潘多拉的魔盒

乱伦、出轨、同性恋、谋杀……

老片子里才有最露骨的人性，和最可爱的幽默感。

希腊众神创造的潘多拉美丽不可方物，可是潘多拉的魔盒里装着的是厄运。

露露，她有着费雯丽的娇嗔，梦露的妩媚，还有小鹿一样人畜无害的笑容。她是顽童、是妖女、是从小无依靠流落街头的孤儿。擅长撩汉，擅长任性。

男人爱她，女人也爱她，谁都愿意惯着她。可是她谁也不领情，她毫不遮掩地只爱自己，又撩拨所有人都爱她。她毫无灵魂地热烈回应那些爱，只是为了利用它们。当然，她拿到老男人的钱和爱的时候是真的欢喜。

她的老男人要再婚了，她不难过；可是不许再有瓜葛，她说除非她死了。他爱她却不敢娶她，可是她总有办法。

她就连胡搅蛮缠也未必是真的伤心，一边闹脾气一边观察男人的反应，她知道她就快得逞了。爱她的人伤心离去，她转头就照着镜子欣赏自己的首饰和华服。

变成逃犯后，逃亡的路上她被卖给了一个埃及人，她说被卖走比回去坐牢更可怕。我猜她成长的过程中或许有过相关的经历才会得出这样的结论。

我不明白她为什么就是要抓住那个老男人而不是更爱她的那个老男人的儿子。甚至是那个女爵也好啊（滑稽）。

或许对这样的女孩来说，这才是合理的。可惜她选错了人，厄运自此开始。

这样的女人有什么好下场吗？当然是没有的。她死在了开膛手杰克手里，死在烛光闪烁的破屋里，死在圣诞夜的饥寒交迫中。走了一大圈，她还是变成那个卖火柴的小女孩。

值得一提的是，这样挑战时人道德和三观的女主角，不是好莱坞黄金时代不是法国新浪潮，而且德国电影的女主角！！！

8分这部德国电影构思蛮独特的，围绕着一个女人来拍摄的，妖魔化了露露这个人物。我怀疑日本伊藤润二笔下《富江》的原型，大概就是这部电影的露露吧。她将纯真无邪和人尽可夫这两种完全相反的性格融于一身，并且乐观坦诚，几乎没有人不爱露露，她的恋人中也有女人，她永远都是一碗水端平，不偏不向，就像一个嫉妒缺爱的小女孩一样，希望得到所有人的爱，哪怕这会令她招来麻烦。

她对于社会规则一窍不通，她爱着每一个人，也需要每一个人的爱，然而人性都是善嫉的，爱着她的人不忍心打破她的美梦，他们小心翼翼的呵护着她，占有欲让他们对她恨之入骨却又束手无措。 正如张爱玲所言:“无用的女人，才是最最厉害的女人。”露露赢得了全世界的爱，让爱着她的众人操碎了心，她仍然感知不到，夜路走多了，早晚会遇到鬼的。之前每一次麻烦都是追随者们牺牲自己帮她处理的，可是幸运女神不会一直眷顾她。当她遇到开膛手Jack时，她以为那只是一次艳遇，却换来了圣诞夜永远的宁静。 正如检察官所言“希腊诸神创造了一个女人，潘多拉。她如此美丽、迷人，她通晓引诱男人的各种诡计。但是诸神也给了她一个小盒子，他们把世间的不幸全都装了进去，当她打开了盒子，所有的不幸都会降临在我们身上。”她邪恶又纯真，简单又复杂，她被那个时代物化，却又毫不在乎的任性妄为，成为“恶之花”女神。

沒有嘉寶，沒有黛德麗，只有路易士·布魯克斯！——法國實驗電影院的領袖人物亨利·郎路瓦（Henri Langlois）如是説。 儅Louise Brooks在模糊不清閃爍其詞的黑白銀幕上，漫不經心地撥撩著她烏黑的秀髮，抿著嘴唇笑吟吟地搖曳著身子輕佻地向我們走來的時候，我忽然明白《低俗小説》中烏瑪·瑟曼的那頭曾讓我神魂顛倒心馳神往的齊耳短髮原來不過是一種多麽拙劣而刻意的效仿。 那鋼盔般閃亮的頭髮，閃閃發光的瓷臉，和幽怨得一點也不讓人心生憐惜的眼神，這生來的尤物之臉！你可以模仿她的髮型，模仿她的姿態，甚至她的眼神，但是這世界上只有一個Pandora，只有一個Lulu，只有一個Louise Brooks。 儅人們已經忘記了Louise Brooks這個名字，儅人們都已經不再為那兩部聲名狼藉的“淫穢”電影而憤怒震驚的時候，甚至儅好萊塢再也不對她“曾經與納粹合作”或者坦言“曾經在紐約賣淫”的經歷感興趣的時候……可是，這個世界還在不停重復著最初的那一聲感嘆：Louise Brooks實在是太性感了太性感了太性感了！那不發聲的性感之惡，是默片時代可以傲視群雄永恒的夢幻。 在赫本的安妮公主親切可人的淺淺笑顔綻放之前，在英格利·褒曼在卡薩佈蘭卡中淒然訣別之前，在飃中的費雯麗那驚鴻一瞥之前，甚至在嘉寳代表的剛烈的英雄美人之前，在好萊塢的燈光照亮黛德麗的腿之前，我們已經有了Louise Brooks和她那倦慵如貓咪，懶得挑逗卻已經挑逗了20世紀所有男人的眼神。 ［点击图片可在新窗口打开］ 終于看了Pandora’s Box，默片真的是一樣很神奇的東西，靜默的畫面與靜止的字幕，將流動的影像割裂成了一個個定格的畫面與瞬間。在影像技術尚未成熟之時，也許更加容易激發出導演和攝影師無限的靈感，相對那些爲了捕獲美而日漸成熟的流水綫，黑白世界的綫條也許不夠流暢，細節也許不夠清晰明了，但是卻更加震懾人心。 Brooks便是那個時代所有特質與美好的精華。這讓我幾乎開始懷疑電影誕生之初僅僅是爲了罪惡。儅那些個裝腔作勢或者故作矜持知性的賢良淑德的大家閨秀們將我們的銀幕撲騰地幾乎滿溢出來的時候，人們已經刻意忘記了在這些花團錦簇良辰美景的背後，在歐洲的某個角落中，Pabst和Brooks曾經在世紀之初給這個世界投下了怎樣的重磅炸彈，關於24格/秒的真相。 這個收割男人與女人的愛慾就如同收割麥子一般的天使，這個隨意處置他人的感情卻毫不動情的惡魔， Brooks搖曳身姿，如同清風一般吹拂過你的身旁，她沖你無論是微笑或者是凝望，都從不用心或者用力，卻對你已經致命。她放浪形骸地毋庸置疑毫不掩飾，卻純潔如同天使，這樣清白這樣無知，而熱烈的欲望就在這孩童一樣綻放笑容和扭捏著向你接近的身子底下洶湧。 Pandora，是對她最貼切也是最膚淺的比喻。 可是人人都想得到她，她激起的既不是愛，也並非恨，只是欲望。但是欲望能夠帶來最強烈的愛與最強烈的恨。如同醫生優柔寡斷的兒子，如同那個愛得痛苦而無私的女伯爵，他們的愛仿佛一條無比柔軟而堅韌卻粘人帶子將你緊緊裹住；或者是洶湧澎湃到將一切吞噬淹沒讓你窒息的恨，就好像在儲藏室中用力搖撼著Lulu，甚至將Brooks的雙臂掐出黑色指印的陰鬱的醫生，不論是醫生肖恩，還是演員Fritz Kortner，指引著他們的在那個時刻只有來自欲望的，不由自主的幾慾毀滅一切的恨。 然而Brooks在對她的愛人面前由衷地淺笑，在面對想要置她于死地的仇敵面前，還能夠帶著母親一般憂傷的眼神撫摸著膝頭沉睡的愛人，她也許知道，也許毫不自知自己毒蠍子一般的性感與美，她毫不在乎，不在乎這些人，甚至不在乎自己。 人們總是說Lulu是享樂主義者。然而，她並不如同所有的舞女或者妓女一樣沒有頭腦與思想，她也並非如同所有的蛇蠍美人一樣急功近利卻自取滅亡，她也不是誤入凡塵的聖女，在塵土之中還要做出聖潔的祈禱狀，她也不是那些自甘墮落的風塵女子，自暴自棄自哀自憐生怕不爲人所知她們的苦衷。 這樣的女子形形色色，在生活中，在舞臺上，在熒幕上實在太多。 唯獨Brooks，她不用模仿這些已經被好萊塢典型化模式化了的形象，也許人們對於她有足夠多的假設與猜想。然而最終儅Lulu選擇了死在殺人狂的手下的時候，那些單薄的女子都在她將頭擱在桌子上，仰望著蠟燭倚在斛寄生的枝葉旁的光芒中煙消雲散。她或許一生從來沒有熱烈地認真地擁抱過什麽，但是這一次，她是主動地迎接了死亡。“在耶誕節前夕，在她從小便開始幻想的收到聖誕禮物的時刻，她希望能死在色情狂的手下。”儅她握著殺人狂的手將他引向自己的屋子的時候，她笑容純真而坦然，宛若聖女，令殺人狂在那一刻竟然放棄了殺人的念頭，而最終，她癱軟在殺人狂的懷中，真情地擁抱他，她也許是知道那把明晃晃的刀子在她的身後，她也許是知道殺人狂臉上的抽搐，她也許是知道死亡的逼近，可她就是那樣全然享受地躺臥在男人的懷中，帶著那慵懶而溫柔的表情，無比舒適。 Pabst為Pandora’s box寫下了這樣的結局。Lulu帶著她那一如既往清白而放蕩的身姿和笑容，走向地獄，仿若歸家。 ［点击图片可在新窗口打开］ ［点击图片可在新窗口打开］ 正如Brooks，儅她1943年写道：“對於一個業已36歲的不成功的女演員來說，能找到的最好職業就是應召女郎了”的時候，毫不帶有任何的哀怨與辛酸，她從不粉飾天性，儅她說出或者做出那些讓好萊塢震驚沸騰驚世駭俗的話語與事情的時候，帶著一如Lulu一般漫不經心滿不在乎而純真的滿臉柔情。 她被封鎖在了好萊塢之外，也許是因爲她私自來到歐洲拍片，或許是因爲Brooks在片場閲讀歌德小説或者叔本華的哲學而懶得和任何派拉蒙或者其他電影公司大老闆敷衍，或者是因爲她喜怒無常的脾氣……耍大牌的明星不在少數，然而至少她們都知道應當討好誰敷衍誰。 所以Brooks美麗，聰明，但是如同她的Lulu和Pandora’s Box，她們都是稀世珍寶傳世之作，卻不為世所容。 這樣的女子，只有Louise Brooks這一個。或許我們只能在那些小美女，Claudia，Maleda，Lolita或者Salome才能瞥見她的身影，只是儅這些小美女在長大之前，便已經被好萊塢那虛僞而嚴苛的教化體系給馴服了，她們或者銷聲匿跡，或者從良，或者按照好萊塢的模式成了毫無思想而做作的蕩婦。 所以，我們只有Louise Brooks。幸而最終，我們得以一見Pandora’s Box的真容，幸而最終，她以她早年大量閲讀而留下的自傳，因文采與學識而受肯定。 “劳驾您指点地狱之路？”是Brooks最欣赏的一句话，我相信她說這句話的時候，臉上一定帶著Lulu那舒適而倦慵的微笑。所以，不要努力揣測Louise Brooks或者Lulu的真容，想要明白她，那就帶著她那樣的微笑，跟隨她一起到地獄之路上走一遭。

默片，是上世纪一种独特的艺术创作方式，在默片中，人物没有自己的台词，相对有声片而言人物不具有完全独立的形象。人物的所思所想，所作所为，与音乐，光影配和，是用于于诠释、是来表达电影所想要的感情，概念的。《潘多拉的魔盒》很特殊，特殊在它是后者，它诠释了一种概念，“潘多拉的魔盒”的概念，并且较为成功。

“潘多拉的魔盒”源自古希腊神话，自身指有邪灵的魔盒，寓意因好奇心而产生的灾祸。电影情节紧紧围绕“潘多拉的魔盒”的概念展开，一方面，电影极力表现露露因富有魔力，而招引了灾祸，对她自己和他人、外界都十分危险，这是露露的客观形象，对应潘多拉的魔盒的原意。是把概念从抽象表面到具体深层次过渡的一步。另一方面，露露深知自己的魅力，却不加控制自己利用魅力来满足自己的欲望，最后死于他人之手，她周围的男人，在美色的诱惑下失去理智，亲手摧毁了自己的生活。对应了它的寓意。这两者（原意和寓意）是同时发生的，有了地基和上层，电影所表达的就成了完整的建筑。观众随着剧情的推进，这栋建筑的轮廓会越来越清晰，对概念的感受也会逐层深入。这样一来，潘多拉的魔盒的概念得到了极好的诠释。

另外，它对节奏的把控能力、自身分寸感也很好。并且剧情与概念和谐共存，取代了情感成为了支持观众把电影看下去的动力和电影发展下去的动力。总体而言是一部很优秀的作品，不过它作为犯罪爱情题材电影，略显无聊，情节类型单一，难以符合观众的预期，这是它客观存在的缺点。

1新婚骚乱法庭骚乱赌船骚乱，魔女鼻祖，漩涡的中心。连那位杰克都不是主观上降服她。2露大片的肉，海蒂拉玛第一她第二，纯真的荡。高冷的玛丽黛德丽我就比较无感了。3女伴伯爵夫人对露露绝对是真爱！可惜结局居然疯了。不得已听露露的话委身色男，把色男捅了是吧。四月三周两天的程度。4寡妇装穿出如此风韵的第一人！5有出现三次元版的日本早期少女漫星星眼。

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如果放在现今，那必定会被认作十足狗血。黑白影像自带阴郁的光影特质和默片夸张、有时聒噪、令人坐立不安的配乐，加上两小时一刻钟的时长，确实伴随冗长、疲惫的感觉，但是当字幕亮出剧终时，却觉得时间、火候刚好。 开篇的很长一段时间，都以为这是个九十年前关于红颜祸水的故事，然而随着后面章节的推进，却变得不易定义，喜剧、悲剧、犯罪、惊悚，而且对于那个年代来说，肢体裸露和同性元素的描写也很是大胆。当露露在法庭上被人群簇拥趁乱逃走，似乎意味着女性的觉醒，是对于将一切怪责于女性的罪责枷锁的破除，然而最终没有人是无辜的，“我们索取是为了付出”，这句已很明示，几乎每个人都在索取、占有、控制，而露露则是被索取最多的那个。精彩的摄影和剪辑将露露的悲剧人生结尾推向高潮，阿尔瓦一无所有默默离开，史考西吃到了布丁，只有露露一个人孤独地死去，每个人都是一个魔盒，然而开启魔盒的人却承受最多。 黑白影像，却仍然光彩夺目、熠熠生辉，露易丝·布鲁克斯的露露，光彩永续！

百度出来的，原页面已删除，从快照上抄来的。
介绍Louise Brooks

全文如下：

如果路易斯"布鲁克斯 （Louise Brooks）离开派拉蒙后不再拍片，她多数会沉寂在无声片的汪洋中，不再被电影史提及。但是命运安排了她和德国伟大又“无耻”的导演乔治" 威廉" 巴布斯特（Georg Wilhelm Pabst）汇合，他们后来合作的两部“淫秽”电影——《潘朵拉的盒子》（Lulu or Die Buchse der Pandora，1929）和《堕落女孩日记》（Das Tage buch einer Verlorenen , 1929）—— 咄咄逼人地成了电影经典。


三十年代，布鲁克斯又回到了好莱坞，在一些B级片中扮演配角。1940年，她最终告别好莱坞。1943年，她写道：“对于一个业已36岁的不成功的女演员来说，能找到的最好职业就是应召女郎了。”不要以为布鲁克斯说这些话是满腹心酸和哀怨，不是的，她承认她天生就是个一无所有的荡妇，她不想粉饰她的天性。1956年，她被“东方人电影中心馆”馆长詹姆斯"卡德（James Card）说动开始撰写回忆录，成就了她后来风靡世界的《露露在好莱坞》一书（Lulu in Hollywood）。不过，虽然布鲁克斯很早就已是无声电影时代的偶像，但是她的故事绝不是什么一个成功的好莱坞影星的故事，她放荡自由的个性令她连好莱坞的老板都懒得敷衍，她从不和派拉蒙妥协，从不低三下四，虽然从来不是什么好女孩，也从来没有演过什么好女人，但是她坏得无邪，堕落得光彩夺目，是混淆天堂和地狱的美丽蝎子。



布鲁克斯被人称为她那个时代的玛丽莲"梦露，有一个法国影评人说：“她可以成就任何一部影片。”布鲁克斯的发型是她的商标：黑色的短发，钢盔般覆盖着她闪闪发光的脸。这是一张令所有摄像机不安的面庞，毋庸解释的“尤物之脸”。在《潘朵拉的盒子》中，她如同收割麦子般地收割男人和女人，随心所欲地处置他们的身体和情感，包括一个性压抑的医生，他天真的儿子和一个同性恋女伯爵，直至最后在色情杀人狂杰克身上看到自己的宿命：是的，她知道他是杀人狂，知道他在偷窥她，但是她发现只有杰克的偷窥才让她感到身体的欢乐，爱原本就是死的另一张脸。所以影片结尾，银幕上的台词是：“在圣诞节前夕，在她从小便开始幻想的收到圣诞礼物的时刻，她希望能死在色情狂的手下。”



半个世纪过去了，布鲁克斯猫咪般倦慵的表情，懒得挑逗任何人但又挑逗了每一个人的姿态让所有的观众感到心神动摇，她不发声的性感至今还是电影的一个性梦幻。现代的电影演员已无法演绎她那种暗哑然而汹涌的欲望。《潘朵拉的盒子》在发行初期得到的掌声寥寥无几，德国人不满意巴布斯特挑了一个美国演员来扮演他们的露露，而全世界的另外地方则虚弱地大声疾呼：“这部电影太可怕了太可怕了太可怕了！”对此，巴布斯特根本不予理会，他笑笑说：“他们的言下之意无非是，布鲁克斯太性感了太性感了太性感了！”他一秒钟也没犹豫地就领着布鲁克斯投入了《堕落女孩日记》的拍摄，虽然《潘朵拉的盒子》在全世界遭禁或遭篡改；其中，尤以法国版的结尾最为荒唐：露露最后没有死在杀人狂杰克的手下，相反，她忏悔了，并决定参加救世军。



《堕落女孩日记》是他们合作的第二部也是最后一部影片，该片现在已是后表现主义时代的代表作品。布鲁克斯在影片中出演一个名声良好的药剂师的女儿，她天真害羞美好如同神之子，但布鲁克斯无邪的样子令人觉得特别不安，令人在电影一开始就觉得会出事。果然，不久，他父亲的年轻助手让她怀了孕。为了家族荣誉，她只好被送到一个偏僻之地，并很快沦落到了无家可归的地步。最后，她成了一个妓女，只不过，巴布斯特要表达的是：身体的释放让她得到了自由和焕发的容颜。



当年，也就是1928年，当德国人知道他们的大导演巴布斯特决定要开拍弗兰克"韦德肯 （Frank Wedekind）的戏剧《潘朵拉的盒子》时，欧洲各大报纸都对此进行了报道。新闻上经常可以读到：“巴布斯特又试镜了几十个露露！”“露露还没露面！应征的露露已超过600！”所以，当巴布斯特终于声明他已从美国找到布鲁克斯后，全欧洲的女演员都失望极了，全欧洲都等着看美国来的露露长什么样，等着批评她。



巴布斯特是在霍华德"豪克斯（Howard Hawks）的电影《海员恋人》（A Girl in Every Port，1928）中发现布鲁克斯的。当时，她只是在里面出演一个不重要的角色，但是她的脸，她的身体，她放浪的姿态倾倒了他；而对他而言，她对自身的性感之恶浑然不觉的“清白笑靥”尤其令人着迷。的确，他当时就确定了，她就是他要找的露露。而且，因为她的舞蹈演员的出身，她行走的姿势完全能表现其他演员需要用脸部来表达的情感，她足尖的动作如同眼风一样掠夺人心。1928年10月，巴布斯特在柏林火车站迎来了布鲁克斯，从那一刻起，他们彼此成了对方的宿命。罗兰"杰卡德（Roland Jaccard）在《电影笔记》中写道：“巴布斯特盯着布鲁克斯瞧。他自问是否有勇气坚持到底，成为邪恶之王，成为她的伴侣。而从她见到巴布斯特开始，她便知道自己找到了地狱的领路神。”



现在我们已经说不清是巴布斯特造就了布鲁克斯，还是布鲁克斯令巴布斯特不朽，而世人私下里更关心的“他和纳粹合作”、“她到纽约卖淫”其实对他们自己而言，都不是什么太可怕的事。他不清白的历史抹不掉他在电影史上的光辉，她随便的人生也到处收获敬意。而他用电影对这个伪善世界的嘲讽是感人的：布鲁克斯杀人时穿的白色绸缎是多么洁白多么无辜啊！而且，他在电影史上首创的很多场面成了后代导演源源不断的灵感和资源。



比如，在《潘朵拉的盒子》中，比利时女演员艾利斯"罗伯兹（Alice Roberts）扮演的女伯爵试图和露露做爱，这是电影史上首次公开亮相的女同性恋场景，比1931年的第一部女同性恋电影《穿制服的女孩》要早两年。该片在英国上映时，这段场景被突兀地剪掉了。还比如，迭叟（Gustav Diessl）和拉斯普（ Fritz Rasp）分别在《潘朵拉的盒子》和《堕落女孩日记》中扮演致命引诱者。但是，他们对布鲁克斯的欲望过程被巴布斯特处理得如此温柔，色情和爱的界限被彻底模糊。迭叟一直是那么多情，直到桌子边缘的刀在烛光中的寒气刺入银幕；拉斯普也一直俊美有力，他抱着布鲁克斯走向罪恶的床，如同抱着一片雪花。巴布斯特对罪对恶的梦幻般描绘令他的电影长年遭禁遭删，而布鲁克斯在这两部影片中对罪对恶的渴望和激情也使她长期地被人等同于露露。不过，不用为他们俩人担心，他们实在并不怎么在乎世人眼光。在好莱坞，又有谁会象她那样自己承认：“是的，我曾经卖淫为生。”



布鲁克斯的回忆录里，她用平静的语气回忆了和巴布斯特在一起的时光：“尽管我们经常在一起，拍戏，午餐，晚餐还一起看戏，但他很少和我说话，虽然他不停地和他周围的人说话，眼神警惕，面带笑容，语气平静。有时，他整整一个早晨不和我讲一句话，然后，在午餐的时候，他会突然说在下午的第一场戏里，我得哭。好像在我们之间，有一种非语言的交流传达着彼此的思想。”



和所有的戏一样，他们的戏也终于要散场了。那天拍《堕落女孩日记》的最后一个场景。布鲁克斯和巴布斯特坐在一个小咖啡馆的花园里，看着一群工人在那里挖一个拍摄要用的墓坑，巴布斯特决定了这是布鲁克斯的归宿。几天前，他在巴黎碰到过几个美国阔佬，他们是布鲁克斯在好莱坞的朋友，她以前总是和他们混在一起，他认为这些有钱人把他的露露当玩具。他看着她，简短地说：“你的生活跟露露一模一样，你们的结局也会一样。”当时，她无法理解，阴郁地看着他，不愿意听。“然而，十五年后在好莱坞，当他的所有预言越来越落实到我的身上时，我才第一次听懂了他的话。”不过，她似乎并不后悔自己过去和以后在好莱坞和纽约的狼籍生涯，就象罗兰"杰卡德说的：“劳驾您指点地狱之路？—这是布鲁克斯最欣赏的一句话。”

同样的，在第三帝国期间，为戈培尔（Goebbel）工作过的巴布斯特也从来没有公开地为他的“罪行”作过检讨，他只是一言不发，只是继续拍他的电影。或者，一切，就如同他们当年在听说《潘朵拉的盒子》的新结尾——露露开始忏悔——时的心情一样：巴布斯特和布鲁克斯坐在酒吧里，互看一眼，笑起来，因为他们心里清楚露露是不会忏悔的，地狱有多远，她也走多远。

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