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1 ) [Last Film I Watched] Summer and Smoke (1961) 7.5/10
A sultry, clammy celluloid adaptation of Tennessee Williams’ searing gender study SUMMER AND SMOKE directed by the UK thespian-turned-stage-regisseur Peter Glenville (his third feature film).Living in Glorious Hill, Mississippi in the early 20th century, Alma Winemiller (Page, parlays her stage success into cinema), a minister’s daughter, has been carrying a torch for her neighbor John Buchanan, Jr. (Harvey) ever since she was a little girl.
Weaned on a puritanical upbringing and encumbered with a kleptomaniac mother (Merkel, facing off grandly with a full-throttle Page, and is given a career-commemorating Oscar nomination) who is off her trolleys, a maiden Alma dreads that her youth will soon get shrouded into spinsterhood. One summer, when Johnny, now a medical practitioner like his father (McIntire), the prodigal son returns to Glorious Hill, Alma’s feelings for him are rekindled, but for a gadabout Johnny, Alma’s modesty cannot rival the exotic allure of Rosa Zacharias (Moreno, oozing strangely touching empathy in her feral presence), a wild Mexican girl who revels in their carnal knowledge, and affectionately admits that he smells really good, their liaison is basically corporeal but there is candor in it.
Be that as it may, Johnny is not at all chaste towards Alma, but makes a blunder when he tries to liberate her torrid soul (Alma means“soul” in Spanish) from her prissy manacles. A consequential tragedy further drifts them away (from our vintage point, Alma is quite blameless for its unexpected but vacuous fallout) but subliminally the disparity between them starts to squarely influence their respective perspectives about themselves (although in Johnny’s case, his metamorphosis is obviously more associated with his personal loss).
Therefore, emboldened by a trading-places scenario, the drama takes a heart-rending turn in the “right people, but wrong time” finale, which bestows Ms. Page a crowning showpiece of self-liberation mingled with a smorgasbord of emotions, her rejoicing aspiration, segueing to a heart-opening tête-à-tête, thenfollowing by revealing dismay and heartbreaking, the karma is holy stiltedly designed, but Ms. Page’s flair holds its own when her southern mannerism is sublimated into something like a tenable institution, a flesh-and-blood being. Laurence Harvey, on the other hand, beautifully plays out his raffishness and ekes out sensitive gesticulations incessantly, but most of the time, he keeps Johnny’s morality ambiguous.
In company with Elmer Bernstein’s bespoke score measuring up protagonists’ internal flickers, SUMMER AND SMOKE is humble in its material construction but a deep-fish psychological balancing art between two polarized species inhabiting in the same biome, a bone-fide heartstring-tugger among Mr. Williams’ canon.
referential points: Daniel Mann’s THE ROSE TATTOO (1955, 7.3/10), John Huston's THE NIGJT OF THE IGUANA (1964, 7.7/10), Joseph L. Mankiewicz’s SUDDENLY, LAST SUMMER (1959, 7.4/10).
2 ) summer and smoke
杰拉尔佩吉在本片的表演还是相当不错的，毕竟人物角色上的矛盾还是挺难处理的。一些小细节和动作处理的不错，但有些地方的表演可能略微偏向于舞台剧的风格。
外景好写意，没字幕看田纳西的剧真是太痛苦。佩姬的女主既有女孩般的迷恋却又有着圣女般的矜持。他对她的灵魂缺乏理解，她对他的肉体充满恐惧。母亲这个角色挺有意思。
不知道是我对那个时代格外感冒，还是那时候的剧本都好看，觉得相当精彩，两个人互相喜欢，可是他们总是相遇在错误的时候，当他追求肉体，她执意心灵，他要堕落，她去阻拦，酿成悲剧，结局回味绵长令人惆怅，夏天就这样结束了，事如春梦了无痕，一切就这样轻易错过了，可是我想两个人的故事还会有后续的。杰拉丹·佩姬演得真好。
很闷但是如果看下去会发现是一部很有味道的爱情电影。女主是牧师女儿，相信灵魂的存在，感性，相信真爱；男主是医生的儿子，从小就贴在墙上的人体结构图教会了他什么是科学，所以他不信仰浪漫，不信灵魂，追求身体的愉悦。以至于他最后对女主说出那句：我对灵魂（真爱）的畏惧远大于你对人体（欢纵欲望）的畏惧，这句台词也为男女主的结局打下基调，女主克服了内心的束缚，勇敢说爱，但是男主却没能战胜他对露水情缘的迷恋。但是电影还是给了女主一个幸福的结局，她向天使挥别的瞬间也是喻示着她对过去被枷锁束缚的自己说再见了，她敢于追求自己的爱了。爱始于盛夏夜的绚烂烟花，亡于秋日午后的轻轻凉风。
至今get不到田纳西·威廉斯
大概是田纳西.威廉斯戏剧改编电影中两极分化最大的一部。外景重写意以景写人，但内景多而沉闷，有点相悖。但无论如何，全片美术造诣相当高：主场景是公园内的天使石像，开始与结束都有对应之处，石像配合情节做出暗喻。男主角房内的人体解剖图和女主角流连的天使石像，也是灵与肉的抒描。
跟浪子讲灵魂，跟爱人装矜持，恋爱禁忌没错了。每个回头的浪子，都能看到一个活泼可爱家境优越的小妹妹。
田纳西·威廉斯塑造的人物大都是些挣扎于欲望、情感与道德束缚之中的人。影片中大量的性暗示处理得小心暧昧，压抑的气氛与世风保守的小镇相暗合，杰拉丹·佩姬将女主角前后的心理变化演绎的十分出色，我倒是并不同情女主的遭遇，很大程度是环境与性格双重影响的结果，田纳西笔下有太多病态的人。
一个崇尚灵魂伴侣的圣母白莲花，一个放荡浪子，他追她逃，多年后浪子回头终于变成了圣母想要的样子，圣母却放下身段想成为凡夫俗子，二人从来不在一个频道，孽海情深。
3.5星，依然还是很喜欢田纳西.威廉姆斯的剧本，这看似挺讽刺的故事现实中还真是可以看到的，只不过男人总是走运的即使是个渣男也比老女人走运的多。渣男回头了还有小妹妹等着他，老女人堕落了恐怕最后唯有死路一条。“我对你灵魂的恐惧远远大于你对我身体的恐惧。。。”这句台词写的太好太好了。。。完全不同世界的人即使爱意再多也不过是虚妄的自我折磨。。。PS第一次觉得哈维还有点漂亮，尤其眼睛，佩姬演技依然强大，配角中扮演母亲的尤娜.默克尔也特别好。这个牧师真的好惨，老婆偷东西，女儿偷看男人。。。
“以前我以为那是如火焰一般稍纵即逝的冰冷古板教条，现在相信那是火焰，被错认为冰冷而已。”“你对我而言，正如两个在同一天互相拜访的人一样，来到彼此家门，却发现大门紧锁，没人应门。”
很是喜欢阿尔玛这个女性角色，一开始坚信爱情是属于两个人的灵魂合二为一，以及人体是由玫瑰花瓣组成的，而非肉体。因此在影片的前半段她总是显得十分畏惧爱情，她的行为举止都是或多或少别扭做作。这也是她从小受的牧师家庭教育有关。 到后段当她决定抛弃这些枷锁，投身爱的怀抱时，约翰却已经婉言拒绝了她（感觉好具讽刺），但阿尔玛对约翰最终还是释放了自己，但是否能够再次接受别人的爱呢，最后的挥手道别天使像我觉得很好地回答了这个问题，虽然她还是有些不安与紧张，但她却已不再是以前的那个阿尔玛了。
这一部真是看得我越来越气，田纳西的剧本以前也看过，矛盾冲突也有心理准备，但女主角和男主角都如此不同意义上作的让人反感的剧倒是还从来没有过，以至于即使后面两个人都变了还是喜欢不起来。表演方面，佩姬很好的演了一个很作女人，以至于我都不知道她是演的还是演技不够真作，妈妈的角色也挺亮眼的
。。。在中国湖泊上的荷花。。。
不喜欢改成这样，感觉有些该强调的点没有强调出来
灵与肉的挣扎，太美太深刻了。
My name is Alma, that is Spanish for soul. 一个南方小城，一对自小相识的青年男女，你以为是爱情故事，其实只是讨论灵魂与肉体究竟哪个更重要。牧师的女儿把纯洁和灵魂看得比生命还重要，她用药物来压抑自己的激情；医生的儿子却和风流浪荡的墨西哥黑道女郎混在一起。一个夏天，一场烟火，一个无法解除的误会。和清教徒谈一夜放纵，和浪子谈永恒之爱。谁更荒唐、谁又更堕落。I thought it was a puritanical ice that glittered like flame, now I believe it was flame mistaken for ice.
神烦的一部 是灵与肉吗 明明就是不喜欢而已 浪子回头了以后找的还不是比你更年轻更漂亮 哎呦我去 更道貌岸然了
通俗点说就是性转版和夏莫的500天，两人到最后都变成了对方的样子，由自感叹she/he was right
最后十五分钟让我颠覆了前一个多小时的全部印象。山上的天使永远保持微笑端详着世界，只有石塑的身体和冷泉作血液。夏日烟火太美就全当错觉吧。结局真是又绝望又带了一丝希望，浪子回头还有邻家女孩在等待，老姑娘阿尔玛小姐只能把自己杀死在那个夏天，变成堕落天使和湖畔赌场作伴。
看得俺相当痛苦。男主话讲得好听，什么恐惧灵魂甚于恐惧身体真是漂亮的狗屁，不过是太清楚女主迷恋他，所以长年来以各种方式在女主身上找宰制的快乐。夏日放荡，起初嫌乖乖女欠缺风情，但破掉古板牧师女儿的处，想必是个极大的诱惑，要比与赌场千金厮混得意得多；然而头一遭被拒绝了，当然倍感羞辱，于是一切要算作是女主的错。最后好么，掏女主的魂洗涤自己，待功成名就了返乡另娶娇妻。这类型的男的并不罕见，且高发于高知群体，每每看到女人被其挖骨抽髓我是真的好心痛……但本剧的结局俺还是挺喜欢的，某种意义上女主也算先穿过地狱之门再去寻找天堂吧。佩姬演得真好，扭捏到极致了就特别引人怜惜，多么羞答答的病态啊。