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更新时间:2024-04-11 16:00

详细剧情

人到中年,纳珀拉斯(马塞洛·马斯楚安尼 Marcello Mastroianni 饰)开始体会到了人生的无奈和命运的无常。一日,在一列火车上,纳珀拉斯遇见了一个长相美艳的女子,他深深的为女子的美艳所着迷,女子似乎也对纳珀拉斯颇为中意,正在两人情意绵绵之时,女子却突然走下了停止的火车,惊讶的纳珀拉斯尾随其后。

长篇影评

1 ) 费里尼与作曲家尼诺·罗塔

本文搬运自《费里尼:甜蜜的生活》,原文翻译腔很浓,还是不乏精彩段落。比如,费里尼说到罗塔去世时感受到早已存在的消逝感,在《战争与和平》中安德烈公爵去世的一段也读到过相似感受;说到他们传奇的相识,也读到过八卦说其实俩人是在公车上不吵不相识来着;谈到费里尼音乐的双重特点,欢乐的氛围和伤感忧郁的色彩,确实听教父或豹的原声,伤感或华丽是截然不同的纯粹淋漓;也有和莱昂内及莫里康相似的亲密合作关系,分不清是影像台词来自于音乐还是音乐源于它们。

原文如下,重点已划。


1979年4月费里尼正在筹拍影片《女人城》,他与罗塔于4月9日进行了影片作曲的交流,但4月10日下午却传来了音乐家死于心脏病的恶耗,这对费里尼是个无情的打击,他顿时觉得,失去了无可代替的朋友与合作者。在朋友逝世三天后,他在《信使报》上为悼念朋友的文章里写道:“我第一次产生了一种奇妙的感觉,他没有死亡,而只是消失,是一个生命的消逝,这种奇妙的、难以言传的消逝感,在罗塔在世时,我常常就有这种感觉。”费里尼认为罗塔是唯一能够理解他,尤其是理解他影片灵魂的人。费里尼于1993年去世时,其妻子马西纳在费里尼的葬礼上,特别邀请号手毛罗·莫尔吹奏罗塔的《天使即兴曲》。马西纳知道,这是两个灵魂相通的人。

尼诺·罗塔(Nino Rota,1911-1979)出生于音乐世家,8岁时即开始作曲,11岁时创作了钢琴曲《圣·乔瓦尼·巴蒂斯塔》,在米兰首演后,又到法国演出。曾就读于米兰威尔第音乐学院。在著名意大利指挥家阿尔图罗·托斯卡尼尼(1867-1957)的推荐下,于1930年赴纽约音乐学院深造,两年后回国。于米兰大学文学系毕业后,在塔伦托音乐学校任教,1939年在巴里音乐学院任教,并于1950-1978年任该校乐团的指挥。

罗塔的作品数量丰富,质量上乘:他的作品有歌剧、音乐舞台品,宗教圣乐、室内乐、合唱乐、交响乐等近150部。而罗塔与电影的结缘,更为电影史留下了一段美妙的传奇。他为许多著名导演创作的乐曲成为电影史上的经典旋律:如维斯康蒂《豹》中的华尔兹舞、卡斯戴拉尼的《在罗马的阳光下》的民间音乐、泽菲雷里的《罗密欧与朱莉叶》中那首脍炙人口、广为传唱的爱情主题歌。此外,同金·维多(为其《战争与和平》作曲)、谢尔盖·班达尔丘克、爱德华·德米特里克、科波拉等导演均有过合作,并因后者的《教父2》而获奥斯卡奖等。在聆听罗塔的银幕音乐时,我们惊喜地发现,在这两门艺术形式最古老的音乐与最现代的电影——之间存在着多么紧密的联系,当我们谈论《豹》、《大路》、《甜蜜的生活》、《8部半》、《教父》这些伟大影片时,我们不会忘记的,正是音乐为这些作品增添了光辉,电影画面与音乐的互相交融,影像和音乐共同赋予了电影活力,使其成为电影史上的经典、永恒;也正是因为罗塔善于将高雅的古典音乐与通俗的民间旋律相融会,所以他那些优美的旋律通过电影广为传诵。

无疑,电影导演中,费里尼与罗塔的合作在电影史上更具有代表性。

图利奥·盖茨在《费里尼》一书中详尽地描述了费里尼与罗塔颇有传奇色彩的友谊:

“费里尼在拍摄《白酋长》时,对其生活和艺术起到重大影响的事件就是他与音乐家罗塔的合作。据说,费里尼与罗塔的相识也有故事:那是在战争刚结束时。一天,费里尼从设立在波河路的卢克斯电影公司出来,恰好遇见在公共汽车站等车的罗塔大师,于是, 费里尼问他等几路车。罗塔说出了他等的公共汽车号码,但那路车并不经过那里,正当费里尼向罗塔解释时,公共汽车却神奇般地到来了。这是一段费里尼式的插曲,很典型,像个梦幻似的。这段富有蕴涵的遗闻轶事概括了导演与音乐家之间的关系,他们的友谊与合作经历了四分之一世纪:他们之间的默契是一种神奇的共情现象,充满了浪漫色彩。他们的合作从一开始就是心灵相通,无需过多的语言交流和讨论,更不会出现争吵。乐师卡洛·萨维纳——长期作为“音乐小组”的第三名成员与协调员,在他的记忆里,费里尼与罗塔在创作上从来没有出现过很大的分歧。之所以会有如此的默契,根据费里尼的说法,这是因为罗塔性格温和,是个天使般的人,对世俗需求淡化,在创作上极富灵感。无疑,罗塔从一开始就凭直觉明白费里尼的音乐诗意,知道他需要的音乐要有双重性的功能:既要表达欢乐的氛围,又要有伤感、忧郁的色彩,这早在《白酋长》(1951)一片的音乐标题里,音乐家就将马戏团使用的跳跃的号角华彩与伤感的主题交替出现;这种“混搭”使音乐独具一格,甚至于可以说,它成了费里尼银幕音乐的原型,后来出现在费里尼整个电影中,直至《乐队排练》(1978),而有评论家说,不止于《乐队排练》,在其后的影片中也有这种“混搭”的风格。罗塔仿佛能够读懂他这位朋友的内心,并用音符将朋友内心深处的感受诠释出来,以欢乐与忧郁的曲式交替出现,将他那变化莫测的内心表达得淋漓尽致。但在谱曲时,罗塔并没有站在其专业的高度,以繁琐的条规进行创作,也没有加入“我的”或“你的”个人情感,因为如果那样做的话,通常会破坏合作的艺术效果。”

罗塔天生地具有音乐天赋和非凡的才能,善于创作出富于情感的旋律结构。虽然罗塔的音乐有明显的罗塞拉·斯特拉文斯基的色彩,但他具有多面的才能,他全身心地陶醉于音乐中,既喜欢高雅音乐也喜欢民间音乐,既钟情于他人的创作也喜爱自己作品。有时他尽情地创作,模仿也好,抄袭、诠释也罢,掠劫自己的作品乃至整个音乐史上的音乐,这时他会兴高采烈,忘乎所以,但在将抢劫的战利品进行再创作时,从他手指下谱写出来的则是完全带有个人明显特征的作品了。罗塔像罗西尼(Rossini,1792-1868,意大利作曲家)和其他伟大创作者一样,经常将音乐进行“移植”,比如,将一部影片中的整段音乐移植到他创作的一部音乐作品中,或将一部影片中的音乐移植到另一部影片中。如,将《自由的罗马》中的歌曲“在夜空中翱翔”移植到《浪荡儿》中;将《骗子》的主题乐移植到《幸运女孩》里;而后,《幸运女孩》的旋律又演绎成了《教父》的主题歌。”

“事实上,由于费里尼并不热衷于音乐,而且他在这方面的专业知识也有限,所以他不会刁难音乐家。而罗塔也很乐意使用费里尼青少年时期就熟悉和喜爱的那些民间音乐,这种音乐的旋律、节奏和特征都很鲜明,而令人诧异的是,费里尼却没有罗马尼阿人的那种对音乐的痴迷和狂热(费里尼出生于意大利罗马尼阿区的里米尼)。在音乐创作上,罗塔对费里尼提出的要求都毫无保留地接受,并不时地向他建议,将那些使用过的、人们耳熟能详的曲目确定下来,作为影片的保留曲目再次“播放”使用。但有时候他们发现不能这样做,因为这牵涉到版权问题,于是两位朋友笑着肩并肩地坐在钢琴前,一面互相取笑,一面创作。于是,他们共同见证了奇迹:一个原先在某部电影中使用过的主题旋律,经过罗塔的重新诠释后,从他的手指下出来的是另一首全新的电影主题音乐。而这个创作过程极短,被罗塔自己戏称为“短得令人羞耻”。

“许多研究者撰文,研究他们两人之间合作得如此默契的奥秘,探讨他们的思想互相渗透以至在风格上、诗意上完全融为一体的原因。音乐片导演格劳戈·佩莱格里尼把他们的关系作了如此形容:“他们的合作给人们留下了宝贵的经验:两人之间有着细腻的、和谐的关系,他们犹如流经同一河床的两条溪流,融汇成了一条河流,彼此补充水量、互相滋养,共同推动着向前进,直至流入大海。“这里,还可以将评论家劳伦佐·阿鲁加的观点补充上去:“许多人认为,罗塔的音乐氛围是费里尼式的····也许同样也可以说,费里尼的电影是罗塔式的:这话意思是,他们有共同点:不遵循传统的文化观念与思维模式,以另类的观点看待现实,然后,他们又会自然而然地将人们习以为常的思想、问题、观念、争论、矛盾等问题揭示出来,启迪我们凭借直觉,凭借回忆来思考这些问题。”

“自从《白酋长》一片起,费里尼与罗塔就建立起了这种为电影而制定的默契的共处关系,他们合作的果实既能保持着各自的艺术特质,又能使他们的共同点闪光,使影片获得更多人的青睐。《大路》获奥斯卡奖后,罗塔的音乐也变得家喻户晓,在美国,其主题曲被演绎为一首歌《在你眼中闪亮的明星》。1966年,米兰斯卡拉歌剧院将《大路》改编成芭蕾舞上演。这里值得一提的是,罗塔除了同费里尼合作外,还同其他许多电影导演合作。就在与费里尼合作《白酋长》的1952年,他同时还为其他8部影片作曲。一般来说,费里尼是嫉妒自己的合作者为别人工作的,但他并不反对罗塔与别人合作,他甚至乐意参加这位好友的一些音乐作品的首演,而通常他是不喜欢这类音乐与舞台演出的。”

2 ) IN ECSTASY...

优酷上看的。很好看的一部电影,印象最深的是马塞罗走进了一座豪宅的密室,那里面有很多丰满女人的画像,一按按钮,屏幕就会发出相应的呻吟声,每种声音都不同,引人无限遐想。。。

3 ) 女人是座城

女人城, 好吧,我承认我并没有看懂这部电影。看之前我并不了解费里尼,看完我仍然不了解,疯狂的造梦者,至少外界的评价都是这么说。我也不了解马斯楚安尼,除了认为片中的他是个让人心疼且单纯的有着原始欲望的老男人,我别无想法。



我不得不承认是在《看电影》上撇见了那丰臀美腿的电影图片才对它有了些许兴趣。令人感兴趣的另外一个原因是,像天堂电影院这样的电影,其中居然有向我刚开始以为是色情片的女人城致意的镜头,一切的一切,只是对六十年代的开放程度到底有多大的好奇。


并不明白开始为什么要解释这么多,它真的真的并不是色情片,至少和色戒未删减版这样的相比较,如果不算极尽意淫之能事的台词,女人城充其量算是儿童级。一万个女人和一个男人的故事,这样的噱头,让我以为是研究男人心理的好机会,却发现更加认识的女性这个团体的疯狂与。。。疯狂。


S先生尾随曼妙女郎走下火车,等待他的,确是无尽的羞辱与指责,抛开真正的结尾不谈,我认为最后S先生在童年的性幻想里找到了最后的归宿。果然现实中的女人总是无法满足男人的要求,又或者她们想给的总不是他们想要的。女人这座城里有太多的角色扮演,或者是极端的高喊“男人是打孔机”的女权主义者,或者是在厨房癫狂的要爆炸的家庭主妇,或者是面无表情的自娱自乐溜冰者,又或者是母猪般需要男人的锅炉妇女。。。。所有的角色都让S先生无法理解,然而这些人居然能在博士家里和平共处,出现一个博士这样的男人并且为庆祝自己的第一万的女人而大开PARTY,这是不是男人的梦想我无从得知。站在女人的角度,博士也许是这一万个女人共同的幻想,看不出魅力所在,但确实是一个统帅。。。



女人这座城里有一万个女人,她们分裂而共存,她们给予男人爱,厌恶,辱骂,憎恨,鄙视,崇拜。可笑么,女人城可以集万个女人于一身,故而可以将所有矛盾的,高尚的,肮脏的情感寄托在一个男人身上。。。


这大约便是费里尼眼中的女人吧,不过造梦大师的想法实在不敢妄自揣测。梦醒了,女人依然存在,她们包围着男人,或者男人以为他被包围着。既然现实满足不了你的欲望,不如闭起眼来做梦,即便梦里一团癫狂。倒不如如马斯楚安尼般“梦里不知是客”,做个由惶恐到乐在其中的男人也显得可爱些。


倒是领悟到一点,不知是不是大师的意思:对于女人来说,没有爱的性是疯狂的源泉。对于男人来说,大约是放松的良药。。。

4 ) 男性中视角的女人城

费里尼从男性的视角,妖魔化女性,对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话;你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起,面露微笑,内心中却是虚伪的嘲讽,你们在心里讥笑我们。导演费里尼的的确确是个有才华却又好色低俗的花花公子,他的电影里不时出现逛妓院,性幻想,与大乳美女的狂欢,时时刻刻都是他本人生活的真实写照。当然也有他对婚姻的抱怨,他的男主角对自己的老婆毫无性趣,对那些年轻貌美的性感女郎却垂涎三尺。导演本人也是风流成性,他想指出的是;我们男性就是下半身动物,我们更爱性,爱情只是女人的幻想,女人想用爱情束缚住我们。而我们男性实际上是不需要爱的任何一个女人的,重要的是尽可能的占有她们全部。

5 ) 看不懂的电影

整部电影的配音真的是够烂的。还有就是根本就听不懂他们的台词到底想说明什么。整部电影倒是符合一场梦的效果,非常的诡异。每个人都不知所云。看一会儿都有要睡觉的感觉。
在保持清醒下看完了电影。每一段都看上去没多大的联系。真的做梦和电影里的情节差不多了。
看过的意大利的电影不多,他们的文化和中国的差别太大了。要是语言上能让我明白他们在说些什么的话就更好了。
想知道做梦是什么样儿的。就看看吧。

6 ) 《女人城》:性焦虑与预先发生的梦境

到1980年的《女人城》(City of Women),费里尼拍电影已经拍到第十四部。

到这时他已经不再满足于讲一个故事,或揭示某种现实。他在意的是而探索某些人生和世界的本质性问题,而这部电影,说的就是男人和女人永远摆脱不了的问题 —— 性。

《女人城》开始于火车上的中年男子受美艳少妇的诱惑,不知不觉走下火车,走进一片森林,直到走进一个农庄。

农庄里发生的是一群女权主义者的狂欢派对,其中不乏极端女权斗士,也有大|胸性|感美女。

中年男沉浸其中又惶恐不安,直至仓促间逃进一名贵族的城堡。

这里也是一个荒诞不经的狂欢之地,不同的是,这里男男女女狂欢的主题,不是女权,是男权。

费里尼竭尽全力刻画两个完全对立的世界,似乎意在展现极端男权和极端女权的冲突斗争。他似乎是不带立场的,尽管片中不乏对男性性意识的嘲讽(但同时他对极端女权的嘲讽也随处可见)。

对男人性-幻想的自嘲,似乎最好地体现在这段美国式的“艳舞”里:

但费里尼的心思一定没有那么简单。这部表面上荒诞夸张毫无正经的喜剧,其实从火车上的第一刻就开始累积一种焦虑感,见诸于堕入离奇世界的中年男,也体现在离奇世界里那些狂欢着的男女。

这种焦虑感来自男人女人在性意识(是 sexuality,不是sex) 的世界里那种渴望相互征服的原始冲动,也来自生物冲动不能实现后的长期的紧张对峙。

男和女,在令人焦虑的性意识的世界里,本质上就是对峙的。

用“性焦虑”理解《女人城》,相信并不是“想多了”。片中充满各种关于性的隐喻,从反复进入隧道的火车,到高耸的巨型蛋糕,各种性隐喻随处可见。

矫性一点的说,就连故事发生的场景也具有性别暗示:女人主导的世界往往是开放自然的农庄天地和森林,男主甚至在蔬菜大棚里险些被悍妇强煎。

与田地森林的“阴性”相比,男权的世界这是城堡,坚硬而高耸。

你也会看到一个男人潜意识深处的童年性体验,比如偷窥:

比如恋母:

这几乎就是弗洛伊德的梦的解析的世界。

是的,整部《女人城》就是一个梦,一个男人的春梦。借由梦的路径,费里尼得意构建一个无比荒诞扭曲的性意识的世界,并在这个世界里天马行空甚至肆意妄为。

没办法,他已经修炼到这个火候。

电影片尾突然揭示:原来火车上的中年男哪里都没去,一切都是他的一个梦。这个揭底其实不算令人吃惊,精彩的是下一个:他梦里见到的那些女子,一个个走进车厢。而那个一开始就让他把持不住的美艳少妇和他对面的老婆,都对他讳莫如深地一笑,仿佛这一切,都是这些女人对他的一场合谋。

而最关键的是,这些女子明显是刚上车的旅客,也就是说中年男并没见到她们,却在梦里“提前”梦到了她们。

话说“日有所思夜有所梦”,梦是现实的折射。但如果我的解读没错,费里尼故意在片尾做出这样“未见到先梦到”的设定,他想说的又是什么呢?

也许应了他说过的一句话:所有的现实都是梦境。现实,才是梦境的折射,我们每个人其实是活在自己的意识世界之中。

短评

好多地方简直就是恐怖片,中间忍住好几次想尖叫的冲动,死也没想到看下来这么痛苦,感觉自己被扔进一个邪教/传销组织啊啊啊啊啊今天要做恶梦了救命!我觉得其实不管是真的还是梦,这男主以后估计都要不举了。

6分钟前
  • Lycidas
  • 还行

「你在那里哼哼唧唧两个多小时了」。男人的春梦居然从女权主义开始,到两性关系讨论过度,最后以疯狂、混乱而死亡告终,费里尼对于女性主义究竟是怎样的态度,恐怕还会以梦境始终,最后陷于自我疯狂。

7分钟前
  • 451½°F™
  • 还行

《八部半》是费里尼拍摄生涯的分水岭,后半段的幻想、混乱之旅,固然也有非常喜欢的作品,但在接连看完《卡萨诺瓦》和此作之后,我可以确定自己更爱早期的现实主义那部分。

11分钟前
  • 有心打扰
  • 还行

#重看#@影城;看得无比累,热闹与欢腾、荒诞与梦幻的结合;依旧是拿手的丰乳肥臀,不知暗含了费里尼内心多少真实的自嘲想法;狂欢过头,高潮一个接一个,有点吃不消,消化不良;本次影展偏重于他梦幻部分,其实我更喜欢现实主义时期。

14分钟前
  • 欢乐分裂
  • 还行

好诡异的片子!!

16分钟前
  • 女魔头
  • 还行

火车上的一场漫长的淫欲幻境,如唐僧误入女儿国,如贾宝玉误入太虚幻境,硕大的生殖器将男人心底最隐秘的欲望暴露无遗,矫枉过正的女权主义发人深省,宛如一场轰轰荡荡的性别革命,丰乳肥臀,娇艳欲滴,纸醉金迷。大型长廊呻吟壁画吊打现代的装置艺术,最让人咋舌的莫过于硕大的肥臀占满整个银幕,本以为这场梦境是猎艳之旅,孰料色字头上一把刀啊,败兴而归,差点落了个贾瑞的下场。【中国电影资料馆·费里尼百年诞辰纪念修复影展】

20分钟前
  • 苏黎世的列车
  • 推荐

20.10.25 资料馆 四星半费费继续做梦,马切罗的行为举止也越来越像费费了。女人城基本上可以说是一部彩色版本且更加香艳色情的八部半。功成名就的费费在没有事业上的困扰以后,连做的梦都更加纯粹了。女权的兴起,嬉皮士的横行,再加上博士秘宅如此之cult的设定,让片子八零年代的气质更加浓厚,让马切罗处于一众源自男性视角的女性凝视也是一次很不错的尝试。不过,费费和朱丽叶塔的婚姻生活,是真的遇到瓶颈了吧,从六零年代就开始出现的母题之一一直持续到了八零年代,无论梦境多么旖旎,总会有一个妻子以一种“明明就是若即若离但总是不离不弃”的出现。罢了,既然梦中情人是不存在的,不如就一直与身边人相守,看多了还真有点增强反婚意识了。不过不得不提,费费对于营造梦境的能力,真的是随着时代进步越来越强了。

21分钟前
  • mr.left
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妖冶欲念的包裹膨胀 酒神气焰的喷薄灼烧 都浸淫在巅峰艺术布景和棚内化型里 不过动人之处自然还是 Snàporaz & Elena 在 Katzone 万人大宴中的对话了 而摄影机的运动形式 很多动线的铺衬母题都是直线往复进退和圆圈环轨摇移 这两个完全也是对位了从人名到形象到建筑造型最终火车隧道的两性生殖器附魂 p.s. 要你命 3000转和凭一口气 吹一圈灯 要知道欲望不灭 必有回响 哈哈哈哈 那啥当年什么满清十大里臀捻薄纸不如这个牝吸珠币呀

25分钟前
  • wangzhy
  • 还行

瓦靠!最搞笑的是男主人公在一群鲜活的女人面前丧魂落魄和在满壁色情女体图画前手舞足蹈的样子的对比!

29分钟前
  • 寸言土
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下车追出去的时候,就预感到会是个梦。意大利语好吵,尤其是一堆意大利人凑在一起,真的是噩梦。所以,不怕闷片,就怕这种吵个不停的……肥臀大特写的时候,前边观众发出了几声惊叹。

34分钟前
  • 木卫二
  • 还行

5.0。1.对《甜蜜的生活》的一次悖反,当男人决意把女性作为玩物,遭到女性主义者的强烈反抗,放在当下审视这是对中年油腻男的群体围攻。2.马塞洛在床上拥抱甜蜜的肉体,却对妻子同样的求欢嗤之以鼻,中年人可悲婚姻生活的真实写照。3.博士对与万名女性交欢呻吟的收集,被钉死在墙上作为猎物收集,即使如此力比多过剩,也难逃性别审判。4.坠入山洞、滑入轨道、躺在摇篮,这一系列重回母体,无所不在的性隐喻符号,更像是回炉重造,当梦醒时分,马塞洛完成了对自身的训诫。5.与《茱丽叶与魔鬼》《爱情神话》,是费里尼最具代表性的创作。

38分钟前
  • 假迷影真胖叔
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费里尼从男性的视角,妖魔化女性,对女性主义的嘲讽。就像开场妙龄女郎说的话;你们男人好像表面上很尊敬与理解我们的女性崛起,面露微笑,内心中却是虚伪的嘲讽,你们在心里讥笑我们。费里尼的的确确是个低俗的花花公子,他的电影里不时出现逛妓院,性幻想,与大乳美女的狂欢,时时刻刻都是他本人

40分钟前
  • 气急败坏女疯子
  • 还行

这是一部模糊的作品,也是费里尼最具讽刺意味的影片之一,在它上映后,甚至有人怀疑费里尼是不是讨厌女人。

43分钟前
  • 吹风散步
  • 还行

或许当一个导演的地位高到一定程度时大抵上就能“随心所欲不逾矩”了吧。影片前半段我还尝试着理解费里尼的世界,女权主义的兴起还是男性阉割的恐惧,越往后看就发现这根本就没有在阐述一个所谓主题,就是费大师所做的一场春梦而已,梦就连自己都无法理解,疯狂、原始而肆无忌惮。

47分钟前
  • scofieldd
  • 还行

太炸了!尤其满场男男女女一起观看,效果惊人,“有生之年”系列。电影资料馆 2K修复版

52分钟前
  • 奇爱博士
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特别欢乐,特别吵嚷,特别意大利。拍到这个份儿上,已经是信手拈来,举重若轻。看似穷奢极欲,仿佛让马斯楚安尼去到比《甜蜜的生活》更盛大而吊诡的酒池肉林之中,但骨子里还是有艺术家的自持,随心所欲而不逾矩,嬉笑怒骂皆成文章。一开始就让男主角被肉欲彻底支配,不受控制地追随女性,进而引出十分吸睛的女性大会、富豪盛宴,最后归于大梦一场,结构和调度行云流水一般,是在创作者非常明确的控制之下的。是以堆叠男性凝视来反男性凝视,炽热的原始冲动中亦带有强烈的反思意味。男人们,哪怕你没有才华,像费里尼那样地爱女人吧,像费里尼那样地自我批判吧!

55分钟前
  • 晚不安
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费老师调戏女性主义那一大段真是一手绝活,后半段(某博士豪宅那段应当是出自未完成的一个计划)有点失衡,不过这部片也是梦中梦啊。另一个结论是,费老师电影的观看顺序绝对要按着年表来,跳不得。就像这部片,你可以看到[八部半][甜蜜的生活][朱丽叶与精灵][小丑][该死的托比]等影片的回响。

57分钟前
  • 胤祥
  • 推荐

取次花丛懒回顾式狂想漫游:甜蜜生活、朱丽叶与魔鬼、萨蒂利孔、阿玛柯德、卡萨诺瓦……拍到女人城已经是费里尼的第几部八部半?火车入洞首尾、马蒂斯之舞蹈、写真呻吟女墙、床下三只苹果和滑梯、“房子里没有女人,就像大海里没有美人鱼”、理想女人热气球之坠落。

1小时前
  • 水仙操
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还是一场春梦,费里尼的审美总是肆无忌惮的外露。玛西娜和他是怎么相处的?

1小时前
  • 帕拉
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1025资料馆小西天,作为神经病少女,这部真的太喜欢了!简直是《八部半》版杨·史云梅耶的《爱丽丝》!无论是故事还是场景都cult意味十足,画面直逼佐杜洛夫斯基,瑰丽、梦幻而令人震撼,对于极端女权或是极端男权意味不明的表达构成了多方面的解读方式,不再是单一线性的流畅故事,而更多是一种梦境碎片化的呈现和表达。其中有关性的讨论,伴随着电影院男男女女的观影反应,更是别有一番滋味。

1小时前
  • 白胡椒哇
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