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剧照
更新时间：2023-11-13 05:04
详细剧情
故事发生在1977年的英国伦敦，一位名为谢波德（玛吉·史密斯 Maggie Smith 饰）的老太太开着她的姥爷车来到了一个位于这里的中产社区中。谢波德没有家，吃喝拉撒都在自己的车里，换句话说，在别人的眼中，她就是一名脏兮兮臭烘烘的流浪汉。
长篇影评
1 ) 难道这部电影不是很隐晦的讽刺了教会么？
其实我想说电影重点应该不是什么老太太造事逃逸然后变流浪汉在精分作家前院待了15的传奇故事吧。重点不应该是这个电影很隐晦的讽刺了教会么？从作家和修女谈话后意味深长的上帝画像到最后老太太去世讲的那段话，什么音乐是一种释放内心恶魔的途径，终止一切和音乐有关的东西，狡辩不能当修女，不就和之前那个修女狡辩买什么吃的那里相呼应了吗？真正信教内心善良相信音乐会让人快乐的人却因为教父的话被赶出教会结局那么悲惨而一脸假正经的装做很虔诚却狡辩的人却可以当修女，教会的人办完丧事之后像没事发生一样反而感觉那些社工的人才感觉真心对老太太好呢，起码不会一脸嫌弃人家
2 ) 两个住在货车里的女钢琴家
有视频 & 插图的版本，
1960 年代末，一辆百福小货车冲冲撞撞地行驶进北伦敦的格洛斯特新月街，它随便找个地方停一停，一泊就是几个礼拜，然后又向坡道更深处滑行一段，再停一段。直到最终，它驶进这缓坡的尽头：剧作家艾伦·班尼特的屋子前。门牌号 23。
从车上下来的老太太衣衫褴褛，板着脸，高傲而焦虑。她就是 Margaret Fairchild，后来又给自己改名为 Mary Shepherd。Lady Mary Shepherd，我们的主人公，这位住在货车里的女人。
「谢泼德小姐身上多重风味的“香气”被刻意铺上的各种滑石粉覆盖了，亚德利薰衣草总是最令人爱，而此时主导的是一种文雅的芬芳，可以说是她的气味协奏中的第二章。」
剧作家艾伦的窗口正对着老妇人谢泼德的「家」。在他和这位老妇人进行了一场对话后——
（「以后我希望能请您不要用我的盥洗室了。大街尽头就有盥洗室，请用那个。」
「它们有味道。我天生就是个爱干净的人。」）
——而整条街的人都和艾伦一样，带着种新晋中产阶级的自由文艺作风，不知该对此如何反应。
「使这种社会架构滑稽搞笑的，」艾伦·班尼特在原著里写道，「是这些新晋中产发现自己能够过上的生活，与他们改革进步的观点，两者风格间的不一致。而这种缝隙恰恰给予了谢泼德小姐生存的可能。」
于是，在滑稽、尴尬、和一点辛酸中，这部电影以鲜艳的色彩（蓝天绿树和明黄色的货车），轻快的步调，讲述了这段十五年的古怪友谊。
今年一月，纽约时报刊登了有关这部电影的采访，其中有些很有画面感，译出一小段分享：
伦敦——两位老朋友，玛吉·史密斯和剧作家艾伦·班尼特一所时髦旅馆的沙发上，有一搭没一搭地聊着两人的第一次见面。“然后她一下跃过了那只猪，”艾伦说道。玛吉靠在了沙发上，开怀大笑起来。“那挺可怕的。”她说，抹去笑出的眼泪。艾伦看着她，一脸严肃。“那只猪也这么觉得，我猜。”他说。
所有这些都与《住货车的女士》有着深远的联系，这个怪诞的故事关于玛丽·谢泼德，一个无家可归的坏脾气女人，她选择住在一个所谓的货车里，停在班尼特先生的私家车道上。住了 15 年。
对一个作家而言，这素材好得不真实，但艾伦并没有去写谢泼德小姐和他们古怪的关系——他这厢勉为其难，她那厢霸道苛求——直到她于 1989 年去世，才首先由伦敦书评出版了一系列日记，后又出版了一本薄书，《住货车的女士》。1999 年，他将回忆录改编成了同名戏剧，由玛吉·史密斯主演，海特纳执导，在伦敦国家剧院上演。
16 年后，他们聚首将这段故事重新创作成电影，由阿历克斯·詹宁斯饰演更年轻的班尼特，为期六周的拍摄取景于真实地点：卡姆登的格洛斯特新月街，一个现价昂贵，当时寒酸却体面的北伦敦街区，剧作家在这里居住了近 40 年。
「那些不明就里的街坊看见剧组的货车驶来，都有些惊慌。」在一起访谈中，他们笑称。
怎能不惊慌呢！这个难缠的老太太。
谢泼德小姐不感恩、不妥协、脾气古怪，并虔诚于上帝。或许这是她一直以来存在的方式：一根筋儿。（不然，谁会一意孤行地选择住在货车里呢！）
她的好笑来自于一种不自知，就像小孩子一样。据艾伦说，她毫无幽默感，但倒是及热衷自己的极右翼党派 Fidelis party。两人的第一次相遇，就恰逢谢泼德小姐在卖铅笔，同时发放着 Fidelis party 的传单。
「如果我当选了，」她问，「我是该搬去唐宁街呢，还是在货车里处理事务？」
除了上帝，她并不考虑、在乎任何人。她不顾一切地生存，仅为了生存，而她也必然是在另一个世界中生存。
但是，她也有一些庄严而美的地方。艾伦称之为「流浪者的高贵（vagabond nobility）」
因此，在那些瞬间——例如她愉快地把货车涂成明黄色，或坐着轮椅从斜坡上方一路滑下时——街坊们会乐于看到，她衷心而愉悦的笑。
直到谢泼德小姐去世，艾伦·班尼特才找到她的兄长，询问到有关她的故事。
年轻时的 Magaret 师从大师级的钢琴家 Alfred Cortot，需要经常跑到巴黎上课（「在那会儿，可不容易啊。」她哥哥说）。
Margaret Fairchild 也确实成为了一位出色的钢琴演奏家——意思是，达到能开演奏会的级别。
她总在弹，总在弹，直到其他修女叫停——至于她为什么成了一名修女，并不清楚，只知道反复两次后，最终修道院把她赶了出去（或许是因为她脾气实在太坏了）。
后来，她成了一名救护车司机。
这是不是该算是她人生的转折点呢？
当 Margaret Fairchild 在一个路口停泊的时候，一个小伙子飞速地骑着摩托车转弯，连人带车冲撞上了她的救护车。不是她的错，但她却误以为是自己的责任，迅速清理了现场——也把自己划到了法律的另一边。
和人生的另一边。
从 Fairchild，变成了 Shepherd。
艾伦·班尼特说：和她的人生摆在一起时，自己的人生显得苍白而无趣。
然而，如果艾伦翻开 2015 年 2 月 11 日的报纸，会发现这样一条讣告：
Anne Naysmith，钢琴家
Anne Naysmith，终年约 77 岁。在 1960 年代，她曾是颇有职业期望的钢琴家，1967 年曾在威格摩尔（Wigmore）音乐厅演出，被当时的评论家形容「作为艺术家的盛放，用她的钢琴描绘出了最温暖最强烈的音色」。
39 岁时，她忽然从家里搬出，在自己的福特车里住了 26 年。后来，福特车被拖走。那些担心自己房屋折价的「街坊」欢欣鼓舞，也有想要保护自己老邻居的人们送给她了一辆奔驰——但很快，奔驰就被毁坏了。
对于西伦敦的行人而言，「奇斯维克车女士」（the car lady of Chiswick）这个不雅的名声，代表着那个熟悉的蓬头垢面的景象。 她起先住在荒废老旧的蓝色福特车中， 后来住在地铁站旁的树丛里。
关于 Anne Naysmith 究竟为什么这样做，媒体、民间都有诸多猜测。有人说她是因为失恋、厌世，有人说这是「第欧根尼的犬儒主义」（Diogenes the Cynic，古希腊哲学家第欧根尼鄙视物质世界，睡在大的陶瓷罐子或桶里）。
对于艾伦·班尼特而言，这类问题的答案却并不那么重要。
在谢泼德小姐生命结束前的那天，她被送去收容所，梳洗换装，并且终于又一次坐在了钢琴前，颤抖着弹了一曲。
晚上，艾伦·班尼特抓着一小束花来货车探望她。（「我得到过更大的花束，绑着丝带的。这些根本没法比。」）
音乐。人们怎么能躲过它呢？你明白么，它就在我的指尖。我可以在黑暗中弹奏，有时不得不这么做。而那些键盘就像房间，C 大调，D 小调。黑暗的房间，明亮的房间。对我来说，就像一座宫殿。唯一令我担心的，是演奏比祈祷来得容易。
「班尼特先生。握着我的手。它们是干净的。」
第二天，前来接谢泼德小姐去收容院的社工发现，她已经去世了。
「没人能真的明白她为什么会这样——以及她如何能够这样生活，我真的不明白，」玛吉·史密斯说，「我没有很多时间待在车里，但必须进进出出。仅是短暂的这么过一阵，就已经很受不了。还有，艾伦是怎么忍受的？他跟我说：‘她也没有很冒犯’，但，你还能有多冒犯？」
艾伦·班尼特确实给予了她足够的耐心与同情，以至于被邻居成为「货车里女士的男朋友」。他为小货车供了电，以便谢泼德小姐取暖、看电视，还会时常帮她买东西。
姜汁饼干——「吃了非常暖」；
威士忌——「用来勉强度日」；
牛奶和娃娃形状的果冻——「果冻不着急买」。
或许这其中，有很多部分是超越了我们的剧作家「更明智的判断」的，也或许因此，电影中干脆出现了两个作家：「一个我负责写作，一个我负责生活。他们交谈，他们争论。写作就像是和自己说话，并且我一生都在这么做。」
这种冷静观察和毒舌，与充满同理心的两个分开的形象，使影片更加诙谐有趣。无论如何，观众和读者都不难在轻快中体会到那深深的同理与关怀。
哦，还有，带着某种敬佩的，深深的祝愿。
3 ) 这是一个奇妙人生
在玛格丽特在调养院，洗好澡，打理好自己的一切开始弹琴的时候，我觉得世界都安静了。
我觉得很奇妙，这是一部很奇怪的电影，因为前期那么多的铺垫按常理来说是为了最后澎湃汹涌的治愈情节，可是没有，换来的是如此静谧的钢琴声，这是我第一次看这样的电影，也是第一次有这样的感觉，这种感觉很棒，因为内心平静，开始想她的这二十年和自己将来的一生。
一晃二十年，对于即将毕业的我来说也就是人生的开始，对于玛格丽特来说，是人生的末端。在电影的最后她说：“我本只想在你那呆三个月，却没想到住了二十年。”然后她给了男主一个“笑到最后”的微笑，很奇妙，无厘头的结局，她升天了，如她所愿，这样的一生完美的完结了。
在即将结尾的时候我觉得很可惜，玛格丽特的一生就这样过完了，因为不是自己的过错而担心后怕那么多年，放弃了如同自己骨肉一般的音乐，也没有同一般人一样组成自己的家庭，弄得自己一身臭气，多可惜的一生。
可如果我这样想我就错了。因为玛格丽特并没有这么想，因为人这一生最重要的事就是把一件事想通而不是掉进一个死胡同里永远走不出来，在她离世前的那个夜晚，她握住男主的手说了一些话，然而就是很简单的几句话就可以明了她想通了这一生，也证明其实她这一生过得有头有尾，释怀了是时候离开了。
我认为她这一生并不是很浅显的糟糕，她这一生过得是很奇妙的。
她爱音乐，有激情，孤身一人跑到异国学法语并在大师手下学钢琴。她也在很大的舞台上表演，一脸自信，带着纯金的项链，穿着得体的服装，一切都很美好。当然，事事并不如意，因为信仰让她不得不放弃音乐，使音乐变成一个心中邪恶的念头所以她在之后听都不要听。
她人生大起大落，被修道院除名，又被自己的哥哥送到精神病院，但是她逃了出来，她当然害怕所有关于在精神病院里的一切，以至于在日托碰到曾经一同在精神病院的女人的时候她想都不要想就回到自己的货车里。
好像从精神病院逃出来并不是人生的新起点，周围和将来的一切并没有要好转起来，一辆摩托撞向她的车，她并没有任何责任可她却因此事一直认为自己是逃逸的犯人，背着这个罪名过了几十年，流浪在一个又一个街口，换了一辆又一辆货车。好像她的人生就是这么糟糕了，被人唾弃，被人看不起，被人嫌弃。
可她却一点都不在意。
她还是很爱音乐，所以受不了熊孩子的竖笛演奏。她会一个人开着小三轮跑去海边看海，尝一尝冰淇淋，并且在缘分的情况下进了一家老人活动中心听到了好久都没能听到的钢琴声，我觉得在她听见钢琴声的那一刻她的眼角是有泪水的。
不知道为什么写到这里我居然会觉得她有些可悲，但是这确实是奇妙人生。不管是怎样，只要过好自己的人生就是人生赢家了吧。
我觉得很奇妙，这是一部很奇怪的电影，因为前期那么多的铺垫按常理来说是为了最后澎湃汹涌的治愈情节，可是没有，换来的是如此静谧的钢琴声，这是我第一次看这样的电影，也是第一次有这样的感觉，这种感觉很棒，因为内心平静，开始想她的这二十年和自己将来的一生。
一晃二十年，对于即将毕业的我来说也就是人生的开始，对于玛格丽特来说，是人生的末端。在电影的最后她说：“我本只想在你那呆三个月，却没想到住了二十年。”然后她给了男主一个“笑到最后”的微笑，很奇妙，无厘头的结局，她升天了，如她所愿，这样的一生完美的完结了。
在即将结尾的时候我觉得很可惜，玛格丽特的一生就这样过完了，因为不是自己的过错而担心后怕那么多年，放弃了如同自己骨肉一般的音乐，也没有同一般人一样组成自己的家庭，弄得自己一身臭气，多可惜的一生。
可如果我这样想我就错了。因为玛格丽特并没有这么想，因为人这一生最重要的事就是把一件事想通而不是掉进一个死胡同里永远走不出来，在她离世前的那个夜晚，她握住男主的手说了一些话，然而就是很简单的几句话就可以明了她想通了这一生，也证明其实她这一生过得有头有尾，释怀了是时候离开了。
我认为她这一生并不是很浅显的糟糕，她这一生过得是很奇妙的。
她爱音乐，有激情，孤身一人跑到异国学法语并在大师手下学钢琴。她也在很大的舞台上表演，一脸自信，带着纯金的项链，穿着得体的服装，一切都很美好。当然，事事并不如意，因为信仰让她不得不放弃音乐，使音乐变成一个心中邪恶的念头所以她在之后听都不要听。
她人生大起大落，被修道院除名，又被自己的哥哥送到精神病院，但是她逃了出来，她当然害怕所有关于在精神病院里的一切，以至于在日托碰到曾经一同在精神病院的女人的时候她想都不要想就回到自己的货车里。
好像从精神病院逃出来并不是人生的新起点，周围和将来的一切并没有要好转起来，一辆摩托撞向她的车，她并没有任何责任可她却因此事一直认为自己是逃逸的犯人，背着这个罪名过了几十年，流浪在一个又一个街口，换了一辆又一辆货车。好像她的人生就是这么糟糕了，被人唾弃，被人看不起，被人嫌弃。
可她却一点都不在意。
她还是很爱音乐，所以受不了熊孩子的竖笛演奏。她会一个人开着小三轮跑去海边看海，尝一尝冰淇淋，并且在缘分的情况下进了一家老人活动中心听到了好久都没能听到的钢琴声，我觉得在她听见钢琴声的那一刻她的眼角是有泪水的。
不知道为什么写到这里我居然会觉得她有些可悲，但是这确实是奇妙人生。不管是怎样，只要过好自己的人生就是人生赢家了吧。
4 ) 1974－1989，这个有过一位住货车的女士
最后在车里死亡的模样是真的牛，虽然我没有见过死者，但是那种苍白没有一丝生机的面庞很有信服力。我觉得这些电影都是有其自信，主角都是乖张不惹人喜爱，也不屑用欲扬先抑和后期性格转变，它就是能让你理解宽容这种不可理喻的怪人，我觉得这就是他的意义吗，让我们理解宽容那些不为主流观点传统价值的人或事。
电影的展示方式也是相对沉闷克制的方式的，但是依然能感受到强烈的情感，只是没有用说的方式。本纳特在作品中大量提起母亲，那段独角戏更是饱含情意，他用写作来与心中的母亲保持紧密联系，但是他从未对母亲有过体贴的话语，甚至拒绝母亲同住陪伴母亲， 疏离地拒绝，自我抗衡，他无法面对面对自己，躲在自己的空间里，对母亲的爱也只能深藏心底，他容忍肮脏而脾气古怪的玛格丽特又何尝不是因为灌注对母亲的愧疚和爱呢？
玛格丽特信任本奈特，所以将生命终结前的平静时光交给本奈特，但是很少说起自己，将自己包裹成一个谜，我想是什么让一位高贵典雅的黄裙女钢琴家成为一位流浪老太太，因为车祸的愧疚吗？但是我又想这只是我们固有思维，我不能以我的想法来定义何为正常。
他们都不肯直言自己的情感，让原本的温情冷淡而疏离，只在玛格丽特死后，本奈特那“不是第一个察觉她死亡”的嫉恨才暴露他心底的秘密，渴望一段真切的关系，不是困在文字里的，也不是逢场做戏的，他没有第一个发现老太太的死讯，仿佛没能借此证明，跟世上其他人相比，他与老太太更特别亲密，因为他总是躲在自己房子里。人们总是这样渴望又胆怯，既不敢靠近又不想远离。可就是是最孤僻的人也向往那点温暖的陪伴，向往就改说出来做出来，走出那所房子，矛盾的内心才会在追求内心的过程合二为一。
5 ) 电影中的精彩对白
Mr Bennet : Shouldn't you say sorry?
Mary: I've no time for sorry.
Sorry is for God.
Caring is not a word I like, caring is about shit.
The social work: She told me you don't encourage her to get out and lead a more purposeful life and put obstacles in her way.
Mr Bennet: I don't encourage her to think she can become the prime minister. I do encourage her to try and get to the supermarket.
-- Yes. A carer will often feel that....
--Excuse me. May I stop you? Do not call me the carer. I am not the carer. I hate caring. I hate the thought. I hate the word. I do not care, and I do not care for. I am here, she is there. There is no caring.
Mr Bennet: Mary, as you call her, is bigoted, blinkered, cantankerous, devious, unforgiving, self-serving, rank, rude, car-mad cow.
Mary: I've no time for sorry.
Sorry is for God.
Caring is not a word I like, caring is about shit.
The social work: She told me you don't encourage her to get out and lead a more purposeful life and put obstacles in her way.
Mr Bennet: I don't encourage her to think she can become the prime minister. I do encourage her to try and get to the supermarket.
-- Yes. A carer will often feel that....
--Excuse me. May I stop you? Do not call me the carer. I am not the carer. I hate caring. I hate the thought. I hate the word. I do not care, and I do not care for. I am here, she is there. There is no caring.
Mr Bennet: Mary, as you call her, is bigoted, blinkered, cantankerous, devious, unforgiving, self-serving, rank, rude, car-mad cow.
6 ) 一个观念改变人的一生
这部片子之前刚一口气把星球大战1-6看完，进入这部片子一下子换了个风格。这是一部包含隐喻的电影。玛格丽特时常在片中让人不要发出音乐的声音，人们弹奏歌唱，留声机发出的音乐声她都要阻止，到了片尾才知道原来不是因为她不喜欢音乐，恰恰相反，她非常的爱音乐，但是她肇事出人命逃跑后，选择的这种残喘生活让她没有办法再次接触到自己热爱的音乐，所以为了避免音乐勾起
她的回忆，触动她的痛苦，所以才做出这种貌似不喜音乐的行为。通过这种隐晦的手法暗示大众要珍惜自己当下的生活，导演通过这种手法把隐喻传递给观众。
导演把悬念留到了最后，原来玛格丽特一直背负着根本不属于她的罪恶过着痛苦的日子，也暗示人们要增强法律知识和法律意识
这部片子成本非常小，走的是内心思想方面的路线，拍摄手法和技术可以不提
她的回忆，触动她的痛苦，所以才做出这种貌似不喜音乐的行为。通过这种隐晦的手法暗示大众要珍惜自己当下的生活，导演通过这种手法把隐喻传递给观众。
导演把悬念留到了最后，原来玛格丽特一直背负着根本不属于她的罪恶过着痛苦的日子，也暗示人们要增强法律知识和法律意识
这部片子成本非常小，走的是内心思想方面的路线，拍摄手法和技术可以不提
作为一个BENNETT爱好者，这部片子满足了我的一切需求：忠实原作品的改编，舞台化的人物展现方式，不经意的嘴炮，无穷无尽的彩蛋，这部片子只能留在心里，可爱，暖心，英式，是谓BENNETT。
人格分裂基佬作家和古怪老太的温情喜剧。电影用轻松梦幻的笔触描绘了一个骑其实特别沉重的主题，人的孤独，人的衰老和死亡。电影最大程度的避免温情，可情感就在，让人无处逃遁。但电影的结构还是存在问题，结尾也是神来之笔。重点是麦吉老奶奶实在太棒，这才是全年的最佳女主角，其他人都退下吧。
腐国福利制度不要太好，养出一个霸路十五年的刁民，生前享受各种待遇死后还要挂牌纪念。Maggie Smith奶奶是国宝啊，奶奶您一定要长命百岁～！PS看到结尾就觉得男主这是出柜了，结果一查原来人物原型就是“历史系男孩”作者@#$%^&!*
戳到心坎里。AB大神真是好会玩。生活的模样或许残忍，使你不得不学会狡诈与投机，但于某时某地，内心总保有一份天真。人人皆有一种方式去面对愧疚，以及寻求自己那份救赎。“就像神话和寓言，罪恶只为欺诈无辜之人，结果却发现这是他们命注之事。”THB那几只hhhhhh
人生的颓圮都书写在一辆香蕉黄的货车里，那里既是坟墓也是天堂。作家与老妇人牵手的一瞬间，他早已不是旁观者，在潜移默化里见证参与了一段生命的终结。以无比轻松的笔触，描绘了生之无常与难测。本打算停三个月，却呆了15年的货车终会被清空拖走，除了一块牌匾没人再记得她存在过，但又有什么关系呢。
这种电影要少看。因为看完之后，你总觉得内心中的某一小部分心满意足地死去了一点点。
电影将特殊、小众的人物关系描述得迷人。班尼特“write”人格和“live”人格的对话与共存。班尼特对谢普德小姐由可怜到关心到好奇到投射母亲形象的过程。笃信天主的谢普德小姐阴差阳错与音乐梦失之交臂沦为一个固执、小气、自私、粗鄙的流浪者（和卡姆登镇居民们交往中体现）。轻快、闲适的风格很喜欢
同名话剧改编，玛吉老师演的实在太好，眼神棒极了。最后上帝的镜头尽显大片本色囧。
“大家都以为你是心地太善良了，其实你是因为太胆小了。”
好喜欢这种话唠剧，好多莎剧咖话说，这是腐国女性版《机械师》么？热爱古典音乐&肖邦的可能会更有感觉RA演的那个歌剧迷也很funny表面一脸嫌弃，女士有困难还是会帮忙，骨子里依然是腐国绅士
剧本太弱了 叙事一点都不流畅 不过双重人格的桥段还挺有意思 老奶奶实在太可爱了 祝您长命百岁
【20160410】如果我的英文足夠好，或許可以欣賞這部絮絮叨叨的片子的妙處，感覺有很多很高級的詞匯。盯著字幕看完，只覺得嘮叨無聊。看到最後睡了一刻鐘。八十歲的老奶奶演技太厲害了……精分基佬設定也是叫人啞然
是个好故事，别扭老太太也是很适合Maggie演的角色，但拍成电影不太好看。
前一半太散看得有点走神，差不多一小时起随着变化的发生突然有种细微伤感窜进原本无稽的日常之中，而让隐于暗处的孤独与脆弱及人与人之间能够共鸣的生之无奈渐渐浮上表面，感情传达仍是极其英式的层叠渐进。Maggie奶奶太可爱太棒了❤还有配乐师傅Fenton老师客串乐队指挥❤好多bennett梗❤
毒舌老太和精分作家相知十五年的故事，带有寓言质感的英式小品，表现方式很可爱。作家推着老太在公路上飞驰那里，真是美丽极了！
Maggie Smith演得出神入化啊
Alan晚上才能小心约炮谨防被邻里发现 Mary晚年住在货车里却有着不为人知的自责 每个人都是a lady in the van 每个人在柜子里都有不曾讲述的故事 直至终老
It's a van no longer, it's a sepulchre. 多点这样的片子吧。
故事不错，玛吉·史密斯演得非常出彩。真实事件改编，主角的命运让人唏嘘不已。从人生的高点渐渐地滑落，最后连自己也自我放弃。是何原因？影片似乎并未深究，也让观众有些小小的遗憾。不喜欢的，是影片讲述故事的方式。
低配房车安乐窝，毒舌老太事真多。