异的迷幻，嗑药代入感极强。表面是药物滥用导致的精神失常，其实是类比共生体受到外部世界刺激后，被强行分离意志导致的精神崩溃。

影片的一开始讲到，鱼不需要性交，因为有水这个介质，鱼可以在水中产卵完成受精的过程，而不需有真正的性爱和肉体接触。

这个拥有三岔子宫的女人Clair就是他们之间的介质。他们共享性关系，哥哥Elly总是分享自己的性伴侣给弟弟。如同鱼的性交过程，性只是更好的介质，通过第三者的肉体，让兄弟二人更紧密地结合在一起，达到精神维度的高潮。这样孕育出的新生命是哥哥自私的期许：不仅仅是生活能力上的互补，二人在精神层面也要完全合为一体，成为真正融合的一个完美个体。他深爱着弟弟，同时又有着极强的控制欲，不能容忍他们之间有任何阻碍。性只是一种无足轻重的玩乐方式，但当爱真正出现在弟弟和Clair之间的时候，他彻底慌乱了，这是弟弟对他的背叛。这个畸变的女人打破了他们之间固有的模式，影响了二人间的平衡。

Elly一直理所当然地享受着弟弟带给他的便利，无论是工作还是名声。他善于言辞，而弟弟能力出众。在他看来，兄弟两是一个整体的两部分，无需分出你我。而Bev则习惯于被他指挥。可无论是从生理还是心理上，都是他依赖Bev更多。Bev被控制已久，Clair这个变量的出现让他觉醒，他产生了爱情和独占欲，开始渴望从畸形的兄弟关系中脱离出来，并且开始对兄弟间劳动所得的分配感到不公。

在Bev的噩梦中，他和Elly共有着着一副畸形丑陋的巨大脐带。他哀求Elly离开，而Clair以一种解救者的姿态，试图用利齿咬断这幅脐带，将二人分开。Clair曾拒绝Elly想要维持平衡，继续维持三人关系的请求，她渴望与Bev独处。当她试图从心理上为兄弟二人做出脐带分割手术，他们之间的平衡就彻底打破了。

Bev的疯狂来源于觉醒，当爱发生，他意识到自己想要独占这份东西，再也不可能与哥哥共享。他像一个意识萌芽的青少年，迫切地要与母体脱离联系。而这样的切割无疑是承受着巨大痛苦且难以接受的，所以他只能用药物逃避。而当Elly明确他已经在这段关系中成为了被剔除的那一个，明显焦躁了起来，他做出很多努力，却依然无法挽留Bev的离开，重塑关系失败。

“别这样对我，Bev。”

“我只是在这样对自己啊。你为什么不能继续过你的生活就好呢。你没有自己的意志吗？”

然后他讲起了那个暹罗双胞胎的故事，一个死去，另一个也没办法独活。

他们本来就是一体，仿佛一个人格分裂到两个躯体中。无论是疯狂想逃离的那个，还是拼命挽留的那个，分开的时候就是死期。巨大的执念让Elly毅然决然地追随Bev堕落，他没有办法独自生活。而当Bev真正操起刀完成了他梦寐以求的分割仪式，将哥哥开膛破肚，收拾好行李想要追求独立的新生活，却在电话那头传来女人飘渺的声音后，神情恍惚地又回到房间，重新躺回哥哥膝盖上。

很精彩，后面节奏有一点点小散，但是瑕不掩瑜。双胞胎的意象本来就是邪恶而美丽的，Jeremy更是贡献了精彩绝伦的表演，魅力无边。不得不说，柯南伯格真的是怪才，他镜头下隐晦的情色意味、不经意的毛骨悚然感甚至是审美高级的室内装潢都很对我胃口。那套定制手术器械我太喜欢了。虫型克系兵器，魔鬼的利爪。

我个人非常喜欢。因为本片深刻地描绘出了人最深的恐惧——对自己最亲密的人的恐惧。本片的前期剧情铺陈特别好，但是在中后期故事情节有些乏力。结局也令我有些困惑(不知道是我理解不够还是编剧的问题)。且听我后面(挑有特点的地方)细说(剧透):

1、克莱尔出去拍戏后，贝弗利往他宾馆打电话，接电话的是她男秘书，于是贝弗利对他说了很多克莱尔的老底。这个处理非常棒。但是此后贝弗利一直以为自己被绿了，一直把误会当成真实并作为情节的主要矛盾(之一)就太狗血了。

2、中后期没用和重复的场景太多，简直是凑片长，该删。比如:我记得有一个场景里贝弗利(还是里奥特来着)在改盥洗室刮胡子，不知道你刮胡子有什么好演的——无用;一个场景中贝弗利问哥哥为什么要管他，他举了暹罗连体人的例子交代他们的关系。而之后另一个场景，里奥特的情人又问他为什么要管弟弟，他再次表达了他们的关系——两个场景情节重复。

3、后来贝弗利订做了个手术工具，一开始说是给身体构造不一样的女性用的(他也在一次手术准备用这些工具)，而他后来又在克莱尔家说是拆分连体人的。很矛盾(也可能因为他已经疯了)。

4、克莱尔出差回家又与贝弗利见面完全没有意义啊！只是生硬地想与前面克莱尔出差呼应。

5、(不知道是不是我的理解问题)结局搞不明白哥哥和等等到底是怎么了？为什么哥哥和弟弟要做“分离手术”？为什么要分开？难道他们不是想要在一起？弟弟要求哥哥戒药瘾然后怎么没交代了？

6、别看我举了这么多缺点，本片还是挺不错的，挺有想法，挺惊悚恐怖的。

一对双胞胎，哥哥外向，弟弟内向，一个拥有三个子宫的女演员。这样一种诡异的三人行故事看起来像是变异版的两男一女新浪潮搭配。两个看起来一摸一样的男人，一个在世界上独一无二的三子宫女人，弟弟对女人的爱与哥哥不同。哥哥可以肆无忌惮的享用女人的身体，而弟弟则更加注重精神层面的吸引，三个子宫的独特和独有性似乎才是真正吸引弟弟的因素。作为一个整天都可以看到“另一个自己”的人来说，对独一无二的向往似乎也会比他人更加强烈。兄弟两人从事着医生的工作，专治女性生育方面问题，用哥哥的话说，这是一个在家坐着就能见到各种美女的工作。对于他们来说，只有独特的女人才能具有真正的吸引力。对于女人来说，自己到底被谁上了是个难题，在揭晓双胞胎身份前，女人面对的是一个如同精神分裂般的男人，那场坦诚相待的餐厅三人见面会以女人的愤怒离席结束，这是一个病态的关系，但其中也有爱情。影片后半段是兄弟两人共同崩溃的过程，女人远赴他乡拍电影，弟弟对女人的思恋和疑心让他陷入精神困境以至于无法入眠，哥哥作为另一个独立的个体在心灵上却与弟弟有着紧密无法割去的联系，弟弟的崩溃无疑也会连带哥哥一同坠入地狱。哥哥开始服药，起先为了照顾弟弟，随后成为了无法摆脱药瘾的“病人”。影片里弟弟做了一个怪异的梦，他和女人同床共枕，却梦见自己和哥哥的身体连接在一起，而女人试图咬断他们之间的巨大脐带，这是一个极具象征性的梦，女人想要获得彻底独立完整的弟弟，但弟弟与哥哥的连接似乎又无法斩断。这个存在于梦境中的连接映射了现实中精神上的连接。当弟弟被这样的噩梦惊醒，也就表明了他对此的态度，与哥哥的连接是更加重要的存在，高于女人，高于爱情，用脐带将自己与哥哥连接才是最完整的状态。

看了孽扣之后，总觉得有很多话想要发泄出来，这段时间不知道为什么总是会恰好找到这些致郁的片子看。伦敦生活也是，看完了之后像是被戳穿了的气球一样，所有支撑着你让你看上去颇有些形状的东西都被抽空了。
这些天我一直在想一个问题，关于爱情这个词的具体的定义，现在似乎有这样的一个趋势，就是不管什么东西，我都想要为它们找到一个标答，想要按照绝对正确路线一个劲儿地埋头走下去，可是你知道的，这种绝对正确压根就不存在。比弗利和艾利之间的感情，看上去畸形又偏执，因为太过于依赖彼此最后只要一个支端出现了塌陷，这种平衡就会被打破。本来是完全不同的两个人，敏感内向的弟弟，圆滑外向的哥哥，一个轻佻，一个严肃，最后在那间布满破碎的垃圾和酸臭的呕吐物的房间里，当音乐响起来，我看见两兄弟以几乎一模一样的姿势僵硬而无意识地向房间里移动的时候我就知道了，其实他们不过是一个人，一个人的不同面的分别反映而已，我们自己也是这样，身体里面住着截然不同的两个人，一个开朗，渴望朋友，渴望新的事物，一个自卑内向，只想回到谁也不会伤害到自己的阴影里面，想把自己彻底地藏起来。有的时候我会想着要把那个糟糕的自己，把其中的一个我不喜欢的自己彻底地藏起来，我才发现这是不可能的事情，向阳处的我，背阴地里的我，我们是彼此依存的关系。
影片的最后，弟弟试图摆脱哥哥，换上新的衣服，改头换面想要去找自己心爱的女人，投入新的生活，可是他失败了。弟弟卧倒在哥哥身上的时候那双空洞茫然的眼睛真叫人绝望。就好像我们也永远逃不开那个另一个自己。所有试图做出改变的举动都将殊途同归，那就是摧毁自己。

存在明显的薄膜，全程常态的镜头和空间密度没在影像层面主动的去吸引观看者，所以很多容易被溺情的段落像是对柯南伯格自身情感性的嘲讽（三人共舞、油画场景式的死亡）。

柯南伯格从处女作回声开始就探讨脑神经共鸣，你发现耕牛犁地把田地耕出一道深深的痕迹他却告诉你：“看，你正长出角和蹄”，这就是从狂犬病开始他的电影给我的印象（到暴力史止），但是这部我作为观众丧失了发现身体里有这种念头的感觉。

被解剖的是我，不是杰瑞米，但是在确定了这部电影有意的拒绝奇异剧情让人产生共情后，公式就不是观众+共情=场内情景的真实性确立，是被搁置的观众+无法前行的展示台=打回自身的能量，对我来说如果这部电影真的告诉你存在双胞胎，就是这个被吸引又被拒绝的东西，在我看电影时他带着时刻变动但大体抱着一种想法的状态靠近一部电影，再与我融合（那这时的我到底是留下的的还是去的？）

这部电影为一种风格埋下了伏笔，剧情的渐渐递增，语调和场景的冷峻，差异产生中空地带，一个真正的中空地带，不会被脑补所占领已过滤身体传感信息的情感分泌，我们会旁观但不是冷眼旁观，在星图里它无所不在。