王者

《王者》并没有我期待的那样好
倔强的猴子
3月2日
《王者》这是前段时间的一部韩国片。关于影片韩语名字中准确的意思，我问过身边的韩国人金老师，老师说的是“掌握权力的人。”这么说来，《王者》这个名字还算可以。
前段时间，此片一出，国内便有好多影评人都感到很兴奋，纷纷发文呐喊，犹如一班性饥渴的中年男人终于艳遇了一场撑过一枝烟的性爱。我很喜欢韩国电影。确实，韩国电影敢拍那是出了名的。《王者》道出了一些足以让外人好奇并为之震惊的政治内幕，这可能是很多人喜欢这部电影的重要原因吧。可是光有好料，那顶多算是深度八卦新闻。







这是影片03：22开始出现的一系列类似纪录片的影片资料。导演以这样的方式呈现给观众，对政治颇具戏谑的意味。当然也随之交代了影片的时代背景。其实我个人还满喜欢这种风格的，如果全片都保持这样形式呢？或者男主最后在街上拉选票时再出现一次呢。




影片从开始到结束都有一段冗长的旁白。毕竟它也有叙事的功能，也算可以接受。可是影片的第一幕个人感觉颇为拖沓。男主算是一个比较神奇的物种，学生时代打架很厉害，有一天见识到拥有权力才是真正的强大，就想读书，当检察官。结果发现越是闹腾的地方反而看得进书，于是乎，便打架边看书，最后还以全校第一名的成绩考上了首尔大学。剧情到这，第一幕还没完呢。
影片的结尾终于迎来令人为之兴奋的反转。男主经历人生低谷，誓要报仇，放手一搏，蚂蚁战大象，以其人之道，还治其人之身。最后获得了胜利，并且身居要职。这样的结尾很有戏剧性。但我看到结尾时，颇有些失望。这样的结尾未免俗套，也许是出于对票房的考虑吗？这我也无从得知。就像我一开始就说的那样，料是好料。影片具有很强烈的现实讽刺的根基，而且影片的影像风格也很突出。如果影片一开始就沿着现实主义的路子走，力量上绝对会更加震撼。对于影片的结尾，我是不太喜欢这样的一个反转，我个人觉得太“电影”了，因为讨巧反而丧失了真正电影能够带来的力量。如果是我，结尾我干脆把男主角再逼上绝路，复仇失败，家破人亡，与男主角相关的人死的死，抓的抓，只剩男主角一个人死在雨夜，眼睛死死睁开着，高耸的建筑上，是一块硕大的电子屏幕。屏幕上是影片中大BOSS又升迁就职演说。我为什么会这想呢？我蛮赞同之前看到杨德昌接受采访时说的话。他大致的内容是：把绝望推到极致，能带给观众强烈的痛苦，痛苦之后带来反省，带来一些社会意义。熟悉杨德昌的观众应该都知道，看完他导演的影片，最后会让你比较痛苦。痛苦是很有力量的，这是国内所谓的票房喜剧横行霸道所不能比的。

影片开始于1983年，那年全斗焕总统成功结束东南亚寻访。结束在2013年，李明博后朴槿惠当选前。

魔幻现实主义
魔幻是电影的表现形式，现实是浪潮下的暗涌。现实被魔幻包裹，在享受视听盛宴后，对韩历史有了解的朋友会随着影片给出的线索对现实产生反思，所以说电影语言越魔幻，现实就越残酷。先说说魔幻的部分：
这不是一部纪实片，客观、真实感也非导演所求。叙事者是朴泰洙（赵寅成饰），是他回忆所构建的世界，是他眼中的韩国近代史30年，所以从视角上来说，我们看到的本就很主观，充斥着想象和夸张 。电影中很多细节让我有《布达佩斯大饭店》的感觉，近期韩影有不少走这种魔幻现实风的，比如《名侦探洪吉童：消失的村庄》（不太知名，反响也一般）。
1. 拍摄、叙事、剪辑、配乐等给我们魔幻现实的暗示：
比如赵寅成边打架边学习的慢镜头
比如梁检察官（裴晟佑饰）打开吸毒明星录音带的房间，镜头随着钥匙的转动旋转了180度，由此预示一个全新的世界向赵寅成打开
比如为韩江植（郑雨盛饰）烹制一块肉的镜头和检察署战略部烹制一条新闻的画面交叉剪辑，让我们看到在郑雨盛的手里这些大人物（政界或经济界）不过都是俎上鱼肉。
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2.主角的偶像化：不老的爱豆，不死的神
影片开始时赵寅成是高中生，到影片结尾处也差不多50岁了，而郑雨盛被捕的时候可能都60+了，我还期待导演给他们加点白头发，不过完全没有，他们甚至更帅了！穿着更符合这个时代的西服，毫不掩饰地像观众展示自己的“盛世美颜”，就连“丑角” 裴晟佑到最后都是顶着乌黑的秀发。。。崔斗日（柳俊烈饰）就更不用说了，一改我对他“丑帅”的印象，穿着件竖领黑夹克，打起架来简直帅呆了，一个黑帮混混愣给让导演塑造成了影片中唯一位有情有义的悲情英雄。
郑雨盛最后被捕，他说他会回来的，半年或一年后。我希望他回来，再把赵寅成拉下马，因为韩国政治里不回来就是死，正如韩国领导人没几个善终的。
3. 娱乐化与黑色幽默：
历史被娱乐化了：流行音乐和爱豆圈是韩国近代史不可分割的一部分，作为一场试听盛宴，影片怎可忽视娱乐流行元素。影片40分钟左右，郑雨盛一脸严肃，挥舞着大长腿大长胳膊跳着zaza组合的《在公交车上버스안에서》，娱乐感和郑雨盛角色本身的对立而产生的诙谐感，再加上韩国观众对90年代的无线怀念，让观影变成了狂欢，导演成功地带动起观众与主角们一起沉浸在这登临王位的欢愉与刺激中。
这是个打鸡血的故事，讲的是我们看不到的大人物、大历史：进入郑雨盛的世界以后，赵寅成就不再处理抢劫、强奸这种小case了，而是直接审理大人物，直接参与大历史（如总统选举），这种宏大的故事感让观众热血贲张。就光看这铁三角，两个大长腿，一个小短腿，走模特步也够让女性观众贲张了。

黑色幽默：几个让我记忆深刻的笑点，一个是主角们在军事基地玩完沙滩排球后，警车开道回府，所有其他车让行，红灯照样走， 车不偏不倚开在正中间黄线上。。。

第二个是04年卢武铉总统被弹劾期间，导演放了一段朴槿惠的视频，当年的朴作为大国家党（卢武铉所在党的对立党）的党首看到自己政治对手的窘境时笑得多么灿烂。

我很嗨的把影片看完了，导演的效果（笑果）也达到了，观众在导演的操控下像影片中的主角们一样疯狂地、麻木地笑，暗合影片开头郑雨盛讲的那个关于安东河回面具的典故。但是，在导演“转豆子”的游戏下我们可不能被骗了，可不能像安东吸大麻的民众一样被麻痹，导演也给出了引子，让我们把他的电影游戏解密。

魔幻现实形式下的残酷现实：影片多梦幻、荒唐，现实就多残酷
残酷现实1. 黑帮的历史：崔斗日所在的野狗帮原是在向日葵黑帮下面的。卢泰愚总统时期 在“与犯罪的战争”中，郑雨盛捣毁了向日葵帮，讽刺的是野狗帮自然变成了木浦的老大。电影强调的是犯罪的不可消灭性，一个黑帮下去了 另一个又起来了；当然还有政治的道貌岸然，嘴上说着“与犯罪的战争！”，实际上在滋养着支持自己的犯罪势力。这种循环不断持续着，也给影片结尾做了交代，野狗帮最终在赵寅成的招供下被打击，但新的政治领导还会重新养一帮“狗”为他们服务。
残酷现实2. 民主化运动：全斗焕总统和卢泰愚总统执政期间，赵寅成努力掩盖自己在民主化运动中被捕这一事实，也不说自己故乡是全罗道，欲与赤色分子划清界限。96年全斗焕和卢泰愚总统被高等法院上诉（检察官们做的吧。。。）并获刑，光州事件成为象征人权与民主的“节日”，于是在总统竞选中赵寅成鼓吹自己在民主化运动中的贡献与牺牲，但事实是他对学生运动一点兴趣也没有，当初被捕只是为了保护女朋友。政治家都是被完美包装的，民众在他们的游戏中被玩弄于股掌之间。
残酷现实3. 历史是什么：是书本里那套，还是没有写出来的富人更富穷人更穷的潜规则？郑雨盛说“随着历史的潮流吧，没有人是放开权利后能出人头地的...亲日派那些人现在怎样？当了我们国家的财阀。独立军们如果没有60万年金只能饿肚子。”（想了解独立运动者在战争结束后悲惨的命运可参考影片《暗杀》。）这句话的必然性在赵寅成选举时再次被验证，正因为他曾经抱紧了权力的大腿，是那1%中的人，才学会了政治的游戏，才能长江后浪推前浪。如果这就是历史的本质，那我们书本里读的真善美便变成了伪善，这是多么的可悲。

影片是否“又臭又长”？
正因为影片够长，我们才能在无数的残酷现实中才找到一丝希望。
如果影片停留在出车祸时（及完成倒叙，回到影片开头），那么就代表了黑暗势力的胜利，所有残酷现实都变成了不可推翻的真理。
如果影片停留在赵寅成回忆过去，后悔当年承受不住诱惑、没有把那个强奸犯抓进去，那么影片就变成了三观正的道德说教，告诉我们要乖乖做那99%沉默的羔羊，要抵制诱惑，1%的人玩他们的，99%的我们好好过日子，这样寓意就浅显了不少。
导演野心绝非于此。所以赵寅成要逆袭，要参与选举，所谓的“好人”（比如安检察官）也得到了要职。这是要告诉我们，是的，那被金钱、权力、欲望所掌控的1%的世界存在，且血淋淋地存在着，但是，这1%是受99%影响的。影片结尾肯定了那平凡的99%，没有99%我们的世界不会正常运行，与此同时，与30年前不同，大韩民国的历史潮流不再仅由1%的人决定，渐渐地99%的人有权力和能力来决定历史的走向（所以“好人”当政，所以赵寅成鼓励大家投票）。
影片开始时有句话“做坏事，遭天谴，下地狱”，赵寅成妈妈在他六岁时说的，最浅显易懂的道理，小孩子都懂，也确实在坏家伙们身上都得到了应证：郑雨盛和裴晟佑伏法，赵寅成虽走上选举之路，但按照影片本身黑吃黑的报复逻辑，他也是走不远的，就算当上总统也不一定是happy ending。这句话在现实生活中也得到了印证，卢武铉自杀了，朴槿惠停职了。影片想说的是这些爬上高位的“王者”，哪个不是一身脏，有过光辉岁月，最终也都得到了应得的报应，这是社会民主自由化的体现。
最为一名中国观众，因为电视、电影及流行音乐这些大众媒体，让我对韩国政治及社会有了解且有思考，在这思考的基础上，我相信韩国大众能让他们的社会变得越来越透明和公正。我希望能有更多的渠道让我们了解中国政治和近代史。

韩国近代史30年：影片开头有一系列历史影片，让我们看看都有什么历史事件吧。
1980光州民主化运动
全斗焕在此混乱时期，靠军权暴力镇压民主化运动人士，严格控制选举，成为总统
人民为民主化运动中牺牲的烈士而抗议
1988年全斗焕钦点卢泰愚为总统，军统政权被继续
光州民主化运动的后续，六月民主运动，一方面为牺牲烈士平反，另一方面反对卢泰愚当选过程中的暗箱操作
1988汉城奥运会，影片中赵寅成高中老师说奥运会后韩国就要步入发达国家的行列了
1993年金泳三总统上任，首位由人民投票选出来的总统，结束军统政策，金总统毕业于首尔大学哲学系，首位文人总统（不同于之前的军权总统）
1994年圣水大桥坍塌事故和1995年三丰百货倒塌事故，惊讶的是两场悲剧居然发生在相近事件内，死亡惨重。大桥坍塌发生在早上，所以死亡者中有不少学生，而且造成严重交通问题，电影《恐怖直播》有参考这一事件。两件事故都源于贪污腐败导致的豆腐渣工程
1996-97年全斗焕和卢泰愚因为军政夺权等问题（民主化运动中）被判罪，这其中检察官功劳不小，也应证影片中所说的，政权交替中，检察官为新领导人献上祭品
2000年金大中总统和金正日会晤，金大中还因此得了诺贝尔和平奖
2002年世界杯
2003年卢武铉总统上台，卢总统的故事可参考电影《辩护人》，他就是影片中所说的没有读大学、律师出身的总统，因为家人贪污问题，不堪重负，最终自杀。卢是迄今为止韩国民主人士最推崇的总统
2004年卢总统因为被其他党陷害（朴槿惠在电影里笑的这么灿烂的原因），被弹劾，民众烛火抗议反对弹劾案。之后韩国还有两次这样大规模的抗议，一次是因为疯牛病，反对美国进口牛肉；另一次就是大家熟知的朴槿惠弹劾案
2008年李明博总统上台
最后，伴随着电影名称《The King》浮现的汪洋大海可能暗指2014年朴槿惠执政期间的岁月号（世越号）事件

电影不用文字，而用图像诉说历史。整理完韩国近代史30年的时间线以后，我总是在想，如果把中国近代史30年浓缩在一部电影中，应该包含哪些历史影像资料呢？

本片从个人的视角略带黑色幽默的展示韩国政坛的起伏，尤其是几任总统的更迭，更是用一种局内人的角度痛快的进行了刻画。

几点感想：

1.外部政冶势力的刻画很少，始终围绕在韩国内部的选举博弈上，但在韩美军基地等现实明明白白告诉我们，导演和剧本回避了什么。

2.韩国媒体在片中更多是主角团伙指挥棒下因势而动的工具，但其足以达到政治目的的影响力可以让和片中群众一起吃瓜嗨着时，不禁觉得导演深入挖掘韩国政坛时回避了什么。

3．也许并不准确，但韩国政坛在片中的反映虽然精彩但数次回味，总让我觉得似乎缺少几几块重要且一直在那里也应在那里的拼图。 黄金如可种，我力终不竭。

无论如何，这是一部精彩的影片。但也因精彩反而到想写几句时却只想起了这几个不完整的感觉。追求完整性的渴望，恰如主角的渴望。

话说，最后猪脚参加选举，感觉狂热煽动又空洞，感觉又缺了什么。

2022.5.5

11:23

如果没有最后那段的逆风翻盘，这个片子多少会少了不少的含义。

当然是假的。

当然真的就更。。。。。

先说故事

两句台词给我印象深刻，

权利没有慈悲，政治不会改变世界。所以，复仇可以，这是个好理由。

最后的逆风翻盘也是为这两句话给出了直接的解释。

有很多人应该觉得，他是报复，报复就应该爽，那么结尾就是真实的或者说有可能的。

但这个过程，又有什么是真实的呢？材料都是真的，但结果就不好说了，在虚假上建立起来的上层建筑，没什么真善美在里面。

所以，他也在用同样的方式来达到目的，是的政治家总会以彼之道还施彼身，所以他也不过是个政治家罢了，他没资格做王者，所以最后他也没有成为王者。之前的剧情已经说明了，不成王就得死。

那么谁是王者？这个标题提出的问题，一直让我在全片找答案。最后，才姗姗来迟。他说你们才是真正的王者。什么意思呢？

男主人生急转弯的时候，韩大检察官扇了他一耳光，说，要和历史站在一起。在最后一段，牛排桌对决的时候，韩说自己就是国家自己就是历史。最后一个镜头，主角说，你们才是王者。

大众造神，被神愚弄。政治是工具，权力是诱饵。最后的选票都是投出来的，在看了双方各种精心策划的骗局而被煽动之后的大众，投出来的。

最后一段，慷慨激昂，一种复仇之旅，不是善恶有报，不是让你激发起天然的同情心。

你更应该同情自己，你到底看到的历史是什么，你推波助澜造出来的神，到底是什么？你的价值观到底是什么？你是什么？

为了片头用那样的光学原理来呈现呢？

谁能看得清呢？

送给流量时代，造神的我们吧。

再说演技

或者说角色塑造和演员的完成度。

大反派、韩。深藏不露，宠辱不惊，基本没怎么慌过。是真狠，在最后男主那个黑社会小哥活着没有被绑着喂狗的时候，韩和黑帮老大在喝咖啡，老大脸上颤抖了一下，韩是兴奋。你说狠不狠。不敢称自己就是国家？

走狗，戴眼镜胖子，他更多的表现了拉起了男主和韩之间的暗线索——以彼之道还施彼身。所以，他没什么能力，就是工具。整个表演上也是唯唯诺诺，涨势的家伙。而且油腻。最后偷看裙底，嗯，符合。

主角，有一点很难得，在他最后逆风之前，他是内心深处有良知的，因为他忘不掉自己年少的所谓的拼搏和相对真善美但平庸的背景或者基带。因为他时不时还有那样青涩的表情。把自己的故事当成政治工具之后，不重要了，也真的就几乎在没有青涩过。所以，他去想复婚，老婆说他还是那样的眼神。但他已经会演戏了，他装的对吧。她现在只是他的工具，需要拿到更高级的工具，岳父。

崔斗日，我觉得应该是主角自己的影子吧，保护自己又有野心，不安分的一个人。但是他只是野，他不那么坏吧，他被搞死了快，还是要撞车救人。所以，演的更像一个孩子。无家可归的孩子，时刻要为自己打算的孩子。

最后，女检察官，她在做她本来就该做的事情，所以坦荡，坦荡到可以很欢乐和蹦跳起来，这是一个非常理想的人物塑造，现实中，穿着制服的人，体面的人，都多少不会那么坦然吧

这是一部非常好的电影，电影片头埋下的看不清，到用一次反转来进一步让大家看不清，到最后你们才是真的王者的煽动性感召，是不是彻底看不清了。但是你别忘了，人家在最后告诉你了，你想在那个街边的转杯把戏中赢，你可是眼睛要死死钉住的，一下也不能放过。

试问，谁能亲眼目睹，一个王者诞生的所有过程呢。

《王者》 上周看的。主演是赵寅成郑雨盛，卡司很强。这部片子一直拿来和《新世界》对比。两个电影唯一的共性就是李政宰和郑雨盛俩人气场两米。可以说这部电影里面赵寅成完全被郑雨盛压住了。角色设置并不成功，也可能是编剧有意设置一个沉沦在官场的角色吧。但怎么说呢？男主角为了利益放弃良知，可是放弃的却不够彻底。人物充满了矛盾。相反郑雨盛的角色就很灵性，从头坏到尾，尤其是摔杯子，去扇赵寅成那一幕，一下子给我血压看的上来了，那种压迫感，让我想起高一班主任当着其他老师的面骂我的感觉了。一下子如坠冰窟，又很尴尬那种感觉，特别的不适。但是演的真好啊，身历其境感真强。也是传统的韩国政治电影了。跨越三十年，历数各位总统，陟罚臧否。令人感动的是男主与小混混兄弟情，还有男主角自身纠结而又平凡的人设。说起来电影里面最喜欢的还是金雅中演的尚熙，很真实而不做作，又有着一种很知性感觉。 这部电影里面真的是揭示了一些很黑暗的东西，最后的结局还是太理想化了，尤其是郑雨盛角色宛如失了智，是败笔。不过男女主能复合还是挺好的。 准备开始本周观影。

不忘初心，方得始终 —赏析《王者》景别与象征意义 《王者》是由韩国出品的犯罪剧情片，由韩在林执导、编剧，赵寅成、郑雨盛、裴晟祐、金雅中、柳俊烈等主演。本电影讲述了主人公泰秀从小乡村不断奋斗当上检查官，几番权利的角逐后，在失去了亲情，友情，爱情后主人公在权利的斗争中醒来，认清了现实后的他，最后联合各方势力打击了检察院的腐败势力的故事。揭示了人要在各种诱惑中，学会坚守本心的主题。 《王者》这部电影采用了大量的不同的景别 ， 来刻画不同的人物形象，表现人物的情绪，展示人物所在的环境，以及烘托不同的场景的紧张气氛。影片在开端便采用了中近景拍摄，倾斜而又细密的雨点，三个人在车窗里谈话，向观众展示了故事发生的地点，是在夜幕沉沉的滂沱中，三个人暗室欺心，主人公泰秀在画面中显露得格外不安，另外两人却虎视眈眈，营造了一种紧张而有危险的氛围。画面一转，泰秀被另一个检察官带入战略部，大远景中平地楼台巍峨高耸，办公室宽敞而又明亮给观众带来了震撼的视觉冲击 ，营造了肃穆感。泰秀在观看车美莲的视频中，环境由全景展示，主人公遁入黑暗，极具审判意义，在空中降下的羽毛中，泰秀发生了很大的心理转变，他不再是那个审判别人的人，而是被别人审判的人。 巴拉兹曾经说：“电影的特写消除了我们在观察和感知隐蔽的细小事物时的障碍，并向我们揭示了事物的面貌，这样，它也就揭示了人。”韩在林在指导这部影片时，运用了隐喻，象征的手法，并同时用了特写镜头来揭示不同的阶级身份。在主人公进入了韩强殖的舞会时，以韩为中心的腐败势力荒淫无度，将画面切到由高脚杯堆叠着的金字塔采用了特写镜头，以强殖为首的城狐社鼠依然很坚固，高脚杯里剩满的醇醪而又金黄的酒液正摇摇欲坠，预示和象征着他们纸醉金迷浮华梦即将破碎。在最后的特写镜头里，由高脚杯筑成的等级金字塔，终于被子弹击穿，子弹象征着正义的降临，金子塔的崩塌是财阀势力的倾倒覆灭。 这是一部敢于揭示社会阴暗面的电影，腐败势力一手遮天，在泰秀不得不向强权低头，抵御不了利益和欲望的诱惑的开始，主人公已经丢失了本心，这使他人生走向了下坡路。当他重拾信仰，便开始走上人生的至高点，重获爱情与事业。若是初心未改，多应此意须同。在生活中像泰秀一样的人很多，从一个不起眼的人，生而为寒门的人 ，走向一个被人敬仰的人，在着途中初心是他们身上不可缺少的一部分。