非强力春药

依旧是普通家庭的婚姻关系，孩子，夫妻感情，性生活，外遇，随之而来的的烦恼，再加上普通个体对事业理想未来的看法。woody的拿手好戏。
影像语言也依旧的没有太多风格，大量的全景，中景，移动长镜头来展现演员的表演和喋喋不休的台词。每次看他的影片都要先被他的台词轰炸一番，然后才能进入状态。
关于家庭生活中的细节还有争论的焦点总是写实的，写诗的同时，加上woody的非写实幽默以及对于音乐剧人物的穿插，使影片更加多样化。
没人会在意片尾从天而降的直升机是否合理，妻子重返woody身边的心理过程是否交代清楚，拉皮条的怎么就为了场边座位的篮球票轻易放过妓女，因为这是部woody的喜剧，苦涩做到了，幽默有了，最后还是回到喜剧上来吧，至于是否写实已经不重要。太写实也就不幽默了。
个人感觉音乐剧里古希腊人物的使用有承载传统价值观的那么点意思，和woody所扮演的人物形成对照。

海伦娜在片中是woody的老婆，艺术家，想要开自己的画廊。

刚开始出现的造型都是偏松垮的，很像是不得志的画家。

她很爱格纹！图三的大格纹衬衫被她穿得很好看啊！大地色系，随意不做作的搭配。

从这里开始女主明确了自己的目标，想要开一个自己名字的画廊 ，然后打扮也渐渐精致起来。这套黑色缝线的外套配上休闲帽正式但不会呆板。

和投资人的暧昧戏，格纹又出现了！发型好评。

这套比较欣赏不来的搭配，有种绝望感。

在派对上女主穿了丝绒质地的V领修身上衣搭配同色系高腰束带裤。区别边上贵妇们的裙装，倒是有几分干练。这时开画廊的钱已经基本筹到，和投资人的关系也已进一步确定，造型上也有一点点变化。

黑色针织衫配上高腰A字裙的这一组在片中令人印象特别深刻。女主由起先宽松随性的打扮慢慢变成了精致小女人的扮相，还有一些搭配得很不错的金色饰品。直到和男主复合也是这一套，是不是有两人关系上的起色呢？

本片的结局极其戏剧化，有一种非常规关系下的温情之感，夹带命运的玄妙感。如果把这样一段关系放到现代社会中，肯定会被骂的狗血淋头。

其实，伍迪·艾伦的很多作品都无法用常规的道德标准来评价。包括他本人亦是如此，充满争议，2018年，他被养女迪兰·法罗控诉7岁时对其性侵和虐待。

曾经和他合作过的演员纷纷站队，表明了自己的立场。面对性侵的指控，伍迪·艾伦坚决否认，经过警察长时间的调查，最后的结果表示，并没有明确的证据显示伍迪实施过性侵，因此撤销了指控。

但由于如今他妻子的身份，还是不免让人怀疑。伍迪艾伦现在的妻子宋宜，就是他的养女之一。宋宜来自韩国，9岁被收为养女，她和伍迪艾伦相差35岁。

虽然之前两人的恋情就被伍迪艾伦前妻指责，但他还是和养女结婚了。两人的婚姻虽然不违反任何法律，但多少也会遭遇来自现实的白眼。伍迪艾伦本人被指控性侵后，也面临无演员可用的尴尬境地。

可以说，从伍迪艾伦本人的婚姻、爱情到他的作品，都可以用一句“抓马”来形容，也无法用普通的道德标准来评价。真·电影照进现实。

非常喜欢这部电影，有趣，结构完整有美感，随处可见向古希腊戏剧和莎翁致敬的影子。
关于woody，最有趣的一点是他是疯狂jazz迷，电影里总会出现jazz，这也是为什么我特别喜欢他的电影。他本人是吹黑管的，每周一在曼哈顿carlyle hotel演出。
演linda的女演员表现非常好！

兰尼和阿曼达收养了一个漂亮的男孩，给他取名麦克斯，起初并不情愿的兰尼变成溺爱孩子的父亲，他深爱这个孩子。

麦克斯五岁时，兰尼和阿曼达的婚姻进入低谷，她致力于拓展人脉，准备开一间属于自己的画廊，兰尼对于和潜在投资者的晚饭约会显得很不耐烦，为了排解郁闷，他开始对孩子的生母产生兴趣，想知道她究竟是谁，他去中间人那里偷拿了有关资料，从费城又回到纽约，经历三四个曾用名后终于知道她现在叫琳达·艾什，从事色情行业。

阿曼达的老板杰瑞对她有意思，兰尼瞒着她去见琳达，两人第一次见面是在她的公寓，一位性感的金发美女让兰尼脸色苍白，这次交流并不愉快，琳达觉得他是个怪胎，把他赶走了。令人意想不到的是兰尼并没有停止他不合时宜的好奇心，魂不守舍的他还是三番四次联系琳达，想她聊一聊。

人是善变的，他喜欢你的时候，你所有的行为都是迷人的，精力充沛的，当激情退去，滤镜失效，你做什么都不顺眼。

他一直试图说服琳达退出这个危险的行业，从事一些普通的工作，然后正常地结婚生子，大概是他絮絮叨叨的游说触动了琳达，她真的决定重新开始，兰尼还帮她解决所谓的经纪人瑞奇。不久后他在拳击馆认识凯文，一个即将退休的拳击手，兰尼牵线介绍两人认识，为此不惜满口谎话。

故事有了戏剧性的完美结局，虽然阿曼达这段时间一直跟杰瑞暧昧，但她最后还是回到兰尼身边，她还爱他，琳达驱车前往凯文老家试图挽回，当然没有成功，生活给了你当头一棒，然后命中注定的人会从天而降，她结婚了，丈夫唐是一名直升机驾驶员。

生活就是如此奇妙。

伍迪·艾伦这个老头子怎么总是能跟漂亮的女演员搭戏。

《无敌爱美神》是典型的Woody Allen的电影，充满了个人风格浓郁的幽默的对白，而故事情节非常简单。与其说是电影，倒更象是配上了画面的脱口秀。看完了之后，你一定会记得其中的某些对白，并且打算在某次聚会上引用这些对白，可是回过头来，你可能就想不起来这句对白究竟出自Woody Allen的哪一部电影。

总之对于Woody Allen的电影，一般有两种反应，喜欢得象自己的私房小菜，或者看上五分钟就会睡着。

如果大部分Woody Allen电影一样，《无敌爱美神》继续嘲讽中产阶级的虚伪。

Lenny和Amanda已经结婚多年了，仍属Dink一族（尽管每部电影中Woody和他的老婆看起来都是老少配，不过电影中从来不涉及两个人的年龄差距问题，似乎这个问题并不存在）。Amanda执意收养了一个小孩。两口子对这小孩子疼爱有加，然而两人的婚姻的问题却越来越大。

中产阶级的生活安稳平淡，而他们之间的激情也渐渐淡去了，收养的小孩也不能解决他们之间的问题。于是两个人各自寻找方法解决自己生活中的瓶颈问题。

Amanda忙于自己的画廊。而Lenny却开始寻找自己孩子的生母。

按他的想像孩子既然如此聪明，那么孩子的母亲应该也不差吧。可是他的调查首先把他领向一个居无定所的女孩，然后他发现这个女孩出演一些临时角色，接着是出演色情电影，偶尔也卖淫。

当他终于找到这个女孩Linda的时候，他最后一丝幻想也破灭了。那个女孩完全是个胸大无脑的废物。

Lenny很快为自己的失落找到了新的排解方法。既然自己的生活已经定型，那么就让他来改变这个女孩的生活吧，把她也带入中产阶级吧。当然Lenny不是神，他做不到这些事情。

最后，Lenny和Amanda双双经历了婚姻之外的冒险后，又双双回归到自己稳妥的中产阶级生活，这几乎是必然的。

象我开始说到的，《无敌爱美神》中有些很有趣的对白。例如，Amanda提出要收养一个孩子，Lenny说干吗不自己生一个呢，Amanda说我没空怀孕。

再例如，Lenny的孩子问Lenny，家里谁是Boss。Lenny说，我是Boss，你妈妈只是decission maker。家里的事情她说了算，但是电视遥控器握在我手里。

最后再说一个，Lenny帮了Linda很多忙。Linda说，I feel like I owe you a great fuck。（Lenny最初是假冒嫖客的身份找上Linda的）

和大部分Woody Allen电影不同的地方是，该片套入了传说中希腊戏剧的结构。每演出一段，就出来一帮唱诗班，念叨一堆警示恒言，当然那也是Woody Allen风格的。

例如，唱诗班吟唱，宙斯啊，救救我们吧。空中传来一个声音，宙斯不在家，有事请留言。

这部电影中使用了“Take Five”作插曲，而我几乎喜欢所有用“Take Five”作插曲的电影。

IMDB得分6.9（8990人投票），我打7分。

6月24日

阅读了埃斯库罗斯的《普罗米修斯》

希腊戏剧由正剧+合唱组成，合唱由歌队组成，歌队不参与正剧情节的表演

本电影亦是有此类似的结构

等我读到了《俄普迪斯王》之后，可以结合本剧做更多理解

本剧也采用了《俄普迪斯王》的相应情节

即主角担心自己领养的孩子具有弑父情节，从而威胁到自己

看完后不禁感概伍迪艾伦的才华，利用古雅典与现实联系起来，好让伍迪艾伦可以随便从中以一个不那么突兀的形式表达自己的思想（好在他全篇都用了，不然我们这些自以为自己聪明的观众可能真不是太懂），这片非常的伍迪艾伦，随时中断影片，突然跳出来和你讲话，从中表达他的思想，不过是另一种形式罢了。文中妓女的品质非常天真淳朴（和安妮霍尔一个样），自行在电影中体会，不过多赘述。文中也探讨了中年时的婚姻危机和两性关系，（伍迪艾伦真的很喜欢写这种题材），类似电影还有诸如解构爱情狂，曼哈顿杀人疑案，开罗紫玫瑰。片中还是拥有对道德，性的调侃，伍迪很敢解剖自己，比如曼哈顿杀人疑案中的幽闭恐惧症，一直保持批判性以及讽刺性,在解构爱情狂中对犹太的讽刺，对社会的讽刺（以前开除自己的学校居然要授予ta学位），而在这部非强力春药中妓女从良但却遭受重重阻力，黑帮的逼迫事实上妓女的选择有时候是身不由己，很多事情不是一个人想解决就能解决的。借用解构爱情狂的结尾与开罗紫玫瑰的结尾，生活往往是不完美的。而艺术则帮助我们，我们可以从中尽情构建一个属于自己的世界，但有没有意义，就仁者见仁智者见智了。生活破败，但你可以通过艺术，创造人物来讲自我从苦痛里抽离出来（就是不会那么痛了），艺术来源于生活但又高于生活，他有没有意义谁都不知道，并没有标准答案。伍迪艾伦不仅讽刺外界，对自己也是毫无怜惜，冷漠地以旁观者的视角讽刺自己作为一个中产阶级的生活（所谓的知识分子），满嘴胡话，说一堆别人听不懂的词语，胡乱组砌，但表达得非常流畅，没有了解过这方面的人一般都是看不出来的（西力传）；不断地逃避自己的责任，以自我为中心（安妮霍尔）