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剧照
更新时间：2023-09-16 14:58
详细剧情
影片讲述一个19世纪的巴西人，让庄园主的三个女儿都怀了孕后，被流放到西部非洲从事贩卖奴隶的勾当。他为了达到目的，跟当地人建立交情，甚至推翻了一个疯狂的君主，自立为王。几年过去了，他越来越有钱，也越来越大胆。
长篇影评
1 ) 最后的救赎和自我的逃离（疯狂≠畸形）
伴着非洲热情的鼓点，我看到结实黝黑的黑奴们在锁链下穿行而过，而那个白人像查看牲口一样看着他们的牙齿。
不得不承认，我喜欢他们轻盈的身体和闪闪发亮的肌肉，对于大块头我向来是敬而远之。
酋长大权在握时，女人们跪在地上疯狂示爱：我的心是你的，我的身体是你的，还有一句我觉得应该翻译为“我愿意为你粉身碎骨”。
政变后，倒台的酋长说封掉哪些女人居住的门（我初中时看过一本书《蝴蝶》，描述酋长和他的女人们出入的门是不同的），他的女人们哭天抢地，我看不出是悲痛还是绝望。白人叫嚣着不能让酋长跑掉，那个政变者冷冷地说“他的妻子们会杀死他的”。
他们说影片结尾是强大的~~
结尾是平静的疯狂和奇美的畸形。
我想赫尔佐格应该到中国，把女子缠足拍下来。
那个白人在完成最后一个似乎不可能的镜头，疯狂地想凭一己之力拉动那艘停泊的船（一个意境：最后的救赎和自我的逃离），然后倒在海滩上任海浪将其湮没。
想起那天在小梅沙，天上是雨，海中是水，滩上是浪，我躺在海滩上，潮汐不断扑过来，一次次冲击洗刷着我，那一刻，我希望它能把我带走。
白人是疯狂的，他不在乎他是否是被人利用，他想展现的或许就是他自己。
非洲裸女们很美丽，那个领唱的女人年轻，牙齿闪亮着白，乳房结实小巧盈盈一握，她的脸上写满了风情，男人看了应该会有一些冲动。
不得不承认，我喜欢他们轻盈的身体和闪闪发亮的肌肉，对于大块头我向来是敬而远之。
酋长大权在握时，女人们跪在地上疯狂示爱：我的心是你的，我的身体是你的，还有一句我觉得应该翻译为“我愿意为你粉身碎骨”。
政变后，倒台的酋长说封掉哪些女人居住的门（我初中时看过一本书《蝴蝶》，描述酋长和他的女人们出入的门是不同的），他的女人们哭天抢地，我看不出是悲痛还是绝望。白人叫嚣着不能让酋长跑掉，那个政变者冷冷地说“他的妻子们会杀死他的”。
他们说影片结尾是强大的~~
结尾是平静的疯狂和奇美的畸形。
我想赫尔佐格应该到中国，把女子缠足拍下来。
那个白人在完成最后一个似乎不可能的镜头，疯狂地想凭一己之力拉动那艘停泊的船（一个意境：最后的救赎和自我的逃离），然后倒在海滩上任海浪将其湮没。
想起那天在小梅沙，天上是雨，海中是水，滩上是浪，我躺在海滩上，潮汐不断扑过来，一次次冲击洗刷着我，那一刻，我希望它能把我带走。
白人是疯狂的，他不在乎他是否是被人利用，他想展现的或许就是他自己。
非洲裸女们很美丽，那个领唱的女人年轻，牙齿闪亮着白，乳房结实小巧盈盈一握，她的脸上写满了风情，男人看了应该会有一些冲动。
依旧是一个孤胆英雄，也依旧是金斯基，充满了异国风情和异样的孤独～但是故事讲得不如路上行舟和天谴那么流畅～
要拍什么，就得从物质复原的技法上呈现什么，《眼镜蛇》、《陆上行舟》、《阿基尔：上帝的愤怒》等都是如此。布列松也是这样，关注真实技术，比如圣女贞德的谈判技术，扒手的偷窃技术，死囚的越狱技术等。电影是玩真的，不玩虚的。赫尔佐格的原始积累题材都呈现了白人的失败，《陆》中过山巨船被土著偷偷放开安抚河中恶灵，《阿基尔》中一船白人一个个被射死在亚马孙河，《眼镜蛇》里男主被利用后就被放逐，且直接点题：黑奴贸易是历史的犯罪，是人类走向末日的最大根源。飘飘白旗语与沉默的黑奴，操练的黑人女兵与尼院歌舞，甜蜜的甘蔗汁也渗着劳工的断肢鲜血。结尾，眼镜蛇怎么用力都无法拉动木船，海浪阵阵，畸形黑人在沙滩爬行，似在诉说原罪寓言。西方的坏，是一种有信仰的坏。
7.4；其实哪里都是生机勃勃，除了我心中——任凭怎么栽种也是荒芜一片
时势造“英雄”，疯狂的行径和疯狂的时代重叠了。一旦风波逐渐平息，时代的浪潮会把格格不入的他，狠狠地拍死在沙滩上。
凌乱不堪，看不下去
BSC频道HD双语字幕110分钟，佐格魅力1v3真香，超大规模阵仗果戏……然而……居然1080p也看的不那么清楚……
荷索真的是个很有人文关怀的导演，也真的是个疯子。金斯基更疯。无论是怎样的角色，荷索和金斯基的搭档永远都能发掘出这个人物悲壮的自我感动。永远那么富有诗意。这部是二人最后一次合作，对比同样是发疯的第一次合作阿基尔，令人唏嘘。
干旱十一载，岩石已生病，世界早已垂死，邪魔是个骗局。上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。不要寻求，不要争辩，也不要问我们为什么，命运将会分配给你一个恋人，还有一个朋友。
世界早已垂死，邪魔是个骗局。
金斯基最后海滩上的表演，燃烧尽了他作为演员的最后能量，也是和赫尔佐格合作的终点在一无所有的境遇之下，曼侬其实也成为无法主宰自己的奴隶，“一起都结束了，这是犯罪——奴隶制度是迫使我们走向绝路的根源。”曼侬在身份的被动转变中，在见证了非洲的动荡之后，认识到了文明和野蛮之间不可逾越的鸿沟，认识到了人类罪恶之源，但是他也成为这种制度的一部分，这种罪恶的一份子：当初他抛开警告拿着酒瓶站立在大海里，是对于命运的抗拒；之后他成为雇工乘船渡过大海，是对于征服的一次实践；正是从抗拒命运到征服实践，曼侬眼前的大海就是无限的欲望，就是永不满足的起点，通过大海，他抵达了非洲，在既不像白人又无法成为黑人的混杂状态中，他找不到自己的定位，也无法清晰自己的角色，只有争斗、权力、杀戮和死亡的世界。
在黑人奴隶的眼中是无神的，在黑人演员的眼中有股怒气。
野兽之眼 暴意火苗 白旗烽烟 人人心里的杀念成刀 整体两段非常好 白人太土鳖 王子叛变有些中二 还不如那个豹神显圣 蟒蛇传谕好一些
《生命的讯息》里漫山遍野的风车在这里变奏成了黑奴手中抡动的白旗。金斯基的角色有很多荷索自己的影子，他又借个角色满足自己喜好说自己的狠话了hhhh
“世界早就垂死，邪魔是场骗局…上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。弗朗西斯科，独自行走，在空中划出了一道线，切勿把视线投向海岸。不要思考、不要争辩、也不要问我们为什么。命运会赐给你一个恋人，还有一个朋友”
其實嚮往的也許不外如是.又或者會在那裏重獲新生.追尋的未來到底是什麽.
赫与金合作的最后一部电影，结尾太强大了！色彩、音乐、海浪、木船和金，多么的完美呀！
上帝自己也深陷困惑，却还假装这是他的旨意。贪婪使人堕入邪恶，这是文明所不能驾驭的，但这邪恶，终将因邪恶自身而毁灭，这也是文明所不能阻止的。残暴的欢愉终将以残暴作为终局。结尾的黑人舞蹈多少有些猎奇了 这片子的非洲文明纯粹是作为一个背景板而存在的，何索疑似有点白人凝视了。
对本片最容易也最准确的形容就是：这是一部赫尔佐格剧情片
好象有什么深意，但不明白。
still deeply problematic