西野的恋爱与冒险

虽然觉得喜欢的电影已经看了不少了，一般的门道都能摸出来，可还是喜欢常经来豆瓣看短评；确实有好多些时候，所看到的、透过眼睛印在脑海里的意象，要通过其他人的"嘴"再次反刍，自己才能触碰到更深层的味道（....)。 就在我快速浏览了一众短评之后，终于尝出来片中的那些长时间定格画面是导演想要通过镜头所营造的对未知的未来——或者是对一些看似充满参照物和提示的画面——仿佛被无限延长、不知何时才能满足的期待；将期望逐渐从四边被恐惧掀起而包裹覆盖的官感直接通过眼睛投射进观影者的心里。比如其中大家最难以消化的乐队演奏的片段，多次出现，每次的逗留时间都长到让人把眼睛都快看直了。但如果仔细去窥探镜头背后导演的那对眼的话，其存在的意义也并不那么难捉摸。如果用语言转述一下这些片段让人内心产生的关联便是：You don't know what kind of note the picture will end on （不知道画面会在怎样的音符上收尾）；本身是一句双关，也正好照应了从电影感观层面到情感层面的过渡。表面的效果是会让人想TM到底要唱到什么时候才会切画面？更深层传递的则是，无法预知情节发展的不确定所引起的小计量的焦虑和压抑。 于是闭上眼一想，我们的人生历程、情感追求就是由一个个原子般的的trial所组成的：实验.试炼.审判，同时伴随着各种errors。谁都逃不掉。但如果人生存在着充满黑暗捉摸不清的道路，那相应的也会有理想化的光明彼岸。 从电影中看，西野先生应该并不是“狗揽八泡屎”的花心大萝卜，所想要的只是他心中理想的普通的妻女家庭的陪伴。片头西野找那位中年家庭妇女倾诉的段落，其实已经比较好地反应了轻易就能获得女性青睐的“超能力”反馈到他自身所产生痛苦淤积。经过反复的回应、交互、匹配，无数次“试-错“”却没达到理想的结果，未能觅得陪伴自己度过生命的情感伴侣。纵是精神世界再富裕、乐天的人也早晚会遇到储备源泉耗尽的那一天，转而开始渗出“习得性无助感”。电影没有过于直白地去表现西野这轮高挂夜空让满天繁星羞于争色的明月的背面——这本身对观影者来说也是一种奖励或者说保护；即使是令人悲伤、引人反思的结局收尾的电影，大家走出影院或者合上电脑之后，还是想能更多的记得那些明亮温暖的时刻。 白色象征着理想和纯洁，这是在人类文明较早时期就已经传播到世界大部分区域的“集体无意识"。从片中人物所穿的服装就能看出，基本上都以白色为主。唯一一次西野大面积的黑色着装是在去接前女友去泡温泉的时候；要我说的话，那是表达在他们过去式关系的非正常状态所摆放的相反符号。而恋爱分手即结束的观点，本身也是西野对爱情坚持的立场。 看到好多朋友都提到了虽然是部关于一个“近似渣男”的电影，但体验却是舒缓而温暖的。能够给人带来这样的感受得归功于电影人物塑造的出色效果。与此同时，作为电影焦点的人物之外的第二大影响受众感观的关键因素——环境渲染，却似乎是另一番风景。都说拍出了夏天的感觉，但我觉得更贴切的描述应该是经过“处理”后的夏天。影片开始和结束在小女孩的家以及”西野公馆“几个主旨相关场景，都用了茂密的植被树荫把阳光完全遮挡住了，可能还用上了滤镜过滤——我看的时候就马上连接上了终结者片尾出现后来又在各后续作品中重复的警世金句”There's a storm coming"。出现了好像夏天降雨前的灰暗光线，以及配合着知了急促低沉的叫声的低气压带来让人胸闷气喘的压迫感。使用这些画面当然不是在预报说接下来马上要刮大风下大雨啦，但是toned down的手法却很高端地减少了“美化增白”效果，从对于普通人来说光鲜亮丽的故事中突出了电影之于生活的现实启示；让映画沉浸在一种适宜人们思考的颜色。 包括前后出现的两段在海边喝东西的段落，尽管可以侧面看出当时太阳很”芒“人们多少都有点眯着眼，但画面中的亮度无疑是经过处理后的，明明最后母女俩看西野升天的场景中后面酒吧的玻璃门上反映的大海的镜像波光粼粼，可西野背对大海的镜头，却似乎藏起了沙鸥翔集的明亮光景。而以一间四周没有窗户可以透光继而反射光线的酒吧门口作为一头一尾总结性对白的背景，也为画面和整部电影添上了深度。 啊还有，我刚才我又去看了一下影片最后的镜头，就是那个保持了日本电影一贯的低预算特效传统的镜头。一颗流星横贯镜头划过天际，而周围弥漫漂浮着的，是厚厚的灰色雨云。没错，是这个感觉。 PS：电影在B站看的，看到了很多之前就预想到的“放开丰叔让我来”的女性弹幕。但同时也被一些类似我擦丰叔您教教我吧或者我平时就是这么泡妹子的很容易得手的男性弹幕惊到了，气氛变得好严肃...作为男人竞争压力得多大才会逼得人失去控制发出这样的弹幕，看得我自己也感受到了时局紧迫。。

看的时候想到了《孤独美食家》。

导演用一种“非村上龙”手法，讲述村上龙着迷又擅长的主题。

都市爱情、男女关系、空虚寂寞、还有许多说不清的精微感情。

然而，村上龙弥漫在都市情欲与空虚前面的锐利的、百无禁忌的放浪不羁，在这部电影里面，变成一种明媚怡人、清新治愈的格调。不变的是，风流倜傥的、洒脱幽默的男主，尽管作用美女与金钱，日子潇洒滋润，却依然不停地邂逅、等待，不自觉地希望某种东西来填补心中的空缺，让生活有实感。

近几天，广州阴雨连绵。悠长痴缠的雨水，喋喋不休。将自己的泪眼朦胧、郁郁寡欢，传染给每一个人。这与电影里面的基调大相径庭。唯一相似点的大概就是，这场雨和西野和几个女性的关系，暧昧不明、纠缠不清，之前含糊地开始，在自己也不明所以的依恋里拖到很久以后。

幸乃子大概是一个危险关系的狂热者。令人想起村上龙笔下那个不喜欢温柔体贴、绅士风度追求者的大小姐。小说里面“我恭敬地婉拒了她优雅的诱惑”，电影里面，西野也拒绝了幸乃子的挑逗。两个人为什么分手不得而知，不过分手后的距离感，得知西野有新目标后的刺激感，可能是再次撩拨起幸乃子兴致的原因。幸乃子是勾人的小妖精，送上门献殷勤的货色，意兴阑珊。西野这种恰到好处的距离，才让幸乃子想要尝一口。幸乃子和西野类似，都是不会停下来的，爱情并非为爱情本身，也就很难要饱腹感，很难有满足感，很难有生活的实感。

昂和玉子是对性格互补的伪CP。昂给人一种坦承、直爽，大大咧咧的感觉，内心却是软绵绵的少女心。而玉子，看上去是缺乏安全感，用成熟冷静与距离感保护自己，但其实心里是热辣辣的。如果真的是Lesbian的话，可能是个T吧。其实我觉得，昂也是缺乏安全感的。似乎缺少安全感的人更容易伪装成与内心想法相反的人，我也是这样。不过昂和玉子面对外界的方式不一样而已。西野走后，两个人也会继续照旧生活吧，不过可能要等很久，才能遇到下一个打开她们内心的人。

真奈美是电影里面唯一令西野产生过“哦，这兴许就是我要邂逅的人”想法的角色。与其他女性相比，真奈美可以说是缺乏色彩、缺乏味道的普通上班族。一开始，她对这段关系保持观望、踟蹰的态度。她最初是向往安定平静，像从不受宠与聚光灯的青蛙一样的生活。但还是沦陷于成为公主的激情里面。不知所措、彳亍彷徨。所以，她会说不去西野家，却会回头希望西野在等待或者挽留自己；她会主动说去西野的家里，却也在一番云雨之后，在深夜孤独离开。真奈美也想村上龙笔下的一个角色，一个婚前瞒着男友，怀着不详的预感，独自走一遍蜜月游路线的西班牙女人。很认真地对待感情，却在目的地外面忐忑地一圈一圈走着。

小南与夏美，有着远远多于篇幅的意味。我也倾向于认为小南是西野的女儿，否则小南就基本只是一个可有可无的推动情节、串联故事的角色。这样一来，为何由小南与夏美开始和终结故事也解释得清。西野是夏美的初恋，但怎么开始，怎么结束，中间发生了什么，后来发生了什么，都没有说。两个人的心照不宣、云淡风轻背后，有着各种可能性的美妙景色。最后，夏美说“西野先生是我第一个恋人。恋爱总会结束的。不过恋爱和爱是不一样的。西野先生，我已经不需要你了。”像是经历过风风雨雨之后的彻悟。夏美已经成为一个知道幸福是什么的人了吧，虽然未必现在就找得到。

至于英年早逝的西野先生，究竟想要什么，并不知道。可能他也只是在按照自己步调走的同时，觉得少了点什么，也就一路走一路邂逅下去。西野先生，帅、多金、工作顺利、气质风度俱佳、还自带看懂女人心的技能，妥妥人生赢家。但是，西野先生依然觉得生活还少了些增加实感的东西。西野说过，想要普通的婚姻，想有个女儿；身体不规矩，内心还是规矩的；感到很寂寞。西野先生拥有的我们希冀的一切，都能等价成一盘美味的一面，或者一场还过得去的性爱。至于，那种不能被等价，独一无二的快乐与人生意义，西野先生穷其一生，也没有找到。

或许最后，西野先生已经知道是什么，只是命运弄人，他得到了别人想要的一切，却没有得到自己想要的一点点。

感觉没太看懂。看了其他人的影评，都跟我想的不太一样。
几点想法:
1.西野的确有难以抑制的吸引力和雷达一样洞察女性心里的能力 原因或许是他真的有很用心的观察和尝试理解别人 讲真在这个寂寞的世界里遇到一个理解自己的人也会是最让我心动的事情
2.他就是大众定义的“渣男” 因为睡过好多各种各样的女人 而我觉得这不是定义“渣男”的最好理由 我理解的“渣男”是 心怀恶意、为了一己私欲去不负责任、伤害、抛弃、背叛、玩弄别人(无论男女)的感情 这与他睡过多少人并没有直接关系 就算有的人一生只睡过一个人 但是恶意伤害过别人 也一样可以称为“渣男”
3.西野其实最寂寞 因为所有女人都觉得他不会归属于任何一人 也都自觉地在“一晌贪欢”之后离开他回到平淡的生活中 渴望热爱 又惧怕亲密 真是个难题啊

我惊异于《西野的恋爱与冒险》（2014年）中的安静。

这看似完全的喜剧片，其实贯穿了人性的省思与无奈。正如主人公西野幸彥所说“我好寂寞”，决心离开他的真奈美独自走出时也说“西野君真的好寂寞”。这也暗含着主人公可能喜欢这种孤独的状态。因而没有定性的钟情于跟各色女人周旋。这也可解释缘起于他的寂寞所致。

在我们看来，这一个花花公子整天扎在活色生香里，怎会寂寞呢。我们看过的这类情感片，对于这样谈恋爱如走马灯的男人，总会生厌。但西野却并不令人作怄，反而因这些女人的对待他的态度似乎还可理解。至少情有可原。其实，这涉及到电影的叙事结构与总体情调的把握。适度而不过于显摆，恰到好处而了无抓痕。

该片根据芥川奖获得者川上弘美的同名小说改编，井口奈已执导。做过男模的竹野内丰饰演西野。他有份安定的工作，长得帅，风度翩翩，谈吐幽默，深得女人欢喜。即使他出了车祸身亡成了幽灵，前来找曾经的恋人夏美，他也是做了回风流鬼。因为生前他有约定，告别这世界时，他将会最后一次约见夏美。最后，夏美如约而来，他已附体于她女儿小南，通过她的口了却前缘。化为幽灵的西野，就此彻底作别人间化为乌有。

葬礼上，小南通过认识女人的讲述，还原了西野短暂又多彩的人生。他所交往的女人都深具个性，无论是富家女佳乃子，还是女同事真奈美，抑或一对女邻居昂和小玉等，都构成了他情感生活的有机部分。

亮丽的佳乃子，原是一脚蹬掉了他，后因呷醋，不甘心才跟他纠缠不休，纯粹小女孩过家家心态，按她的话讲就是怕寂寞。真奈美则正经想跟他走下去，但他完全不能给她彻底的安全感，浓烈的爱走到最后亦形同陌路。因找猫认识的邻家女孩昂，只是顽皮可爱而无实质性发展，倒是起始老大不高兴的小玉见缝插针成了好事。来来去去，西野总要下车。伫立站台，茫然四顾，仍孤独无比。

女人对小南所说西野有种心灵感应，总是能看透女人的内心。纵有这种念力，恋情又岂能维持长久。其中情节设置值得一品。当真奈美来到西野住处，发现佳乃子也在，就想离开，被他拉住，一同坐下。佳乃子得意地说“我们去温泉一同度了假，你们还没开始”，难堪的真奈美给西野就是一巴掌。佳乃子站起声援，真奈美再给她一巴掌，搞得不欢而散。只有西野倍感悬空般落寞。

所谓冒险，无非是指西野的死也与女人相关。一个跛脚女人在马路对面兴奋招呼他，他就冲着过去，完全没有看到汹涌而来的大货车。

我所想的倒是如此喧哗的电影，却给人感觉极为安静，且津津有味。情感喜剧片完全可以这样冷幽默，无须吵吵闹闹。真要做到，又谈何容易。

2015、4、1

清新的风格暂不提，我更在意导演要表达的东西，日本人更在意把人与人相处的细微心理甚至极其细微的变化表达出来，但是又是很隐晦的去侧面反映，或许直接说出来就是很普通的电影了，但是人本来就是这样很难 去直接说出来那些心理细节，所以导演把那些不能说出来的都用电影的细节全部展现，更是把人性以及内心赤裸裸的传达 给我们。非常喜欢，可能节奏很慢不是每人都能看完，但是还是愿意推荐给大家，也可能是从小被日本的文学捆住，思维很在意那些讲述人性的东西，看起这部电影来就特别过瘾。比如：小南的妈妈和西野在一起喝的热咖啡，最后喝的不知道是什么，但听声音肯定是加冰的，西野的邻居以前从冰箱拿的冰牛奶，后来那晚一起时说不喜欢冰的然后想喝的是热红茶（原文是暖暖的热红茶），以及在葬礼上非常可爱的没有一点悲哀反而有点搞笑的乐队，姑且不看人帅不帅，能不能吸引女士。单是从人性来说，吸引也是无关人的外貌。从大妈评价西野说他是个有念力或者是心电感应的人来说，正式西野在诠释着人性。

当听到妈妈说出“这辈子最幸福的就是生下了小南”时，小南流下了眼泪，妈妈说，：恋爱和爱是不同的，恋爱总有一天会结束。或许说的就是恋爱是自由的，也是因为自由，在理性的爱的对比下就显得轻。恋爱可以因为彼此一刻的心灵相通，而爱却要牺牲。奉献和包容，当然也可以换一个词，那就是将就。而还没有恋爱的小南在听过小百合阿姨讲述的西野的故事后，然后听了妈妈这一番话之后流泪了，不得不说，妈妈教了她正确的事情，但也浇灭了小南对于纯纯的爱的理解，那种一直期待，却又一直掩饰的美好幻想。

妈妈，或者妈妈们觉得，西野曾经给她们的不是爱，只是在寂寞的时候和他们站在了一起，或者说睡在了一起。人们称为恋爱。但如果不是西野曾经进入过她们的内心，她们能够跨过那灰暗的坎，以至于在西野死后还说出，我最幸福的事，并不是曾经恋爱的那一桩事呢，这样骄傲的话吗？