艾斯奥特曼

不解释…………
算了还是给没看过的人解释一下

前28集：

他们是面包房的货车驾驶员北斗星司和护士小姐南夕子合体变成艾斯奥特曼的，空中华丽的合体啊，啧啧………………


后来：
南夕子是月球人，坑爹哟…………

然后艾斯奥特曼就一个人合体变身了，当然光线的喷射技能还是很多的，一个人其实也是可以的…………啧啧

现在看奥特曼基本只看最后打斗部分，因为知道人类打不过怪兽，最后肯定奥特曼出场逆转乾坤，随便刷刷回头一看，居然没有第13集数字不吉利吗(接下来是凑字数，啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊)

真正的艾斯奥特曼在28话南夕子离开时就已经完结了 女神的概念便是在小时候看艾斯奥特曼时萌生的，如今发现回忆刷时女主的离开让人实在难以再看下去，放不下童年回忆，又放不下对艾斯奥特曼特质的追求 要靠一男一女一起才能变身的奥特曼只有艾斯。这样简单的设定是及其经典的！！！

艾斯有些剧情实在是太可怕了，即便我现在20+了，看艾斯还是觉得有些可怕！圆谷不去拍恐怖片真的浪费！55555艾斯一半左右，南夕子就走了，这真的遗憾，只剩下北斗一个人努力战斗！说真的，北斗的队友总是怀疑北斗，我觉得他们挺猪的，没什么太大的作用，还拖后腿！顺便一提，北斗星司的扮演者高峰圭二老爷子是真的本人和角色一样有正义感！

转自B站月中眠醉人 对于本集的隐喻，我个人的猜测与理解是： 1.妈妈跟亚波人生孩子有点二战后期日本政府向美国士兵提供慰安妇一样。因为之前的血雨让我很难不想到原子弹给日本造成的腥风血雨。 2.富士山爆发，以及本集多处岩浆流动的画面我认为是在暗示女性生孩子因难产而导致的大量出血，为什么会难产，毕竟妈妈生的是超兽。我个人的理解是妈妈其实已经死了。最后的妈妈是亚波人变的，恶永远不会消失。本集最后北斗，小男孩，南夕子三人在海边回头望向妈妈的画面很值得深思，最后画面定格在小男孩的笑容上，没有给妈妈表情的特写。而且妈妈也没有跟北斗，小男孩，南夕子3人一起走向前去，这表示妈妈与3人意见想法不一。 3.本集后半部分艾斯与亚波人在富士山里战斗的画面整体色调都是红色。我认为暗示的其实就是女人生孩子的过程中自身的坚强意志与自身命运以及厄运痛苦之间的搏斗。毕竟日本的女人自古以来没什么地位，二战后还被日本政府强行弄去提供性服务。本来没什么地位的日本女性其命运更加雪上加霜，这些悲惨的女性居然还被政府尊称为“国母”，不得不说日本路子真是野，日本人的变态也就潜移默化的植根在骨子里了。 以上都是我个人的理解和猜测，一家之言，不喜勿喷[再见]

1.总论：在《归来的奥特曼》也就是《杰克奥特曼》完结之后，由于市场反应良好，所以圆谷决定继续拍摄奥特曼系列，但是奥特曼系列在杰克奥特曼播放期间迎来了他们的对手假面骑士，该系列第一部与1971年4月3日播放和杰克的4月2日相差一天，但是它有98集，所以艾斯奥特曼播放时，它还没有结束。《艾斯奥特曼》的播放任务就有了和《假面骑士》竞争，维持住市场份额重要任务不要想超过人家，那是不可能的，等身特摄拍摄成本比巨大化低得多，并且故事更易展开，与生活联系更紧密，小孩更易模仿，收视率反而高。一开始圆谷将新奥命名为奥特艾斯（奥特是英语中是超级的意思，奥特曼则是日语音译的英语Ultraman就是超人），连op都录好了，但是发现商标被注册，然后就改为了奥特曼·艾斯。之后这也成为了一个系列命名惯例。总的来说在艾斯中，奥特曼的剧情已经完全成熟，高昂的制作费用保障了每一集的视觉效果水准，但是巨大化特摄不易结合孩子生活和高成本带来系列繁荣之下的隐患，奥特曼模式化问题也暴露出来，收视率相比于前作《杰克奥特曼》是略有下降。

2.人间体：艾斯奥特曼一开始有两位人间体，北斗星司和南夕子，这是第一个也是目前唯一一个奥特曼由两人合体成为一个的奥特曼，但由于看剧的奥特曼模仿不易，必须凑齐两个人还得一男一女，并且剧中的变身动作太高难度了，还要两人高高跃起，再加上剧中南夕子的演员星光子发生了至今不愿公开的事情，我感觉去瞎猜也没有意思。在28话之后，南夕子离开，剧集中变身动作发生改变，改为传统的一个人变身。第28话，剧情水的厉害，艾斯和超兽打了至少十分钟，明显是赶制出来的剧情，令人厌烦的是在配音的版本里面艾斯的片头曲被反复的播放，其实在日语版里面原来的插曲大部分是德彪西的月光。平心而论，在28话之前北斗有明显的优缺点，他比较鲁莽，经常不顾一切的冲上去，以至于中了亚波人的奸计。而南夕子的性格恰好与北斗互补，从而推动故事的发展，但北斗独自一人之后，他就变几乎变为了完人，这就缺乏看点了。

3.防卫队，在《杰克奥特曼》最后一集，怪兽特别攻击队（Monster Attack Team，简称MAT）基地被百特星人毁坏，在正史里，之后的地球防卫工作有地球防卫队承担，之后艾斯第一个超兽贝劳克恩来到地球，地球防卫军全灭，新组织TAC建立，全称是超兽攻击队（Terrible monster Attacking Crew/TAC）。（当然这都是到了梦比优斯时候补充的世界观，去百度百科搜索“怪兽频发期”就知道了，漏洞到处都是）。这个队感觉进去没有别的要求，唯一要会的就是跳伞，全剧52集，我估计摔了七八十架飞机都有了，每次怪兽出现战队冲上去然后打几下，肯定没有的，然后飞机被毁，跳伞，队员任务结束。我不是说不能摔飞机，但是不得不说艾斯开了个坏头，战队继杰克之后继续被弱化，摔飞机不但浪费钱，还没有用，说实话摔得我都有点烦。战队中我印象最深的就是山中队员了，就是下面这哥们，日常怼北斗，作为一个对付外来侵略者的战队里面，遇到什么超现实的事情都不相信，经常说北斗偷懒，胡说。在视频网站看奥特曼，到了有山中的画面，弹幕最多的一句就是：山中又要怼北斗了。

4.奥特曼：艾斯奥特曼的形象设计是由铃木义雄设计的（之后他还设计了雷欧奥特曼的形象），如果说赛文本来拍摄的时候就没有把他作为奥特曼的续集，杰克又是奥特曼的重新出现自然不能和初代奥特曼差距过大，那么艾斯的设计任务还是蛮艰巨的，怎么表现一眼新奥特曼的强大？就成为了一个问题，铃木义雄首先沿用经典的红白配色，在头部的设计上参考了整装的罗马武士的形象，头部上宽下窄，高高立起的角，营造出威严感侧面是下坠的类似于系带的耳朵。黄色的眼睛成为了之后奥特曼的经典标志。额头部分的蓝点则成为很好的点缀。话说头部那个奥特之孔还蛮好玩的，小时候有奥特曼玩具就手套在孔里面，转着艾斯玩。

5.超兽：超兽即超级怪兽，亚波人制造的生物兵器。在设定上比普通怪兽强。第8集《太阳之命，艾斯之命》也已经展现出来了，手撕怪兽。但是中途亚波人被灭掉了，出现的不论是地球怪兽还是宇宙侵略者居然还是称为超兽，虽然我们可以理解为有一部分是亚波人的怨念产生的，那什么外星人这么还被称为超兽。不知为何，难道太恐怖了？因为超兽的玩具软胶销量相比于杰克来说，大跌三分之二，所以在之后接档的泰罗奥特曼第一集中最后一只超兽多林卡over，，超兽时代终结，就是还卖怪兽玩具去了。

6.剧情走向：艾斯在强调人性之恶上下笔，诡异镜头是非常多。说以艾斯很多集数还是蛮可气和恐怖的。1至23集面对主要异次元人亚波人，异次元人有组织的妄图侵略地球，之后除了24，48,52集有异次元人外除了一些亚波人怨念产生的超兽就和异次元人亚波人就没什么关系了，第26.27集，希波利特星人，奥特兄弟团灭，奥特之父出场，28集，南夕子离开，之后北斗一人变身。第28至43集，出现一个小男孩段，他的生活经历和北斗的一些故事，这一段剧情其实比较水，就会每集取个比较唬人的名字，41至43冬日怪谈。第52集，亚波人复仇，北斗为了守护孩子们的赤诚之心，当着孩子们面变身，离开地球。

7.优秀剧集：

第1集《辉煌！奥特五兄弟》不论什么奥，第一集总是很值得看的，艾斯一个最大的贡献就是引入了奥特兄弟的概念，之前杰克只是一友人身份出现。在艾斯这个奥特兄弟模式建立后，圆谷就可以以更好的方式持续的补充世界观和新角色了。

第4集 《3亿年超兽出现 》本集中亚波人利用漫画家久里虫太郎的欲望，给予他心灵感应的力量，让他干扰塔克队的仪器。异次元人利用了人类的欲望，使漫画家背叛了人类，怪兽的帮凶来自于人类内部，最后也没有什么幡然悔悟，久里虫太郎被烈火吞噬殆尽。

第17集《夏天的怪奇之怪谈萤火虫平原的女妖》这一集是许多人反应的童年阴影，其实现在来看也没什么恐怖的，无非就就是那么几种手段，但是那时被吓的不轻，这次亚波人利用了因交通事故失去父母而憎恨车子的少女民子之心，酝酿了女鬼之袭的计划。霍塔伦加的能量起源就来自民子的怨念。在萤火虫平原引发一连串的乘车人类变白骨事件。

第26集《全灭！奥特五兄弟》第27集《奇迹！奥特之父》，这一集充分体现的人性之恶，为了自己的安全，人类不顾奥特曼们为了守护地球做出的巨大牺牲，甚至还要将艾斯奥特曼交给希波利特星人，甚至还有塔克队的队员这么认为。这真是巨大的讽刺。

第48集，《贝劳克恩的复仇》这集亚波人回来复仇，比较搞笑的一幕是北斗被女亚波人冒充的牙医装上了产生幻觉的装置，明明没有超兽，却在闹市开枪，结果迎来了警察。

第50集《东京大混乱！疯狂的信号》雷伯尔星人利用信号灯瘫痪了整个东京的交通，反思了现代社会的交通拥堵问题，值得一提的是剧中交警在发生事故后，面对塔克队，直接是判定对方女司机的驾驶责任。

儿时看来，艾斯是神秘的存在。诡异的亚波人，阴森的镜头，险恶的人心，不少童年阴影都出自艾斯。而如今，笔者自香港研习电影归来，二刷赛文之后二刷艾斯，再加上从前没有的弹幕陪伴，对艾斯自然有了不同的见解。 笔者没有看过杰克，对比赛文，艾斯最大的变化来自于动作戏的相对成熟，以及剧情上更注重社会现实和人性的反应。相比之下，赛文则是弱化动作戏而强调科幻概念的软科幻杰作，当然艾斯还革命性的引入了奥特五兄弟，男女合体，超兽，亚波人等全新的概念，也成为了后续奥特系列的一个重要里程碑。 首先来评论一下艾斯的剧情。前半部着重描写了和亚波人的战斗。亚波人，一直在扭曲的异次元画面中以旁白的形式出现，是贯穿全剧的重要线索人物。超兽的特有概念则来自于亚波人制造的人工怪兽，区别于其他作品中的原生怪兽。后半部失去了亚波人和南夕子后，超兽仍然层出不穷令我不解，这从数学上说明亚波人的存在与否跟超兽的出现没有直接关系嘛。反而以段为重要角色铺陈了很多集。这个设定很明显是经历了前半部阴森高冷的风格后，向少儿化和市场化转变的结果，这本身没有问题，但是段的颜值实在是太令人讨厌了。下面对一些印象较深的集数作简单评价。 1。艾斯，TAC队员，男女主角全体出场交代，后文详细分析。 2。“天上，天上怎么会有窟窿”。从北斗刚入队，山中就对其展开了日常怼的节奏。 3。变装诡异的男孩，口吐红色激光和毒镖残杀爷爷奶奶，这集似乎对留守老人有一些偏见。 4。美川典子和九里崇太郎的对戏。崇太郎被内心的欲望蛊惑而走火入魔，最终为亚波人控制。窈窕淑女，君子好逑，这是人的天性本无罪。常念道，念念不忘，必有回响，然而现实却总是无情而又残酷。反派往往也都有令人同情的一面。 5。活人化为白骨的画面吓到了一些人。杰克登场。 7-8。山中的未婚妻，这是南夕子的原定演员，后因拍摄受伤而换成了星光子，痊愈后客串了此集，个人觉得比南夕子更美。其实本集的最后，山中的心情以及对队友的心态很值得挖掘，可是却被草草了事，甚至后续集中再无体现。不知道山中日常怼北斗的节奏是不是跟这件事有关系。 11。11位妙龄少女化身超兽碎块。女人的可怕与恶毒，在之中无不体现的淋漓女人的可怕与恶毒。外表的美貌与清纯，内心却可能是黑暗的无底洞，金玉其外败絮其中。. 13-14。奥特兄弟首次登场，还诞生了经典的奥特耳光。虽然经典，但是奥特兄弟明明能量耗尽，却还能给艾斯输送宇宙之光战胜艾斯杀手。这样强行主角光环对于长大后的我是不能接受的。 16。对人类奴役动物表达了反思。 17。低调光照下，般若的面具格外吓人。 18。鸽子被亚波人换脑后仍凭本能回到了主人家中，让我想到了电影《忠犬八公的故事》，颇为感人。 19。没有肚脐眼的皮肤有点恶心。 20。真——奥特六弟。此时筱田三郎比演泰罗时还显得青涩的多。 21。很喜欢这一集，仙女座的神女，给男子带来的南柯一梦，极富浪漫主义色彩的悲剧。 23。“你们都要你们都要相信我吧”。细思极恐的一集，是不是很像当时文革下的中国？人们失去判断力被洗脑，不论被邪教还是Government，都是可怕之极，想起一部童年阴影的电影《疯狂的兔子》，群体性疯狂的恐怖。司令官的野蛮命令引起了队友的不满，终于队长和队员们按奈不住群起而攻，这一场戏张力十足。只是南夕子隔着屏幕跟北斗变身让我忍俊不禁。 24。最喜欢的一集。充斥着女权主义、母系社会以及宗教色彩，在夜色下的富士山有着无限的隐喻。 25。宇宙人派来的特工，在任务完成后被抛弃，这是“人”性的丑恶。同样的桥段在赛文中也出现过。 26-27。是小时候最经典的集数，然而现在看来也是漏洞百出。奥特之父在奥特系列中首次登场竟然就战死了。 28。南夕子在这一集中，匆匆完结了自己的角色。据说，星光子与高峰圭二产生了情愫。都知道，爱的越深越难放手，于是她选择了离开。 29-32。熊孩子段出场，败笔。 33。与赛文中的摄魂机有异曲同工之妙。 34。姐姐的谎言，是保护还是欺骗？当真相令人难以承受，是选择逃避还是面对现实？这是一个永恒的话题。 36。即表达了对噪音的控诉，也描绘了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。 37。加岛为追求事业忽视了爱情。这样的女子请给我来一打。 38。讽刺了日本守旧主义抵制洋货的行为，同样的情况在中国一样存在。这集中出场了南夕子终于再次出场。 39。拿火焰剑的超兽很帅。艾斯反正是主角光环永远死不掉。 42-43集大概是日本突降大雪后临时写的剧本。。。 46。隐身术瞬间移动的超兽，跟泰罗中那个喊“托隆巴”的怪兽很像。艾斯中唯一的穿越戏，穿越到了奈良时代，还挺有意思的。 48。很喜欢的一集。复仇，永远是戏剧中永恒的主题。女医生的黑丝也很诱惑。最精彩的还是结局，大仇已报，然而心中的阴影依旧魂牵梦萦。 50。算是艾斯中的大制作，城市街道中数不胜数的车祸和末日般的场景。 51。奥特系列中罕见的音乐主题，战斗虽然一般，然而剧情发人深思。虽然大家批判的都是母亲的行为，可越是长大，越是会理解母亲的想法。 52。大结局个人觉得拍的并不好。比起赛文和泰罗，他的交代都显得十分仓促，大道理通过台词直白讲出，生硬而又说教。 再来说一说主要是镜头和节奏方面，笔者认为是不成熟的。当然这是相对现在而言，在当年的拍摄条件下还是相当可圈可点的，下面我们具体以第一集为例。 第一集要出场的人物非常之多，除了超兽的概念，还有北斗和南，山中，龙队长，吉村，今野，典子，还有亚波人，艾斯，还有整个TAC队的登场，节奏之赶自然难以避免了。 首先开门见山的我们看到了超兽贝劳克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大冲突和起因。很快，我们的主人公北斗出场了 然后是南夕子的出场 整个出场通过台词简单交代了北斗和南的人物背景，当然也通过简短的镜头看到了他们两人的性格和价值观。然后全剧对他们的背景交代也仅限于此了。北斗的身世一直是个迷，而南夕子作为护士和月球人的双重身份也有不小的矛盾。 在地球防卫军送了一波团灭之后，是北斗和南的首次相遇，场面微妙。 北斗一波极不理智的开车冲泉水行为，直接导致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感动了奥特兄弟，使得艾斯附体于他们得以重生，并且告诉他们多多合体有益健康。但是这几个剪短的镜头中，艾斯只是交代了自己姓甚名谁，对其人物动机、性格完全没有表现，甚至在全剧中也只是在戈尔戈达星球上，艾斯有过自己性情的表达。艾斯的人物形象，在影片中是相当薄弱的。艾斯和北斗，究竟是拥有不同思想的两个人物，还是连思想都合二为一了，片中并没有交代。 重生后的北斗和南加入了TAC队，也来到了TAC队员的出场时间。如果大家有看弹幕，那么贯穿全剧的王大伯之歌也在此时出现了：）。刚入队的北斗，如打了鸡血一般积极。在TAC队之后，又轮到了亚波人的初次登场。 仔细观察可以看到亚波人其实不止一个，至少有二至三人聚集在一个类似飞船的空间内。 TAC队再次出发。与打鸡血的北斗不同的是，南夕子的神态中总是透露着些许幽怨。 TAC队日常送飞机后，青涩的北斗和南迎来了自己的第一次。关于动作戏的镜头，总体来说还是比较流畅的，但是动作上经常不接，而且重复镜头实在太多，尤其是那个空翻镜头，几乎每集都有，白天用，甚至夜戏也用。 这个镜头想必大家也是看过无数次了吧。最终，艾斯开出大招，结果了贝劳克恩，结束了仓促的第一集。在这第一集中，镜头和构图等相对赛文来讲都更成熟，但是由于交代的内容和出场的人物实在太多，给人匆忙而又仓促之感，若是拆成两集，这个最重要的第一集会令人印象深刻的多。 在后面的剧集中，对镜头的运用水平就有些参差不齐了。正面例子有别具匠心的舞台剧式灯光——TAC队内灯光全灭，徒留两盏聚光灯照在北斗和南，表现两人心灵上的沟通。反例有大量无必要而频繁使用的快速ZOOM IN，使得画面显得格外跳跃。还有第49集中天空被乌云遮蔽，而场景的灯光却几乎没有，表现出来的观感比夜戏还要暗，人脸都无法分辨。总的来说，摄影上更加中规中矩，缺少了突破。 我想这也是艾斯全剧的创作思路。正如上文分集短评中所说，艾斯中大量批判了社会和人性的阴暗面。在南夕子走后，导演团队似乎画风一转，启用了段这样一个配角，更多的从儿童视角来观察问题。事实上，艾斯的剧集中，儿童角色的比例非常之高，这可谓是向市场妥协而做出的转变，贴近社会现实，而不再像赛文那样神乎其神。人与人之间充满着不信任，姐姐与弟弟，母亲与孩子，男人与女人，TAC队员之间也有山中这样越俎代庖之辈。面对这样的队员，北斗一直到后期都没有一句怨言，这也是人物塑造上不完美之处——北斗的形象过于理想化。南夕子作为一个幽怨而任劳任怨的女神人物存在，可谓一直活在北斗阴影中永无出头之日，尤其在第8集中，能量耗尽的南夕子面露难色，北斗却还为自己的业绩强求南一起变身。这如果是在当今职场，北斗可说是相当自私了，然而在剧中，导演仍然将其美化为一个正面的行为，这是有失偏颇的。即便是正面人物，也应当有其相反的一面，这是剧本创作的基本原则。有意思的是，到了全剧后期，由于不再有男女合体的精彩画面，导演组连北斗独自变身的动作都省了，几乎都是临死的一瞬间自动变身，就跟亚巴顿的大招一样。 最后聊一聊艾斯里的战斗。超兽的造型设计，对比赛文和泰罗可以说是相当失败了。除了贝劳克恩和希波利特星人印象较深以外，其他怪兽的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下来千篇一律难以留下深刻印象。反观赛文，有恐龙战车有巨龙有比拉星人有噶次星人梅特龙星人恐怖猿人，长相各具特色。艾斯的强项毫无疑问在于令人眼花缭乱的光线技能了，中期有一阵子甚至每集都不带重样的，令人大饱眼福，还抢走了赛文分尸狂魔的称号。 总而言之，艾斯论科幻比不过赛文，论深刻比不过杰克，论教育比不过泰罗，可以看做是向市场化转型的过渡作品，光是奥特五兄弟团灭就出现了两次，可是为了吸引观众动足了脑筋。虽然有许多不完善的地方，然而对于童年认知还不完全的我们，艾斯仍然留下了浓墨重彩的一笔。

儿时看来，艾斯是神秘的存在。诡异的亚波人，阴森的镜头，险恶的人心，不少童年阴影都出自艾斯。而如今，笔者自香港研习电影归来，二刷赛文之后二刷艾斯，再加上从前没有的弹幕陪伴，对艾斯自然有了不同的见解。

笔者没有看过杰克，对比赛文，艾斯最大的变化来自于动作戏的相对成熟，以及剧情上更注重社会现实和人性的反应。相比之下，赛文则是弱化动作戏而强调科幻概念的软科幻杰作，具体可参见我对赛文的影评//movie.douban.com/review/8787059/。当然艾斯还革命性的引入了奥特五兄弟，男女合体，超兽，亚波人等全新的概念，也成为了后续奥特系列的一个重要里程碑。

首先来评论一下艾斯的剧情。前半部着重描写了和亚波人的战斗。亚波人，一直在扭曲的异次元画面中以旁白的形式出现，是贯穿全剧的重要线索人物。超兽的特有概念则来自于亚波人制造的人工怪兽，区别于其他作品中的原生怪兽。后半部失去了亚波人和南夕子后，超兽仍然层出不穷令我不解，这从数学上说明亚波人的存在与否跟超兽的出现没有直接关系嘛。反而以段为重要角色铺陈了很多集。这个设定很明显是经历了前半部阴森高冷的风格后，向少儿化和市场化转变的结果，这本身没有问题，但是段的颜值实在是太令人讨厌了。下面对一些印象较深的集数作简单评价。

1。艾斯，TAC队员，男女主角全体出场交代，后文详细分析。

2。“天上，天上怎么会有窟窿”。从北斗刚入队，山中就对其展开了日常怼的节奏。

3。变装诡异的男孩，口吐红色激光和毒镖残杀爷爷奶奶，这集似乎对留守老人有一些偏见。

4。美川典子和九里崇太郎的对戏。崇太郎被内心的欲望蛊惑而走火入魔，最终为亚波人控制。窈窕淑女，君子好逑，这是人的天性本无罪。常念道，念念不忘，必有回响，然而现实却总是无情而又残酷。反派往往也都有令人同情的一面。

5。活人化为白骨的画面吓到了一些人。杰克登场。

7-8。山中的未婚妻，这是南夕子的原定演员，后因拍摄受伤而换成了星光子，痊愈后客串了此集，个人觉得比南夕子更美。其实本集的最后，山中的心情以及对队友的心态很值得挖掘，可是却被草草了事，甚至后续集中再无体现。不知道山中日常怼北斗的节奏是不是跟这件事有关系。

11。11位妙龄少女化身超兽碎块。女人的可怕与恶毒，在之中无不体现的淋漓女人的可怕与恶毒。外表的美貌与清纯，内心却可能是黑暗的无底洞，金玉其外败絮其中。.

13-14。奥特兄弟首次登场，还诞生了经典的奥特耳光。虽然经典，但是奥特兄弟明明能量耗尽，却还能给艾斯输送宇宙之光战胜艾斯杀手。这样强行主角光环对于长大后的我是不能接受的。

16。对人类奴役动物表达了反思。

17。低调光照下，般若的面具格外吓人。

18。鸽子被亚波人换脑后仍凭本能回到了主人家中，让我想到了电影《忠犬八公的故事》，颇为感人。

19。没有肚脐眼的皮肤有点恶心。

20。真——奥特六弟。此时筱田三郎比演泰罗时还显得青涩的多。

21。很喜欢这一集，仙女座的神女，给男子带来的南柯一梦，极富浪漫主义色彩的悲剧。

23。“你们都要你们都要相信我吧”。细思极恐的一集，是不是很像当时文革下的中国？人们失去判断力被洗脑，不论被邪教还是Government，都是可怕之极，想起一部童年阴影的电影《疯狂的兔子》，群体性疯狂的恐怖。司令官的野蛮命令引起了队友的不满，终于队长和队员们按奈不住群起而攻，这一场戏张力十足。只是南夕子隔着屏幕跟北斗变身让我忍俊不禁。

24。最喜欢的一集。充斥着女权主义、母系社会以及宗教色彩，在夜色下的富士山有着无限的隐喻。

25。宇宙人派来的特工，在任务完成后被抛弃，这是“人”性的丑恶。同样的桥段在赛文中也出现过。

26-27。是小时候最经典的集数，然而现在看来也是漏洞百出。奥特之父在奥特系列中首次登场竟然就战死了。

28。南夕子在这一集中，匆匆完结了自己的角色。据说，星光子与高峰圭二产生了情愫。都知道，爱的越深越难放手，于是她选择了离开。

29-32。熊孩子段出场，败笔。

33。与赛文中的摄魂机有异曲同工之妙。

34。姐姐的谎言，是保护还是欺骗？当真相令人难以承受，是选择逃避还是面对现实？这是一个永恒的话题。

36。即表达了对噪音的控诉，也描绘了暴走族心中渴望得到肯定的心理。人之初，性本善。

37。加岛为追求事业忽视了爱情。这样的女子请给我来一打。

38。讽刺了日本守旧主义抵制洋货的行为，同样的情况在中国一样存在。这集中出场了南夕子终于再次出场。

39。拿火焰剑的超兽很帅。艾斯反正是主角光环永远死不掉。

42-43集大概是日本突降大雪后临时写的剧本。。。

46。隐身术瞬间移动的超兽，跟泰罗中那个喊“托隆巴”的怪兽很像。艾斯中唯一的穿越戏，穿越到了奈良时代，还挺有意思的。

48。很喜欢的一集。复仇，永远是戏剧中永恒的主题。女医生的黑丝也很诱惑。最精彩的还是结局，大仇已报，然而心中的阴影依旧魂牵梦萦。

50。算是艾斯中的大制作，城市街道中数不胜数的车祸和末日般的场景。

51。奥特系列中罕见的音乐主题，战斗虽然一般，然而剧情发人深思。虽然大家批判的都是母亲的行为，可越是长大，越是会理解母亲的想法。

52。大结局个人觉得拍的并不好。比起赛文和泰罗，他的交代都显得十分仓促，大道理通过台词直白讲出，生硬而又说教。

再来说一说主要是镜头和节奏方面，笔者认为是不成熟的。当然这是相对现在而言，在当年的拍摄条件下还是相当可圈可点的，下面我们具体以第一集为例。

第一集要出场的人物非常之多，除了超兽的概念，还有北斗和南，山中，龙队长，吉村，今野，典子，还有亚波人，艾斯，还有整个TAC队的登场，节奏之赶自然难以避免了。

首先开门见山的我们看到了超兽贝劳克恩在城市中肆虐，也交代了故事的最大冲突和起因。很快，我们的主人公北斗出场了

然后是南夕子的出场

整个出场通过台词简单交代了北斗和南的人物背景，当然也通过简短的镜头看到了他们两人的性格和价值观。然后全剧对他们的背景交代也仅限于此了。北斗的身世一直是个迷，而南夕子作为护士和月球人的双重身份也有不小的矛盾。

在地球防卫军送了一波团灭之后，是北斗和南的首次相遇，场面微妙。

北斗一波极不理智的开车冲泉水行为，直接导致二人不求同年同月同日生，只求同年同月同日死，但也因此感动了奥特兄弟，使得艾斯附体于他们得以重生，并且告诉他们多多合体有益健康。但是这几个剪短的镜头中，艾斯只是交代了自己姓甚名谁，对其人物动机、性格完全没有表现，甚至在全剧中也只是在戈尔戈达星球上，艾斯有过自己性情的表达。艾斯的人物形象，在影片中是相当薄弱的。艾斯和北斗，究竟是拥有不同思想的两个人物，还是连思想都合二为一了，片中并没有交代。

重生后的北斗和南加入了TAC队，也来到了TAC队员的出场时间。如果大家有看弹幕，那么贯穿全剧的王大伯之歌也在此时出现了：）。刚入队的北斗，如打了鸡血一般积极。在TAC队之后，又轮到了亚波人的初次登场。

仔细观察可以看到亚波人其实不止一个，至少有二至三人聚集在一个类似飞船的空间内。

TAC队再次出发。与打鸡血的北斗不同的是，南夕子的神态中总是透露着些许幽怨。

TAC队日常送飞机后，青涩的北斗和南迎来了自己的第一次。关于动作戏的镜头，总体来说还是比较流畅的，但是动作上经常不接，而且重复镜头实在太多，尤其是那个空翻镜头，几乎每集都有，白天用，甚至夜戏也用。

这个镜头想必大家也是看过无数次了吧。最终，艾斯开出大招，结果了贝劳克恩，结束了仓促的第一集。在这第一集中，镜头和构图等相对赛文来讲都更成熟，但是由于交代的内容和出场的人物实在太多，给人匆忙而又仓促之感，若是拆成两集，这个最重要的第一集会令人印象深刻的多。

在后面的剧集中，对镜头的运用水平就有些参差不齐了。正面例子有别具匠心的舞台剧式灯光——TAC队内灯光全灭，徒留两盏聚光灯照在北斗和南，表现两人心灵上的沟通。反例有大量无必要而频繁使用的快速ZOOM IN，使得画面显得格外跳跃。还有第49集中天空被乌云遮蔽，而场景的灯光却几乎没有，表现出来的观感比夜戏还要暗，人脸都无法分辨。总的来说，摄影上更加中规中矩，缺少了突破。

我想这也是艾斯全剧的创作思路。正如上文分集短评中所说，艾斯中大量批判了社会和人性的阴暗面。在南夕子走后，导演团队似乎画风一转，启用了段这样一个配角，更多的从儿童视角来观察问题。事实上，艾斯的剧集中，儿童角色的比例非常之高，这可谓是向市场妥协而做出的转变，贴近社会现实，而不再像赛文那样神乎其神。人与人之间充满着不信任，姐姐与弟弟，母亲与孩子，男人与女人，TAC队员之间也有山中这样越俎代庖之辈。面对这样的队员，北斗一直到后期都没有一句怨言，这也是人物塑造上不完美之处——北斗的形象过于理想化。南夕子作为一个幽怨而任劳任怨的女神人物存在，可谓一直活在北斗阴影中永无出头之日，尤其在第8集中，能量耗尽的南夕子面露难色，北斗却还为自己的业绩强求南一起变身。这如果是在当今职场，北斗可说是相当自私了，然而在剧中，导演仍然将其美化为一个正面的行为，这是有失偏颇的。即便是正面人物，也应当有其相反的一面，这是剧本创作的基本原则。有意思的是，到了全剧后期，由于不再有男女合体的精彩画面，导演组连北斗独自变身的动作都省了，几乎都是临死的一瞬间自动变身，就跟亚巴顿的大招一样。

最后聊一聊艾斯里的战斗。超兽的造型设计，对比赛文和泰罗可以说是相当失败了。除了贝劳克恩和希波利特星人印象较深以外，其他怪兽的造型大都近似人形，缺乏特色，多少集看下来千篇一律难以留下深刻印象。反观赛文，有恐龙战车有巨龙有比拉星人有噶次星人梅特龙星人恐怖猿人，长相各具特色。艾斯的强项毫无疑问在于令人眼花缭乱的光线技能了，中期有一阵子甚至每集都不带重样的，令人大饱眼福，还抢走了赛文分尸狂魔的称号。

总而言之，艾斯论科幻比不过赛文，论深刻比不过杰克，论教育比不过泰罗，可以看做是向市场化转型的过渡作品，光是奥特五兄弟团灭就出现了两次，可是为了吸引观众动足了脑筋。虽然有许多不完善的地方，然而对于童年认知还不完全的我们，艾斯仍然留下了浓墨重彩的一笔。