永不消逝的电波

从同学那拷来很多电影，这部因为失误分到了欧美一栏，心说名字好熟悉，一播放，“八一”搭配着激昂的音乐就出来了，基本上除了很小的时候看过地道战，就没看过黑白片了。等着演员名单一出来，呵，竟然是孙道临，这不是平凡的世界里的超级偶像派明星么，果然我这样肤浅的人类，会因为颜而选择看这电影。
我真是没想到，50年代有制作如此精良的电影，剧情合理，演员的演技也如此专业，就当时的物质条件而言，我真的深深折服。我从没抱着什么专业的眼光看电影，就当看故事。再肤浅点，我就是看脸，从这两点出发，这部，就是好片！
原以为我的审美是没法体会当年的偶像派，没想到，李侠同志出场不到两分钟，我就似乎回到那个痴迷孙道临的年代，除了标致的长相外，更重要的是他身上富有正义感的性格内涵，不讨论政党立场，一个人，可以坚持自己的信仰，并为之饱受折磨而毫不动摇，这不就是一种伟大的精神。又开始熬鸡汤了，不知道最近是吃了太多鸡精还是怎样，前方马上要上纲上线了。
按常规，我到此处是该升华一下，我们都应该有信仰有梦想之类，没错，就拿我想看脸这个信仰来说，美是一定要追求的，不论什么年代，哪怕画质不好，更别因为没有色彩，就放弃欣赏一个偶像的机会啊……

1949年8月27日，上海卢湾公安分局局长吴萍从接管的国民政府卢家湾警察分局的档案中，发现了一份分局巡官史致礼等的“邀功报告”。

　　“职于今日零时5分，得淞沪警备司令部电讯科员傅若鹏通报，有共产党秘密电台一座，已于前1小时內破获(略)惜主犯秦鸿钧一名在逃未获(略)经电示钧长，允派警15名协助，职即带警前往(略)一面派警四处封锁，一面亲率强元贵等警员入室搜查，抄获无线电及发报机一具，并秦鸿钧照片一张(略)后据屋面碎瓦追踪，在该屋外阳台里擒获一人，经核对照片系秦无讹。”

　　同时，我公安人员又从缴获的国民党上海市警察局档案中查到两份重要证据：一份是上海市警察局奖惩评改会通报：“巡官史致礼、督士强元贵参加行动有功，各记功一次，其余14名警务队警士予以嘉奖。”另一份是淞沪警备司令部于1949年4月15日发出的签准复件：“协助本部破获谍台有功，颁发奖金金圆券伍万元。”

　　史致礼、强元贵解放以后均被卢家湾公安局留用，平时表现得很听话老实。当晚，上海市公安局向史致礼宣布了逮捕令。

　　经过审讯，虽确认史致礼等是奉国民党淞沪警备司令部之命，协同捕捉秦鸿钧的。但是，破坏我秘密电台、主谋捕捉李白、张困斋烈士的元凶仍不清楚。公安机关决心进一步追查杀害李白等烈士的主要敌特分子，弄清李白、秦鸿钧秘密电台被破坏的情况。

　　1950年3月30日.上海虹口公安分局接到上海货物税局沪北稽征所一则电话，“有一位中年男子，携带一批军用通讯器材前来纳税，状态极可疑。”分局领导碰头会分析情况后，分局长立即派了两名侦察员，前往稽征所。

　　经过仔细盘查、分析和对当事人的教育，很快弄清了这个人的情况：此人原名李树林，化名为李成志。现在职业为经营无线电行生意，是一个履行过登记手续的国民党“在乡军人”。曾参加国民党“军统”达10年之久，1947年起在上海经营商报电台，1948年又介绍拉拢二厅上海电监科主任科员唐跨凤入伙。1949年秋，李、唐的非法电台被勒令停止活动。随后，李树林还与唐跨凤策划过参加军统潜伏谍报组织等阴谋。我公安人员还在李树林住处缴获收发报机等军用通讯器材一批。

　　根据李树林的交代和揭发，上海市公安局和虹口公安分局立即分别传讯了唐跨凤和林杰。据唐、林供述：1947年国民党政府在向解放区全面进攻连遭惨败后，保密局、国防部二厅的间谍头目为了配合蒋介石的军事进攻，进一步加强了对我党在各地秘密电台的侦测，于1948年4月在南京成立了中央电讯监察科。其所属的二厅上海电监科的尉级侦察员徐鸣秋，隐瞒罪恶历史混入我中国人民解放军，他曾参与整理过审讯李白烈士的所谓“口供材料”……

　　正在这时，我中国人民解放军南京军区接到一份检举信，检举解放军华东航空处干训大队教官徐某某有疑点，部队保卫部依据检举材料对徐进行了秘密审查，经与上海军管会提供的资料核对，确定徐某某就是徐鸣秋。他是伪装混入我南京中国人民解放军华东航空处干训大队的。

　　经过审讯，徐鸣秋交待了破坏我两座秘密电台的主要凶犯是二厅上海电监科的中校督察叶丹秋。但解放后“不知道叶丹秋现在何处……”

　　正当公安机关紧张地追查叶丹秋下落的时侯，上海市公安局又接到华东局统战部一封检举信，检举一个叫陈宇琛的人，“他解放前曾在二厅上海电监科任职，参与过破坏李白电台”。上海市公安局根据检举信提供的地址，即令虹口公安分局派专人于9月3日前往江苏省昆山县，将陈宇琛捉拿归案。

　　陈宇琛交待：他在电监科时，就曾参与破坏我秘密电台的活动。而叶丹秋是破坏李白、秦鸿钧两座秘密电台的罪魁祸首，“叶丹秋在上海解放前一度曾回苏州市老家，解放后还和我有来往”。陈宇琛交待的材料与林杰、徐鸣秋的口供基本相符。

　　从我公安机关掌握的大量资料分析，破坏我党两座秘密电台的主犯就是叶丹秋。

　　叶丹秋是一个双手沾满我地下工作者鲜血的国民党军统间谍，是有着16年间谍生涯的军统分子。早在1947年，在华北“剿总”北平电监科任职期间，就伙同稽查处、北平市警察局刑警大队，利用号称能飞檐走壁的奸细“云里飞”(绰号)的密报，破坏我中共北平地下党设在北东街24号的秘密电台，该台的报务员、译电员多人被捕入狱。上海市公安局经过一番缜密的侦查部署，于1950年9月18日，在上海将叶丹秋擒获归案。

报务员叛变，向敌提供我秘密电台情报

　　据叶丹秋交待，他正是根据叛徒李政宣提供的情报破坏我党秘密电台的。

　　1948年11月，叶丹秋被国民党谍报机关调到上海任职，他根据李政宣所提供的“上海地下电台的工作时间、手法特征、掩护办法”等机密，协同淞沪警备司令部稽查处、二厅上海电监科拟定了侦破我秘密电台的方案以及具体的实施计划、步骤和方法。这一年的冬天，当他们测到一个认为可疑的信号后，叶丹秋立即上报国民党国防部二厅，二厅即调谍报人员马国勋前来协助流动测向，经过7天侦测，确定电台在江湾路淞沪警备司令部后面一个区域。12月29日夜，叶丹秋带领大批武装特工包围了该区域，挨家挨户搜查，终于查获李白同志的电台，李白同志被秘密逮捕。由此，叶丹秋得到国民党谍报机关的通报嘉奖。

　　国民党上海谍报机关又从天津调来了电监科的王庆生等谍报员，以加强他们的侦测力量。

　　一天夜里，王庆生等特工在卢家湾区侦测到我党地下电台的秘密信号，经过四五次反复流动测向，确定方位在打浦桥南新里附近。1949年3月17日夜里，当秦鸿钧正在紧张地发报与解放区联络时，国民党特工人员突然包围了他的住处，并将其逮捕。危急之中，秦鸿钧来不及设置暗警信号；第二天，秦鸿钧电台的领导人张困斋去秦处联络时被守候的特工当场抓住。

　　李白、秦鸿钧、张困斋用自己的生命保守了党的机密，使敌特一无所获。1949年5月7日，就在上海即将解放时，国民党间谍头目毛森根据蒋介石的“坚不吐实，处以极刑”的批示，将李白、秦鸿钧、张困斋等人押至浦东戚家庙秘密杀害。

　　1951年1月，上海市人民法院依法判处叶丹秋死刑，立即执行。其他有关罪犯，亦分别被判处了徒刑。

摘自《档案春秋》2007年第11期　作者：姚华飞

影片主要讲述了主人公李侠同志的爱国革命精神，在革命的道路上如何能够帮助到自己的队伍，他一步步的深入敌方阵营，获取有利的情报，但是不慎被敌人发现后被残忍的杀害！在被杀害的时候发出了最后的一条电波 揭露了敌人见不得光的丑恶嘴脸！

我顿时明白了《永不消逝的电波》的原因，电波不仅仅是用电台发出的情报信息，还是主人公李侠同志那不怕牺牲的革命精神！这种精神不会因为他的肉体消失而消失，相反，他却激励着身后千千万万的爱国人士！这种精神会被永远传承下去永不消逝！！！

我感觉如果是纯黑白的我反而会给4星

有的时候会看见物品因为移动而改变颜色，有点像美图秀秀开了妆效滤镜然后嘴巴那放根棒棒糖然后棒棒糖的白色杆子就变成滤镜里口红的颜色了。

很平淡的叙事，有点不温不火的，非常平直的叙述下来

女性角色形象清晰立体

主角也是

无论男女都是革命战士，是不服输，不愿意投降的中国人

反派也有各自的特点，尤其交际花

姚长的好像梁家辉

比现在男女演员都长一个样好多了

演技也很好

导演也很好

视听语言也很好

用声音进行转场过渡，用过去的声音配合主角的行动，让电影充分发挥自身的特点和优势，真正做到了do the film justice

还有非常有设计的衔接，倒进男主角嘴里的透明液体接上反派方倒进杯里的红酒；还有一个洗衣服的动作做时间的推移；都充分说明了，至少那个时候的主创，是懂电影的，知道能用声音和画面干什么，也能很好娴熟的利用它，比现在的电影好多了。

就说以前的片子可有意思了。

而且电影院看的基本上中老年人巨多，大概50.60岁的人占大多数，年轻人肉眼可见的比一般片子少，不知道的还以为差点是居委会团建，然而不是。坐我旁边的阿姨估计看我这个年纪的人来看觉得挺神奇，看我走向座位就面露惊奇，后来还问我你是不是一个人来看，以前看过没，我说以前没看过，她说听过是吧，我说嗯。而且阿姨还在电影开始后跟后面的同龄观众说不要讲话，开心。

反正挺不错的那片子，最后主角被敌人围住但坚持发电报的场景的确震撼；最后再用主角发电报的画面，电波的动画，还有1949年之后的画面蒙太奇点题，现在看来或许效果不太高级，但仍然是非常电影，非常感动的瞬间，无论是那个年代革命同志的坚守与钢铁般的意志，还是那个年代那些片子里足够“电影”的时刻。

修复转彩色之后的旗袍也都很好看。尤其是交际花身上闪着高级珠光的黑色旗袍，还有一件紫色旗袍上的刺绣花样，质感颜色都一级棒。主角们的衣服自然没有那么贵，但不论是版型还是款式，也都有符合角色的气质和优雅。

（没想到还能在这儿看到熟脸，感觉好惊喜哈哈，开心，第一位房东太太是《太太万岁》里的丈母娘哈哈哈。）

电波永不消逝，但令我惊奇的是主创团队也并没有拼命渲染那个时候共产党员的牺牲，去硬生生强调他们的贡献。大概平淡的叙述有好有坏吧，它不会让人觉得有说教的生硬，一切都是平淡的，甚至连紧张感都是有限的。

前段时间收看北京电影节相关影讯时，一众演员在首映礼对《永不消逝的电波》经典重制版的热烈反响给我留下了深刻的印象，于是当知道电影会在国庆期间上映后，我便很快决定要走进影院重温这部著名的老电影。前两天电话父母闲聊，他们问起国庆是否有什么特别的安排，我便捎带提了一嘴，说准备去看这部电影的点映。没曾想话音刚落，就得到二老激动的反馈，表示自己早在小学时期，就看过这部电影不下三遍，可以说是他们珍贵的电影启蒙。于是我大手一挥，为二老也买了当地的点映票，希望4K彩色修复可以高度还原他们的观影记忆。

二老的热烈反应，以及入座时周遭那些长辈们的观影热情，都让人直观感受到了这部经典电影在上一辈之间的高认知度。但影厅内也不乏年轻人到场，上一辈为下一代讲解着当年的观影体验，以及背后的历史故事，而下一代则为上一辈解释着精良视觉效果背后的电影修复技术。对于习惯了观看彩色影像的年轻人来说，经过了彩色修复的老电影少了一道视觉的门槛，接受度明显更高了。

彩色修复技术带来的直观体验，就是色彩渲染了人物的情绪，使红色经典人物的个性更为鲜明的同时，加深了情节的张力 。人物本身的身份以及ta塑造的个性，和ta的着装是匹配的，当角色们的服饰和妆面被重新染上了颜色，重现二十世纪三十年代的时尚潮流，很直观地感受到那些依稀留存在记忆里的戏“活”了。同样是女性角色，可以清晰看到何兰芬和柳尼娜这两个身份性格截然不同的人物，仅仅在旗袍面料的选择上都有很大的不同，甚至仅凭这一点就可以轻易地判断出她们的立场。何兰芬在李侠太太时期的服饰色彩，也会比纱厂时期更为明亮一些。

那个时代的电影总是会有很多的脸部特写镜头，喜欢用演员的面部表情去强调情节的情绪基调。当演员们的面部色彩被还原，人物形象自然就变得更为立体。孙道临所饰演的李侠在面对不同角色时流露不同的气质，当他面对何兰芬时，他会自然体现出自己的军人面貌；当面对逼供时，他则会将真面目进行隐藏，眼神讳莫如深，多少让人猜不透；而当他的面部色彩被重新渲染后，颦蹙间的情绪张力也更为生动。当年观看电影时，看到李侠夜夜躲在楼上发送电报，只觉得气氛稍显紧张。在面部上色后，透过清晰的大荧幕，终于看到了李侠忙碌在电台前时额头上了粒粒豆大的汗珠，仅这一处细节，就能读到人物从事地下工作的紧张感和辛劳程度。

除了角色以外，观影结束留下最深印象的，就是那本用来传递情报的《红楼梦》。在重制版中，它被染上了蓝色，更有线装书的样子。这样一本看似普通的小书，也需要修复人员进行复杂的考证过程。《红楼梦》在当时有蓝色封面、黄色封面两种版本，为了避免和人物服装撞色的，最终选了蓝色封面，而这只是影片修复的一个角落。

相较于其他的红色题材电影，《永不消逝的电波》多了一丝烟火气，李侠与何兰芬这对革命夫妻间的相濡以沫，李侠与延安战友的异地友情，这些流露于日常的情绪呈现比恢弘的场面更能引起共情。这部曾经家喻户晓，留存在几代国人回忆中的黑白经典故事片，如今经典重制，为过去的影像画上那一抹色彩，不同时代电影人理想主义的汇流，最终也凝聚成了一部全新的红色经典。

叙事上，正邪阵营的对立构成本部电影的基本冲突。李侠的每一次行动都会在日本人处产生效果，逼迫日本人作出反应，又在李侠处产生效果。1938、1942和1949年的三次情报对决就是遵循这个效果-反映的链条。在这个主要冲突的引领下，还穿插着李侠和妻子的感情变化、和战友的遥相呼应等剧情线，使全剧叙事变得立体化，也使得《永不消逝的电波》拥有了一个模型很经典，效果很理想的叙事体系。 镜头语言上，导演设计了一些巧妙的切换。例如：李侠受刑被灌水的画面以流水做引子切换到日本人和柳尼娜倒酒的场景；李侠烧掉情报的火焰切换到日本人烧掉报纸的火焰。以上两者是为主线正邪叙事服务的镜头切换，以电影的独特语言传达了文字所不能及的情感导向——将李侠的坚毅品质与反动派灯红酒绿的糜烂生活做对比，激化善恶的差距；同样的一张报纸，对于李侠是情报输送的战果，而对日本人则是阴谋的败露，火焰的切换，传达了正义者胜利的喜悦与反动派失败的滑稽可笑。不过，本部影片的镜头也有一些略显幼稚之处，例如人物在从一个屋子进入到另一个屋子时在镜头中会出现墙板，显得不像电影，而更像舞台剧。

音效上，本部电影的音乐浓度很高，感觉比当代的好莱坞大片要高。音乐一向承担者调动情感的作用，如此大篇幅的音乐运用，切合抗战这一情绪激昂的电影主题。具体的音乐运用上，开篇李侠奔赴上海与结尾李侠牺牲都出现了《延安颂》的主题，光明的大调和大合唱的恢弘气势将观众情绪推向高潮；影片中段李侠工作顺利时或男女主情感进展顺利时，音乐是舒缓昂扬的大调，李侠遇到停电或敌人来查户口等危机时，音乐戛然而止，取而代之的是汽车和摩托的刺耳轰鸣声，使观众感到烦躁和恐惧。起到点题作用的、李侠打电报时的“永不消逝的电波”声贯穿整部电影，成为李侠特殊的“主题曲”，与李侠彻夜聚精会神工作的画面挂钩，提升了整部电影的美感体验，也使打电报的声音成为中国谍战片的一个经典意象。姚苇评价李侠打电报声“点划清楚，像一股清流”，可见导演有意将电报声作为李侠革命精神的象征，显然，这个目的达到了。

演绎方面，本片有孙道临和王心刚两位艺术家坐镇，颜值上首先有了保证。全片演员的风格总让我想起舞台剧或中国传统戏曲——孙道临的扮相浓眉大眼，额头宽阔；姚苇和日本人的扮相则是油头粉面，道貌岸然。演员们说台词前先要盯着镜头看一会，作出在当代电影中略显夸张的面部表情，说出并不很口语化、带有呼语和抒情性质的台词。有人说这样的演绎模式过于“脸谱化”。但我认为这种批判或许已经先预设好了立场——以当代电影谋求塑造“立体”“多面”的形象所统领的演绎方法而言，显然《永不消逝的电波》人物都显得单薄；但“脸谱”这个词本身就是取材于中国传统戏曲，在那个戏曲作为国家重要意识形态宣传手段的年代里，将戏曲“黑白分明”的对立模式引入电影，不仅使老百姓易于接受宣传，同时也是一种独特的艺术路径。个人认为，在当代电影走向流水线生产的大背景下，所谓“立体”“多面”有时也成为了公式化的产物。我们可能需要回头从历史中找寻一些其他的可能，例如——《永不消逝的电波》。