蒙哥

说实话，这是一部并不典型的伪纪录恐怖片，如果抱着看恐怖片的心态来看本片可能会失望——就像我一样。在观看之前，我其实已经做好了被狠狠吓到的准备；但这件事并没有发生。影片大多时间只是悬疑与不安，并没有刻意制造惊吓的要素。

电影讲述一个女孩在湖中游泳失踪后被发现溺亡，整个家庭在居丧中陷入不安、猜疑与妄想。与此同时，家人发现自家出现各种异象，一切仿佛都在暗示她并未离去。家人迫使警方重新开棺验尸，而验尸报告却证明女孩确实已经离世。接着，女孩的兄弟承认视频是自己伪造的；可是更多无法解释的事情相继出现……

随着剧情发展，电影多次反转，将背景从基于个体经验的恐怖故事发散，转向更加含混而暧昧的社会问题。尽管故事最后仍是每个人走向更好生活、彼此坦诚的老生常谈；但电影恪守本分，保留了超自然解释的可能性。我喜欢这部电影的一点是：电影并未回避自己故事在恐怖上的局限性，而是试图通过对现实处境的刻画、故事逻辑的隐喻联系增加厚重感，这使得本片在不安悬疑之余，有种挥之不去的呢喃与隽永。

本片利用隐喻串联不同故事片段，彼此联系却又相隔万里，给人欲说还休的遐想，增添了许多艺术性。这一点在结尾的段落中体现得淋漓尽致。比如，影片通过跳接的方式将女儿与母亲的催眠片段相互勾连，让过去与未来隔空对话；在结尾一家人搬家的空镜中穿插儿子此前伪造的图像，混淆这一地点的现实与虚假；而在最终呈现手机视频这一逼真而惊悚的画面前，画外音是女儿日记里对自己无助、不祥的异化感的描绘，此刻具体发生的故事仿佛成为抽象概念的诠释，而随后的惊吓镜头仿佛一声当头棒喝。

正是通过这样的隐喻设置，我们重新审视本片才得以惊讶地发现，作为幽灵的女儿并不只是一个具体的恐怖故事，这更是对她长久以来生存状态的真实隐喻。不止是女儿，这种状态也同样发生在这个家庭的每一位成员上。影片通过采访，细致入微地描绘了这种破碎而摇摇欲坠的人际关系：彼此貌似亲密却各怀心事，日常生活中拒身边人千里之外，在家庭中也难以相互倾诉。注意到这一点后，再观察影片中同事、朋友、灵媒、教堂的设置，就可以发现故事刻意构建出一个难以忽视的情感真空：无论是亲情、友情、爱情还是宗教或神秘学的力量，在这种人际关系的隔膜疏离中统统失去了抚慰人心的效果。或许影片中反复出现的延时风光摄影也是为了强化这种感受：在斗转星移的世界中，脱嵌于社会的人们是如此渺小而孤独。

伪纪录片总是希望通过某种途径与媒介发生关系。现在的伪纪录片往往讨论互联网、电子设备与新媒体传播对社会的影响，而《蒙哥湖》摄于前社交网络时代，主要还是聚焦于影像记录的意义与真实性。我看的蓝光碟中包括两篇 Video essays，其中一篇谈了很多有关鲍德里亚的拟像与超真实。具体到情节上，电影中的儿子为了证明逝者仍存在，伪造了很多录像视频，这些内容支撑了电影前半部分的不安感。就事论事地讨论视频的真实性，固然能让人联想起一系列社会事件中关于伪造视频引发的公众忧虑（电影中他们也确实遭受了大量非议）；但有必要指出这背后常被忽视的另外一层：难道在没有经过伪造的原始录像中呈现出的，暴露在镜头记录以及他人视线当中的我们，就一定是真实可信的吗？

在发现录像带、发现日记本、发现被埋葬的旧手机之前，家人很难想象去世的女儿竟然还有为他们所不知道的一面。而在家庭中发生的种种难言之隐，也相继通过不同的方式作用在儿子、母亲、父亲身上，让他们陷入对朋友、同学与身边人的缄默与隐瞒自我中。伪纪录片很好地呈现了家庭成员在镜头前的隐忍，而这正是他们每天习以为常的生存状态。在这种状态下所记录的画面，身边人认知中的印象，又有多少是全面而真实的呢？可恰恰是这些被记录的视频与他人对自我的认知联系起来，构成了对一个人的认识与评价。

在这个过程中，真实的自我很可能是被压抑、被隐藏的。因此纵使视频记录的画面生动逼真，呈现的却未必是真相。人们希望的真实只是他们认为的真实，这其中可能意味着更大的虚假。电影也在某种程度上诠释了这一点：影片通过反复剪辑呈现此前录像带中女儿鲜活、乐观的形象，遮蔽现实中她正陷入焦虑与抑郁的真实困境。而故事中的儿子甚至选择通过伪造视频的方式，只是为了证明女儿的真实存在；最讽刺的一点是，这些伪造的视频如此奏效，甚至让见到尸体的父亲都怀疑自己：视频与面前的女儿，哪个是真的？哪个是假的？

从这一点出发，我们或许可以对影片结尾中的视频进行隐喻上的解读：与其说视频中的女儿是被一个别无二致、长着一张无生气脸的自己的分身 (Doppelgänger) 所惊吓；倒不如说这是一个他人眼中乐观开朗、被认知与媒介所扭曲的女儿，因目睹自己无法掩饰焦虑与忧郁的真实面目所惊吓。而正是那个瞬间让她察觉到了自己实际上已经病入膏肓，无法继续扮演过去的形象。一个真实溃烂着的自我突然浮现，成为唯一的惊吓点；而那些美好矫饰的过去，也就此被埋藏在蒙哥湖岸。

然而往事并不如烟。在影片结尾，一家人释怀女儿的离去，决心离开此处重新开始，在故居门口挥手告别时，镜头聚焦到故居窗中女儿模糊的鬼影。它仿佛暗示着过去所发生的一切——无论真实还是虚假，欢笑或是悲恸，都会被深深铭记，无法抹去。当你不自觉地想起，逝去的创伤经历永远在那里等待浮现。

家是家庭成员共同生活的空间，也是绝大多数经历与回忆的发生场所。影片结尾处众人对过往记忆的释怀与对故宅的告别似乎相互联系，具有强烈的同构感。若以这种角度继续思考，将故居看作家庭成员的记忆宫殿，那么女儿逝去后房间内的喧闹或许象征着家庭成员因女儿而心神不宁。房间中女儿的幽灵象征着家人内心情感的具象化，她在家人的记忆中不断逡巡游荡。电影中经常呈现室内的空镜，持镜者以一种极其缓慢平滑的方式运动，并且从来没有打开房门的镜头：这显然是在模拟幽灵的视角。

类似地，灵媒对女儿与母亲的催眠也总以让她们想象自己走入故居开始，这暗示着让她们检查自己的记忆；而让母亲进入女儿的房间，则是更进一步检查自己和女儿的记忆。女儿渴望修复与母亲的关系，母亲渴望与女儿沟通，而双方对彼此的记忆却都冷漠而坚固：

灵媒：「谁在那里？」

女儿：「是我的妈妈……」

灵媒：「她对你说了什么？」

女儿：「她什么也没说。……我想她不知道我在那里。」

母亲：（小声呢喃）「爱丽丝不在这里。她不在这。」

灵媒：「现在呢？你对她说话了吗？她在对你说话吗？」

女儿：「不，她要走了。……她离开了这里。」

发生在两个时间线上的记忆在这一刻彼此交织。母亲对女儿的忽视，女儿对母亲的被动与冷漠，共同导致了错误的假性亲密关系模式：家人之间可以进行共同的家庭活动、谈天说笑，却无法分享彼此的内心，心门紧闭。同样地，女儿也对父亲和儿子进入房间时说“Get out”，一次是在儿子的录像中（当时女儿正在写自杀日记），一次是在父亲的幻觉里；这种粗暴的主张拒绝了进一步沟通，使得双方的关系只能维持表面上的亲密。

万幸的是，在电影最后，经历几多风雨后的家人（包括灵媒）终于释然面对现实，并且彼此坦诚，渐渐走出了失去女儿的阴影。压抑了一整部电影，皆大欢喜的结局多少也会让观众如释重负吧。

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看电影时想到的额外几点。

首先，我看的恐怖片不是很多，印象中很少看到过将恐怖故事反转成虚构捏造的（国产恐怖片除外）；即便有反转，也是利用叙述圈套在结尾交代而非完全打假，毕竟这无异于给自己的类型拆台。因此，本片的尝试还是十分难能可贵的。豆瓣上对本片存在很多“不恐怖”的争议，因为这其实不是一部典型意义上的恐怖片。Death of a Vlogger (2019) 可能对本片的剧情设计进行了借鉴，讲述了一个网红主播自导自演“狼来了”的闹鬼故事；但是想要表达的内容更多，涉及到的社会话题也更多，有些喧宾夺主的嫌疑，因此在恐怖方面只能靠生猛的 jump scare 找场子，没有本片的画面表现那样克制。

此外，本片存在大量室内空镜，大多是关于走廊或房门外的幽暗场景，有时远处会有隐约的灯光；镜头移动缓慢而平滑。这种怪诞的风格与近年来流行的阈限空间有些类似，容易引起观众怀旧、不安与忧伤的情绪，用来描绘居丧的记忆十分恰切。将这种风格运用到极致的可能是 Skinamarink (2022)，但是太过实验性，几乎没有任何故事。

值得一提的是本片大部分的小惊吓大多出自对照片、录像的过分发掘。通常是呈现一张照片，大幅度放大其中不被人察觉的某处，暴露出该处的诡异特征。这种技法可能在日本恐怖节目中的运用较多，对“心灵写真”与“心灵动画”的呈现与之类似。不过日恐中这一技法通常会伴随镜头放大到极限后的诡异音效，达到惊吓程度的最大化。而在本片中这样的镜头往往十分含蓄，不能使观众的情绪跟随释放，倾向于不断积累不安。Savageland (2015) 就是一部纯粹用摄影底片讲述的恐怖故事，放大惊吓的技法与本片十分相似。

影片的结尾彩蛋提供了支持“女儿幽灵说”的更多证据：几处被儿子精心编辑过的视频与照片，其实在更偏僻的角落中都存在未被察觉的鬼影。这种反转不知当年来看算不算别出心裁，但如今类似的方式在一些日本恐怖电视电影中很常见了。这些小成本电视电影大部分是拾得录像拼盘，在原本剧情之外故意穿帮，插入一些计划外的恐怖内容，假装摄制组在无意间拍摄到了真实的灵异事件。对于本片这一彩蛋有人觉得画蛇添足，我觉得还是见仁见智。

我观看的蓝光碟中提供了删减花絮，它展示了故事原案的另一幅面貌：本片最开始的版本很可能像绝大多数伪纪录拾得录像一样廉价。故事存在一条手持DV的录像线索，记录了家人在女儿下葬后遭遇到的灵异事件。比如，家人回家后发现房间内一片狼藉，被人蓄意破坏；下葬后的第十日阴雨天，家中闹鼠灾，堆积了大量老鼠尸体；以及典中典女儿背对镜头，深夜伫立在床头凝视熟睡中的父母。这些桥段实在太过俗套，并且完全消去了现在故事中的神秘感。但也不乏具有新意的片段：女儿在镜头前跟随录像带的故障出现脸部畸变，并且已经超出了《咒怨》电视报道中的轻微错位，所有的面部器官都被扭曲，让人想到《不安的种子》或者 BLUE_CHANNEL: THALASIN 中的怪异面庞。

总的来说，影片的完成度相当不俗；灵异画面乍看观感平平，但越仔细观察越让人不寒而栗，后劲十足。但仔细看完全片后仔细思考，将本片中的灵异事件视为对人际关系与居丧的隐喻似乎也并无不可，正是这种富于暗示的含混与神秘让本片变得精致厚重。抓住最微小的希望陷入偏执妄想的现实逃避，或是人际关系表层含情脉脉下的冷淡隔膜，这些更加真实而濒临崩溃的环境氛围比起女儿游荡喧闹的鬼魂，或许对这个家庭来说要更加沉重。

我外公在外婆走后开始的一段时间里，半夜听到厨房里传来声响，起来上厕所看到客厅的沙发上坐着她，外公从小胆子大，年轻的时候跟人打赌谁能在夜里绕着农村的坟地走一圈，赢的人得钱，外公就在午夜走了一圈，因为太累，走完就睡在了坟地，一觉到天亮。他还很凶，我指的是另一种字面上的凶。可即使如此，他还是会怕，当时他用拐杖猛敲地面，大声对着沙发的位置喊是谁。一个亲戚家的老人走后一年多了，他的妻子说总觉得他还在自己的房间。我听到后心想，你是不是做了什么亏心事？毕竟曾有一段时间出轨过，因为两地分居，明目张胆的，直到对方的子女找上门强烈要求终止，否则现在可能 已经是另一种结果了。在亲人逝去的前几个七里，很多家庭都会遇到类似情况，特别是家庭成员较少的，但要说有多恐怖真没多恐怖，只是会让当事人不舒服，可能这就是生与死的界限了。而如果你对逝去的人怀有亏欠，那就不仅仅是不舒服了，不适里带着一丝惊惧。
一个家庭的女儿Alice在Mungo湖溺水后，隔了不久，这家人感觉房子里有异样，女儿回来了，如果你期待有什么东西会从影像照片里跳出来吓人，很抱歉，没有。访谈式伪纪录恐怖片，大段的个人叙述+一些影像证据。起初的那些证据被证实其实是这家的儿子合成的为了安抚自己的母亲，看似真相了，但一系列的巧合后他们发现了Alice隐藏的的一个很深的秘密，她在邻居家做家教期间跟男邻居有了关系，看起来是自愿，在女孩死后，男邻居怕露馅偷偷跑进来想把录像带带走，画面很不堪，从画面看邻居的妻子也参与其中。这个事让所有人震惊了。他们眼中的和真实的她并不一样。而先前来过Alice家的催眠师又告诉了Alice家人，在死前的几个月，Alice来找过他，她感觉到自己的死亡，尤其她在Mungo湖露营的时候看到了另一个自己，她的家人通过影像发现他们的女儿遇到的其实是溺水死亡的Alice，这些一直困扰着Alice，她在记录里想找母亲谈话，但是她一瞬间觉得他们无法帮助她，她非常无助，她的母亲读到这里特别悲伤，心里应该是想着“为什么不来找我呢为什么我什么都不知道”，不能跟一个人说，是因为即使亲密的家人，要好的朋友，你在跟他们相处时间久以后，已经大致了解他们了，你能感知说了会有什么结果，他们对你的回应你无法把握，说了不如不说，Alice那么恐惧也只能一人承受。
Alice的死把活着的一家人重新紧密联系在一起了，会沟通了，会关心彼此了，关心对方就要表达出来，因此变得亲密了，但对Alice是没有一点意义的，在最后Alice一家准备告别过去，搬离旧房，走前开开心心的在老房前拍了一张合照，Alice就在窗前哀伤地望着他们，之前的照片固然是Alice的兄长伪造的，但Alice却一直在家里的各个地方，这是她生活的地方最思念的地方，被哀伤和怨恨包裹的房子，与其说Alice一家为了新生活的开始搬离老房，不如说是逃离这一切。
没有一些评论说的压抑，真的不压抑，就是有点悲伤，也不恐怖，所以不适合一些人看，看了世上又多了一个觉得电影闷的人了
附上电影里为数不多的明亮画面

《Lake Mungo》 蒙哥湖

2005年12月的一天，Plamer一家来到澳大利亚的蒙哥湖休假，然而厄运却突然降临，16岁的Alice在湖中溺水身亡，几日后，搜救队找到了Alice的尸体，Plamer一家渡过了一个悲痛的圣诞节。在Alice下葬后的第10天，诡异的事件接连不断的发生在这痛失亲人的一家人身上，悲伤尚未退去，恐怖的气氛却肆意弥漫在蒙哥湖。死去的Alice的灵魂重回家中，恐惧经久不散的萦绕心头，一家人为了走出梦魇，着手调查Alice真正的死因，却发现其秘密，在Alice死之前的几个月，她对预知将发生在自己身上的死亡事件…

本片最大的特点便是以纪录片的形式来展现对鬼魂的陈述，并荣获2008国际东京电影节丰田地球特别奖。导演Joel Anderson用采访纪实的手法展现真实的故事使得影片更有说服力，运用电影胶卷和专业剪辑，观看起来更有真实感和历史感，但唯一不足的是，冗长的人物陈述场面，有失重心。如果有些影迷喜欢观看纪实形式的惊悚片，此片值得一看，本片似乎是精雕细琢版的《鬼影实录》，但不如后者纪实感强烈，只是对灵魂的阐述但并不恐怖，《鬼影》在这方面就更胜一筹，泰国的文化背景做铺垫，就显得惊悚的多，有兴趣的影迷朋友不妨一看。

导演那么努力，去陌生化一个名叫【Alice】的形象，

从其乐融融的一家里，陌生掉她。

从家人不够悲伤的反应里，

从令人背脊发凉的鬼魂抓拍里。（即使她曾是大家的开心果）


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直到第一个转折出现，超自然事件均是家人伪造。

我们知道了他们如何潜意识地做出不愿忘记爱丽丝的事情。

一次次无法相信事情已经发生，

但他们同时也无法悲伤到歇斯底里。

与其说因为爱丽丝走得太突然，

倒不如说他们早就消失在彼此视线里，早已变得陌生。


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于是有了第二个转折，

爱丽丝的丑闻曝光，

我们才发现彼此如此陌生，都不如自己想象地那般了解对方。

母亲，父亲，兄弟，邻居，好友，

人与人的关系，有着个体间无法逾越地二元性距离

就如同整部电影的色调，沉寂，荒凉，

就像那荡不起涟漪的蒙哥湖的湖水。

就像没人知道爱丽丝为什么那样悲伤


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每个人都有自己理解的现实版本，

也就有着不同形象的爱丽丝，

包括爱丽丝也不甚了解自己，

以至于催眠师套出她想与母亲交流却并不成功的事实，

而她自己却似乎从未察觉。

甚至伤心的她遇到了自己，看见自己脸庞如此陌生

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秘密不曾说出，就只能是秘密。

爱丽丝选择了闭口不言。

死后，她陌生又悲伤的身影反复出现，

也正是她也希望有谁能理解，替她分担。

但显然她再也没了机会

特别提醒写在上面：片尾出字幕千万别急着关掉！要看到最后一秒！不过，本片只推荐给有耐心的观众。 比较特别的伪纪录片，完全按照类似于《走近科学》的探索类纪录片的方式拍摄。全片几乎都比较平淡（只有一个略微惊悚的镜头），就是对各个关系人物的反复采访，还有很多空镜头。但是，穿插的“灵异”录像和照片，一直放大放大，又长时间定格，有一种模糊的惊悚感。整部片一直给人一种隐藏在“平静湖面下”的惊悚。 看本片需要一定的耐心，看完还是会觉得挺不错的。导演很“狡猾”的将“伪真相”和“真相”放在一起，利用人类的“思维定势”进行诱导，而将真正的“真相”放在电影最后出字幕的时候才揭开！真是细思极恐啊！ 实际上这是一个悲伤的故事，没有人真正关心女主，家人的疏离也是女主死亡的原因之一。女主即使死了也还是孤独的呆在角落。父母都是通过死亡后的调查，才发现女主不为人知的一面。结尾处母亲和女儿跨时空的通灵蒙太奇，本以为会来个感人片段，结果依然没有沟通上，让人难过。

2009年，伪纪录片电影《蒙哥湖 | Lake Mungo》，其实我本人是最讨厌伪纪录片形式了，而且还是那种各种啰嗦那种。。叨叨叨叨叨叨，简直忍不了，虽然中间的一些插图和PS效果有点小恐怖的感觉，但是并不能打破影片那无聊的死寂，还是那句话，能看完，是对我耐心的极大考验。
推荐指数：★（2/10分），酷似《探索》节目，但是却天差地别。

放下所谓“伪纪录片“的形式，只谈谈情节。



===================以下内容剧透======================










事情发生在澳大利亚。2005年的圣诞前夕，一家4口来到到蒙哥湖郊游，16岁的女儿却在潜水中失踪。两天后，在湖中找到了她的尸体。随着葬礼的结束，事情本应平息下来，但是一系列的怪事却在这家人家中不断发生。先是父亲深夜在女儿房间内看到了类似女儿“幽灵“的东西。接着喜欢摄影的儿子又在他拍的后院照片里看到了妹妹的身影。于是他在房间里放置了摄像机，同样记录到了类似的“鬼影“。这时这起事件已经在当地引起了公众的反响。事发地蒙哥湖也有人拍到了灵异照片。种种事件导致了原本因为女儿去世而陷入极度不安的母亲开始怀疑女儿的死亡的真相。于是她联系到了某位灵异研究者对家中进行调查，并且对自己做了某种催眠。同时在家中放置的摄像机同样拍摄到了一些画面。在一家人的坚持下，对女儿的开棺验尸却证明了女儿确实已死。事情陷入了复杂的境地。这时一起意外的时间却推动了事情的发展。一对在蒙哥湖郊游的夫妇拍到了儿子的身影。儿子不得不承认了照片和录像里的鬼影其实是他自己合成的。事情到此看似结束了。儿子和灵异专家去外地旅游放松。母亲反复回顾录像，却意外在录像中发现了另一个身影在女儿的房间。经过辨认，是他们的已经搬走的邻居。通过这条线索，他们发现了女儿藏在保险箱里的秘密。原来女儿在邻居家做保姆的期间和邻居私通并发生了性关系。这使得父母重新审视整个事件，母亲在女儿的日记里发现女儿在死前5个月偷偷找过这位灵异专家。并且，半年前女儿和同学们就去过蒙哥湖玩了4天。当时女儿的同学存下了手机录像，在录像中，他们发现女儿在野营期间非常的不开心，并且在蒙哥湖畔埋了些什么东西。于是一家人一起重回蒙哥湖，挖到了女儿丢失的手机。

这里出现了影片唯一灵异的东西：手机里的录像显示了女儿在蒙哥湖拍到的一个鬼影，父亲发现这个鬼影和女儿淹死后的尸体非常相似。
家人认为女儿当时肯定预感到了自己的死亡，于是埋下了心爱的手机和饰品。和家人的疏离让女人无法独自承受这份恐惧，只能求助于灵异专家。

一家人从蒙哥湖回来决定搬家。家里人的关系因为这一年对女儿的死的调查而得到了每个人的重新认识。至此，一家三口得到了心灵的解脱。片尾照片里，父母亲和儿子搬家了，笑得很开心，留下背后空房子中，仍有鬼影带给观众的深深的疑惧。


影片通过这种伪纪录片的形势，试着让观众相信身边真实存在的灵异事件，而真正恐怖的，同样也有身边人的疏离感，女儿和朋友的关系，和邻居的私通，包括灵异的录像，对死亡的恐惧，种种事情在她死后才为家人所知，儿子通过伪造的形式，愚弄了公众也愚弄了家人，虽然在他口中，当时的出发点是好的。

那段招魂视频中，专家说到，在这间房子里，我有很强烈的存在感。莫不是一种巨大的讽刺。。。

影片主题是反映家人之间的隔膜和疏离，灵异只是一个壳。所以看到最后，其实已经不关心是否真的存在鬼。

不过演职员表播放时插入了一些此前的视频图片，我个人感觉有点画蛇添足。因为这带来了一些设定上的小缺陷，从而破坏了影片苦心为观众营造的代入感。

演职员表中插入的视频图片中，出现疑似Alice的人影，暗示Alice的鬼魂出现次数比正片中所描述的要多。

但其中一份插入的素材有问题——Matt伪造的照片。从最后的特写可以看到，Matt伪造的照片上，除了有伪造的Alice形象之外，在一个角落里还有另一个疑似Alice。

按道理，Matt伪造照片时需要对照片做仔细处理，理应率先发现照片上不妥当的地方。根据影片描述，这个质疑可以反驳：Matt只是用机器把Alice的影像合成到后院照片上，没认真观察照片似乎说得过去。

然而还有第二个质疑：Alice灵异照片对家人冲击这么大，大家肯定会仔细研究照片，正如他们在发现录像不正常后也研究过所有录像。大家一起仔细研究之下，伪造照片上的真正鬼影理应被发现。

我们作为观众，一般镜头特写哪里就观察哪里，所以观众直到最后演职员表时才发现后院照片中有真正鬼影，这可以理解。然而代入影片中的角色来看，他们对灵异照片的研究一定不会像观众那样只关心镜头特写的区域。假如他们反复观察照片，真正鬼影不可能会被忽略。

Alice死前，没有人理解她；Alice死后、闹鬼事件出现时，她的家人在挥之不去的阴霾中，寻找Alice存在的痕迹。影片显然想通过Alice的悲剧揭示一个看似幸福的家庭背后的压抑与不安，但影片并没有直接怪责其他家庭成员自私、冷漠、保守，而是指出家人沟通问题实际上是一种“温水煮青蛙”：大家各自习惯了一种压制自己情感的状态（尤其是June和Alice母女），导致沟通机制长期失灵，家人之间看不见的裂痕逐渐加大。

作为观众，我能清晰感受到这种裂痕。Alice与邻居私通、Alice在父母床前的崩溃、Matt自以为能用灵异照片解决母亲的偏执、June的母亲讨论她与June的关系……这些桥段都在强化影片的主题。影片中的几个主要角色固然都有自己的缺点，但他们并非完全的大奸大恶或者麻木不仁，只是意识不到危机的存在，最终陷入悲剧。

影片的原意在于强调一种无力感：爱的本意再真诚，也会因为疏于表达或表达方式错误而引致悲剧。简单来说，家人们“爱而不懂爱”。

然而伪造照片中出现真正鬼影，破坏了主题的表达：假如家人仔细观察照片，都发现不了真正不正常的地方，那就坐实了这些“家人”，确实根本不关心Alice；Alice的悲剧，就不是“表达、沟通”的问题，而是家人彻底的“麻木”的问题。这时候，家人“爱而不懂爱”的设定就被打破了。

当然，瑕不掩瑜，我很喜欢伪访谈形式所带来的代入感，也灵异元素的整体拿捏。而即使我认为最后的灵异照片桥段导致了设定缺陷，但毕竟已经是片尾，不影响我对影片的整体观感。我认为，在演职员表中插入灵异内容特写，这个手法本身也没有什么问题，只要素材中不包括Matt伪造的灵异照片即可。因为演职员表中的其他灵异素材都是视频，从动态的视频中发现鬼影，显然比从静态的单张照片中发现鬼影难。我可以理解人们没有从视频中发现更多的灵异现象，但不相信对着一张大家都关注、两三个巴掌大的照片看半天，还会找不出照片上的异常。