下班后

用夸张诠释的疯狂，整个社区来找主人公，每个人此时都把自己标榜为正义的化身，实际上除了调查人员，其余的毫无实际理由可言，所有人都渴望被注意，被自己注意，被他人注意，不惜一切代价。 朱恩和两个贼是画龙点睛的存在，朱恩作为一个不被人注意的存在，所以把主人公（一个形式上的客体，实际上是内心的反映）包裹伪装起来。 两个贼认为“越难看越是艺术品”，偷走主人公制成的塑像，可以视作七十年代后艺术作品的缩影，连同影片中其他元素一起，解构，扭曲人们印象中的现实世界（而男主人公的反应则是导演作为旁观者的态度） 上班时的一如既往则是人们印象中的现实世界的体现，但是主人公在经历了一夜疯狂以后，主人公（导演）的现实世界早已伤痕累累，而这个世界的其他部分毫无察觉，依旧运行。 八零年代中期，在经历了前人漫长的铺垫以后，电影文学艺术中划时代意义的作品越来越少，人们盲目追求艺术感，其作品逐渐脱离了艺术所应该具有的精神所在，同时在社会问题积累过量后，大众心理状态愈加颓废，麻木，悲情与疯狂成为了主旋律，这点在美国八十到九十年代流行音乐风格的突变中可以看出，本作品正是这一切的诠释，而导演在其中是旁观者也是亲身经历者。

有天半夜我跑完步去超市买水果吃，在路边看到了一只小龙虾。那时正是吃小龙虾的季节，想必它经历了千辛万苦，才从那个装满了小龙虾的红色盆子里逃了出来。

我突然觉得自己遇见这只小龙虾是莫名的缘分，我被它身上的一些品质给打动了：它首先意识如果自己不采取行动就必死的命运，于是制定计划、采取行动、最终终于逃了出来并躲了起来，等到夜深人静了，才探出头来开始寻找回家的路。我觉得这只小龙虾有着很高的智慧与勇气——并且还很幸运，于是决定带它到地铁边上的那条小河里放生。

需要澄清的一点是，我这么做绝对不是出于爱心。我爱吃小龙虾，蒜蓉的、椒盐的、麻辣的.....我吃过的小龙虾数不胜数——然而如果你吃过一种动物，那你就不能标榜自己还是这种动物的朋友了，这么做很伪善。我之所以想要帮助它，纯粹是出于相遇的缘分——它遇见的不是别人，我遇到的也不是别的小龙虾，出于某些无法解释的原因，我们相遇了。

总而言之，我买好了青葡萄，然后捡起这只幸运的小龙虾，左手拎着葡萄，右手捏着它，带它向地铁边上的那条小河走去。我用大拇指与食指捏住了下龙虾头部的两侧，这样它就夹不到我了。这么做想必让那只小龙虾很不舒服，因为它一直在用所剩不多的力量左摇右摆的弹它的尾巴，并不断尝试夹我的手指好让我放手。它想必是在经历一种类似于人类晕船、晕车般的体验，它的身体不断随着我走路时摆动手臂而左摇右摆、上下摆动，它的脑袋被晃的晕晕的，胃里也翻江倒海、恶心想吐——如果它有胃的话。对于小龙虾的生理结构与生理反应，我不甚了解，这些只是我的一些想象。

终于走到了地铁站边的那条小河，我拿起那只小龙虾，对它的幸运表示祝贺并看了它最后一眼，然后小臂一摆，投篮般将它扔进了小河里。随着它“咚”地一声投入河水的怀抱，我突然想起了《下班后》这部电影的最后一幕——灰头土脸的保罗，最终神情呆滞地回到了公司里那个属于他的工位上——这个画面几乎是没来由地一下子出现在了我的脑海里。

从那个超市到地铁边的小河，大约有800米的距离；而这条800米的路，需要横穿两条马路、一个红绿灯、一个小区和一条热闹的美食街，我无法想象这只龙虾能够安全穿过这一条危机重重的路上数不清的车轮和人脚的碾压踩踏，最终安全抵达河中；而如果能在那只小龙虾灰头土脸的头上装个摄像头，以它的视角来记录这一条通向自由与生存的路，那这条路上，想必充满了它无法理解的、光怪陆离的、另“人”恐惧的景象——我带它横穿了一个它完全不了解并且几乎从未涉足过的世界，一个人类的世界。

然后“咚”的一声，它不知怎么的就回到了自己熟悉的世界，获得了自由与生存的机会——就像在电影的最后一幕画面，由于一些难以解释的原因，同样灰头土脸的保罗也回到了他公司的工位上——一个他所熟知的世界。电影故事到这里戛然而至，就像我和小龙虾直接的故事一样。

马丁·斯科塞斯在保罗的脑袋上安了一个摄像头，然后拎着他走过了一个不属于他的、光怪陆离的、令人恐惧的夜晚世界，然后也像我一样，一甩小臂投篮似地把保罗投进了“水”里——保罗回到了属于自己的世界中，并感受到了安全。马丁·斯科塞斯就像我摆弄那只小龙虾那样，摆弄了作为电影主角的保罗；而保罗该如何解释，那天晚上发生在他身上的令人恐惧、令人的不解的那些怪事呢——作为电影观众的我们又该如何解释电影中的一切呢？

这个问题引出了这部电影可能的主题：接受无知。

保罗与作为观众的我们，都必须接受这样一个事实：我们无法解释有些事件发生的原因——出于一些无法解释的原因，它就这样发生了。要接受这一点其实很不容易，因为这等于承认了我们对于电影或整个世界的无知。

作为观众，我们当然无法理解影片中一些情节桥段，是如何以及为何做这样或那样的设计——这本该是电影导演编剧等创作者而非观众的工作；而大多数的电影观众又没有亲自写过剧本、拍过影片，对于电影艺术思索、创作的过程，自然无法有切身的体会。

大多数人都只能体验到电影艺术的半边，我们作为电影的观看者、欣赏者、评论者，体验的只是观影而非创作的过程。所以我们当然无法完全理解一部电影的全部——我们的视角受到了“观影者”的限制，就想那只小龙虾受到了“自己只是一种小龙虾”的限制一样，它无法理解人类的世界，就像“保罗”无法理解马丁·斯科塞斯、或观影者无法理解电影创作者的世界一样。 问题的关键在于，不要让自己的无知，影响到自己体验世界的过程。

期望自己能站在一个全知全能的上帝视角上，去全面理解一部电影，只是一种狂妄自大且无法实现的企图。对于《下班后》这部影片中那个如鬼魅般的夜晚到底包含了何种意义，或是到底想表达哪些思想内涵？我窥了好几遍也窥不出个所以然来——马丁·斯科塞斯创造了一个我并不理解的世界，并带着我上下打量了这个世界一番，我并不全盘知晓但确实若有所思，这其实是很好的。

就像电影工作者们带领着影迷上下打量了一个又一精彩的电影世界一样，我带着那只小龙虾上下打量了一番人类的世界；同样的，我在这篇文字里也创造了一个属于我自己的小小的世界，并带着正在阅读的你走了一遭：它并没有想传达一些深沉的思想与意义，我只是想带着你在我的世界里四处走走，上下打量一番罢了，这其实是很好的。

有点费里尼的味道 但没有费的精致 和镜头美感 多了一些阴冷潮湿的成分 很久没有看到不那么无聊的电影了 正常的桥段甚至正常到令人有些作呕 里面的冰冷神经迷离甚至让人有些着迷 因为一首歌看了一个电影 夜游者的冰冷荒诞 像极了这个世界 曾游过半夜 夜晚的世界 感官 思维真的和白日不同 像梦游 像幻觉 背景音乐很入耳 有些画面配上音乐居然有种吊诡的美感 又了解一个叛经离道的新作者 亨利米勒

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《下班后》是有着黑色喜剧，惊悚元素的紧凑、节奏很好的一部马导小成本电影。传言这部电影的剧本来源很杂，第一个编剧跑路，然后换人收尾... 但整体完成度依然很高，也让马导得了当年金棕榈最佳导演奖。这电影看完可能感觉无厘头，但不是完全它还是有内在逻辑因果的。

开场西装革履的保罗在教新人编程，新人学会后说自己志不在此，以后的梦想是办个杂志blabla...保罗没有兴趣，目光游离在办公室，丝毫没听进去，这并非闲笔，而是直接点出题眼——人们往往对他人的话毫无兴趣，并不关心他人的真正需求。

保罗在餐厅邂逅玛西，手里把30年代的禁书《北回归线》立起来拿， 作者米勒被20世纪60年代反主流文化誉为自由和性解放的先知， 从读的页数看男主应该不是第一次这么泡妹子了，两人互留电话后分开，又在夜里11点半约来soho见面，在80年代，纽约soho是个先锋艺术家和同性恋、SM爱好者聚集，治安又不好的一个地方，这也给之后留下伏笔

我们的帅保罗夜晚出门找乐子，第一个心动对象是其实是kiki，在帮kiki按摩时谈起小时在烧伤病房的经历，还没讲出自己的故事高潮，kiki已经不感兴趣的睡着了。玛西回来后和保罗聊天，说：我觉得你是我能谈话的人，今晚我要好好倾诉一番，但paul可没听进去，玛西洗完澡回来后就凑过去闻润肤液味，可玛西没准备好，她前两天受了家暴，是真的想倾诉一下，她提出换个地方俩人去咖啡厅聊了会，等回来时，玛西拿着蜡烛说here we are，她准备好了，但paul以为她有烧伤，粗暴的拒绝了他。

在餐厅邂逅的女招待家里躲雨时，保罗因刚才玛西的死动情哭了出来，但女招待这时却说等一下，换了个喜欢的黑胶碟然后说，嗯这回你说吧。搞得保罗意兴全无...不想再多说，在女招待抱怨自己工作时，保罗同样敷衍的回答，惹哭了女招待

开冰淇淋车的金发女同样对帅气的男主产生了好感，但对话同样鸡同鸭讲...

男：你不会相信我今晚经历了什么。

女：我是卖冰淇淋的

男：你误会了，我是说你不会相信今...

女：哦，不无聊，我有自己的冰淇淋车呢，我有纽约四级司机驾照...

paul遇到最后一个想和他发生关系的是个男的，在凌晨把paul带回家，当paul向面前这个兄弟大谈自己今晚的悲惨经历时，镜头连续采用了跳切来表现眼镜男的无聊，这时的paul变成了刚才想倾诉的玛西，而眼镜男则是刚才一心想发生关系的paul。 当paul冲进柏林酒吧寻找kiki和sm男时，男主向kiki大喊却毫无回应，又暗示了人与人的无法交流。

最后在打烊的酒吧paul终于面对面真诚的和老女人 June表白并打动了June，求得June救了自己一命。保罗在天亮捡回小命爬回公司，他坐在自己的工位上无比心安，电脑开机显示了good morning，电脑只执行你输入的指令，他终于不用面对听不懂对话的怪人了

说回导演，整个电影看过之后回头想，似乎情况并不是太凶险，无非回不了家，男主又没真的杀人，但通过快速推进的镜头，经常出现的点光源，出色的配乐，包括不停出现的钥匙，钟表，打开和关闭门等元素的镜头，让人一直感到惊悚和紧张的感觉，充分体现了导演的功力。影片开头和结尾时，配着贝多芬和巴赫的交响乐，斯坦尼康镜头快速的在办公室移动也成了斯科塞斯电影的经典场景。

很多电影都是无法概括，无法描述的，其实，反过来想想，电影本身并不需要被概括或者被描述。电影中的情感或者角色的反思，本身就是观众内心的明灭。当观众在欣赏这部电影的时候，心里是如此，当他们开始谈论这部电影的时候，依然如此。我常说，观影是非常私人的一件事。事实上也的确如此。电影中的那份离伤和荒诞，是忠于私人的一种领悟，很多时候，它是无法诉说清楚的，而观者心中自有天地。

罗杰·伊伯特曾经说，马丁.斯科塞斯对导演一部电影的兴趣，远远大于野心，他似乎并不关心钱，他定义的成功就是能够拍出他想要拍的电影。

我对马丁的关注，应该从《出租车司机》开始说起，其实，我对《出租车司机》的故事并不是很感兴趣，这部电影的故事本身并不难理解。然而，让我为此沉迷的是马丁对一座城市的刻画。他非常善于将城市，故事和人物结合起来，从而构建出一个和现实生活息息相关的世界。

在马丁.斯科塞斯的电影中，《下班后》的名气并不大，但是，在他的整个创作历程中，这部电影的重要意义是不容忽视的。面对这样一部荒诞的电影，我承认，我很难写出一篇言之有物的文章，想写的东西有很多，却有些如鲠在喉的纠结。

影片过半的时候，我总是感觉《下班后》充满了卡夫卡般的气质，因为卡夫卡的作品也是如此的荒诞不经，在字里行间设置满满的隐喻。当然，《下班后》并没有卡夫卡作品那般晦涩，反而妙趣横生。卡夫卡的很多作品，看似结构散漫，其实内在具有极其明确的思想性，这样的沉重，并不适合马丁的电影，更不适合《下班后》。

从现实的角度来看，《下班后》诞生于，《喜剧之王》的票房失利以及《基督最后的诱惑》的制作拖延。或许是这两部电影的“不争气”，才让马丁决定拍一部中规中矩的喜剧片来作为缓冲。尽管，《下班后》是一部标标准准的喜剧片，但是，也是一部被低估的电影。故事的主角在一个平常的夜晚，遇见了一系列荒诞的事情，在这个莫名其妙的夜晚中，他不断地受到羞辱和折磨。

影片中聪明的地方就是利用一个角色，勾画出一个社会最底层人群的群像，比如抢劫，自虐，婚姻暴力等等，这些元素都发生在这个荒诞的区域，甚至司空见惯。疯狂，从个人命运逐渐蔓延到整个区域，在这个区域中，马丁所有电影中的边缘角色，偏执狂，离经叛道之人似乎都生活在这里，而误入这里的人，也将步入一个令自己癫狂的极端。此时此刻的马丁，正躲在穷街陋巷的阴暗处观看，并时不时的将男主角推向绝境。随着电影的继续，男主角终于感觉到了自己的格格不入，了解到了群体妄想症的可怕。

其实，换个角度来看，在这个暗无天日的穷街陋巷中，一切都和正常的社会隔绝了，在这里生活的很多人都被贴上了孤独的标签，而他们对看孤独的方式，就是将所有的一切怨愤和狂躁都发泄在外来者身上。所以，男主角才会遇见一个又一个歇斯底里的人。这些人生活在一个狭小的空间中，并且认为这就是应该有的世界，而对于正常的生活，却置之不理。
电影看起来矛盾百出，其实，更像是一个寻找的过程，就好像男主角一直想回家一样，影片讲述的依然是一个有关“归宿”的问题。整部影片并不存在所谓的立场，只是在阴暗的街道渐行渐远，缓慢的靠近某种核心区域。

《下班后》看似荒诞，实则更为直接的面对现实，一些人和一些事，看似简单，却是意味深长。生活，本身就是一场荒诞之旅，这里有暴力，有阴谋，有欺骗，有欲望，同样，也有归宿。

《下班后》的故事发生在一个白领保罗身上，开头办公室里的配乐是理性、优雅的《G弦上的咏叹调》，然而保罗心不在焉，循规蹈矩的工作没能燃起他对生活的热情。他下班后以标准的小资路子——带着《北回归线》去咖啡厅一脸忧郁地读，八成在暗自盼望着一场浪漫的邂逅，若有女人上钩，他便将或许是准备已久的台词背出来，以显示自己的逼格之高。

在保罗的幻想里，他将会带着绅士风度与这位能和自己畅谈文学的玛西女士度过销魂的一夜。但是在他出租车上丢了20刀——钱：作为在资本主义世界里占有一席之地的符号凭证，之后，他就以一个“外来者”的身份，进去了一个荒诞的底层/边缘人的世界里面。

首先是玛西，她是个比保罗想象中还“复杂”得多的女人，她（以及后来的餐馆的女招待）都向保罗（保罗的着装打扮正象征着理性、安全的小资产阶级身份）发出求救信号，然而保罗只是表面上耐心倾听了她们不幸的遭遇，但其实他却在害怕着她们，一心想着尽快回到自己那个安全、干净的家里。保罗的洁癖在对女性身体的态度上有最佳的体现：当她帮玛西的室友琦琦按摩时，他的夸奖是“你有漂亮的身体”，而琦琦的回答是“是的，没有奇怪的伤疤”，而在玛西的房间里看到《灼伤治疗手册》里恶心的伤疤时，他才下定决心要离开她（他把话题兜回“我要来这里拿纸镇”上，原来这只是一个约炮的借口）。皮肤在这里承载着浓厚的道德含义，或许保罗尚且能接受她的经历（当然是以否定的方式去接受——“管它呢，反正我看不到，可能不是真的”），但看到她的不幸的“外化”时，给了这洁癖者致命一击。

之后遇上的两个女性对保罗的态度都是相似的，热情地帮助他，也希望他把自己从痛苦的生活中解救出来。但遭受到男主角的呼衍了事，甚至冷漠和粗暴的回应后，玛西选择了自杀，而招待女和冰淇淋女利用的是她们在这块领地里的优势对保罗展开了复仇——污蔑他是小偷，号召人马去抓他。这也许也是白领和中产阶级对底层女性的幻想：她们的热情和诱惑总是伴随着对他们过度的索取，她们是“野蛮”和危险的。他们一方面想从她们身上发泄白天的压抑，另一方面又想与她们保持距离，以免坠入她们的世界里面。

在这“下班后”的夜晚，白天庇护他们的理性、安定、有序的世界消失了，他来到了一个有着虐待、暴力、偷窃、性癖、残杀的“不讲理”的世界里面。保罗越来越想念那个安全的家，也越来越需要在别人身上得到安慰。

保罗最后在舞厅遇上这个晚上最后一个女人——一个总是坐在舞厅角落里不被注意的“奇怪”女人七月。身心疲倦的他这次没有再想去逃走，只想安静地坐下来和她聊天，他在这个晚上第一次真心地（不是对玛西那样假惺惺的）对一个女人温柔。七月把他做成了雕像，帮助他逃过了追捕，但很荒诞的是，也是由于七月的“过度保护”（夜晚的世界总是过度的，白天的世界总是适度的），他被当成是雕像被小偷带走。在这个非理性的世界里面，即使是真心待人也是未必会得到满意回报的。

最后，天亮了，就公司要开门的时候，他被摔在了公司的门口，雕像粉碎，他重获自由。雕像上的报纸、文字覆盖着他的身体，最后他又从里面“破茧而出”，这正是重新“符号化”，即重获社会一员的身份的象征。社会机器重新把他捕获，无视他脏兮兮的身体和昨晚离奇的经历，电脑屏幕亮起“你好，保罗”，背景音乐又是理性、优雅的《G弦上的咏叹调》，保罗又仿佛理所当然那样地变回社会机器的一个零件。

齐泽克在巴黎恐怖袭击事件里面说过，巴黎人一晚的恐怖，可能就是难民们的全部生活。斯科塞斯的《下班后》讲述的不正也是这样的故事吗？保罗没有像卡夫卡笔下的公司员工那样“死得像一条狗”，而他曾经到访过的黑暗，或许在他的白天里也是一样的黑暗。