新女巡按

【無限期碎碎評開展中……】

昨天看了一段剪輯，就覺得這個劇融各種梗也融得好，而且有那麼古典（古典的戲文面向——孫翠鳳是台灣歌仔戲的名小生，和古典的書袋面向——是演過方鴻漸又確實喜歡看雜書的陳道明）的兩位主演去把這種民間草野味道與文學感融合起來了。

劉非那首一篇多吃的絕情和表白詩——“少年弟子英雄志，一沾塵緣歲月催。最恨酒醉鞭名馬，只怕多情累美人（改成“夫人”之後送給秀秀的）”就沒有一點融梗郁達夫的尷尬生硬，還把原來一首比較重重用典的詩歌變得通俗但仍然典雅風流（郁達夫1931年所作的《釣臺題壁》：不是尊前愛惜身，佯狂難免假成真。曾因酒醉鞭名馬，生怕情多累美人。劫數東南天作孽，雞鳴風雨海揚塵。悲歌痛哭終何補，義士紛紛說帝秦。他自己也很得意，總是題寫那兩句送給別人）。

明代的詩歌確實大多不足為道，我當然也讀得不多（誰沒事會去讀明代詩歌啊？），但記得吉川幸次郎在《元明詩概說》裡提出沈周是少有的復甦此時“市民文學”的人物。劉非這一首改編詩，我覺得很有沈周詩那種平白的意趣，風月往还，煙雲供养，大概類同。是真正的時代趣味。

《辯奸論》那段也好玩，諷刺了在座的假探花和奸滑王爺，又有點自己沉醉在掉書袋的酸腐趣味裡，但是很可愛的……是很可愛的那種得意洋洋，換個人可能也演不好。

女巡按的结局处理得毫不俗套，微妙感人。基本固定了剧情走向却又充满发展空间。两句诗词的结合，道出了两人感情的真谛。正是心头的那份不断升温的情，支撑着二人，吸引着二人。平日里的点点滴滴，绝不是单纯的暧昧，那是一份坚守，一份忠贞不渝，一份生死相依。由小情升华为大爱，是微妙的，是只能用心才能体会到的。 对于结局，我认为秀秀既然已经被封为专管妇女事宜的女巡按，她已不需要一个师爷来辅助他。而当她靠在凉亭柱子旁极目远眺，哀怨无限时，她等的仅仅是一个情的决定，一个爱的回答。刘非刚开始也是会错了意，怕连累夫人，可他读懂纸上深意时，他飞奔了回去，可见他一直是这样期盼的。所以刘非这一回去，他俩基本就定性了，绝不是回去再做秀秀的智多星师爷，而是要长相厮守，共度余生了。

我也是在最近看了这部片子才发现原来陈道明不是只可以演一种类型的角色。呵呵……这部片子里的他才是最放松、最自然的吧。他和孙翠凤的合作也相当默契，能把秀秀和师爷两个人之间从未言明的暧昧演到让人回味无穷、千回百转的地步，真是绝妙。
　　孙翠凤是台湾歌仔戏的绝对王牌小生，饰演这种女扮男装的角色可谓驾轻就熟，男装扮相俊美倜傥，举手投足毫无做作之感，剧中帅气潇洒、勇敢率真的女巡按这个角色想来恐怕是非她莫属。而陈道明原本就擅于采用细致入微的表演，加之其惯有的书卷气质型缓节奏表演风格更贴近人物，最难得的是他在剧中放开素来的深沉作态，把儒雅聪慧却又略带顽皮油滑的师爷刘非塑造得恰到好处。兼之孙陈二人演绎的非秀情结，暧昧温柔，既轻松欢快又竟然可以同时染上淡淡的哀愁，让观者微笑含泪，足以让这部情节通俗、包装欠精的片子成为经典之作。
　　98年的一部片子，可以让一群“非秀迷”对之津津乐道十余年而毫不知倦，为之成立网站，细论情节，甚至续写无数后编，直至与孙、陈二人密切互动，真不可谓不是一个奇迹。

因为要写这个评论，扫了一眼介绍，恍然发觉这个戏阵容怎么着也能算得上很强大了。

　　陈道明、孙翠凤；
　　孙兴、刘孜、翁虹、关礼杰、李立群、张铁林、陈宝国……

　　台湾剧，杨佩佩。有了这两个狗血的保证，却也没想象中的烂俗。因为有那两个很奇怪的主演在吧。

　　真的是很奇怪。像陈道明，那时候还没康熙，也没人会一天到晚戳着他说就会演皇帝云云。他也没特别红，虽说该拿的奖都拿了，整天都是在主流影视里打转，看起来还确实有那么点高高在上的样子。毕竟一个钱钟书都赞赏有加的演员，真不能怪他端点架子。让他演这种台湾八点档的狗血喜剧片？

　　但人家就真的演了，还相当投入相当成功。会眯着那对丹凤眼说“我这么小的眼睛，我抛的出媚眼么”，会拿把折扇开来合去捏着嗓子公鸡笑，会借酒装疯**家豆腐……恩，没错，这是陈道明的角色。

　　再像孙翠凤。对戏曲没兴趣的人可能根本没听过这个名字。台湾本土戏剧歌仔戏的当家小生，被台湾人当作是“国宝艺人”，国际上的巡演都多少回了。在舞台上一贯是反串英俊潇洒的小生角色，像吕洞宾啊，罗通啊，韩湘子啊，李靖啊……雌雄莫辩到总是能收到女人给她写来的情书。让她演女扮男装倒是没问题，但恢复女装后呢？还是一个以感情戏为主，拖着一个孩子的女人。假的吧。

　　但人家也就真演了。虽说也有很多人跳出来说“还是男装好看，女装怎么看怎么别扭”，陈道明轻轻巧巧的一句话，“她私下很女人的”。

　　这两个怎么看怎么不搭界的人演了这一部戏，居然深感相见恨晚、惺惺相惜，戏外也是引为莫逆之交。后来陈道明去台湾宣传无间道，把电影撇到一边，说“我是为人来的，不是为戏来的”；还谢绝了所有台湾演艺界人士的邀请，就咬着一条“我要见孙翠凤”。

　　他们之间的事一时半会还真说不清楚。总之到现在都十年了，是戏中人呢还是戏外人，就连我们这些看戏的人，都放不下。

　　说回这部戏吧。本身算不上什么优秀制作，不到两个月拍了51集，陈道明连呼“以后再也不接台湾戏”，甚至说是烂片也不为过。但这两个奇怪的主演，就是特别迷人。台湾和大陆都有关于这部戏的专门网站，衍生文写到现在十年了，受欢迎程度可见一斑。

　　没看过的呢还是推荐去看一看，土豆网上就有在线。从头乐到尾，乐完了还有那么一点怅然。足够了。

　　前几天看到一句话，形容他们倒还蛮合适的：缘起缘灭缘自在，情深情浅不由人。

　　无论戏里戏外。

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所以说，不怕剧本烂，只要有一帮好演员特别有个好主演，烂片也会让人回味无穷的=。=

我一直在想老陈为什么会接这部片子。所谓“烂片”！
　　 老陈说，他接戏有三种类型：自我喜欢型，情感绑架型，为五斗米折腰型。如果猜测说是第三种类型，任何人看来都不为过。
　　 但我相信是“自我喜欢型”。刘非是老陈所有角色中，最讨喜的！我觉得，最真实，最坦诚，最接近他的自我。骨子里，就是个清高的知识分子，所谓帝王，玩权术，厚黑学，雄图霸业，远点！
　　 巡按或是王侯将相，负担重任，处理关系，委屈求全，大局为重，八面玲珑，对谁都有个好脸！歇着吧！
　　 于是乎，书画琴棋诗酒茶，得逍遥时且逍遥，嬉笑怒骂，吊儿郎当，邦有道，辅之（如此好女子，历尽千关死节，力尽护花到底），邦无道者，与君南山养鸡种花也！
　　 阿非睥睨的丹凤眼，酸不溜湫的妙语，莞尔！
　　 让他坚持不懈，把信念传递给他的，是秀秀！

台湾的古装剧我没有几个爱看的，情节太拖拉，看不了几集就没有耐性了，不过这女巡按是个例外，虽然一样的娱乐搞笑，不过有陈道明这一标志性人物也就够吸引人了，当初就是惊讶老陈怎的也会去拍这样的剧才有兴致去看，从小对他的印象都是演那些主流电视或是文艺片之类的正面角色，实在没有想到他居然也能搞笑，而且是表演是那么的自然而放松，真正为刘非这样一个没有背景没有来历无牵无挂的空洞人物注入了灵魂。
秀秀则是台湾明华园的当家小生孙翠凤小姐扮演的，所以对于女扮男装的秀秀才会把握的如此之好，架势十足气度不凡，虽然她不是让人一眼惊艳的女子，但是却耐得品味，她的美是由内而外散发出来的，她的勇敢、率真、赤诚、有胆色、有担当才会让阿非心甘情愿的辅佐在她身旁，为她义无反顾。

女巡按小时候看过，但因为那时候上学，晚上要写作业并且不能睡太晚，所以没有看全（有时候第二天吃早饭的时候还会问妈妈昨天演了些什么，嘿嘿）前几年有两次把个别印象深的单元中的感兴趣的部分挑着看了看，这个假期因为某些原因让我想起了这个剧，虽然依然没有全部认真看一遍，但也看了绝在部分，并且加之现在长大了，社会环境也变了，心境各方面都不一样了，所以看了之后感受也不同了。

首先，就这个剧本身而言，演员阵容在现在来看绝对强大，实力派明星占多数，各种国家级演员，尤其是男女主角（这个之后再细说），并且龙套角色中好多明星，现在拍部剧即使想把这些龙套角色的演员招集到一起，投资绝对天文了。由于演员以演技派为主（包括一些无名小角色），让我印象深刻的包括很多场哭戏或者是冲突场景中人物的情感表现都很到位（让我瞬间联想起现在很多流行的电视剧中演员浮在水面的表演⋯⋯），能感染到我，看得很过瘾。剧情方面还好，虽然有些情节设置的逻辑性和严谨性差一些，并且拍摄中也有很多小bug（已经被很多网友吐糟过了），但故事整体很顺畅，人物形象很丰满，基调轻松搞笑但也有严肃的思考（又不禁想起现在很多流行剧中的视观众的智商为0或者无底线搞笑或者各种虐⋯⋯）

说了这么多，我看这部剧最主要的还是非秀~（和大家一样~）尤其是这次再看，越发地喜欢了~他们之间的默契、相互理解、相互信任、相互包容，有着相同的价值观与使命感，在大是大非面前绝对站在一起，虽然都有自己的脾气，但都讲理，并且敢于承认错误，同时，两人非常互补，一文一武，一外一内，一动一静，可以互相帮助，也可以平衡自己的想法与行为（我要是能找到这样一个伴侣，足矣~）
而真正将非秀演活、将他们之间的这种情意表现出来，绝对要归功于孙翠凤和陈道明。
孙翠凤是台湾哥仔戏“明华园”的台柱，唱戏就讲究形神兼备，所以秀秀从表情到动作到气质，都很到位，再加上她又是“一代小生”，扮起男装来真是迷倒万众（说到这儿，不得不吐糟一下秀秀的女装，和她在其他剧里的妆容差太多，设计师在想什么呢），最喜欢英气十足又不乏可爱温柔的女子了~
陈道明是实力派并且也很有个人魅力的演员，敬业、投入，他演正剧居多，他演的剧我看得不多，但像刘非这样的角色，应该是只此一家吧~剧里面他对细节的处理，折扇的手法、眼神、一躬一仰、捏嗓子笑⋯⋯太传神了，尤其是后面几个单元，真真是放开了
再说二人对戏，秀秀一副大大咧咧之态，而刘非则心思细腻，面对两人之间的感情，秀秀的想法都通过内心独白和表情展现，而刘非则是各种眼神、动作等细节处见真情

当看到最后刘非猛然发现秀秀“点点滴滴”的意思后，那一幕羊皮壶掉在地上，刘非飞奔的模糊背影，内心瞬间百感交集，一是憾两人至终也没有在剧中有个明确的归宿，这种感情终究还是有个俗一些的结尾更让我欣慰（可能是大团圆结局看多了⋯⋯），二是叹人生要是能得一心意相通，愿为对方付出，同享福共患难的人，真是莫大的幸福，不需要什么海誓山盟，天天你侬我侬，但却时时刻刻能感受到对方的存在和那份情，真的是“点点滴滴在心头”

我不是怀旧的人，但以后如果有时间，又想找一份平静、轻松和温暖，我会再看此剧的

本来想说以前的剧真好，想了一下，不是以前的剧真好，是港台的剧真好。她有很多瑕疵，不严谨，对台词不考究，但是放在轻松的嬉闹剧的基础上，都是可以忽略的。她的好，就好在他真正在说的，女性。

女性是会成长的，包括包秀秀前期对妓女的歧视和偏见，哪怕到最后心中对如意有了其他男人的愤怒。这个角色在思想上真正的成长是她对如意说‘女人也有追求幸福的权利’这是包秀秀的成长，也是这部剧想告诉那些弹幕里怒骂和不耻如意的女性。

这部分女性可能会说，我们是讨厌她出卖秀秀不是不支持她追求幸福。

她在追求的路上，是不是有可能遇人不淑，是不是有可能感情用事，这个角色是不是一开始就不是一个完美的女性，她不识字，从小为了家庭沦落风尘，好不容易有个交心相爱的男人，她觉得可以依靠，她完全是个无法作出正确判断的人。这些秀秀后来都想明白了，而那些愤怒的人不明白。

真正的理解女性，是包括理解她的生活她的环境造成的局限，而不是把她的错误落点在‘妓女就是贱’说这种的话，太年轻又太轻率了。起码，是没看懂这部剧的。包括有人说陈道明为什么会接演这部烂剧，我是不觉得这部剧烂，我还觉得她非常好。用轻松的方式去讲一件很重要的事情。

包秀秀这个角色真的很了不起，了不起不在她断案，不在她有正义感，而在她一个从小接受最传统三从四德，是封建思想最直接接受者，她比谁都觉得女人应该三从四德，应该相夫教子，她比谁都觉得夫死应该守贞，但是她从过桩桩件件突破认知局限，去作一个‘男人’，一个懂女人苦难的男人，为天下不公鸣不平。

如果设定是她从小也读了书，离经叛道，那这个角色很多想法是可气的。这部剧安排的巧妙就在于她是一个最保守的女人，从对妓女的鄙视痛恨到理解女人也有追求幸福的权利。台剧的安排有心了，这也为最后她能接受刘非心意奠了基础。她不再受限于三从四德、夫死守贞了，她是一个有自我意识的女人了。

这才是女人成熟的标志。