先复制个我的短评:不明白分为什么这么低。有些人还在疑问爱奴有没有爱过春姨,这还有疑问吗?肯定是没有啊,不知道怎么看的这个电影。
何莉莉不用多讲,超级大美人一颦一笑都是风情,演技也很好
说点贝蒂
贝蒂当时只有18岁,是第一次演戏,她以前是在台湾歌厅当歌星,当时她面对镜头连台词都说不利索,是楚原发掘了她(当时楚原在找一个美艳而狠毒的人演春姨),坚持用她这个新人
我看电影的时候,根本看不出来她是新人!第一次演戏居然能演得这么好,感情,气质都很好(说句不好听的,这不秒杀现在的“新人”?)
前半段借爱奴的眼睛倒叙,后半段书写复仇爽文,简明的结构有助于清晰的表达。若以犯罪片而非女性片思路梳理情节,可以发现作者对执法者的批判体现一层递进关系。
倒叙段落,影片直接展示春牢内部的女体奇观,诸如运货、质检、验货、拍卖等程序,骇人听闻;知府、镖局和粮仓以权钱谋色,活跃的交易行,速朽的官僚;正直的捕快早在第一镜出场,却到故事中段才再度入镜,按故事中的时间线,已然数年后。此处所强调的是执法的缺席。
顺序段落,承接执法批判,借性行为和犯罪行为的暧昧边界进一步呈现执法的无能。数年前执法者缺席,如今在场又怎样,捆绑滴蜡、春药过量、密室鞭笞,捕快对此无能为力,哪怕爱奴预先告知杀人目标和时间,也无计可施。
在文本结构上,爱奴的复仇行为和受难行为形成一组明确的对照,以捆绑还捆绑、以春药还迷药、以鞭打还鞭打,权力翻转大约是复仇爽文的公式(吧?)
在现实中,性与犯罪的暧昧性本是女性在受到骚扰或侵犯后,真相难以被澄清的症结之一,最终只得被程序划归为一桩桩悬案、甚至冤案。还有时像卓文坚(知府的老爷子),虽然死相滑稽,但在影片之外,为“清誉”掩盖受害事实,掩盖死亡事实的,常常另有其人。这是在爱奴的复仇情节中,也只有在性别权力关系对调后,当日常以反常呈现,才显出的警世价值。
影片最后,当执法机器缺席,当执法机器无能,受害者不得不沾血自救,不得不在为爱而死和复仇过后成为一具空心人之间,两害相权取其轻。
在上个世纪,港台地域的女明星总是和“豪门”两个字联络在一同的,毕竟当时在港台地域女艺人的开展并不像如今内地女艺人这般挣钱,在正红时期选择参加豪门何尝不是一个明智的选择,比方梁洛施、徐子淇、吕丽君、林青霞、朱玲玲等等,今天要说的这位当红时嫁入豪门,隐忍小三43年,今独获70亿遗产小三傻眼了!
在文娱圈里面女艺人假如一不当心就会失去所具有的资源,趁本人年轻貌美嫁入豪门,这样一劳永逸,因而很多女人都是肖尖了脑袋一心想要挤进豪门,但是嫁入豪门之后生活很幸福的也是屈指可数,何莉莉在嫁入豪门之后就开端了斗小三的斗争中。
不晓得大家是不是认识何莉莉呢?她凭仗着《山歌姻缘》正式走入文娱圈,从何莉莉的形象就能够看得出来,外在形象超出众,而且再加上本人自身的实力,一下子就脱颖而出,参加影视公司之后开端正式开展。
《爱奴》和《十四女英豪》这些都是她后来出演过的作品,作为邵氏新12金钗之一的何莉莉不只在国内文娱圈里面有着超高的人气,而且还得到了国际影坛的关注,当时何莉莉的事业假如开展下下去出路将不可限量。
就在一切人都觉得何莉莉要开端翻开本人的国际市场的时分,何莉莉却忽然宣布退出文娱圈,将开端本人的相夫教子的生活,也就是说她选择了在事业的高峰时期嫁入豪门,当时老公是香港的船运业巨子赵世光,但是婚后的生活到底是怎样样的呢?
其真实当时赵世光在外以纨绔子弟著称,在他的世界里面根本上没有什么无独有偶,觉得每一位女子在他心中的位置都是一样的,但是每一位女子的心目中又都觉得本人才是最共同的那一位,直到何莉莉结婚之后才恍然觉察,赵世光情妇多的不可胜数,奈何关于丈夫的风流本性,只能任其所为。
何莉莉只是守着本人的正室,关于当光阴到底有几情妇或者几私生子都无关紧要,结婚43年不断都在隐忍,直到赵世光生病逝世,死后留下的70亿财富全部归赵莉莉和本人的孩子,情妇们一分钱都没有拿到,关于何莉莉的做法,能够说当时小三们肯定都傻眼了吧,自以为很潇洒,最后鸡飞蛋打。
《爱奴》是邵氏1972年的一部古装武侠片。电影很短,只有1小时20多分钟,也是中国电影史上第一部百合电影。把它归到三级片的范围里有点说不过去,整部电影里只有几个群众演员裸露的镜头,主角们都穿得很严实,不过对照当时的年代,尺度也算是挺大的了。演员的举手投足都很有古人的风范,虽然服化道因为年代的关系看上去略显粗糙,但丝毫不影响整个电影的美感。
少女爱奴被情人纪德爽约,孤身一人被人贩子劫走,运到四季春妓院被逼当妓女。四季春的老板娘春姨是个美艳的妇人,武功高强,一双幽冥鬼手的功夫使得阴险毒辣。奇怪的是她不喜欢男人,只爱和妙龄少女同床共枕,对一直爱慕她的打手头子包焰毫无感觉。春姨第一眼看见爱奴,就爱上了这个性格倔强的女孩,她对爱奴软硬兼施,杀掉所有帮助爱奴逃跑的人。春姨舔着手指上的血说,你要想死,我会让你死得痛快,要想活,就要依我。爱奴为了保命报仇,答应了春姨,做了四季春的头牌,也做了春姨的同性爱人。
两年后,纪德做了当地的捕快,他一上任,管辖地就接二连三地发生凶杀案。纪德在调查中发现,死的人都是和爱奴有关系的嫖客,却又找不到爱奴杀人的证据。某天夜里,爱奴来找纪德,让他别再插手这事,被拒绝后直言下一个死的是买她初夜的最后一个男人,镖局总镖头。第二天纪德带队赶到镖局,总捕头还是死在密室里,爱奴引捕头们拦下了四季春绑架女孩子的车队,救出了刚刚被掳走的少女们。
春姨仍不相信爱奴会背叛自己,和包虎一伙大打出手,包虎被杀,春姨也被砍去一只手臂。爱奴这个时候说出了自己的真实目的,砍去了春姨的另一只手。春姨临死前求爱奴再吻自己一次,爱奴答应了她,没料到春姨咬破了藏在嘴里的毒药,爱奴毒发,纪德赶到时只来得及搂住爱奴的尸体。
故事很紧凑,电影的节奏也很快,镜头干净利索,黑压压的背景,白色的雪地,布景简单素雅。人物的语言也很有特点,干净利索,字句铿锵,不像现在的剧集那么让人蛋疼。包虎对春姨说,当初你喜欢女孩子,到处强抢民女,被整个武林所不容,是我带着你逃出追杀,来到这里开了这家四季春,我为你牺牲了多少!春姨淡淡然地说,这都是你心甘情愿的,爱情这东西很奇怪,你喜欢我,我却喜欢爱奴。比起其他狗血剧情里女主被男主默默地付出而感动,这样的回答多残酷,却真实。春姨断臂后对爱奴说,我现在变成残废了,你不会嫌弃我吧?爱奴答,怎么会呢,我怎么会嫌弃你,我从来就没爱过你啊。这就是爱情背后让人崩溃的真相。整部电影就像一把锋利的宝剑,割破了感情的虚伪外壳,露出了下面令人疼痛的鲜活的肉,那是人人都知道却都在回避的事实,背叛,与被背叛,都是一种绝望。
爱奴有一句经典台词:我曾经想用恨来报复你,但是我失败了,于是我想到用爱来达到我的目的,我发现,爱比恨更残忍。爱奴用爱引诱了虐待她霸占她的4个男人,并用相同的手段虐杀了他们,也用爱麻痹了春姨,让她教自己武功,最后从肉体和精神上一起击垮了她。爱奴自己也说,我已经变得比你(春姨)更残忍更无情,你看看我就知道你自己是多么的讨人厌了吧!因为悲剧而生存,本身就是最大的悲剧,爱奴执着于报仇,春姨则执着于狂妄的自恋,她把爱奴当成自己的倒影,爱她,栽培她,信任她,从精神上驯化她,最后到死都要拉着爱奴一起走。我们俩是一个人,爱奴和春姨都这样说过,若这两人就这么相爱了,是多么美好的一件事,可惜的是她们都是女人,都有自己自私的目的。在观影的过程中,时时给人以这样的寒意,情色,仇恨,血腥,美丽的女人,丑陋的男人,互相排斥着,却让人看着很和谐很美妙,有点暴力美学的意思。
外媒评价《爱奴》是一部风格诡异犀利的好片,也是导演楚原最好的一部武侠片。爱奴和春姨这两个女人的光芒实在太耀眼,照的其他的男性角色暗淡猥琐。她们俩在雪地里打斗的那场戏尤为好看,血迹斑斑的白衣,凌乱的头发,狠劲十足的眼神,猛然让我一下联想到《杀死比尔》里乌玛瑟曼和刘玉玲在雪地里决斗的画面,想到昆汀本来就是香港武侠片的粉丝,也并不奇怪了。
将《爱奴》归为同性电影,合适吗?
也许在体裁上来看多少是合适的,毕竟影片中确实有一个爱女人的女人,并且两个女人之间的情感也是关键的情节。
但是不得不说,这里的同性情感有多少是为了拍而拍,是作为博眼球和构建情节的需要,而不是真正关注这一情感本身呢?
同性情感,尤其是女性之间的爱情,常常是和女性意识、女性解放联系在一起的,后者是前者实现的前提。而这部片子的女性意识,我觉得充其量算是认可父权制之下对女性的一丝怜悯。让人吐槽的地方首先就从题目开始——这样一个让人立刻联想起女性作为男性的性玩物的名称。为什么不能给主人公起一个更为中性的名字?这就要说到,电影被归到情色片的体裁之中,其实整片都在满足男性的凝视欲望。从最开始对极为色情的场面的展示,到最后主人公展开屠杀的血腥场面,都在为满足男性的审美欲望。而爱奴,只是在这种欲望框架下的一个奇观。她本身仍然是扭曲的、变态的。
既然一切都是在这种欲望驱使之下创造出来的,那也就不必再奇怪片中的人物性格、情节发展本身的种种不合理和怪异之处。
不了解香港电影发展史。也许本片在影史中的地位,在于开创“奇情武侠”派别。那就留给影史爱好者去欣赏吧。作为一名女性观众,我在开头二十分钟关了一次又忍着看完之后,只觉得有些不适。
还以为是风月片,其实是部cult片好吗……
掰弯一个直女真的很难
七十年代就有这样的意识形态真牛...果然香港什么时候都是走在世界前列的地方。应该算是存在意义大于一切的电影,实在很难把这个楚原和tvb那个和蔼可亲的老爷爷联系在一起…
1972年的香港就有这么先锋另类的女性复仇电影,邵氏不可谓不牛逼!对比下12年后《爱奴新传》楚原的自我重复,除了女主角长得比旧版的漂亮一点,其他地方真是没什么长进。
没什么意思
我怎么觉得老师给我们看这部片子 是给我们三八节献礼 看完之后我 心情有点不好
邵氏出品 她最销魂
中国电影史上第一部女同性恋电影
一点都不百合一点都不les~我被楚原这小老头儿给坑鸟~~~= =
这大概是楚原最好的作品了吧。关于女性之间情感的大胆探讨让本片有超于普通风月片的惊艳之处。
一向是古龍小說銀幕代言人的楚原導演,曾獻出這一部意向先鋒的女同復仇題材影片。即便因上世紀70年代的時代束縛,影片在情色尺度以及女同表現上較保守,但對當時觀眾的衝擊仍可想而知。可惜看的是刪減版本,比港版少了3分鐘,比德版少了7分鐘。如果拍現代版,朴贊鬱導演是個相當不錯的人選。
我觉得贝蒂比何莉莉好看。
还好啦,就是有些台词比较二。。。
+1致楚原
惊!!!!!!!!!!三级片豆瓣都有 我还记得把黄鳝丢到CN洗澡盆那一幕
春姨从一开始就征服了我的心,那种美媚御软实在太令人心动;而爱奴从单纯到全然淡定报仇的变化也被何莉莉饰演得极为出色。镜头语言如今依然能看,甚至依然颇为出彩。片中女性情感以及女性思想的描绘和尺度表现较之今天也是先锋。这是楚原拍摄新派武侠片前的最佳代表作,也是楚原所有作品的最佳代表作。
女同、鞭刑、SM、性奴隶,诠释了一轮宿命复仇。1972年的香港,这才是概念先行。当然,底色是无尽的猥琐,四季春的爱奴们,我见犹怜。7.3
好香艳啊,可惜最后那一点点看不了!
没了四季春我可以到其他地方重建,没了爱奴我怎么能活得下去。
纪念楚原,看掉了这部闻名已久的爱奴。刚好今年是本片上映五十周年。也是一个拐卖故事呢。号称是中国电影史上最早的拉拉片,一点先锋性其实源于猎奇,因此电影对两女的情感关系并没有深入刻画,而只是敷衍为武侠片的奇情包装。不过,这也怪不得楚原,毕竟连女主会不会武术这一点,都是邵逸夫要做主。