南男北女

葛优玩弄着开瓶器，淡定地对着环抱着徐帆说：“临走，别让我犯错儿。”

这片子貌似是1993年的，记得我第一次看是在cctv6上看的，那年是1997年。2009年，我又看了一遍，收获的是现实总是比记忆残酷这个结论，我记忆的版本是徐帆和葛优都离了，然后两人在挣扎和争吵中，终于发现彼此深爱对方，最终走到了一起。现实的版本是徐帆抽泣着对葛优说：其实，你本可以把我留住。

又一年又一年，葛优在甲方乙方里最后的念白“1997就要过去了，我很怀念”这句话成为了我每年元旦的开场白或结束语。

大撒把里的北京依然允许放烟花，而记忆中的新年就随着燃放的烟火慢慢烧着。活着就要珍惜，因为我们都将死很久很久。

那时的徐老师真是清纯，完全演绎出我心目中的完美女人，没有了徐老师以后塑造角色的张扬和发嗲。她和葛优献上了中年人特有的爱情，没有青年人的热情，但是却有浓浓的温情。

末了，就要过年了，大家都好好的过吧，谁都别一个人过了。

这是12月24日。平安夜之前，我们仍然在上班。
看太阳队的视频，每个球员穿着圣诞节特有的老土温馨的毛衣，唱圣诞快乐歌。难免不想起去年、前年以及大前年的圣诞节。

2007年，都柏林海边的小镇。12月24日街上一个人也找不到。连亚餐店都关门。波兰人、越南人和我们两个中国人，聚在一起过圣诞。越南小哥是个佛教徒，可是用旧报纸做了一棵圣诞树。

2008年，图宾根。圣诞节的一早，我和小咪坐上空无一人的公交车，下山去斯图加特。中午时分坐上大巴，前往巴黎。当天夜里抵达，没有看到不远处的铁塔。累得睡着。

2009年，图宾根。快要回国。猪睡着了。我们疯狂地打扫卫生，尽管如此，仍然在两个月之后被人嫌弃房间脏与乱。惹得口水不断。

看大撒把的时候，我难免地想起自己，原来也曾经是“出国人员”。尽管我在感情上非常接受“肉包打洋狗”的理论，却一而再再而三地出国去，并且对此谋划不断。尽管如此，当我站在天安门前看升旗的时候，仍然有感动。

记得第一次跟我爸骑车出我们大院儿
我可不敢撒把！
从海淀到丰台 骑得蛋疼
北京在我的身侧呼啸而过
这更像一部纪录片
记录了可爱的年代
顾和林 多可爱的一对
估么只有北京才能养育这样温顺，有点逆来顺受的宝
对生活的玩味和戏谑让人忍俊不禁！
至于冷清甚至有点凄凉的场景，则是陌生多过熟悉
总感觉顾颜像只蔫坏的狐狸，结果周云正好是一只雪白雪白的小羊
剔除随遇而安故事不成立
所以他们撒了把
恩
他们如果不是大撒把
那一准儿是大傻逼

“我知道，你这一走就是肉包子打洋狗了......”

“你当咱们中国丈夫是什么？咱中国丈夫就是出国人员培训班。”

“外国领事要是再给你拒签，你就拿外语教训他们：当年你们的爷爷奶奶们跟着八国联军侵略中国的时候，谁跟他们要过签证？！”

这些台词出自葛优92年的一部影片《大撒把》中，我一直认为这是一部绝对经典的国产电影，不仅留下了相当多相当精彩的台词，更是真实的还原了90年代初出国潮这种社会现象。

印象中,80年代末至90年代中期的中国国产电影还是有相当的水准的，数量不少精品也不少，而且有很多都是真实反映了一些社会现象；演员那时也大都没有成腕，勤奋塌实的表演；观众也不很追星，没有过高的、盲目的期望值，似乎一说“星”就应该是港台刘、郭、张、黎等人的事，大陆演电影的就是演员，连葛优这样日后的大腕也混同于一般群众，不过这一点也不影响影片的质量，反倒是这些影片的深度与内涵要胜过后来的冯式贺岁片。贺岁片的确是妙语连珠，几乎是句句出彩。但似乎精华也就是这些了，每次重看，都是冲着那几句词儿，而不象《顽主》 《大撒把》 《上一当》等老影片，每次看都能感受到曾经经过的某个时代或某个时期，找到自己或身边熟悉的人的一些影子，同时这些多少带有王朔式调侃的片子里含有的人文关怀也要更直接和生活化一些，不象贺岁喜剧那样应景和做作，给人感觉不很在真实。

影片讲的是在机场顾颜送别妻子去加拿大留学，结识了同样送丈夫出国的林周云，并把身体不适的她送到医院。回家后，他感到温馨生活已经失去，经常混在朋友家，以至连最好的朋友也开始对他颇有微词。转眼一年已过，顾颜在地铁车站里遇见林周云，林兴奋地告诉顾，在国外的丈夫帮她办好出国手续。转眼又是大年三十儿，顾向林提议在这五天假期中，两个失去家庭生活的人共同模拟一下家庭生活乐趣，林答应了顾的提议。在五天假期中，他们互相关心、宽慰、理解，有时也有争吵。到了分手的时候，两个却感到失落。不久，林的签证已办妥了，顾在家做菜为林饯行。机场上，林期待顾开口把她留下来，顾却竭力掩饰自己。林依依不拾地走向登机口。

80年代末齐秦的一首《外面的世界》似乎是预先为出国潮做注释的，是啊，外面的世界很精彩，那时的人们将出国视为美好生活的开始，这个开始本是由出国留学掀起一股“出国热”浪潮，甚至发展到有人削尖脑袋不惜一切代价挤到国外去的程度。影片的视角虽不是出去的而是留下的，但通过他们临走时的义无返顾、几乎没有的来信、打不通的电话、让别人送来的离婚协议书等等，都说明不管他们过的如何，他们已经放弃了以前的一切。这一点和如今很多从乡下来城里打工者们是多么的相似，都是带者幻想离开，走进陌生又向往的地方，别无选择或义无返顾的选择留下，跟过去一刀两断。对于这种选择我们无法也无权作出正确与否的评价，只能从道德的层面进行评论，作为一类人的一种选择，只有甘苦自知。

90年代的都市电影，是小人物的辛酸喜剧，影片所试图给出的，不再是追求崇高和伟大，而是点点温情和暖意。这点温情和暖意来自于一种王朔小说中的游戏态度，是一种对爱的真挚渴望只不过不再用传统的形式表现，而是调侃式的真实。影片完成的是一次想象性的回归，在游戏中爱情获得真实的生命、温情的抚慰与对无奈的认可。片中的一对男女在一场准婚姻游戏中逃离了分离中的孤独。男主人公顾颜是一个靠一技之长平淡生活着的小人物：实在、不虚张声势、善解人意、带一点幽默还很实际————但和其他人不同的是：他的“实际”是为别人考虑。仅这么一丝差别，就带给了我们一份忧伤中的曙光，一份美好人性的曙光。

何为“大撒把”？骑自行车时，双手脱离车把，脚继续蹬，车继续前行，这就大撒把。撒开的是车把，失去的是控制，就好比夫妻之间的分离，或许两人都选择相信婚姻的车轮会继续向前滚动，但是可能在一瞬间，这样的平衡就会被打破。

之所以对这部电影有很深的感触，是因为笔者有着同电影情节相似的经历。我曾经有个女朋友，要去美国，我那时没有条件一起去，于是我就非常积极地帮她张罗，准备材料什么的。因为我的英文好，所以很多材料都是我来执笔。最后她走了，我们在异地一年后也分了手。

这部老片子，故事发生在1992年，改革开放的第15个年头。国门大开，灰色的中国打开门，透过门缝，看到了外面灯红酒绿的花花世界，原来人的服装除了军绿、灰色中山装，还有别的样式；原来汽车可以满大街跑；原来，人可以活得更丰富精彩一些。这估计是人们对国外的第一映像。

这时，出国潮就出现了。称之为潮，在于有跟风的现象，而且规模较大。与清朝末期、民国初期、共和国早期去苏联的出国潮不同，这次的出国潮，大部分人的目的不再是救国救民，而是实实在在地改变自己的生活。有些夫妻也不惜牺牲团聚的时间，夫妻万里相隔，一方先出国，比如拿学位、打工，再把另外一半接出去。异地分居、对计划的憧憬，和现实烦闷的等待，恐怕是这些人的真实刻画，这就是这部电影的主要背景。


顾颜，男主角，葛优饰，相貌上可以说有特点，但不太像好人，在剧中总是穿着一件略大一号的棕色风衣，带着鸭舌帽，职业为摄影师。他身上有着“冯氏幽默”（本剧编辑为冯小刚和郑晓龙），爱抖机灵，嘴贫，有时都是歪理，但竟然还让你觉得有点道理，觉着自己以前怎么没想到。他对生活的品质有自己的追求，可惜为了媳妇儿出国，家里有些寒酸。他本身是个很浪漫的人，也喜欢幸福的家庭生活，但他没有选择阻挠妻子的出国梦想。

林周云，女主角，徐帆饰。徐帆的美不是艳丽的美，也不是清高脱俗的美，而是贴人心的美，非常有亲和力，甚至有时有一丝憨意在里头。徐帆的哭戏可以说是最棒的，她在剧中一哭，让人揪心，忍不住心生怜爱。她所饰演的林周云在剧中有她的彷徨。林周云和她的丈夫曾经一起计划着出国，但是当丈夫迟迟不能把自己接出国，长期的异地分居的生活和丈夫的冷漠，让她倍感煎熬。



就这样，顾颜和林周云，两个孤巢夫妻，两只“孤雁”，有了共同的经历和语言。两个人三年中有过几次交集。第一次在机场，林周云的丈夫把晕倒了的她塞给了顾颜，那时，林周云满怀期待，丈夫的第一步迈出去了，她觉得她的第二步应该也快了。而顾颜则是从一开始就知道，她老婆一出国，就是“肉包子打洋狗，一去不回”。所以顾颜在与林周云的交谈中，说出了他对异国夫妻前景的悲观预测。林周云对此很反感，认为顾颜在挑拨他们夫妻之间的关系，遂把顾颜请出了家门。两人的第二次见面，是在地铁中偶遇，顾颜热心肠，提出给林周云在名胜古迹拍照，特别说要照圆明园，能让洋人内疚。第三次，林周云的丈夫出国三年了，而林周云的签证被拒签。过年的时候，林周云没有打通丈夫的电话，而顾颜恰巧也在电话亭，也没接通妻子的电话。顾颜提出去林周云家过年，两个人做个伴儿，两个人的关系也更亲近了一步。两个人在过年期间，组成临时家庭，在双方的爱人出国三年后，重温两人都怀念的家庭生活。他们一起包饺子、吃年夜饭、放炮、逛街，享受着平淡生活的乐趣，在似乎无穷无尽的黑暗和等待中，有了一丝光亮。后来加拿大大使馆又可以签证了，林周云已经有些犹豫要不要去签证，但顾颜还是陪她去了，结果签了。在机场送别的时候，林周云把自己的护照藏在了顾颜的风衣口袋里，期待他可以把自己留下。到最后，林周云的选择还是撒把，她没有决然的决定自己要留下来，开始新的生活，而是像掷骰子一样，希望顾颜不要找到自己藏起来的护照；而顾颜，亲吻了林周云。电影最后没有确定说林周云上了飞机，虽然有最后的镜头是飞机起飞，但是林周云是否在上面，是留给看官的悬念。



回想我自己的经历，我当时为什么要把自己的前女友送走，还要和她保持关系？我觉得就是内心这种牺牲一时快乐，争取将来的美好的心理在作祟。(我也是在写这个帖子的时候才联系起这件事来，擦，竟然和剧情有点像) 多年后，我去美国，来到了前女友曾经的学校，我却对这个地方一点感情也提不起来。美国有好的地方，就是自由和向上（主要是赚钱和征服的欲望）的氛围，不好的，就是那种格格不入的感觉。

冯小刚和郑小龙在九十年的时候，很关注出国这一主题。在这部电影中，也多次提到外国：结婚照，外国人壁炉上摆的；西方人认为阻碍夫妻团聚是不人道的；感谢上帝，我顺利到达，这里比我们想象的还好，我们必须实施我们的计划；林周云：“我不想坐民航”，顾颜：“合着你丈夫给你定的是战斗机”；等等。这反映出了那个年代，对国外的一种迷信。确实，那个时候的中国太穷了，太闭塞了。但是谁又料想到，四十年的改革开放让中国翻天地覆，但是直到今天，我认为国人对外国还存在这样那样的迷信：奢侈品、红酒、生活方式、文化、品牌、汽车、化妆品，等等，都是外国的好。可是，所谓的好就真的适合自己吗？比如红酒，中国人认为甘醇、绵柔的酒是好酒，可红酒中的单宁却会让人的舌头紧缩，与传统的品酒审美完全相反。我认为，目前中国处于发展的过程中，而西方发达国家已经经历了这个阶段，出国去享受更好的生活，其实是跳过了中国的发展阶段，可是这也跳过了一代人为将来奋斗的过程。而且外国的发展成果那么容易让一个外人分享吗？不，所以现在西方发达国家的排外情绪日渐高涨，美国的总统选举中，川普就大打排外的牌，手到许多人的拥护。笔者也在许多国家生活过，深切得感觉到，许多国人是想念国内的生活的，但是为了更多的钱、更舒适的生活，一再观望着国内，最后便在国外扎下了根。

另外国人有一点，就是太多看中长远的目标，为了达到这个目标，甚至可以牺牲一切，包括与家人的团聚和生活的快乐。我曾经看过日本NHK电视台的一个纪录片，叫《含泪活着》，其中有一对夫妇，为了女儿有更好的教育和发展，丈夫多年在日本打黑工，蜗居在没有浴室的简陋房间里，洗澡就是在一个大塑料袋里，妻子在国内工作。就这样，夫妻异地许多年，女儿后来考上了美国的医科，夫妻继续这样的日子，为的就是给女儿凑学费。最后女儿学成出来工作了，他们似乎也达到了他们多年为之奋斗的目标。我心里很同情他们，却决没有羡慕之意，甚至有些鄙夷。什么样的人，会把孩子的出国读书看得这么重？我想只有对自己的境遇十分不满，对国内的环境十分不满，而且没有勇气与之斗争的人才会有这样的举动。这十多年中所失去的人间乐趣，难道是女儿一张外国文凭就可以弥补的吗？如果当初一家人留在国内，会不会享受到更多的天伦之乐？

我自己把冯小刚执导的《不见不散》，想象成这部《大撒把》的续集，事项，顾颜和林周云后来都去了美国，在美国经历了许多背运的事情，最后为了照顾顾颜的母亲，一同回国。其实，在《不见不散》中，已经体现出了编剧冯小刚和顾晓阳（美国）对出国更理性的看待。主人公刘元出国许多年，术业无专攻，什么赚钱干什么，认为享受每一天才是美国十年生活的感悟。

人生很短，时代发展得又太快，或许我们的思路可以换一换，想一想10年后、20年后、30年后、50年后，自己会是什么样子，国家又会是什么样子。如果我们现在的行为，肯定在一定时间后显得过时，那我们就要考虑是否还要这样做。在我看来，许多在90年代末出国的人，都很羡慕国内的生活，却又不好意思说出来，而许多2000年后出国的人，已经在谋划回国了。

*******************剧情介绍***************************

顾颜（男主角，葛优饰）在机场送自己的妻子去加拿大。妻子难掩内心的兴奋，而顾颜则故作轻松，说趁机可以跟朋友好好聚聚。可当妻子进入关口后，他又忍不住远远眺望。这时，有一个男的抱着一个晕过去的女的，心急如焚，叫住了顾颜，让顾颜把这女的送去医院，自己说罢就要走。顾颜连忙拉住那个男的，以为他给女的下了药，要嫁祸给自己。这时，女的清醒过来，原来她叫林周云，她的丈夫要出国，自己伤心过度，才晕了过去。

顾颜把林周云送去了医院，哪料想林周云原本有身孕，意外流了产。医院的护士告诫顾颜不要光占便宜，事儿完了就赖账，顾颜说“哎”，马上回过劲儿来，说“我占她什么便宜了？”顾颜把林周云送回了家中，毕竟两人萍水相逢，林周云没有留顾颜，让他回家了。

离了婚的顾颜回到自己的家中，打开台灯，屋内没有了小两口以往的欢笑、争吵，曾经的生活气息也随着一个破碎的烟灰缸，烟消云散。他呆坐在沙发上，只有袅袅香烟缠绕着他。这时，他想起来自己的好哥们儿要结婚了，所以第二天便去拜访，并建议他们拍组结婚照。之后，顾颜又帮他们整理家里，弄得人家疲惫不堪，也有了怨言。顾颜也心知肚明，便想起了林周云，想去看看她。结果因为说了几句林周云丈夫的坏话，被林周云怀疑他图谋不轨，便和顾颜中断了联系。

一年过去了，顾颜和林周云在地铁中偶遇，原来林周云还没有走，机票买了，但是签证还没签。顾颜出主意，要帮林周云在名胜古迹拍些纪念照，尤其是圆明园，能让外国人内疚。林周云同意了，因为他们家的照相机也让老公出国带走了。顾颜和林周云一起，去了长城、十三陵、故宫、圆明园遗址。

葛优不光在这儿，在所有我看过他的电影里，他对女人，对感情的态度始终都是一样的。一开始是显示出真正的尊重和并不刻意的距离感，最后感情占据上风，发生的一切都来得非常自然。葛优带有一种入世的通透，看得特明白，对现状却毫无反手之力。是那种他垂着眼说，哭有用吗？走就走吧，爱他妈谁谁。你隔着屏幕看着他，倒有些想哭了。

九十年代的北京，大波浪，大墨镜，长风衣，宽松的毛线衣，徐帆气质出众，遇上了同样寂寞而浪漫的葛优。
哎呀，那些场景直接唤起了我的回忆，一大排长途电话机，大年初一的百货商场，除夕夜的赵忠祥……
什么样的人适合做夫妻？
思想共通吧。
思想共通是过不到一块儿去的。得宽容，大度。
找个伴儿过日子，这在中国，就成了白菜猪肉馅儿饺子姜汁儿醋，在西方，注定是段激烈的爱。
唉，可怜的葛优，那倒霉人品，和我很有的一拼呀。
祝天下有情人终成眷属。

因为最近冯小刚的一些绯闻，让我去关注这部十几年前的电影，据说当年就是这部电影成了冯小刚和徐老师相恋的红娘，我很好奇。
整部片子都是那么真实，真实地再现当年的背景普通人的生活，真实地反应了当年“出国潮”热的社会现象。只是，普普通通的出国却引来了众多普通家庭的变故，一切都因“出国”而变得不同了。
片子的节奏倒是适合讲述中年人的故事，我没有太大的情感波动，只是最后的机场送别一幕，让我不禁在心里流泪了。
“你本来可以把我留住的”，一句话很简单，但却意味深长，然后就是两个人深情的耳鬓厮磨，不是狂热的拥吻，只是一种无奈的亲热，我想，顾颜此刻一定难受死了，而徐老师又何尝不是呢？
最后的一点温存，留给你，也留给自己，留在记忆里，够你我回忆一生……