致我深爱的每个你

这片子通过多元宇宙的概念，讲述何为跨越宇宙的心中的爱，很棒很棒。

多元宇宙的时间分叉逻辑去看洛基第一季就明白了，而这个动画在讲，不论因缘如何变化，心中的爱，是跨越宇宙和时间的，一个在五维的爱，是如何在三维世界呈现的。片子不错。

写了这么多还嫌短？系统是啥情况。片子需要自己品，不剧透了。

近几年以平行世界为主题的作品越来越多，例如去年《妈的多重宇宙》、《奇异博士2：失控多重宇宙》都一度造成话题，相信大家对于平行世界的概念也越来越熟悉。

《仆爱君爱：致我深爱的每个妳》（日语：仆が爱したすべての君へ）（以下简称《仆爱》）、《仆爱君爱：致深爱你的那个我》（君たすべての君へ）（以下简称《仆爱》）、《仆爱君爱：致深爱你的那个我》（君へ）（以下简称《仆爱》）、《仆爱君爱：致深爱你的那个我》（君へ爱したひとりの仆へ）（以下简称《君爱》）改编自作家乙野四方字撰写的科幻爱情小说，以平行世界为概念描述不同时空的选择所导向的不同故事。 由于根据观看顺序的不同，将导向不同好坏结局，也因此让观众陷入选择困难。

平行世界跳跃！ 有趣的超自然科幻

与其说影响好坏结局，不如说 2 部你都必须看。 在《仆爱君爱》中两边世界皆以男主角历所展开，故事本身并不难理解，你可以想像有两个半圆形，两个故事分别各代表一个半圆，必须将两部看完，才有办法组成一个完整的圆。

「人类打从出生开始，就会进行一连串的选择，这一生没做的选择，都会在另一个平行世界发生。」

历人生第一次选择是在7岁父母离婚时，选择跟妈妈会成为「高崎历」进入《仆爱》的路线，若要是选择跟爸爸则会成为「日高历」进入《君爱》的路线。 在进入两边的路线后，历会在 10 岁进行首次平行世界跳跃，一边是外公仍然健康的活着、爱犬却去世的世界，，另一边是爱犬活着、外公却已经过世的世界。

《仆爱》故事中「高崎历」与高中同学泷川和音结为连理，有了幸福圆满的家庭，即使晚年病魔缠身，身边仍然有妻子、儿子等家人陪伴。 《君爱》的路线「日高历」自父母离婚后便在父亲研究所结识佐藤栞，即使小栞在平行世界的跳跃中发生意外再也无法回归，日高历同样为了心爱的她奉献一生，终身未娶。

平行跳跃不是肉体穿越，而是两边意识会交换，因此当对方无法回到原本的世界时，无论是跳跃的人还是被交换的另一个世界的自己都回不来。 A 世界穿越到 B 世界后，如果有一个世界的自己死亡，会导致虚质元素核分裂症。 光看电影对平行世界的专有名词，以「虚质」等理论来解释，在跳跃中移动的东西你可以不必把他想成是虚质，我更倾向称他为「灵魂」或是「自我意识」这样就好理解多了。

平行世界的可能性、「必然」与「偶然」

我认为本作有趣的地方在于以科学理论描述超自然现象，例如停留在十字路口的小栞，一般我们会称她为幽灵，故事当中则描述为「虚质元素核分裂症」，建议大家在观看本片时不需要太过在意故事中的专有名词，因为绝对来不及思考。

前面提到平行世界的概念几乎等同灵魂或意识上的转移，电影当中除了探讨平行世界的可能性，也涵盖「必然性」、「偶然性」等结果，这三者其实就如同哲学思想中的可能世界 （Possible world）。

当然电影并未多加深入这部分，而是简单带过，让人们思考每个平行跳跃建构的所有可能组合，也探讨灵魂（虚质）经过转移后还是不是原本的自己？

根据电影描述人类大多是在无意识情况下进行平行跳跃，假设原本所在的是 0 号世界（距离原本世界越远的平行时空数字越大），但经历过平行跳跃再次回归后的自己，真的是原本的自己吗？ 因为每一次的跳跃都将延伸出无限可能性，不太可能回到最开始的0号世界。

电影发展到后期，每个人都会配戴IP手环定位，主要是为了监测自己目前处于哪个平行时空，因此《仆爱》有段剧情是13号世界的和音经历儿子死亡，于是来到《仆爱》的0号世界取代这个时空的和音，虽然最后13号的和音在历的劝说下返回原本世界，但却再也没有0号世界的和音，替代的是数据与0号最相近的1号世界和音。

在动画《夏日时光》中影子拷贝本尊记忆和外型再将本尊杀害取代，称自己继承本尊所有的人格，那么他们究竟算不算原来的那个人呢？ 再譬如科幻动画电影《HELLO WORLD》当中男主角为了唤醒遭遇事故昏迷的女主角，不惜从数据库中将她过去的意识强行取出，虽然唤醒现实中的女主角，但对方已经不是男主角所熟悉的那个人了。

《HELLO WORLD》

从这些例子来看，存在着许多争议和不同观点。 有人认为人格是一种固定特征，不受身体或记忆的影响，因此一个人的人格是不可替代的。 但也有人认为人格是一种变动结构，是在身体和记忆的基础上形成，因此人格是可以被取代的。

作者以平行世界的概念创造《仆爱君爱》的故事，也混入很有挑战性的哲学问题，问题答案可能是相对的，取决于每个人对人格本质和形成因素的不同理解。

当用科学理论来看《仆爱君爱》，除了平行时空相对好理解，其他关于虚质、爱茵兹瓦之海与气泡等等论述，对大部分不擅长烧脑作品的观众来说或许会感到晕头转向，但就如同我前面提到，你可以把故事想的单纯一点，想点替代方案，不用局限于专有名词这个框架。

毕竟故事主轴是围绕着爱展开，其中变因来自男主角历的不同选择，每一种选择都是一种可能性。 以自己能理解的方式来看待这两部电影，这也是观众选择的可能性不是吗？

无法忽视的配音问题

总结来说，针对《仆爱君爱》设定部分，除了偶尔会有点烧脑外，大多时候我都给予正面评价，这些设定使得爱情电影看起来一点也不黏腻，甚至打动人心。 但电影中还是有让我无法忽视的缺点，也就是配音问题。

故事以历的人生各阶段来说明，因此每阶段都有不同配音，幼年期由田村睦心担任，学生、成年时期由宫泽冰鱼担任，老年期则由西冈德马担任。

其实动画电影喜欢找演员或素人配音已经是常态，就连动画大师宫崎骏也曾表示自己在挑选角色配音员时，会特别找非专业声优，因为他认为「声优的演技过于成熟，令人厌倦」（声优の演技はこなれていて嫌だ），他更倾向自然而然的情绪流露而非「声音的演技」。

以往演员跨行来配音我都当作是青涩表现，也就睁一只眼闭一只眼，但在电影《君爱》中男主角历学生到成年，是经历过最多次人生重大转折的时期，声音表现实在太让人出戏，其实从预告片中就可以听出来，难过哽咽时丝毫听不出声音中的挣扎，痛苦呐喊时却像在演讲，尤其历难过的表情竟搭配平淡的念稿声，仿佛画面和声音不在同一个世界。

为《盗梦侦探》片中小辣椒配音的声优林原惠在纪录片电影《今敏：造梦魔术师》说，今敏是位神秘的创作者。

再来是《君爱》女主角小栞的配音莳田彩珠，她本身不是第一次担任动画配音，之前也曾在 Netflix 电影《神在月的孩子》担任女主角的声优，但当时配音角色是小孩子，听下来虽然棒读感重，但声线与角色也算是相符。

在《君爱》中，小栞是一位充满气质且情感丰富的女孩，喜怒哀乐都表现在脸上，面对事情相对感性，但在配音部分，声音却没有任何起伏，像在唸稿一样，让人特别出戏，角色的表情和情绪，与声音相违和。

替两部男女主角配音的演员中，就属桥本爱表现最好，与其他两位比起来她的配音经验算是比较丰富，所以配《仆爱》的女主角和音时，声音情绪变化的幅度比较大，可能没有专业声优这么厉害，但至少不会让人觉得棒读感很重。

配音确实是比较可惜的地方，如果是对配音要求较高的观众，建议观影前先有个心理准备。

所以要先看《仆爱》还是《君爱》？

最后大家最在意的观影顺序，与其说观看顺序影响到 HE 或 BE 的结局，不如说看每个人在意的点是什么。 喜欢有悬念的话先看《仆爱》，不过《君爱》彩蛋在《仆爱》会先被爆光，不喜欢被爆雷的话，建议先看《君爱》，因为《仆爱》故事偏向《君爱》补完版，《君爱》让人感到惋惜的女二和音，在《仆爱》也能有个幸福结局。

虽然我是从《仆爱》开始看，但看完以后我个人还是强烈推荐先看《君爱》，因为《君爱》理论部分解释较多，包含《仆爱》中难懂的一些概念，如果一开始先看《仆爱》，有些地方会听不太懂。 再来，要想体会平行世界的可能性，那么《君爱》肯定是首选。 平行世界所延伸出的可能性，最后将由《仆爱》带来最圆满的收尾。

历为了栞牺牲了自己的一生，创造了他们永远不会相遇的世界，每一个世界历错过了栞，爱上了每一个世界的和音，可是历和栞的梦想永远也没能实现，改变时间线的历一生也没能获得幸福也没能许诺和音，但是不管是哪一个世界的和音都会爱上历，栞或许就像寓意着初恋，梦中情人，憧憬，美好，但是总会因为人生的种种，错过，遗憾，而和音就像是命定了厮守终生，陪伴到老的那个人，剧情表现得平淡但是故事内容非常饱满，最后我也希望创造一个历和栞永远在一起的世界

两部影评一起写，微剧透放心食用。

1.笔者是建议 致我深爱的每个你（以下简略《每个你》） -> 致深爱你的那个我（以下简略《那个我》） 顺序观看。因为从整体框架来说而前者偏向于副故事+主故事填坑，通过序章+终章把结局补全，而后者偏向于主故事。我是正向看的，《每个你》中会留下很多坑没填，很多事情当时得不到解释但铺垫了基础的设定，再看完致《那个我》之后才慢慢把坑填平，那种伏线回收可以说是很爽了。再有一个原因是《那个我》中的女主几乎在《每个你》中没怎么出场，说不定反向看着看着就给忘了。

日网的大多数也是建议 《每个你》 -> 《那个我》 顺序观看。而反向看的话则是先讲完主故事然后副故事补全视角，虽然是平行世界但是基本上都是《那个我》主动干预《每个你》的世界线，所以更类似于先看出题篇再看解答篇，但相对的《那个我》中剧情设定过多可能没办法一下子消化，当然这个也就是见仁见智了。

日网也有这么种说法，我觉得也还蛮有体会的：

想看后感到开心的话从致我深爱的每个你开始看

想伤感一点的话从致深爱你的那个我开始看

2.其实总的来说两部问题还是蛮多的，比如常有的俳優配音出戏问题（爱姐别说这次配的还真的可以，西冈德马YYDS）。尤其男主的CV，《每个你》中没什么情感起伏就还好，《那个我》这部每次到情感爆发点就看的我螺旋出戏。佐藤栞的角色我从头到尾就没感觉声音和角色融合在一起过，这位大概是我有史以来见过最出戏的了。随随便便换点专业的声优整体观感能上一个大档次。

还有一些问题比如整体节奏比较差（下面展开讲），尤其两部故事讲的都是男主的一生，剧情之间少有铺垫，时间跳跃的部分显得非常唐突。配角逻辑让人摸不透（比如《那个我》中暦间接害栞脑死亡栞的妈妈就一丁点都不怨暦我还是理解不能），而且这电影更偏向男女主3人的独角戏，配角真的十分平面化，甚至连主角们都显得十分平面化，与其说是角色不如说都是为了剧情服务的工具人，当然这些问题从轻小说动漫化的作品多多少少都有这种问题。再有就是日式万年不变的那几个套路，意外 车祸 生病 原生家庭 跨越时间的爱 这部算是大满贯占了个遍。

跟我看过同年的动画电影相比作画和背景着实也令人堪忧（甚至有种看10年前动漫的感觉， ≈1/10个诚哥）。《每个你》中有段骑自行车的镜头给我都看傻了，有生以来第一次见这么骑自行车动画是这么动的。

剧情的话槽点还是有的，最让我理解不能的还是为什么研究设施小孩子都能溜进去还能启动。当然毕竟轻小说改编本身有些剧情就很随意想一出是一出，比如高中毕业能进研究所这种神奇世界观我就选择性无视掉。

3.上述的节奏问题，其实这种双电影并向叙事真的是成也是因为它，败也同样。因为两个故事是相辅相成的，想讲明白一个故事让观众理解就务必补全另一个故事的部分视角，而这两部采用的办法都是MV式的闪回+主题曲。这就会导致看第一部的时候还很舒服，第二部重复的部分就过于密集观感上会很差。我觉得既然看了看了其中一部就一定会看另一部，大可不必做这种闪回，反而会显得节奏十分冗长。

但也正是因为这种双电影的叙事看第二部回收伏线的时候就会有一种莫名的爽快感。大概就和当时通关《Finding Paradise》差不多。

总的来说我觉得这种方式不太行，与其拆成两个电影洽两份钱就不如吸取优点合并在一起做个3小时的超长篇。可能观感上会更好一点。

4.相对于缺点优点也是蛮多的，这两部的导演都属于业内老油子了，所以整体观感还算看的比较舒服。最值得一提的就是能把SF故事圆回来在动画电影里就是个很难得的事情（虽然基准线有点低）。当然办法也是挺笨的，就是选了一个最不会出问题的设定，和出现剧情转折通过补充设定把故事圆回来。

这里我就要鞭尸一下《你好，世界》了，当然我也觉得那是部结构相当有趣的作品，只是设定方面那部就直接开摆了，导致人物行为成谜剧情看的云里雾里。这一部就成功通过时长把设定完整的过了一遍，整体剧情流畅度就要比《你好，世界》强了不是一点半点。

不过相对的设定就显得过于复杂，不知道在场的岛国人咋样，本来就没字幕那一连串的设定解释快把我心态搞崩了。

从个人角度我比较喜欢《每个你》的故事，不过论导演功力的话我觉得《那个我》的笠井贤一在节奏上更胜一筹。

5.主题曲真的蛮好听的，快去听快去听！

总的来说其实看之前并没报什么期待值去看，单纯是对这种双电影并向叙事感兴趣。尽管第二部的时候重复剧情一度差点看睡着，不过看到最后还是高过预期。只能说结构大于剧情，不过依旧是一部值得一看的作品。如果你有耐心花不到4个小时看完两个故事的话，喜欢SF爱情故事喜欢伏笔回收，而且能接受比较老套剧情的话那么强烈推荐。个人觉得这两部很强行动画化的作品也能打一打的话，原著小说应该会更能打。单拿出来其中一部作品就是2-3星左右的水平，但两部一起看的话我可以给到4星。

最后转一句日网上面的话作为总结吧：

「君愛」は、君(和音)を愛した僕(「僕愛」の暦)へ、栞との約束を託す。「僕愛」は、可能性ごと愛した和音へ、喜びを伝えたい

　「致深爱你的那个我」是将和栞的约定托付给深爱着暦的和音，「致我深爱的每个你」是暦向爱着所有可能性的和音传达自己的幸福

最终评分预计7.0前后，起码同类型片比的话剧情来说跟天气之子打打还是轻轻松松。

年底应该还有三部独立的动画电影《我们的黎明》《镜之孤城》和《铃芽户缔》，看看加上这两部到底哪个更能打一点。说实话我总感觉诚哥这次又得翻车...

3.26更新:这部前天出的DVD想必网上很快就有资源了。说实话回头这么一想这部和铃芽可太互补了，这部除了剧情整体都一般，铃芽除了剧情之外都还挺好哈哈哈哈哈哈

2022.10.8 at ieon cinema

另外给看过和还没看的小伙伴们一些我注意到的细节：微剧透，谨慎观看

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鞋子

身高贴

《每个你》中结婚前摘掉了手表，再加上结婚前和音的状态和之前有所偏差，而且之后的传送数字出现了1的偏差是不是就代表着结婚前就已经是有1偏差的

和音的戒指

另外也就是我比较纠结的了，首先这个故事一定是平行世界同步的时间，《那个我》中狗死了比较好理解，因为男主不在。但《每个你》中爷爷死的就很莫名其妙了，难道是让男主给气死的吗哈哈哈哈哈哈哈哈哈。至于强行理解我只能认为《每个你》这条时间线的爷爷做了很多对健康有害的事情导致出现另一个健康爷爷的时间线，也就是说剧情里面平行世界的出现并不取决于男主一个人的意志。

那么更好玩的事情就出现了，《每个你》中的男主拥有和睦家庭生活幸福竟然先狗带，而《那个我》中天天熬夜加班心态爆炸的人竟然比另一个自己还能熬，可以看出单身真的有益身心健康。

//bookmeter.com/books/110534852022年10月9日参照

“ユノは死んだんだね。” “あ……” “どうにかして生きてることに戻せない？” “可哀想だけど、死んでしまったものが生き返る可能性はないんだよ。” “お爺ちゃん、ごめんなさい。僕、おじいちゃんとケンカしたままで……” “ケンカ？” “この前こっちに来た時、ケンカなんかしたかな…何かお爺ちゃんにしかられたか？そういうことがあっても、嫌いになったわけじゃない、大丈夫だよ。” “ほんと、どうして？” “そうだな…暦は自分が悲しいのと、他の人が悲しむのとどっちがいい？” “そんなこと、自分が悲しいのは嫌だよ。” “うん、みんなそうだ。だから人は、いっときの気分や何かの理由で他の人を悲しませることをやってしまう。そして、大抵あとになって、どうしてあんなことをしてしまったんだろうと失敗に気付く、だけど、その時はもうやり直しができなくて、何度も同じ悲しい気持ちに苦しめられる、これは本当につらいことなんだよ。おじいちゃんは自分の経験から　なるべくそっちには行かないほうがいいよって心配しているだけさ。暦が好きだから。” “そうなの？” “うん…そうさ……でもな、お爺ちゃんが間違えることだってあるしな……何をするかは、結局、暦が決めることだ。これから、暦はいろんなことを経験する。やってみないとどうなるか、まだ誰も知らないことに出会うかもしれない。それくらい、暦には選択肢がたくさんある。” “選択肢……”

‘それから、祖父は可能性の意義を説明してくれたが、その時の僕には、よく理解できなかった。’

“簡単に説明するのは、おじいちゃんにも難しいな。暦は賢いから、分かったら、他の人にうまく伝えて欲しい。” “うん。” “暦が失敗しても、お爺ちゃんは嫌いになったりはしない。たまに、お爺ちゃんが間違えることがあっても、すぐに嫌いにならないでくれな。” “僕もおじいちゃんのことが好きだよ。”

‘祭壇に飾られた祖父の遺影は気難しい顔をしていて、昨夜のおだやかな祖父とは同じ人に見えなかった。棺の中の痩せた人も、遺影には似ていなかった。’

“ずっと以前、僕に可能性の意義を語った人がいたんだけど、結局小学生にはよく分からない話だった。” “そう？” “僕への宿題だって、ただその人にも　はっきりとした答えはなさそうだった。” “何それ？” “まだ答えは出せてない。けど、僕は可能性を愛している。振り返し考えてるうちに　そうなった。” “恋愛の話？” “人に対しても　可能性ごと愛したい。” “可能性ごと　愛する？” “幸せになる可能性も、不幸になる可能性も、それも含めて、丸ごと全部を…きっと幸せの可能性の数だけ、不幸の可能性があって、僕らは生きている限り…それを順繰りに巡っているんだと思う。” “うん……” “例えば、世界に100の君がいて、100の僕がいたとして、その100の僕は、きっと100の君を愛している。” “例え、不幸でも幸せでも……” “それぞれの世界で、それぞれの僕が和音のことを愛してる。和音、僕は……” “私も　すべてのあなたを愛してる。野良犬から助けてくれたあなたも、そうじゃないあなたも……” “何のこと？” “何でもない。”

「高崎　和音　様 初めまして。私は瀧川和音です。最初にお詫び致します。 勝手にオプショナル・シフトをしてごめんなさい。 今あなたの手を借りて、この手紙を書いています。 実は、あなたにどうしてもお願いしたいことがあるのです。 そのためには、私と私の世界での暦、日高暦について、お話しなければなりません。 長くなってしまうかもしれませんが、どうぞお付き合い下さい。 私と日高暦は結婚していません。ずっと研究のパートナーとして、長年一緒に過ごしてきました。こちらの世界と、私たちの世界とは　彼が7歳の時に離婚されたご両親のどちらについてくかで　分かれたようですね。 私が日高暦と出会ったのは高校生の時。 誰とも話さないし、学校にも来ないのに　成績はトップという嫌なヤツ、私は勝手に彼をライバル視していました。 だから彼が大学を受験したいと知った時には　ホットしたような、寂しいような　複雑な気持ちになりました。 今思えば、それは単なるライバル心だけではなかったのかも。 それはともかく、その後私は虚質科学研究所に入り、彼と再会。というのはちょっと違うかもしれませんね。 私は彼に会うために、虚質科学研究所に入ったのです。 やがて、彼は私に秘密の研究を一緒にやらないかとお持ちかけてきました。それは時間移動の研究。驚きました、なんて非常識で馬鹿げたことを考えているのかって、あなたにも分かるでしょう。最初は冗談かと思った、研究所一の変わり者の彼のせいいっばいのジョークなのかと、でも、ジョークなんて言える人じゃなかった。それは彼のできる限りの切実な姿だった。なぜなら、それが「交差点の幽霊」を助ける唯一の方法だったから。交差点の幽霊は　彼の幼い恋人でした。 彼女はある事故で、肉体と虚質とが分離して　交差点の幽霊になってしまった。 「俺のせいで」暦はそう言いました。 そして、その思いだけで　彼女をあの交差点から救い出す研究を続けてきたんです。そんな彼の姿は　何というかある種　狂気じみていて。でもその反面、あまりにも純粋で痛々しくて、まるで小さな少年がすすり泣いているように思えて。その彼がたどり着いた方法が　時間移動でした。もちろん　物質的な時間移動ではなく　虚質世界における時間移動　即ち　タイムシフトです。 私と暦は何十年もかけてタイムシフトについて研究し、ついにその方法を見つけ出しました。そしてその結果、暦が脳死状態になるということも、本当になんて自分勝手で、独善的で、他人の迷惑を顧みない。まあ、迷惑を被るのは私ぐらいのものでしょうけど。とにかく、自分がどうなろうと彼の決心は揺らぎませんでした。私はもう驚きませんでした。ただ、やっぱりね。残される私のことなんて何にも考えていやしない、だったらとことんまで付き合ってやろうじゃない。そんな意地みたいな気持ちと　それができるのは私だけという気持ち。私たちは慎重にタイムシフト先を選びました、それが今あなたが生きているこの世界でした。 二人の間に何があったのか　暦は何も語ってはくれません。ただ、二人が出会わない世界であれば　事故が起こらなのだと振り返すのです。 昨日、暦はタイムシフトを実行しました。こちらの世界では　ただ　一人の老人が研究中に倒れ　脳死状態に陥ちたことになっています。でも　私だけは知っています、彼がそちらの世界の過去へ行ったことを。今　あなたのそばで眠っているあなたの夫　高崎暦には、彼が7歳の時点から　日高暦の虚質が流れ込み。そして、そちらの世界の彼女にも　暦が救い出した彼女の虚質が流れ込んでします。このままそれぞれの人生を全うすれば　二人が出会うことはないでしょう、それでいいのです。だって二人が絶対に出会わない世界を選んだのですから。ですが、タイムシフトの直前に　暦は彼女と再会の約束をしてきたと言いました。そちらの世界での人生の終わりに　あの場所でのお待ち合わせです。理論上の予測では　タイムシフト後に　こちらの世界の記憶が残る可能性はゼロに等しいと言っていいでしょう。だから、幼い恋人を納得させるための口実だそうです。守るのは難しい約束、約束と言うよりも　そんな奇跡が起こるかもしれないという、暦のかすかな希望。 今、私はその奇跡を起こしたいと思っています。 確かに私は　心のどこかで二人を合わせたくないと思っていた。でも、今あなたの夫のIP端末に　昭和通り交差点での約束を入力しました。 ひと月後、どうか彼を約束の場所へ送り出してほしいのです。正直に書きます、もう一人の私であるあなたなら　うすうす感づいてはおられると思いますが、私はこちらの世界の暦　日高暦を愛しています。もちろんそれは恋愛関係における愛、結婚に結び付く愛とは違ったものでした。それでもなお、私は自分の人生を懸けて日高暦を愛いしてたのだと　今深く感じることができるのです。 勝手なお願いだというのは分かっています。何しろあなたにとっては、そして私にとってもですけど、愛する人を　別の人のもとへ送り出すのですから、私の思いをあなたの気持ちでつなげてほしいのです。 幸せと不幸せは繰り返す、けれども、誰かが誰かを思う　その思いがつながっていくのだと信じることができれば、私たちがある世界に生まれ　出会い　生き　そして死んでいく意味があるのだと、人生の最後に言えると思うのです。 追伸、実は前に一度だけシフトしたことがあるんです。その時に見たアクアマリンの指輪、勝手にまねさせてもらいました。ごめんね。」

“待ってろよ、必ずお前を救い出してやるからな。” “もういいよ、暦くん、もう随分時間が経ってるよね。” “栞？” “私のために　それだけのために暦くんが生きてるなんて　そんなのやだよ。” “何言ってんだよ。約束しただろ。俺が絶対助けるって。”

“長い間　待たせてしまったな。” “何のこと？” “子どもの頃お前と出会って、お前が事故に遭い、あれから60年だ、本当に長い時間だった。” “暦くん？” “栞、お別れだ。”

“あのね、死ぬ前に一度は言ってみたかったんです。「名乗るほどの者ではありません」って。”

“それで、例の約束はどうだった。” “ああ、誰も来なかったよ。” “そう。” “スケジュールのことも故障かもな。ただ、ある人との素敵な出会いがあった。” “ある人って、昔の知り合い？” “いや、知らない人なんだけど、その人は今　幸せだと言ったんだ。僕はそれがとてもうれしかった。” “全然知らない人だったんでしょ？” “うん、知らない人の幸せが　僕にはうれしかった。知らない人の幸せを喜べるなんて　僕が幸せを知っているからだと気が付いたんだ。” “シンプルね。” “そうなんだ。簡単な言葉で言おうとすると、どうしてもね。和音、君がいてくれたから、僕は今幸せです。” “それ、ゼロの人に言ってあげて。” “もちろん言うよ。でも、すべての君に伝えたいんだ。同時に、和音じゃない誰かを愛した一人一人の僕へ　君が和音以外の誰かを愛してくれたから　僕は和音を愛することができた。ありがとう。”

‘そして、僕じゃない僕を愛してくれた和音じゃない誰かへ　どうか君と君の愛する人が　世界のどこかで　幸せでありますように。’

这两集影片一定要一起看完，第一集《致深爱你的那个我》第二集《致我深爱的每个你》，以下并称一部影片。

第一集女主：栞 女二：和音如果从少年的男主角度来看这个故事，那么第一集感官肯定是不好的，栞没有一个好的结尾，但如果从成长的男主的角度来说，这个故事讲述的就是自己深爱那个人，并且为之付诸一切努力，最终妥协的一个遗憾又是最好的选择的这样一个故事。人生不如意十之八九，事情的发展往往不会向着你努力的方向变化，得不到的再怎么样都抓不住，而最应该珍惜的人却默默陪在你身边，或许未被察觉，一个执念，两个遗憾，活在当下珍惜当下，别误了眼前人。

第二集女主：和音 女二：栞第二集的故事讲得很好，第一集的和音的选择也完美诠释了什么是“我深爱的每个你”，因为深爱，所以选择成全，因为深爱，不管你是怎样选择，都尊重你的意愿。这一集讲了一个设定，即每个人都在不同的平行世界里穿梭，上一秒经历了事件，可能下一秒发现ta不是0号世界线的人，在男主求婚的时候，以及在孩子意外死亡的时候有表现，只有最接近的世界线的人，经历的事才是大体相同的，即没有发生转折性大的事件转变故事的发展方向，譬如孩子的意外死亡，这条世界线就与“0号世界线”相差很远（故事视角下的男主角的世界线，任何平行世界线下的人在自己的世界线，监测装置都显示0，在其他人的世界线就不是0）所以失去孩子的那个和音才使用跳跃装置穿越了平行世界线来见孩子。“在这边依旧幸福的你绝对无法理解” “或许是这样，但无论在哪个世界，我仍然是我，我现在打心底里盼望着和音回到这里”进一步表达了“深爱每个你”，无论走上了什么样的路，经历了不同的事，我都深爱你。第二集的和音也选择了拯救栞，也是因为她深爱着男主，两个和音的选择升华了这个故事的主题，爱就是爱，与你是不是当下的你无关，与你做了什么选择无关，与你是不是你无关

第二集的故事看似最后打断了和音的幸福，而且我刚开始看到栞的出场的时候我也在想为什么要这样安排，这两位好不容易在第二集修成正果，这时候插入栞的戏份会不会不太合适？主题要往深爱你的那个我靠拢了？峰回路转，经历了一生，最后想起真爱？

可是往下继续看我发现，这个安排很巧妙，这个安排无疑是放弃了观感体验，去把故事讲明白，把主题讲明白的选择，不忘初心，正是因为爱他这个人，才放任他去做选择，正是因为爱他这个人，哪怕失去他，也会尊重他的选择，这一集的主角不是高崎历，是泷川和音！

“这句话留给0号世界的我吧”“当然了，但是我想告诉每一个你”

精彩，原来讲述一个故事不需要多么浮华的词藻，也不需要多么轰轰烈烈，也不需要像新海诚式的耿直拼了命去抉择，只是在遗憾和既来之则安之下，平平淡淡过一生，很少见到这么文艺的片子了，值得好评

看完两个电影再去看原著小说，总算是把有些乱的思绪弄明白了

电影里还是删减了很多细节，还有不少内容没展现出来，导致还是有不少看不懂的地方，可能有跟我一样没懂的人，我就简单补充一下小说里的一些与时间线相关的细节和我自己对于时间线的简单理解，假设《那个我》中历和栞相爱的世界为a，《每个你》历与和音相爱的世界为b

历a是怎么选中了的是历b的世界，怎么选的？我相信看电影的时候应该不少人会有这个疑惑，小说里的历a是穿越了许多的平行世界，并且发现只要他和小栞相遇都会导致不幸的后果，不仅是过去相遇，而且只要在穿越过后的未来相遇都不行，也就是说只要满足了历与栞相遇这个条件，都救不了小栞。历a发现这个后，就决定要观测未来，只要那个世界的历直到死了都没有与小栞相遇，那么就不会发生不幸的后果了，所以他选定了几个世界（这时好像是历五十岁左右吧），这几个世界里的历一直没有与小栞相遇，其中就有b，而历a就一直观测到历b即将死亡（小说里写着医生预期胃癌还能活一个月）就决定时间跳跃（虚质沉降）到世界b。至于还有一个月如果相遇了怎么办（事实也是相遇了=-=）原文写的历a认为就算只剩一个月还是相遇了，而小栞已经幸福活了一辈子了，应该不会有什么问题了，也害不到小栞

还有就是，历跟爸爸或者跟妈妈的两个世界，也就是a和b两个世界是同时存在的，b不是a穿越回去之后历才选择跟随妈妈，而是选跟妈妈是本来就客观存在的，历a回到历b的七岁只是为了带着小栞的虚质回去而已，而不是要回去干涉什么。

然后就是我很意难平的点了。《那个我》中的终章中写着历a带着小栞的虚质碎片沉降了（穿越时间）去到了b，然后历a沉降前与小栞有一个再相遇、历去十字路口接小栞的约定，历a把这个约定托付给了历b，不过他们之间没有直接对话，原文是这样的：

致深爱着和音的那个“我”，我和小栞之间的重要约定，就托付给你了

然后在终章结束后还有一个小的间章，描写了沉降过后的小栞依然是”幽灵“依旧是在十字路口中等待，她不知道等谁，只知道在等一个人，就在十字路口一直等。

看到这里我真的有点难受的感觉，看完了小说后是知道历a是没有再出现的，也就是说历a是沉降成功了，而小栞没有，她还是幽灵状态，她在等历去接她。他们沉降回去是沉降到b世界他们七岁时，而直到《每个你》一开头历b推着轮椅在路中央遇到小栞，此时历b已经73岁了，根据上面说的那个间章可知这个是真的小栞，来自世界a的小栞的虚质，也就是说小栞已经在路中间等了六十六年了，想到这个是真的好难过，历a虚质融合在了历b里了，而小栞还在等着，一个人等了六十六年。而更值得难过的是，小栞最后也没有等到她的历（历a）

“ ‘你来接我了吗？’

迎接这个说法有点夸张，不过就行为来说其实也没错。就在这个时候，号志开始闪烁，所以我便顺着那孩子的话回应：

‘嗯，我来接你了。所以你过来，我们一起走吧！’ ”

（是真的好心疼这个小栞啊/(ㄒoㄒ)/~~）

以上是原文片段，可以看出这个历就是历b而不是历a，唯一能稍微觉得好点的，可能就是小栞是没有不安，甘心地等了这么久吧，而直到现在小栞才算真正地得救，她的虚质这才消散、融合

而在世界b的栞也就是历b最后遇到的老妇人叫内海栞，她确实很幸福，她和她的丈夫内海进矢的故事是第三部《我会呼唤你的名字》，也稍微补充了点设定，这个我没太仔细看，不过很清楚的是内海栞是受到了小栞的影响，然后过得很幸福的，而这部的结尾也是内海栞遇到了历b，最后还参加了历b的葬礼，与和音聊了起来。

电影我是先看的《每个你》，所以先入为主的看到历b与和音幸福地生活在一起，历b很爱很爱和音，这真的很能让人高兴

但是历a和小栞就真的很让人意难平啊，历a六十年的努力都没有能换回一个他和小栞能相爱能幸福在一起的世界，小栞等了那么久都没能等回心爱的历a来接她。虽然在他们不认识的世界里，内海栞很幸福，她很爱她的爱人，但是但是小栞确实没了，她和历不能在一起了/(ㄒoㄒ)/~~

真的好心疼小栞，除了a的小栞，还有那些遥远平行世界的小栞——父母没有离婚，却因平行穿越发生了车祸而导致人生消失的小栞，那么多在美好年华的小栞.......

总之是真的好意难平、好难过.......

补充一点点书和电影的差别：电影《每个你》中凉出事后从十三号世界主动穿越过来的和音因为同一性扩散使得自己不是十三号世界的了，IP已经改变导致后面回来的和音不是零号世界的和音了，而是最接近零号世界的和音，原文是没有这个的，而是另外一个故事，不过电影和原著的这段情节都是使得男主坚定了他“会爱和音的所有的可能性”这个誓言

我到最后唯一还有些不懂的就是，为何历b和内海栞的IP装置都报“ERROR”了，我的猜想是小栞消散后，她的虚质正式在世界b与内海栞融合了，同时也引发历a在历b处的虚质的波动，而IP装置同时观测到了世界a和b的虚质，并且原来世界a已经观测不到了，然后才报错，这是我的猜想，不知道对不对

原著真的挺推荐意犹未尽的朋友去阅读一下的，剧情人物都比电影要立体不少，还有很多细节，看完应该就能懂设定、世界这些了，电影说实话表现力还是差了一些，画面也还不够，这四星是给原著给剧情的=-=

不过看完原著后，我还是好意难平，应该说更加意难平了。幸好高崎历与和音的美好爱情还是很能让我开心的，这也算是些慰藉吧。

我是由衷地希望，地球七十亿人的无数个不同选择产生的无数个号码世界，能有哪怕有且只有一个也好，有一个号码的世界里，小栞和历是能相爱相伴一生的，只是历a他没有找到而已......

以上总体都是看完电影和原著后得出的，我觉得应该理解得是差不多的，有不懂的或者有更好理解的欢迎讨论，我是真挺喜欢这作品滴~（有些贴了原文的，要是侵权了我马上删=-=两部是同一篇影评，发两次而已）