远离尘嚣

女主角每次你都是主动招惹别人，招惹完向你求婚又不同意，你这样傲娇家人知道么？！！！ 先凝视牧羊人，告诉人家你的欲语还休，人家求婚又拒绝，拒绝完又说没说拒绝！！！！你这是要闹哪样？！ 先给人家邻居一封调戏的情书，人家求婚又拒绝！这回学聪明了，说我考虑考虑…… 至于最后那名军官，请问，你之前还跟人家小姑娘结婚的，转眼就爱上别人这样真的好么？！ 那位片中私奔的小姑娘，你既然都敢私奔，就因为貌似迷路找错教堂就放弃你爱的死去活来的军官了么？这样干净的消失是在给女主让路么？其实你真实身份是红娘吧，先介绍牧羊人过去团聚，又把军官引到农场与女主来场艳遇…… 女主你不要说着不要不要，又老是主动扑上去好么？这样真的不符合你本来“坚强”“独立”的设定啊！！！！ 话说这么没逻辑的玛丽苏剧情在服装和腐国的光环下，大家是不是都选择性失明了？（好吧，我承认，我也很喜欢里面高大上的服装演员和环境==） 如果把同样的剧情换成国产剧， 会被吐槽死吧！

- Far from the Madding Crowd -

根据英国小说家托马斯·哈代的同名作品改编 故事发生在维多利亚时代的英国 景色和光晕优雅细致 每一帧都是一副油画 英剧的好看之处 在于那种根深蒂固的彬彬有礼 插曲 Letnomanstealyourthyme 动听 是一部值得一看的好片 它可以教会你珍惜眼前人 告诉你要看清自己的内心 还有独立人格尊严的可贵 同时还有那亘古不变的 爱情的美好

“I have 100 acres and 200 sheep. If I pay off the money, the farm is ours. You could have a piano in a year or two. Flowers and birds and a frame for cucumbers. A baby or two. Or more. I will always be there for you.”

女主的性格悲剧，想做独立女性，但除了头脑简单地抗拒传统父权形象的先后两个农场主以外，基本还是深陷于当时社会传统的观念。她多次问Oak，‘what did they say?' 如果社会观念不变，她一个人的挣扎并不能改变她自己的命运。
玩弄另一个农场主Boldwood更是虚荣心作怪，以理性的婚姻市场来衡量，Boldwood确实是个理想的丈夫，有财产有教养，农场相邻，品格也有目共睹。她虽然拒绝人家之后说，自己有钱有房，用不着非得结婚，这个借口是显得她挺理性，但是通过戏弄一个受人尊重的邻居并获得他的求婚offer，无非是求证她自己的重要性和吸引力，自恋的很，却不承认。
后来落入军官Troy也是剧情老套，19世纪的作家的经典作品，难逃那些桥段，各种经典剧情都不落下。女主这么年纪轻轻，还是怀有年幼稚嫩的浪漫情怀的，希望有个英俊帅气无畏的王子式人物能够拯救她脱离那平庸的重复的生活。两人林中幽会时，Troy耍的剑法，首先显示出他的不诚实，浮夸，自大，骗女主说剑并不锋利不会伤到她，暗示此人其他方面也有所隐瞒；再者，女主也不傻，只是情感用事，一番舞剑把她强力撑起的女强人外壳都卸掉了，只剩一个情窦初开懵懂迷糊的少女一个；最后，女主想要挑战男强女弱的父权社会，但又时时刻刻依托于那样的社会衍生出的体面的社会礼仪，比如当面说人家好看或者直勾勾地盯着人看是不礼貌的，当军官粗鲁莽撞地打破其他社会成规的时候，女主以为那是与她苦苦争取的自由是同一性质的，当然，其实不然。Troy口口声声念的Mrs Troy，就是在宣示所有权，而女主则完全深陷爱情傻呵呵。后来Troy被农场主Boldwood开枪打死也是自找。哈代想要塑造的追求自由的女性，一再被男性拯救，无论是燃起她激情的Troy,还是把她从错误婚姻中解放出来的Boldwood，或是一直对她不离不弃且最终走到一起的Oak，依然是被动等待的女子一个，唯独最后她主动去追Oak，并催促，'Ask me'，才有些真正面对并实现自己的独立思想。

在故事里，做错一件事，走错一步，就真的一辈子都会定格在那个糟糕的时刻，至少很多代的读者反反复复地读或者观众反复看电影，看到的都是那样的悲剧，如此深化事件的可叹可气。然而，在生活中，有时间这个河流，没啥是冲不走的，女主夫婿的选择，完全可以理解，谁不想浪漫一把，冒险一次或多次？谁会甘心在年华正茂的时候嫁给忠厚可靠的人就此一眼望穿此后30年的生活？就算那林间小道上打着各种警告提示，也总不乏有人想尝试，即便伤痕累累，又如何？

而末尾的幸福结局，大概是补偿下个中的转折纠结吧，给人一个积极明朗的happy ever after。。。

话说电影的农场乡村景色很好，倘若哈代能实地构造出他那半真半幻想的Wessex，大概会很像电影里的取景，安宁，田园，劳作辛苦，生活朴实。

哈代的小说没看过，但改编的电影看过波兰斯基的《苔丝》和这部。一个总的感觉就是哈代的人物无论男的还是女的都不太招人喜欢，做事没脑子，成就了许多令人哭笑不得的狗血剧情。背景一般是乡村，女主是貌美但没见过什么世面的乡下小姑娘，很有些所谓的自主气息，事实上婊里婊气。然而即使都是绿茶婊，和一般作家对待自己的主人公的态度一样，作者对她们应该也不是想道德审判，而是饱含宽容和同情的，甚至是肯定和赞扬的。看看哈代这个结尾是多么温柔就知道了。像老父亲看着自己女儿经历了些挣扎，一路磕磕碰碰后，认识到自己之前一些看法和行为的愚蠢荒谬，对自己、他人和生活本身有了新的更深刻的认知，成为一个相对健全的成熟女性。而这些是她们之前读过的书本没法教给她们的。

情节和人物会让人联想到很多同时代或前后的经典小说，女主自由独立、视土地如生命，像是英国版的《飘》。男主的爱有尊严、无私给予像是男版《简爱》。女主独立自主喜欢自由选择，也有乔治艾略特的《米德尔玛契》和亨利詹姆斯的《一个女士的画像》好比较，不过巴丝谢巴没有多萝西亚和伊莎贝尔那么bookish，不是纯正意义上的女文青，所以也没有非搞学术的或搞艺术的不嫁。没什么学究气，还是无知少女的属性为主，没什么思考能力，爱的不是才华而是感官体验，还是被风流军官吸引，完全没有独立女主该有的样子。

独立：情节上和《画像》有些巧妙共通之处，女主都是得到了uncle的一比遗产，从除了心气儿一无所有的孤儿变成了富有的姑娘，为其独立提供了物质基础。而且都有三个男人先后，甚至多次向她求婚。《远离尘嚣》的女主是读过一些书的，自称是“除了念过点书，没什么别过人之处了”，第一次拒绝伽百利时给的理由是“我对你来说太过于独立了”，她在感情上对伽百利是有好感的，很喜欢他，实际上这时候她可能自己也不是很明白拒绝的理由，只是觉得自己还年轻，没见过什么男性，想要阅历丰富一些再考虑结婚这码事。这和《一位女士的画像》里伊莎贝尔从美国刚到欧洲没多久，拒绝沃伯顿勋爵和伍德沃德先生的心态类似，她其实也解释不太清，或者说解释出来也没有人会很好地理解，只是觉得这不是自己的命运，自己还要体验更多之后再做出选择，用她的朋友斯塔克波尔小姐的话说就是“见到欧洲大陆以前，我是不会结婚的”。即使最终的选择和最初无异，中间的一切也不是弯路和无意义的存在。本片里女主（称她女主是因为名字实在难记）的女伴扔给了她一句“What a luxury,to have a choice”，和伊莎贝尔那句振聋发聩的“为的是有所选择”一样，构成了这些女孩子自由独立精神很可贵的一部分。

绿茶：其实哈代的女主这样就很真实了，不分时代和国界，真实到现在现实生活中都能有些认识的女生对号入座。哪里像多萝西亚那么具有圣人气质，伊莎贝尔那么思辨哲学气，塔齐亚娜（《奥涅金》）那么正直磊落。这三位女主是我在文学作品中最欣赏和敬佩的，勇敢真诚，活得通透，承受着巨大的精神痛苦时依然非常正，对自己有很高的道德要求。而哈代的女主则不然，她们更像是从自我利益出发，受感官快乐诱使，不会自控和思考，反省悔过也是出于比较自私的考虑，也谈不上什么道德选择，自己本身就不怎么道德。没有感官冲动的都吊着当备胎，也不直接拒绝，话术是我在考虑，offer状态永远在审核中。在做选择时来把问题抛给备胎，一通试探就是不明说，人家说出逆耳忠言，自己马上又拿出那套引以为傲的独立姿态，你凭什么有权利judge我干预我，你给我走。有求于人或意识到问题想追回来就打情感牌，我需要你，你不能丢下我，难道我不是你第一个sweetheart吗。在感情中这当然没什么正确错误之说，人的感情说到底也向来都是为了自己快乐，所以对于这种在我看来就是不太对的行为也是完全可以给予理解，但正直和光明磊落当然更值得称道和尊敬。之前觉得这样不地道的女生，作为一个本身很有道德感正义感，优秀一些的男生，就应该对其嗤之以鼻，即使觉得她们再有魅力也应该以身作则保持距离。但我知道这种想法太荒谬啦，对于鉴婊这码事，性别是有局限性的，这并不妨碍男的自身是个decent man（伽百利和伯德伍德先生都是），情感不是道德也不是思考，不需要拿出历史学家的理性客观，他们永远都没有办法明白那是个婊，即使她近在眼前、张牙舞爪，她在他们那也依然是可爱的，并且其他不待见她的女生才是有问题的。“没错，你们就是嫉妒。”（扯远了）总之，鉴婊这码事还是gay最拿手了。

爱情：但这里面的爱情本身是动人的，伽百利对女主的无条件支持和付出让人感叹如果这都不算爱。他有几处特别打动人的话：“我有100亩地和200只羊，把钱付清后，农场就是我们的。再过一两年，你还能买架钢琴。种花养草，搭棚子种黄瓜，生一两个孩子，或更多也成。我会永远在你身边。”不得不承认，这么具有无产阶级味道的爱情陈述太有力量了，后来伯德伍德先生也有offer前景描绘，差不多也是这意思，可完全没不像这个这样让人一听就有捂心口皱眉慨叹的欲望。

“我早就放弃了，也不再抱有希望，我只想说一句，leading on a man you don’t care for is beneathe you.’很正直，你错了就是错了，你的行为自己觉得有趣但对别人造成了伤害，我就是要当你的面指出来。有点类似于一些小说中表哥的角色，这类男性一般聪明有阅历稳重正直，类表哥也有，像《爱玛》里奈特利先生。

“现在你地位比我高，我不会蠢到以为自己还有机会。But don’t suppose I’m content to stay a nobody all my life.One day I will leave you,you can be sure of that.But for now I care for you too much to see you go to ruin because of him.’ 有尊严，男版简爱。

伽百利抱着小羊去向女主求婚，以及每次女主朝他的背影追过去，每次喊他他都会回头认真听她讲话，眼神中满是宽厚和信任，异常美丽。

军官对女仆小姑娘应该是真爱，就觉得还有纯情的一面，不渣。单从电影来看是这样，原著就不清楚了。

演员：马提亚斯真的太帅了，看评价有说是“忠犬型男主”，再恰当不过了。凯瑞穆里根是好看的，也经常在电影里一展歌喉，她身上有一股劲儿，那张脸适合有些高傲婊里婊气的姑娘。汤姆斯图里奇演技一直不错，身板太小单薄到不像军人。

"It's terrible responsibility, to hold another man's happiness in your hands."

女性的覺醒都是不容易的，可在任何時期任何地方（比如維多利亞時期的英國）都有女人天生就要強。入戲十分鐘就被見過一面的隔壁農莊牧羊人Oak求婚，Everdene毫不猶疑地說了不，還不留情面地留下了句：”If I ever were to marry I want somebody to tame me and you'd never be able to do it."

戲演到這裡在我看來已經足足夠了，可偏偏故事（人生）要就此捲席開來。後來發生的事，一如預期Everdene的所作所為讓人眼前一亮，敬佩無比，可漸漸地，也讓人油生憐憫。夜晚叢林中trespassing的sergeant Troy偶遇Everdene情不自禁地誇了她一句你真漂亮，她便全然抵擋不住那軍裝的豔紅而不能自已。Troy那晚確是崩潰狀可他巧嘴裡吐的也盡是真心話，因為那一刻他並無從知道眼前油燈照出的女孩就是農莊的女主人。當然婚後原形畢露，可對Everdene來說總算開心過瘋過顛過，她並不後悔。而他到底是誠實的，他沒有在東窗事發後嘗試對妻子隱瞞，他和Everdene一樣，是個無法背叛自己的人。

Troy是年輕的、激情澎湃的，相比起Boldwood那段就來得深沉而滄桑。"Let No Man Steal Your Thyme"的合唱裡最後那句是"That all the world may plainly see// How my love slighted me”。大多數民謠(folk songs)都是惋惜的悲涼的，大概並非沒有原因。三個suitor之中個人最喜歡他（還沒離開大叔控的年紀...），他娓娓道出的這句萬般無奈卻又無比動容："If you worry about marrying me merely out of guilt and pity and compromise, well - I don't mind, I love you and, for my own part, I am content merely to be liked." 儘管Boldwood擁有一切，可他知道，就算他娶了所愛的人，他也無法擁有她的心和她的所有。可即便如此他還是那樣誠懇卑微地propose了。

到底有誰能全然擁有Everdene這我不能確定（所以結局朝著晨光走去happily ever after的背影只能讓人聳聳肩）。她是一隻free bird, but not without ties ("Are birds free from the chains of the skyway?" Bob Dylan). 她越堅硬便越軟弱(“Bathsheba loved Troy in the way that only self-reliant women love when they abandon their self-reliance. When a strong woman recklessly throws away her strength she is worse than a weak woman who has never any strength to throw away." Thomas Hardy)，她越理性自控就越容易陷入無法自拔的情慾中。她不斷地試圖衝破性別身份的牢籠，這她好像還挺成功的，至少從結局看來。在那個時期，她完全是超前的(completely ahead of her time)。但即便現在，卻也並不見得容易了多少，因為到底這不是外在因素比如階級或性別的關係，而是人的天性本身——那種與生俱來的好強、狂妄、孤傲，視自由為空氣卻又想抓緊一切的徒勞。

Far from the madding crowd, in the cold light of day, few women had ever been there, and even fewer stayed there all the way through.

And perhaps it's nothing about women really, but men, in general.

电影还是聚焦在“独立”的女主的三段感情上，独立是女主的特色，是她赢得爱情的特色，但不是电影的重点。

军人太会撩妹了。我有点分不清他是真的只爱Fanny吗？因为误会被Fanny抛弃，所以痛恨女人，使用手段勾引女主，再次遇见Fanny之后一心想要跟Fanny在一起，Fanny难产死后心灰意冷，所以试图自杀？我试图解释Frank的逻辑，大概只有这样说得通。他本身可能就是一个懦弱又懒惰无能的人，靠女人的农场过活，新婚当夜喝酒唱黄段子，结婚之后赌博，他其实没有什么自我，不爱自己，也不爱别人，能有多爱Fanny呢？误会被悔婚更多的是气愤和被羞辱，Fanny在影片一开始就交代了，是被军人induce的，他勾引了Fanny，使她怀孕，Fanny因为跑错了教堂没能跟他结婚，此后乞讨过活，他从来没想过Fanny离开了农场只有他了，也甚至没有费心去问问Fanny为什么没有去教堂，在赌场碰到Fanny他说的话我真是难以相信，Fanny一见到他就解释没有去教堂的原因可见Fanny一直在带着孩子苦苦找他。这个男人太自私了，他从不为别人着想。最后竟然没死成？

邻居绅士就是相当典型的绅士，他给了女主在他的绅士思想下能给的所有，信任、包容、稳定，第一次求婚失败的时候，暴风雨之后的早晨他来到女主的农场，看看她有没有因为暴风雨受到损失，而前一天晚上女主才刚带回丈夫举办新婚晚会，他是真的喜欢女主，跟男主说话的时候心里的悲痛都要溢出眼角了。第二次他又再次跟女主求婚，和女主坐在一起喝茶，问她你喜欢我吗？是的。你尊重我吗？是的。那你是喜欢我更多还是尊重我更多。那个时代对绅士的要求简直是自制自持的极限，绅士的这些话和第一次相比看得出来已经逐渐放开自己了。他小心翼翼地准备圣诞舞会，给女主准备了写着夫姓名字的衣服、首饰、圣诞礼物，几乎能想象得到他在长久的等待过程里，是怎么样爱着女主的，到了一个地方觉得这个耳环女主应该会喜欢，那就买给她，简直是怀着无期望的爱意。他杀了军人显得有点突兀，我总感觉这电影有很多情节没有拍出来，省略掉了很多东西。如果就小说来看，应该他杀军人更有说服力更流畅吧。他对男主都那么宽和，跟男主说我认为知道你的秘密，我看过你们相处的样子，看见你看她的眼神。即使这样他也要把农场交给男主保管，这真的是良人啊。可惜的是女主想要的不是给她房子、钢琴的人，也不是给她农场作为消遣的人，她想要跟她地位平等，谁也不把谁当作私人财产的人。

男主的爱太稳定深沉了。他在一开始的求婚就像绅士的第一次求婚一样，我有xxx，你可以xxx，我们一定会幸福的。后来男主开始发现女主的不一样，倔强独立，开始从心里认同女主。男主第一次要走，女主找人叫他回去，他说不，我要女主亲自来，客客气气地跟我道歉，我才回去。这时候他作为一个被雇佣者要求跟女主的地位一致，他们是平等的，他留在农场工作并不是出于雇佣关系，而仅仅是因为女主。女主对男主多少有点恃宠而骄，她应该知道他们有什么，也知道男主留下是因为她。

我有点说不下去了，我发现这个电影有点问题，好像每个人的逻辑都可以成立，但是又可以不成立。我说不上来哪里不对，看的时候也觉得还好，但也说不上来哪里让我觉得非常顺畅，可能是电影篇幅所限缺失了很多东西吧。

里面的歌太美了，就像我最新换的那个电台，牧羊人唱着歌赶羊，女主弹着琴唱的歌也很动人。女主太美了。我真的很喜欢凯瑞穆里根，从成长教育就开始很喜欢她，她笑起来一开始像是揶揄别人，自己因为别人觉得很好笑，但是你知道她没有恶意，只是单纯觉得好笑而已，笑起来嘴角的弧度太美了。她骑马很漂亮。影片一开始骑马掉下围巾很漂亮，不止男主，我也心动啦！男主的眼睛很漂亮，他坐在树下等女主来道歉叫他回去，真的太帅了。影片是苏格兰吗？歌、景、人都很美。