欢迎来北方II（原声版）

我想是年龄的增长让我越来越注重父母亲的感受了吧，就在最近这几个月里，至少有两个细节让我深刻地思考起陪伴父母的职责。

第一个细节发生在年初回家过春节的时候。

我的母亲打小就是一个性格很独立的女性，为人处世很有主见，自己能处理的事务，基本不会让他人帮手。这种独立的个性源于她年少时期的艰苦经历。在她还年幼的时候，我的外公外婆就早早地故去了，留下她和我两个舅舅、一个姨妈相依为命。因为家境贫寒，四兄妹不得不过早地学会独立生活。为了不让肚子饿着，四兄妹经常分开行动：有人负责上山挖笋、摘野菜，有人负责下河捉鱼、捞河虾，有人负责到田间地头捡拾他人剩下的稻谷或红薯，有人负责到处搜罗鸡鸭羽毛送到收购站换点小钱。

在上世纪六七十年代，母亲生活的环境里其实也没有多少真正日子过得宽裕的。家家户户都比较贫穷，几乎每个年少的孩子都被迫早早地成熟。我的母亲便是在保障四兄妹不被饿死的生活压力下，早早地养成了独立的性格。在我们的成长记忆里，母亲做事总是雷厉风行，性格坚强独立，似乎很少有脆弱的时候。这让我和我妹妹至今都觉得她是一个了不起的母亲。甚至还一度形成了“不用太担心她，她什么都可以搞定”的印象，以致于我在北京漂泊多年期间，对家里总是很放心。

可这些年回家，已经越来越明显地感觉到她开始在我们面前变得“柔弱”了起来。尤其是今年年初回家过春节，以前从来不会喊着我一块陪着看电视聊天的她，居然会多次要求我多在家待着，陪她看看电视聊聊天。她总喜欢跑到镇上逛逛街买买衣服，以往要么是她自个儿独自去逛个大半天，要么就是由我父亲陪着。而这次春节期间的某一天，她拉着我陪她去买衣服，说是一定要我帮她挑一挑。起初我还不太乐意，想着在家烤烤火看看比赛。但她那眼神里透着一种做儿子的难以抗拒的期望，似乎只有我陪着她去，她才能心满意足。

在陪着母亲逛商场的时候，她会挽着我的手走来走去，脸上洋溢着喜悦。特别是碰到熟人的时候，她会格外的高兴。当别人问及“这是你儿子啊？”的时候，她会非常自豪地回答“是啊！”。

仿佛母子之间有一种奇妙的心灵感应似的，每当母亲非常自豪地回答时，我都能真切地感受到她内心的那种满足感。她还是像以往那样，总觉得我没衣服穿，或者总是买不到料子好的衣裳，走在商场里，她还是会拿几件衣服让我试一下。就在她一排一排地挑适合我穿的衣服的时候，跟在后面陪着她的我，看到了她头上几根扎眼的白头发，看到了她渐渐佝偻起来的身型，看到了她仔细挑选衣服时，那双眯起来的眼睛周围趴着的皱纹。

就在那一刻，母亲在前面兴致勃勃地选衣服，我却在后面不禁鼻子一酸，内心里突然意识到，自己的母亲似乎一下子就老去了许多。也正是在那一瞬间，我意识到自己应该多陪陪她。我知道，母亲那独立坚强的性格其实一直没变，只是因为我们做子女的长期没能陪伴左右，在她也发觉自己在老去时，便会格外珍视我们回家的时间。那个挽着我手的朴实动作，不仅仅饱含着一份母爱，更饱含着一种珍惜：要紧紧抓住和孩子相处的时间！

这个春节，我在家多待了一个月。

而另一个让我产生触动的细节，则发生在我回北京之后的一次与父亲通话的过程里。

我的父亲脾性相对温和，但作为一家之主，对我们兄妹的教育却很严厉。他总说并不希望我们能成就多大的事业，只希望我们能学到好的东西做一个好的人。父亲对待他的父母极尽孝义，对待他的妻儿充满爱意，这都潜移默化地给我制造了良好的影响。他的人生信条里视勤劳上进为重要品性，打小就督促我凡事都要努力。

印象最深的是第一次担收割完的谷子，那时候大概十岁上下，身板还很瘦小，父亲就教我如何使用扁担担起两只箩筐装起来的谷子。在炎炎烈日下，父亲先将谷子从打谷机里盛出来放入箩筐里，等到放入三分之二的量了（怕我承受不了太重的重量，所以未放满），用箩筐的挑绳缠好扁担的两头，亲自示范如何蹲下、如何把扁担放在肩上、如何平衡好位置、如何迅速站起以及如何有节奏地挑着走起来。一套动作示范完之后，他便让我半蹲在两个箩筐中间，然后把扁担放上我的肩膀，亲手将我的两只手摆到恰当的抓扁担和挑绳的位置，然后鼓励我挑着走起来。

我那时候虽然心里不太敢挑那么重的谷子，但又生怕父亲批我胆小怕事，更怕他指责我不够勤奋太懒散，只好硬扛着也完成了挑谷子的任务。父亲也许早就不太记得这种小事，但我却记得很清楚，因为那时候我觉得我自己算是长大了，成了家里干农活的一个重要劳力了。等到我参加了工作，逐渐有钱贴补家用，我就渐渐让操劳了大半辈子、已经有高血压的父亲不再去干任何的体力活，就好好地在家养养身体打打牌。

我一直以为父亲会很享受这样修养的生活，从没问过他到底喜不喜欢待在家里看看电视打打牌的日子。直到三月里的一次通话，我出于父亲身体考虑，建议他也不要打太多的牌，坐久了对身体也不好，不如多去干点别的。然后父亲叹了一口气，说自己也不太想老打牌，但是除了偶尔打打牌，还能做些什么呢？

我突然被这一句话给问住了，我好像真的没有仔细考虑过父亲独自在家（母亲在深圳帮妹妹带孩子，父亲独自一人在老家）平时都会做些什么。除了下午出去和老友们打打牌，他其余时间的生活是怎么安排的呢？又能做什么安排呢？他们那一代人本身精神娱乐活动就很少，待在家里没人陪伴的时候，可能真的会很无聊，甚至很孤独吧？

一想到这个，我的心里就一紧，无限的愧疚感便汹涌而来。父亲最近几年的心愿就是希望我能尽早成家生娃，我却迟迟未能遂愿。加上一年到头大部分时间都在北京漂泊奋斗，缺乏对他的陪伴，大概也让他如母亲一般对我抱有更多诸如陪伴陪伴的朴素期望吧。尽管父亲从未说过类似“你回来陪陪我”这样的话，但每次通电话或通视频的时候，他那种越来越“听我的话”的温和态度，都会让我觉得心怀愧疚。

尤其是最近的通话结束语里，他都会叮嘱我一定要保重身体，并说上一句这样的话：“你现在是我们整个家的全部支撑”。

突然间，我有一种重担上到肩膀的感觉，仿佛又回到了多年以前父亲教我用扁担挑谷子的下午。只是，我的肩膀上担起来的不是两筐谷子，而是父母二位双亲寄予我的期望，更是我应该多陪陪他们的自我反思。

上述两个细节让我有了许多关于陪伴父母的思考：比如对居住城市的选择，比如对将来事业的规划，比如对婚姻生活的期盼，比如多腾出时间去陪伴他们，如此这般，都开始围绕着“多陪陪父母”这个核心想法展开。

有了这些思考，内心也会对父母有了更多的关怀，对外界的一些事物的感知也因此变得更为敏感。前两天去参加电影《欢迎来北方II》的媒体观影，原本是一部意在让观众轻松欢乐的法式喜剧片，却愣是让我看得眼含热泪。

这部电影如果仅仅是以一种放松的心态去体验，那必然能从片中的诸多喜感中收获愉悦。导演丹尼·伯恩本身就是法国著名的演员，同时也是非常受欢迎的脱口秀明星，很擅长制造令人捧腹的喜剧笑点。早在2008年推出《欢迎来北方》的时候，就曾通过讲述一个能够消除人们对北方“寒冷可怕”的偏见的故事而吸引大量观众观看，并获得了很好的口碑。如今这部《欢迎来北方II》，不仅再次利用地方偏见与口音差异制造笑点，还通过一种典型的法式幽默传递了关乎身份认同、关乎亲情和解的动人情感。

也正是片中对“身份认同”与“亲情和解”的表达，让我深有感触。由丹尼·伯恩饰演的主人公“瓦伦汀”，青年时代离开位于“北方”的故乡，毅然前往法国大都市巴黎求学深造并展开奋斗。他离开了故乡，也离开了家人，甚至在取得巨大成就之后，竟因羞于承认自己来自“北方”而对众人表示“自己是个孤儿”。他努力地纠正自己的方言发音，一度将自己包装得近乎完美。但在一次“意外车祸”后，他不仅重新取得了与“北方”、家人的关联，也重新找回了自己。

在这个故事里，瓦伦汀的那种“羞于承认自己是北方人，并努力纠正方言口音”的行为，实际上就是一种身份认同上的选择。他希望自己是一个“大都市成功设计师”的身份，而不是一个“口音明显的北方佬”。

这种心态其实并不难理解，我们大多数人，至少我个人在北漂的这些年里，也有过类似的身份焦虑。我也曾羞于告诉别人我来自农村，更是对自己不标准的普通话而深感自卑——每次公开场合做主持或者做节目，我都会提前说自己是个普通话不标准的湖南人，以这种调侃的方式掩饰自己的不自信。甚至在我的父母来北京短住期间，我也不太自信于让他们和北京的朋友们共处。

这种心态让我在看《欢迎来北方II》的时候收获了深深的内疚，我怎么能对自己的家乡、自己的父母如此不自信呢？瓦伦汀的行为让很多观众捧腹大笑，而我却感受到了深深地愧疚，并因此展开了反思。而在瓦伦汀重新回到家乡、回到家人面前，诚恳地向以往不愿承认关系的父亲母亲表示歉意并实现亲情的和解时，我也深受触动。看到瓦伦汀与父亲拥抱在一起，看到他为母亲贡献独具创意的生日祝福，我情不自禁地想到了自己的父母亲，在内心督促自己一定要多给予父母以陪伴、关怀与爱。

我们大多数人为了追求自己的梦想或者追求不错的事业而不得不远走他乡，远离了自己熟悉的故乡，远离了自己深爱的父母。这种漂泊于异乡努力奋斗的过程可能充满着只有自己才能体会的艰辛与酸楚，但却很少会道与他人说。尤其在面对父母的关心时，总是会选择报喜不报忧的让家里放心。

而在漂泊奋斗的时间流淌中，我们回到故乡的时间往往很短暂，而陪伴父母的时间往往也很少很少。这是一个令人伤感的现实状态，也是一个值得我们反思并做好改善的状态。要知道，随着父母年龄的增长，他们内心对于陪伴的需求可能会越来越强。

你在外面追逐梦想固然重要，在外面成就事业固然重要，但也不要忘了，时间的力量总是会让我们清晰地意识到什么才是真正的重要。也许我们总会因为这样或那样的原因而无法轻松地实现对父母的陪伴（比如住房问题、事业问题、婚姻问题等等），但也不能因此而忽略了陪伴的重要性——那是亲情最好的羁绊。

倘若你已经有那么一些瞬间意识到了要给予父母更多的陪伴，那就试着做点什么吧。我总觉得，哪怕只是做出一点点的改善，我们的父母可能就非常满足了。漂泊在外再不容易，也别轻易忘记。

共勉。

PS：文字为作者原创，图片均源于网络。

谈及法式喜剧片，自然绕不开杰拉尔·乌里执导、喜剧大师路易·德·菲耐斯主演的《虎口脱险》，这部战争喜剧电影垄断法国本土观影人次纪录长达42年之久，直到杰拉尔·乌里去世后两年的2008年，终于被丹尼·伯恩执导并主演的《欢迎来到北方》超越。后者在法国卷起一股观影新浪潮，超过四分之一的人口为此走进影院，并成功吸粉法国总统萨科齐。

时隔十年，丹尼·伯恩集结原班人马拍摄续篇《欢迎来到北方2》，影片延续了第一部方言口音、地域风俗等碰撞与尬聊带来的戏剧冲突与喜感，并得以在中国发行引进。然而问题也在于此。第一部虽说好评如潮，但对非法语地区的观影壁垒却难以破除。让不懂法语的中国观众通过配音或字幕去理解法国北部方言的微妙之处，这就好比让完全不懂中文的外国观众通过音译或字幕去领会赵本山小品或东北二来转。

《欢迎来到北方》的北部小镇贝格斯位于敦刻尔克之南，英吉利海峡和比利时居间位置。片中的法国北方佬所操持的皮卡第方言，实际上是某种拉丁语、法语和佛兰德语的混血。法语素来以严谨和优雅著称于世，堪称世界上最优美的语言，贝格斯的混血语种在传统法国人眼里尚且充盈着偏见以及不可理喻，何况是我们这些非法地区的中国老外。

《欢迎来到北方》讲诉的是一位一心想去南部工作的法国人弄巧成拙被发配北方，从不情愿到发现北方小镇点滴美好的故事。续篇主人公的运行轨迹颠倒过来，讲的是一位极力隐藏出身和口音的北方佬如何迷失巴黎，最终找回初心的故事。巴黎远在贝格斯南方，且是法国文化中心，片中的北方佬收起口音的尾巴大隐于市，更名《欢迎来南方》似乎更合适些。

虽说导演和部分演员继续，两片却是调性迥异的独立篇章。第一部的主人公是位邮局长官，对北方纵有诸多误解、偏见、不适或说惶恐，但所遇美好而温暖，人物不分主次大小，个个都是暖心小可爱。片中一方风物也很人文。镜头扫过的贝格斯小镇恬静而浪漫，尤其钟楼世袭传统演奏，不说非遗价值也极具旅行打卡意义。影片除了对贝格斯北方佬的各种猎奇，大多篇幅都在消除世俗的羁绊和误解，最终达成南北偏见的握手言和，这大概也是它成为法国本土爆款的原因。

第二部的主人公变身叱咤风云的设计师，场景也从北方旮旯转战集艺术之都巴黎，人物舞台似乎升级了，导演的视界和镜头语言却变窄了。主场景除了主人公巴黎豪宅，几乎就剩下他北方老家的破棚屋，第一部里擅长的人文镜像的挖掘，在续篇里完全绝迹。更遗憾的是，故事始终充斥着唯利是图的铜臭味，南北各色人等为一己私利，皆满口谎言，甚至六亲不认。而且地域之间的鄙视链显著，最后强行和谐，却也人物尽毁。

引进的配音版采用中国东北风情来对位法国南北差异带来的戏剧冲突，不失为译制片里的一手妙招，但坐在电影院里看一票法国人操持东北方言，满嘴“蒙圈了”“这旮沓”“唉呀妈呀” “埋汰”“瞎掰”……好生怪诞，至少有二三十分钟以上的适应期。加上前半部的剧情比较撒狗血，车祸失忆的桥段也比较烂俗，让这部续篇难续美誉。

想当初第一部时虽说未能引进，字幕组也只能领会片中方言玄机的一二，但故事的戏剧性冲突满满当当，小人物的可爱，一方风物的引人入胜，依旧让这部高墙壁垒的电影圈粉无数。以菲利普局长陪着安东尼下属挨家挨户送邮件喝得酩酊大醉的段落为例，我们无需知道个中台词的奥妙，仅从两人那颇具《虎口脱险》遗风的演绎上，就可领略法式幽默的饕餮，顺带见识法国贝格斯北方佬们绝世而独立的待客之道。

蛮轻松搞笑搞笑的。总觉得法国片里有着平凡朴素的人性关怀，关注现实生活里普通人的普普通通的喜怒哀乐，很少展现大凶大恶、大喜大悲、慷慨激昂，总是娓娓而叙絮絮叨叨一些凡人小事。丹尼.伯恩既是导演又是主演，长相性格很有观众缘的那种。中文神级翻译，完全演绎出那种过年回村叫翠花大牛的坐在写字楼里的Lucy Jack的直视感。看样子，不管世界的哪个角落，语言歧视链都是存在的，方言梗总是能成为大大小小的笑话取之不尽的材料库。老婆是真爱，不管是大牛还是Jack，不离不弃主动磨合包容，就这一点男主就是人生赢家了。虽然影片最后回归于家庭温暖的主题，但相比妻子，父母家人对男主还是有条件的爱，貌似原生家庭并非男主精神家园和庇护地。影片对设计师这个行当简直是黑出翔了，迎合高端顾客群的那些逼格很高活受罪的家具设计简直让人笑死，对设计界艺术届的“那种不说人话”式的追求越没人性越高级的莫名觉厉行业风气作了辛辣搞笑的讽刺。男主失忆后被自家的盥洗室搞得快疯了这个桥段让我和老公笑得肚子快要抽筋了我恨不得冲进屏幕递一个盛水脸盆给男主还有，很喜欢男主妻子的一些简洁有设计感的服饰，很优雅有气质，当然再美的外表和打扮如果没有了优秀的素养和品格，那也是会幻灭的，说到底，还是女主的人设加持令人心生欢喜。

故事新颖，叙述流畅，笑点不少，女主颜值不错，为了让老公找回记忆，也是不遗余力，连口音上也做出了较大的学习调整，那个老母亲一把识破小儿子把吃过的蛋糕糊弄成生日蛋糕的一幕令人喷饭，片尾的老父亲老当益壮，八十多了还能摆POSE唱摇滚，国内的许多老头老太在这年纪早已走不动路了，总之，这是一部合家欢的电影，值得一看。

之前看了一部电影，叫《同义词》，讲的是主人公力图摆脱以色列式的命运，企图忘掉自己的母语来融入到法国文化当中。这是对自己母语的背叛，对自己原生文化的背叛。而今天我评论的这个电影，有人说它不应该翻译为《欢迎来北方II》，因为它没有承接上一部的剧情，这倒没有什么关系。但是这一部里仍然体现出了法国北方方言，而我之所以要提到《同义词》这部电影，就是因为这部电影与《同义词》有着相似的桥段就是主人公在25年间对外宣称自己是孤儿，企图摆脱自己家乡的语言文化对自己造成让外人看来是很不好的印象。他从北方来到了巴黎，过着上层人士的优雅生活，在言谈举止上就像一个高雅人士，直到他母亲带着他哥哥嫂子一家人来到巴黎找他，真相也就渐渐地被揭露出来。巴黎确实很繁华、很浪漫、很高雅，可也蒙蔽住了一个人的初心，主人公就是被表面的浮华所牵引着，25年竟从未回过家。可即便就是他在努力摆脱，在他听到母亲对他说这辈子都不想再看见他后，他的那些还是隐隐作痛的。后来主人公经历了由他岳父造成的车祸之后，身份发生了错位，思想回到了最初的状态。所以在他的记忆得到恢复之后，他便开始一点一点用行动来弥补过去。我印象很深的一个片段是主人公的侄女对他说：真是复杂。你们大人总是说。你不会理解的，这很难解释，别问那么多问题，等你长大了以后就会明白了。可是你们长大了，生活变得更难理解了，你们反而最怀念的就是小的时候。是的，长大以后我们距离自己的原点越来越远，走得太远，之后我们真的会忘记自己为什么要出发，可能是路上遇到了太美的风景，让我们流连忘返，不再想着回去看一看。在社会生活中的磨练，让我们的思想也慢慢变得复杂，我们学会了圆滑处世，学会了追名逐利。但小时候真的是思想很单纯，纯粹，那样一个还“什么都没有”的时候，却是最简单、最美好的自己。值得庆幸的是，主人公领悟出这样的道理也不算晚，尽管已经过了25年。也许生活会磨平我们原来所有的棱角，但仍希望自己还像当初一样单纯善良，愿我们历尽千帆，归来仍是少年。

对于第一部来说，第二部有了更多温情的点，特别是后面的剧情，搞笑的剧情里面看着看着就哭了，有时候真的不得不佩服法国人骨子里面的浪漫，不论是Constance对爱人的耐心还是Louloute在絮絮叨叨里面说着Gustave的好的时候。总能在里面体会到温情，与其说这部电影讲亲情，而我个人觉得，在一定的层面上很直白的表露‘爱’。还有一个优雅的女人在维护自己丈夫时可以也可以很粗鄙，那时候感觉人物真的有血有肉。