逐个淹死

这是格林纳威仪式感不那么强的一部作品，少了《ZOO》，《厨师，大盗，太太和她的情人》以及《魔法圣婴》中运镜与音乐融合下散发出的肃穆，庄重的神圣仪式感，整体上更偏于生活化。但在内核上依旧是那个让人痛并快乐着的格林纳威。

祖孙三代同名为希希，祖母在生日当天看见丈夫和情人在脏乱的两个浴缸里泡澡嬉戏时，祖母将丈夫的头按进浴缸水中，不费吹灰之力淹死了性致勃勃且醉酒的丈夫。通过她与女儿的交谈，得知她早已知道丈夫的出轨，她一直在隐忍，但最终还是在生日当天爆发了。她托验尸官帮忙作了伪证，让丈夫成为了意外淹死在浴缸里的醉汉。而验尸官在车里向她进行性暗示以此作为回报，但遭到了她的拒绝.......

女儿希希在海边的房子里不断挑逗着自己肥硕，丑陋,秃顶的丈夫。但埋头打字的丈夫对她视而不见……（简直浪费资源）随后丈夫也只是用冰棍插入了她的下体“性交”，却就是不肯真枪实干。最终女儿将在海里游泳时抽筋的丈夫淹死在了海里……随后验尸官依旧帮她作了伪证，并同样在车里提出性要求，也同样遭到了拒绝.......

孙女希希则因为害怕刚结婚不久的丈夫揭发自己的家人而在泳池里解开了不会游泳的丈夫的气囊，淹死了丈夫。验尸官同样帮她作了伪证，并试图在车里强奸她，但最终他所有的性需求都没有被满足.......三个女人杀死了身边的男人，却又依靠男人的庇护来脱罪，而条件关乎于性。

验尸官的儿子会在动物尸体旁放烟花庆祝悲伤的死亡。他也负责了电影里所有游戏的规则解说。他自行完成了割礼仪式，并最终在树上吊死了自己，烟花也在此时绽放.......那个始终在门前跳绳的女孩被车撞死……最后验尸官和三个希希乘坐在湖中漂浮的漏水船上，三个希希跳水游走，留下不会游泳的验尸官随着船慢慢下沉……三个希希共同淹死了最后一个必须死的男人。

光是翻譯就很有趣:被數字淹沒(數字漩渦),台灣譯為淹死老公(逐個淹死)...三個名為Cissie的女人,從一到一百,無數個庭園團康遊戲,一部重度沉溺在形式遊戲的電影,一部向遊戲、風景與一樁女人陰謀致敬的電影。

前卫、唯美、诡谲、驳杂都算得上彼得·格林纳威的电影标签，zoo（1985）和Drowning in numbers（1988）自然也不例外。他早年习画，影像多得益于荷兰画派的光和影，质感十足。从这个意义上说，讲述其影片中的情节或人物笨拙而冒险，但这一尝试也是值得的，视觉系大师在片中杂糅了性别、腐烂、权力、规则、游戏、进化等诸多观念性话题，而终极指向又是死亡，性激动的乐章也不过是拉开了死亡的帷幕。情节的cult劲儿也丝毫不逊于讲究的画面形式。

　　《动物园》开篇就是一场因天鹅冲撞而导致的车祸，供职于动物园的双胞胎兄弟的妻子双双丧生。经历丧妻之痛，兄弟俩领略了生命之无常，愤而迷上了腐烂，腐烂是死亡之延续吧。收割庄稼，采摘水果、鲜花，离了土的植物们即便还丰盈着，也不过是苟延残喘；而动物的腐烂更是触目惊心，昨日活色生香，今日皑皑白骨。动物园内不断死去的活物成了样本，兄弟俩用摄像机搜集了形态各异的腐烂，而“腐烂”几乎成了他们的启示录。兄弟俩的热情还耗在一个无腿女人身上了：她在车祸中幸存，只剩下一条腿，因为腿的孤单，她干脆彪悍地锯掉了另外一条腿。无腿女人还为兄弟俩生了双胞胎，她死后，他们又狂热地渴望她的尸体和一场辉煌的腐烂。但无腿女人食言了，她把自己的身体留给另外一个无腿男人，她想被埋葬而不是展示。兄弟俩得不到尸体，只好在摄像机前服毒自杀了，腐烂留给了自己。

　　外婆将寻欢作乐的丈夫淹死在澡盆里；女儿将性无能的老公淹死在大海里；侄女将旱鸭子丈夫淹死在游泳池里——要在《逐个淹死》中寻找杀人动机，无疑是摸象。杀人在影片里被表述成一种习惯和不可逆转的意志，甚至成为了仪式。但杀人者毕竟不能逍遥法外，如何掩盖杀人罪行才是本片要表达的主题：三个名叫“茜茜”的女人必须依赖当地验尸官马吉特作伪证。悖论的是，男人使婚姻乏味并失去意义，女性刚刚解脱又要允诺性回报以寻求男性世界规则的庇护。女性的杀人意志并没有规范效力，仅是一种盲目本能力量，但这力量不可小视：三个“茜茜”都巧妙拒绝了验尸官的追求，她们不仅利用马吉特保卫了自己的安全，也在最终游戏（马吉特设置）中赢了他，使他不得不践行规则，沉船赴死。女性意志破坏了规则，带来了死亡，而溺水又和子宫意象联在了起，“死亡”也就带上了回归和循环的意味。

　　死亡之后，腐烂还是回归——对格林纳威的两部精彩之作作这样的归纳，显然不够。他的影片中充满了大量的隐喻和象征，经得起多方面的解读和推敲的，这也是导演为之自豪的地方。不过，尽管他表现死亡的方式使人赞叹，却并不打动人，“死亡”被高度抽象了，他对具体的人没有兴趣，他不爱他的主人公，他将双胞胎兄弟称作“动物行为主义者”，而三个杀死丈夫的女人也只是利维坦式水中怪兽。格林纳威对主人公们倾注了观察的热情却没有丝毫怜悯，尽管制造了和荷兰画派几乎一样的光影旖旎，也只是有形无神，光之神圣不复存留。在伦勃朗的绘画中，寂灭之光也是抚慰和超验之光，但格林纳威的光只是荒芜年代的机械之光了。

　　格林纳威沉溺于优雅而娴熟地表现荒芜的技巧中，以一种工艺的方式来雕琢委琐和衰退，腐烂与死亡，其影片中总流露着并非出于炫耀的卖弄，这种卖弄既是成全也是败坏。——成全了他无可挑剔的电影美学，却败坏了直面现实的敏锐和能力。这不能不是一种遗憾。作为一种补偿，格林纳威在影片中设置了大量的“符号游戏”，字母，数字，谜语，这些玩意儿捆扎着故事，如咒语般笼罩了影片的解释维度，预言了生和死。死亡意象本身完美地镶嵌在影像网络中，不留一点儿剩余。因而他展现的死亡不再有意义，只是一个姿态，摆出了神秘之光的孱弱映像。

一个出轨多次的老公，一个自大玩弄老婆的老公，一个很爱老婆但到死都学不会游泳的新婚老公，最后一个为纯粹的爱情，而跟随女孩死去的小男孩（这部分是我最喜欢的最单纯的单恋）。整体用了艺术讲故事，开始的创意十分上头，充满神秘和各种显露的寓意、预兆。

看到后面有点拖拉，可能想让大家思考吧，个人觉得有点视觉疲劳了，如果站在拍摄角度来说，构图、装饰设计都很值得参考～

彼得格林纳威接触的较早，《枕边禁书》让我厌恶，除了画面考究以外不知道还有什么值得赏玩？而这恰恰是彼得的特点，他有学习绘画的背景，作品中无不呈现出油画的质感。电影界，他是绝对的异端，裸体、混乱、唯美，几乎是他的标签。
他的电影我看不懂，不知道导演试图告诉我们什么？他正经严肃的讲一个似乎正经又不乏荒诞的故事，其间穿插大量冗长的对白，设置些匪夷所思的情节桥段，好像有所隐喻，值得探索挖掘，但又无其他联系，让人空有所想，《挨个淹死》里斯克特对周二和周六死去的人和动物有不同的对待，分别标示以黄色和红色的油漆，并点燃礼花；验尸官除了食欲就是性欲；死去的三人分别因为外遇，无能，不会游泳被女方抛弃；那个片头就在边跳绳边数星星的女孩被车撞死；验尸官被淹死时船尾的数字为100；还有那两个始终带着70和71号数字的运动员？同100相合的只有女孩数星星的数量，她告诉我们天上的星星只有100颗，其他的都一样。
彼得善于将不寻常的想法设计在惯常的情节中间，引发一些莫明其妙的思考，对于观者和作者都有些不太寻常的体验。