火车

这是一部根据日本犯罪小说改编的韩国电影，若是日本来拍可能会更深沉一些，探讨更深的人性，而韩国拍成了商业片不过这样更具可看性。还有10天婚礼，未婚妻却消失在下着大雨的高速公路上，事情慢慢的像抽丝般揭开来，真相渐渐浮出水面。我觉得电影到了一半的时候渐渐进入高潮，女主身份的渐渐揭穿让看看电影的我心情渐渐变的沉重，不知是心疼她，还是惧怕她如此的狠毒，还是惋惜为何她早没遇见他。为了躲避父亲欠下的巨额高利贷，为了躲避讨债的混混一次次毁了自己的生活，面对被逼死的母亲，面对重压力下丈夫的默默的遗弃，面对女儿的死去，面对被迫卖淫，她终于采取了行动，杀了她人以别人的身份来开始新的生活。可是新的生活才开始他偏偏闯进了自己的生活，那天阳光那么明媚，他像一个羞涩的大男孩递来一根冰激凌，正式邀请她进入他的生活。他是宠物医院的院长，受过好的教育，家境良好，前途一片光明，年轻，帅气，高大，真诚，像一张白纸，爱她。他可以在她被噩梦惊醒时，慵懒的抱着她给她唱歌谣，她躺在他身边听着他的呼吸，被他温暖的拥抱着好安全，他可以对她说，我们结婚吧，以后我就努力的挣钱你就努力的花钱就好，他可以给她一个依靠一个保护，无论是精神上还是物质上。多幸福的生活，被宠着，被爱着。可是，一切终会被揭穿。这种甜蜜的溺爱终不属于她，所以她曾经问他：你知道孔雀燕么，据说孔雀燕的翅膀有一个像眼睛一样的花纹，遇到危险的时候它就会把翅膀张开，花纹看上去就会显得特别大，那是为了让它显得更恐怖，以此来保护自己。。。她把自己变成了孔雀燕，在遭受所以苦难的时候，没有人站在她这边。她把自己变成了恶魔，可是这时偏遇到了一个把她当天使来疼来爱的人。这部电影有2个地方让我一直难忘，一个是她第一次杀人的场景，并没有直接拍她杀人的过程，而是突出强调她杀人后的恐惧，穿着内衣，满身是血，地板上都是血，颤抖的身体，血泊里一只蝴蝶，她即将破茧。这个场景一直在我脑海里浮现，第一次觉得杀人的恐怖气氛不是靠血腥的场面杀人者的无情来体现的，杀人者的恐惧让整个气氛有了异样的感觉。第二个便是最后在被警察追时，她脱下高跟鞋奔跑的镜头，这段是这么的美，这是女主最惊艳我的一段。一只被逼到末路的蝴蝶，让自己变得再恐怖也无力保护自己。最终，她在他的哭喊声中跳下高楼。这是她对自己能做的最后的保护。可怜之人终有可恨之处，而可恨之人呢？他对她一见钟情，给了他想结婚的安全感，可是在此之前爱人都经历了些什么，最孤立，最无助，最脆弱的时候，未遇到他。或许一起都是定数，破茧的时候遇到他也不会有交集。
虽然我是懂得女人要自立、自尊、自强的道理的，但是我还是打心里觉得有这么一个男人，他真诚、善良、灿烂、健康、具有一切的正能量，阳光明媚的下午给你一个最明媚的微笑，在在纷乱的世界里给你一个安全的依靠，躺在他的臂膀里，很温暖，就算此刻是世界末日也如此的具有安全感。那么，我洗衣做饭整理家里，为他生孩子就是最幸福的事。我想起了上星期看的一期百里挑一，一个特别爽朗北京的女孩对一个广东男生表白，她说，我被之前的男朋友打过，现在腿上还有疤。我就是喜欢你，特别喜欢你，就想看着你特别单纯的笑，笑的很温暖，我就看着你就好，我让别人偷偷录了你的歌声，我把它设成了我的手机铃声，这样我每次来电话都能听到你的声音。我是打死只爱一个那种，我喜欢你。特别直，简单的一段告白，却是我看过最真诚的。可惜，这个看起来很温柔的男生并没有接受她，只说了一句你真的不是我喜欢的类型。他的表情充满了对不起。最后，她哭了。我特别佩服这个女生，她觉得这个男生可以给她温暖，爱，包容，安全感，把他当做很重要的人，勇敢的甚至有些心急强迫的表白，她希望她喜欢的男生能进入她的世界，弥补她的伤害，告诉她不用那么坚强，一切都会好的，有我在。我能体会这种感觉，最需要这种温暖，可是这种温暖却不属于自己。梁笑笑遇到了秦奋，玛婷达遇到了里昂。你有没有这种感觉，遇见他，你的人生变的不同，一种莫名的安全感，一股莫名的自信心。我爱你，是因为你这么好，你这么真诚，你没有功利心，你不耍心机，你没有大人的势力，你没有某些人眼中的嘲笑与讥讽，你没有猜不透的心眼，你不趋炎附势，你不浮躁，你不浮夸，你健康向上，你经常咧着大嘴笑，你的嫌弃从未认真。你这么好，你对我来说很简单，一个很好很好的少年。

看到这部电影的名字，以为是一部很普通的片子。
事实上在电影第一幕，行驶在高速公路雨中男女主赶路调笑时，一直猜测会不会因此出车祸。因为男主的心思和眼神很显然一直焦灼在女主身上，分心级别五颗星。
不得不说韩国导演的镜头很细腻，从雨点打击在车上形成的声音，到男主发现女主失踪第一时间，车空的车厢、遗留的雨伞，到雨水浇灌在男主身上，买来的咖啡被雨水装满，把片场一场雨资源用的淋漓尽致。观众甚至可以感受到一瞬间，男主被雨水淋湿面临娇妻失踪的身心旷冷。氛围慢慢变得空洞又诡异，从甜蜜到未婚妻失踪氛围骤冷的转换自然利落，韩国导演很会抓住观众的心。
而开幕的镜头特写除了在二位的脸上，若有若无的游落在女主鬓角的蝴蝶发夹上，让人误以为这是这场突发的失踪案最重要的线索。这个蝴蝶发夹从女主戴，丢失在高速服务区加油站厕所门口，到后来被女主圈定身份替换的小胡桃妈妈头发上，这个道具又是被用的淋漓尽致，成为一个暗线，女主是有多喜欢这个蝴蝶发夹，关于蝴蝶发夹——孔雀蝶暗线索导演想表达，又隐忍不表，让人猜测与唏嘘。
印象最深刻的场景一：女主杀人场景，只有昏暗的房屋，光滑的地板，女主从卫生间跑出来呕吐，一身都是红色的液体，杀人最惊悚的镜头也仅仅聚焦在女主脱下来的放在地板上沾满红色液体的黄手套上，呕吐加手套的镜头直指被害人已经被肢解，充满联想与暗示。
之所以说金敏喜长着一张艺妓脸，一部分原因来自她主演的小姐里那个读书妓造型，另一部分是因为她的演技真的已经出神入化，当她一身是血、眼神充满分裂感、空洞恐惧至极；当她肢解完被害人时，在地上战栗、爬行极力想摆脱，却一次又一次滑倒时；地上被红色的粘稠的血液沾染，女主想极力掩盖，却擦不干净的血液，那种战栗感，那种对身份的渴求的疯狂感，已性感入髓，金敏喜的演绎让观众对角色定位随着一次又一次滑倒中由憎恨倒向同情。
印象最深刻的场景二：男主终于在广场抓到女主，问她有没有爱过他，问的有点俗套，可是女主的惊慌与战栗的泪眼，在男主怀里回答没有时表现出的无奈。当然对于这个可怜的女人，幸福生存比爱情重要，可是如果不爱，怎么会深夜电话给男主，却一句也说不出来。女主在矛盾与愧疚挣扎，渴望被爱的稳定，并没有错吧
印象最深刻的场景之三：女主被男主请的刑警表哥追捕。
脱掉鞋子，光脚从商场里穿梭，逃窜的那么惊慌、疯狂而绝望，逃跑中女主猛然看到被肢解的身份替代者的笑脸，当然是幻象，但是这像是最后一根稻草，女主终于崩溃了，心底的愧疚一下子压跨了女主。最后跑上了顶楼，光脚爬向危险之地，这一跳之前她想起些什么呢?那刚刚孵化出来的孔雀蝶？男主放她走时候说的千万别被抓住？被债主抓住凌虐的那一年？在医院死掉的孩子？被她杀掉的单身女子？命运一步一步紧逼，如果男主没那么爱她，没有一步一步追查她，哪怕是最后男主没有想到她会去锁定小核桃的妈妈，没去车站追她，亦或是男主没对她说那句，千万别被抓住。或许她都不会纵身一跃，凄美凋零。
只好说，她死于爱情。
圆满又遗憾。

可能是她从没有真正感受过幸福，所以急着想变成跟过去的、现在的自己不同的人。为了达成这样的愿望，她选择了不太聪明的方法，她没有去寻找“应有”的自己，而是买了一面可以看见错觉中的自我形象的镜子，而且她住在塑料沙漠中的空中楼阁上面……——《火车》

因为是改编的原著，所以总觉得名字和影片没太大关系，反而叫做蝴蝶更贴切一些。

这个女主也不知道该称呼她什么名字合适，毕竟影片中她拥有着多重的身份，虽然身份不断转换，但是她始终没能破茧成蝶，逃脱厄运，反而在摆脱命运的道路上越陷越深。

故事就像案情一样，抽丝剥茧般一点点展开，也将女主的悲惨身世一层层展示出来，因为父亲深陷高利贷的漩涡，女主的命运便从一开始就被牵连其中，成为孤儿，失去家庭，身陷风尘，失去孩子，命运的悲凉只会变本加厉地压在她身上。她痛恨着那个父亲，甚至向神灵祈祷他早日死去，就像《庸才》里的主角一样，整个人生都还没有开始就已经崩塌。

但是她并没有屈服于命运，而是不择手段地寻求着改变，即使是鸠占鹊巢，欺世盗名地活着，也要勇敢面对来自地狱的业火。为了别人眼中再普通不过的幸福，她要向无辜的人举起屠刀。为了隐瞒谎言，还要继续背负着罪孽前行。

作为一个还有十几天就要出嫁的准新娘，她心中是和其她女性一样憧憬着美好的，甚至要比普通人更渴望温馨的生活，虽然最后一幕里，男主歇斯底里地追问她到底爱不爱自己，她却只想要逃避，但任谁都能看出，她多么希望真相从来没被揭露过，在男主面前，永远都是那个喜欢小动物的可爱女人。

有多少人的命运如斯，从一出生就注定了要努力生存，而所有的努力也只不过是要成为一个普通人。我们在这个充满阳光的人间，把自己变成魔鬼，追求着的却是人类的生活。男主对她说，希望她会得到幸福，以她自己的身份。可是一生都在追求幸福的她，却只有在最后跳下去那一刻，才真正掌握了命运，自主选择了离开的方式，也许，最后留下的泪水，不是为他而流，也是为自己而流。

这个故事其实很像东野圭吾的《幻夜》，那也是一个为了改变命运，无所不用其极的女人，她占用别人的身份，谋取自我的幸福，一生活在别人的名字里，对于早就有了觉悟的她们，区区一个身份又算得了什么。

我们每个人在这一生的旅途中，开始检票上车，跟随着铁路开往各自的远方，最后又回归同一个终点。路途可能有阳光相伴，也可能是风雨交加，这个远方有可能是你自己的选择，也有可能是别人的怂恿。我们分别扮演着自己的角色，追求着自己的幸福，也许，没有到终点之前，我们始终都不明白到底活成了谁的样子。

我们要花多少时间，才敢相信，我们的生活除了自己空无一人。才敢相信在我们的生活里，我说对了，就是对了。我们要走过多少岁月，趟过多少眼泪，越过多少恐惧和流言蜚语，才敢相信自己的正确。

金基德导演一贯从小人物入手，从微观世界挖掘人性弱点。

女主原生家庭不好，为了生存只能四处躲在阴影里，在别人的影子里存活。不敢站在阳光下呼吸。

女主沉浸在爱情里，因为一通电话，却惊扰打断了女主的梦，她只能仓皇逃跑。

剧情：

即将结婚的妻子突然消失，男主和曾经做过警察的哥哥一起追查消失的妻子，发现她是冒名生活，她原本的家庭父亲欠高利贷，母亲被债主杀害，自己也当过妓女还怀过孕死过孩子，她杀了独身女性冒名顶替而生活。认识男主也是因为蹲守新身份，正要陷入跟男主的热爱，被一个欠款电话提醒了身份，只能仓皇逃跑潜伏在新身份人面前，准备再次下手。

先看了电影的《火车》，彼时惊为天人。
最近看了小说原版。

万万没想到，二者除了故事框架——即一个女子的神秘失踪，竟然是两个完全不一样的故事。

看电影之前电影梗概写着：由一个女子的神秘失踪，引出引人深思的社会信用消费问题。看完电影时感觉这个梗概与电影内容几乎对不上。

电影拍了什么？电影扎扎实实的讲好了一个悬疑故事，男女主正面出现开启剧情，女主失踪之后，男主的舅舅协助寻人帮助推进剧情。影片抽丝剥茧探寻究竟谁是这个消失的女人，为什么要冒用别人的身份，怎么做到的，最后揭露真相。

从开场到结束每一场戏都牢牢吸引住观众，直到最后女主的身份真相大白，动机和过去一切揭露，高潮戏份，相遇、对峙、结局，电影元素一切具备。

因为电影的一板一眼的悬疑特质，我想当然的以为读原版小说和看电影会是相差无几的体验，毕竟精彩的电影脱胎于精彩的剧本，精彩的剧本脱胎与精彩的小说，这个顺序是无可厚非的。

小说版《火车》却完全出乎我的预料，失踪女子至始至终未在书中露面，而是由旁人进行描述，“男主”——失踪女子的未婚夫只是开启调查的一个引子，完全算不上是男主角。大部分的篇幅都在描述被顶替的女子，而不是顶替人的“女主”，借由律师之口来深探讨破产、债券危机、消费信用危机等等一系列的社会问题。而这一部分在电影之中只是轻描淡写的作为消失女子的背景身份带过。

对比二者，导演的取舍功力，把一个特别的带着说教意味且只适合在书本中徐徐道来的慢节奏故事大刀阔斧进行改编，直到其脱胎而成为一部精准拿捏的悬疑电影，对调整个故事中主配角的位置，把书中始终神秘的女一号作为真正的角色贯穿电影的始末，把在书中打个酱油的未婚夫重塑位一个有血有肉的男主引领整个调查的进行，让观众被男主女主的遭遇紧紧抓住注意力直到电影结局。

想象一下如果对调了观看的顺序，先看的小说，后看的电影。我是否还能以同样平等的态度欣赏二者？

大部分的情况会是这样的，一旦先有小说，小说的书迷就有了先入为主的态度，再看到被改编得面目全非的电影，开始时是摸不着头脑的疑惑，之后是以小说为标准批评电影中做出的改变，甚至最后摇头大呼上当，埋怨导演根本未掌握原版故事的精髓。

可真的是这样吗？
如果按照书本一板一眼拍出来，搬上荧幕是否还有意义。
若不将书中的内容进行甄选，重新找到侧重点，甚至换掉角色的比重，拍出来的电影，是否仍能成为一部好电影？

虽然最后我仍有一个疑问，是否有可能拍出一部像小说一般侧重说教反映社会问题，却仍然好看成功的《火车》电影？

原著写得非常好，结合日本的环境，改编成过电视剧，女主一直是面目模糊，由其他人口中旁述，不过重要的一条，“美丽”，是那种美丽到男子需要下决心跟她结婚的那种，男主家里有点地位，自己大公司供职。所以选个漂亮模特佐佐希木，出镜应该不足十分钟，漂亮是漂亮。 电影版本里这点弱了些，似乎是为了贴合她不断改换身份，将自己变成她人，抹掉自己过去的那种变色龙特质。 演得最好的是刑警表哥（赵成夏 饰 ），原著中是个沉默内敛的男人，不多话，很慎密。这里略略改了，形象上略有出入：个子不高、敦实，脸上有晒斑，老婆离开了自己带着儿子有点混混沌沌过活，话很多脾气火爆，但一旦进入查案那种精明老练就出来，貌似已经被开出重案组核心，但他拿了组长的名片直接就去到女主工作的公司找下面人了解情况。在案子了解得差不多的时候就劝他的表弟，对于杀人犯的内心是无法了解的，劝他不要痴情地继续追索下去。两人坐在一辆车里，对着外面茫茫夜色，灯映在河流上显得非常凄惶黯淡，他说，人有时嘴里吐出的气味像屎，真希望抹掉从前，重新开始。说的是自己，一个人到中年失败的男人，也是说的表弟和他失踪的未婚妻。（我想起他居然是《成均馆绯闻》里的王的扮演者，古装端正大气得多。演技是真的挺不错的，比起一激动就瞪眼、流泪、全身抖的李善均。） 越往下，这个女人的过去就一点点暴露出来，对于刑警痴情的表弟就是一种残酷的折磨，原来自己根本不知道这个突然在高速路上失踪的未婚妻到底是谁。名字、身份、婚否，所有的社会关系、私人关系，他完全不知道，就在这样的情况下，还发了喜帖。 “她”没有财产，倒是继承了高利贷，第一次的婚姻因此受到高利贷集团严重骚扰，丈夫的生意也做不成，夫妻关系破裂；不仅有婚姻，还有一个孩子，托给朋友照看，后来还死了，她也因此轻微精神失常；经历这么多，她找了一个同样带有“外来者”色彩的女性为朋友，最后杀人，取而代之，以这样的身份去到保险公司，窃取身份资料。（这个人有过父母但都死了，孤儿院长大，母亲是冬夜从比较陡的台阶上摔下来跌死的，到后面才渐渐揭开这个缺口，“她”的这个身份都是偷来的。） 没有亲近的朋友，同学关系也相对疏淡，这样也即便消失也不会引起注意，那是因为她的人生一直在被追逐的路途中，随时有被识破的危险。原著里对她的居所写得详细，狭窄而干净，别人不会来，她也不会主动去拜访他人，这样的居所代表她的内心，虽然井然有序不会有过多的栈恋，随时就可以离开。直到遇到一个觉得可以托付的对象，影片中一再出现他们安静地躺在床上的影像，也许是说明，她已经累了，不必再隐藏，需要安定下来。原著中的她的男人其实都没有电影里那么深情，那种韩式的大悲大恸感性色彩太强了，现实中对这样一个女子多少要问一问，盘查了解一下。我记得原著里第一个男人表现得非常平静理性，觉得她的存在是一种麻烦，离开后，解脱了，困扰中止，继续过下去，宫部美幸的笔触写来，有种间离的冷漠，但你又不得不承认，感情这东西就是这样，现实严酷些逼一逼，人就瑟缩了。所谓的强烈的至死不悔的爱是没有的，都是在各自的交往圈里得到一个自己认为不错的对象，而一旦外力破坏，这关系就很脆弱。 能这样怡然自得继续活下去的女人到底是什么样的面目，到了影片最后一刻慢慢揭开，她蜕下脚上的皮鞋亡命地奔跑，直到被自己的未婚夫抱住，这个痴情的男人只是问她爱没爱过自己。她对前事一点不否认，承认自己不是人，是垃圾，以为能隐瞒改变，“就可以幸福地生活下去”，但过去的阴影依旧如影随行，原著里的高利贷集团可以把她的母亲和她送进火坑，还有其他手段控制还债，搭上的是一辈子，所以也难怪她不惜一切铤而走险，没有经历过的大概不知道活着其实与死并无分别，是麻木地承受旧罪——与其如此，还不如搏一把逃出去获得新生。不过到最终，也还是一样，所谓的幸福生活，微小的愿望都成空。 最后逼至绝境，女主在高楼堕下那个镜头太多电影用过，《东方不败》《卧虎藏龙》《大追捕》。 金敏喜演的女主戏份太少，不过不失，唯一缺点是不美，能引起一个兽医院长痴情地不问来历坚定地爱她的程度，怎么说也要外貌上过得去。也许是老了，除了眼睛比较媚，脸真是一般得很。 李善均的痴情男过火了，突然就咆哮，眼里迸泪，从头到尾都让人非常不适应。 尤其是和冷静自持的赵成夏在一起，演的痕迹太明显。