瞧这一家子

本片由王好为执导，于1979年上映，展现了文革风暴过后生产生活恢复正常，到处呈现出一派欣欣向荣的图景。

本片故事比较简单，有两条剧情线索，主线是女儿及徒弟为代表的新生代工人用感应设备改进织布机器与守旧的父亲发生的冲突，辅线是被文革毒害的话剧演员儿子在恋爱中逐渐走出文革阴霾。

本片的表演有些夸张，有比较重的舞台腔，带着上个时代特有的痕迹。但几位主演对各自角色的把握是比较精准的，很好地还原了生活中的人物形象。陈强饰演的父亲非常生动地展现了人物那种一丝不苟但有些顽固的性格，几次冲突与转变也表现得活灵活现，足见表演功底的扎实。

刘晓庆饰演的书店店员张兰非常突出，尖利又具有穿透性的笑声让人过耳难忘，每场展示人物负面形象的戏都能调动起观众的情绪，与片中其他角色产生共鸣。

本片几乎全在用误会来制造喜剧桥段，儿子见义勇为但却自己差点在深不及腰的湖中溺水；修理机器的父亲被女儿认为是男友而说出真实想法；儿子的女友被父亲认为是另一个人等等，今天看来多少有些粗糙。陈佩斯在天台教书店店员们跳舞这场戏比较好，和霓虹灯牌组成的蒙太奇生动地展现出文革时代的遗毒仍刻在很多人的精神中，这也是本片想要传达的：要摆脱文革的遗毒，带着健康的精神迈向新时代。

文革结束后面对崭新时代的人是什么样子？又该是什么样子？《瞧这一家子》给出的答案是，作为统治阶级的城市工人阶级，是真正的时代主人翁。他们精神焕发，正大踏步走向新时代。

身为车间主任的父亲是什么样子？为了完成生产任务，一丝不苟紧抓生产，休息日也要到车间巡视设备，阻拦改进方案也是为了避免影响生产指标。

作为车间改革代表的徒弟是什么样子？为了改进设备废寝忘食，遭到父亲阻拦也绝不放弃，只为提升生产效率。

儿子陈佩斯呢？陈佩斯热情勇敢，看到小孩不见第一时间是见义勇为，认识到自己不足后也能及时补正。

大家都在自己的岗位上发光发热，为着四个现代化的目标，为了国家进步和富强，做自己力所能及的事情。也都能知错便改，及时回归正确的路线。这样一个可爱的时代，这样蓬勃的朝气又如何能不令人感到喜悦，想要进步呢。

然而脱离艺术加工下那个时代人们的真实生活又是如何呢，我们不得而知，稍微思考一番，便可以得出结论，那就是当然没有电影里那么美好。片中人人都住着宽敞的楼房，休息日的活动是阅读，公园漫步，划船或是看话剧，物质匮乏的年代却可以享受冷饮和新鲜蔬果。

就如同今日我们看着部分影视剧中设定为贫穷的人却住着超一线城市的大房子，进行精致的奢侈消费。或许回到过去，真实在那个年代生活的人们，也会发出和我们一样的感叹

我只感到沮丧与失落。

闲来无事在，无意中在youtube找到了这部老电影。
典型的七八十年代的正统电影。演员一定是一口标准的普通话、台词是平时我们不用的语言，例如：女演员一定要眼里喷火的看着男演员，然后深情款款的说“不！你很热情……”、演员动作幅度都很大。
我是个八零后，从小就看惯了这样的电影竟然不觉得匠气了，还能感觉出些小亲切。
说回电影。
在电影第一次提到“四人帮”这个词的时候，我就彻底明白所有人那样人掉一地鸡皮疙瘩的笑声了。
在“粉碎了四人帮”的大环境下，电影充分的表现了“粉碎四人帮之后人人欢喜鼓舞的美好景象”！！！（汗）
着这么美好的环境下人们当然要笑，而且要大笑特笑。晓庆老师的笑声更是让人难忘。虽然我是被这样的电影“熏陶”长大的，可还是对电影里的笑点有些莫名其妙。这可能就是八零后永远体会不了父辈的那个年代。
虽然是正统的让人起鸡皮疙瘩的电影，可是还是有让人难忘的镜头（并且我也相信这些镜头是当年人们的真实写照）：
1.那时候，小孩子掉到河里会有人奋不顾身的跳下去救人。（看看现在小月月事件……）
2.那时候，遇到服务态度不好的售货员周围的人会和苦主一起指责她。
3,.那时候，演员还只是演员，没有现在的高不可攀。书店买书的林小红（方舒饰）还配得起演员嘉奇（陈佩斯饰）。
4.那时候，徒弟上位还是要顾及一下师傅的感受的。
5.那时候，主任（陈强饰）护犊子不在自己女儿嘉英（张金玲饰）的机器上做实验，还能被单纯的理解为“主任的信任”。
PS：那时候，主任的闺女也要在生产线上干活？
6.那时候，还有人摘公园里的花。
7.那时候，买到质量不好的裤子还能给纺织厂写信。（这个真的很奇妙）
8.那时候，没买房子就能娶到媳妇！

这部老片子看了不下三遍了，看不厌。片子里人与人之间那种质朴，纯粹的感情，让人羡慕，但是又很陌生。

演员表是陈佩斯父子，刘晓庆等老一辈影视明星的强大阵容，而故事就是简单的两代人之间关于生产创新的思想转变过程，不过情节处处都有亮点，让人发自内心地开怀大笑。

老胡一家，父亲固执，母亲和善，姐姐贤惠，弟弟有点不学无术，几个小情节就清楚地介绍了一家人的个性。刘晓庆饰演的张岚是很出彩的一个角色，泼辣，见风使舵，势利，刘晓庆用略带夸张的神情和语言，传神地演活了这个人物。

让人触动的是影片里的几个情节：姐姐嘉英“大龄”未婚，母亲有些着急，父亲气定神闲地劝慰：不急，你不也三十才嫁给我的嘛。想想现在一些孩子刚毕业就张罗着相亲的家长，影片里那个时代的家长是开明和民主的。

张岚买的毛纺厂的一条裤子质量不好，便写投诉信到厂里去，老胡亲自带着新裤子登门道歉。试问，现在有哪个商家的售后服务能做到如此地步。

老胡去新华书店买书，书缺货，营业员小红记下了书名，等到书到了，又亲自去送给老胡。试问，现在哪个书店有这么贴心的服务。

影片里的每个人都那么坦诚，单纯，甚至懒汉也懒得直白，毫不掩饰，想想现在的办公室政治，让人不寒而栗。

陈佩斯父子拍了好几部喜剧片，接地气，透过影片看时代，也挺神往。那是刚改革开放的时候，每个人，都心怀希望和激情，怀着奉献的精神往前奔。而如今，我们都是社畜。

陈强老师和陈佩斯老师的父子档戏剧。

守旧派车间主任与革新派女儿准女婿之间的戏剧冲突。

眼里老爸与好逸恶劳老儿子之间的戏剧冲突。

80年代小青年含蓄又不失热情奔放的甜甜的恋爱。

刘晓庆老师翻着白眼甩给陈强老爷子的《计划生育》

以及合家欢的大结局——真是美好又欢乐。

无限推荐。

缺点就是画质感人。

本片由王好为执导，于1979年上映，展现了风暴过后生产生活恢复正常，到处呈现出的一派欣欣向荣的图景。 本片故事比较简单，有两条剧情线索，主线是女儿及徒弟为代表的新生代工人用感应设备改进织布机器与守旧的父亲发生的冲突，辅线是被旧日风暴毒害的话剧演员儿子在恋爱中逐渐走出阴霾。 影片的表演有些夸张，有比较重的舞台腔，带着上个时代特有的痕迹。但几位主演对各自角色的把握是比较精准的，很好地还原了生活中的人物形象。陈强饰演的父亲非常生动地展现了人物那种一丝不苟但有些顽固的性格，几次冲突与转变也表现得活灵活现，足见表演功底的扎实。 刘晓庆饰演的书店店员张兰非常突出，尖利又具有穿透性的笑声让人过耳难忘，每场展示人物负面形象的戏都能调动起观众的情绪，与片中其他角色产生共鸣。 本片几乎全在用误会来制造喜剧桥段，儿子见义勇为但却自己差点在深不及腰的湖中溺水；修理机器的父亲被女儿认为是男友而说出真实想法；儿子的女友被父亲认为是另一个人等等，今天看来多少有些粗糙。陈佩斯在天台教书店店员们跳舞这场戏比较好，和霓虹灯牌组成的蒙太奇生动地展现出旧时代的遗毒仍刻在很多人的精神中，这也是本片想要传达的：要摆脱遗毒，带着健康的精神迈向新时代。 迎来崭新时代的人是什么样子？又该是什么样子？《瞧这一家子》给出的答案是，作为统治阶级的城市工人阶级，是真正的时代主人翁。他们精神焕发，正大踏步走向光明的新生活。 身为车间主任的父亲是什么样子？为了完成生产任务，一丝不苟紧抓生产，休息日也要到车间巡视设备，阻拦改进方案也是为了避免影响生产指标。 作为车间改革代表的徒弟是什么样子？为了改进设备废寝忘食，遭到父亲阻拦也绝不放弃，只为提升生产效率。 儿子陈佩斯呢？陈佩斯热情勇敢，看到小孩不见第一时间是见义勇为，认识到自己不足后也能及时补正。 大家都在自己的岗位上发光发热，为着四个现代化的目标，为了国家进步和富强，做自己力所能及的事情。也都能知错便改，及时回归正确的路线。这样一个可爱的时代，这样蓬勃的朝气又如何能不令人感到喜悦，想要进步呢。 然而脱离艺术加工下那个时代人们的真实生活又是如何呢，我们不得而知，稍微思考一番，便可以得出结论，那就是当然没有电影里那么美好。片中人人都住着宽敞的楼房，休息日的活动是阅读，公园漫步，划船或是看话剧，物质匮乏的年代却可以享受冷饮和新鲜蔬果。 就如同今日我们看着部分影视剧中设定为贫穷的人却住着超一线城市的大房子，进行精致的奢侈消费。或许回到过去，真实在那个年代生活的人们，也会发出和我们一样的感叹 我只感到沮丧与失落。

这周陈强老师去世了,电影频道又放了他的<瞧这一家子>,我看了看上映日期1979年,那时我还没出生~ 作为一部准80年代的电影,准确的反映了当时的社会情况,反映了那时的生活,感觉亲切贴近现实,这正是当代的很多电影电视所不具备的. 时间过的真快,很多里面演员或旅居海外,或早已成名,或已经避世,有些已经去世

“老病号，你怎么不去开会啊？” “不感兴趣！” “你说什么？” “不是，心跳得厉害，又心动过速了！” “坐那开会也跳得厉害？” “时间长了也不行啊！” “那吃饭呢，也跳腾嘛？” “那没什么感觉。” “还香吗？” “嗝——（打个饱嗝儿）香啊！”

“嘉英，说实话，你爸爸这人啊，那有时候我真烦他！他干嘛管那么严呢？哎，你们俩的事准备什么时候办啊？” “不知道，看这情形啊，我爸没准儿还不同意呢！我也懒得跟他说。” “老顽固！！嘉英，我看啊，干脆把他甩开，你们直接给厂领导打个报告，这事儿啊，我给你们办！”

“胡主任，胡主任，胡主任，我可没胡来啊！”

“你是啊，胡混！！！”

这是一篇——非标准，主流，规范，传统意义上的，字典解释中的，人们意识里的影评，非喜可无视。



央六又播《瞧这一家子了》，除了那个时代专属的性格烙印外，许多情节和人物感情在今天看来，也颇感同身受。这个片儿也看了不下5遍了，以前从没想写点什么，但陈强老师的离去，让这次看到本片时，有了几许不同。桃花仍在，斯人已去。希望陈强老师一路走好。

说来也巧，当天下午，看一个春妮儿主持的访谈节目，采访刘江（“高，实在是高”的那位朋友），席间问到对从未获奖有什么感想时，刘江说，我们那个年代，表演反派的演员想要获奖是很难的，几乎不可能。然后说，你看陈强（录制节目的时候，陈强老师应该还没去世），演员期间一直没获过奖，唯一的一个奖还是印度尼西亚给他颁的，就最后末了末了给颁了个终身成就奖。

不知道胡汉三这次提起黄世仁，是巧合还是老伙伴们冥冥中的默契，或许是临行前的托梦，告诉他，别忘了我啊！还有那些年，咱们一起追的反派。

委屈了这些老艺术家们，当然也包括陈佩斯们，汤唯们，《颐和园》们，《活着》们，望你们来世能在一个稍正常些的国度，让自己的演绎和针砭除了口碑，还能有些实质上的收获。



P.S.

从《瞧这一家子》，《二子开店》等影片中，总在不经意间可以看到那时候北京的影子。那时候，人可真少呀，公园中，大街边，马路上，地铁里，空气中都弥漫着慵懒和散漫，没有高速发展的北京，真的挺好的。

昨晚碰巧在非常勿扰上看到一个极品男，高工资高学历高智商高情商，小片里他说自己来自西安，已经在北京买房定居，然后有一位女嘉宾说，我也是西安的，你为什么要定居北京而不回去建设你的家乡？全场静然。极品男只得笑笑，搪塞了一句，以后会考虑的。虽然城建不均这样的恶心事儿要感谢国家，但要是那些能力越大责任越大的人，愿意学成归来，建设自己的家乡，那也不会像现在这样，大城市越来越急躁，拥挤，混乱，小城市越来越萧条，沉默，茫然。

可能每个人的想法不同，比如我，要是去一个陌生的大城市，我的朋友亲人回忆都在我原来的城市，就算现在的这个城市再好，没有我的灵魂，孤独的感觉也挺没劲的。

北京于我仅仅为家，无论它落魄或是奢华。



THE END