心惊胆战

刚好在看査蒂·史密斯的《白牙》，小说开头描写教徒们期待末日降临的情景，不自然就想起高潮时女鬼单挑神父驱魔团的场景，奇怪的是，文字的魔力竟然远超影像，尤其是特技和化妆盛行的今下。神父脱衣捉鬼、硫酸般的圣水，令人啼笑皆非。

不是说港产鬼片不能玩《驱魔人》，只是我们看惯桃木剑捉妖驱鬼、奇门遁甲茅山法术和打小人的地道口音，看着神父躯壳里华人面孔与粤语读圣经，在情感上多少总会抵触。单亲家庭的母女隔阂、年少失身被迫流产的桥段，放在鬼片里早已毫无新意。惠英红前半段还有少少出彩，尤其女儿Party上故意失禁一幕演技绝佳，可惜中断开始已是毫无主见神经妇女一名，精神科医生对神鬼之说毫无科学性抵抗；再碰上零演技的陈颖欣，毫无驾御能力的陈鹏振，真要佩服投资人的勇气。

信科学不如信教，虽然六大门派围攻光明顶最终然并卵，母女都是惨死收场；但若婚前守身如玉、平时多忏悔，未必会有结局这个恶果。邻居整容的师奶信徒，盛意拳拳最后惹祸上身，矛盾处处可见，真不知导演编剧有无逻辑。港片之殇，真是看不见丝毫回天的蛛丝马迹。

成长过程，常常是一场场思想碰撞的战争。

孩子自有思维的塑造，与父母渴望注入自己的经验，常常是水火不容。

所谓的关心与爱护，对于孩子看来就是一道道束缚。

只是曾经的孩子也成为父母时，他们还是会成为曾经父母的角色。

如此周而复始，成长的战争永远不会停止。

2015年的香港电影《上身》，是一部有鬼的恐怖片，由惠英红，陈颖欣主演。

影片讲述了母亲与女儿在成长矛盾下，由女儿堕胎引发的恐怖故事。

Sharon（惠英红）是一名心理医生，开着自己的诊所，从不相信鬼神。努力上进，追逐上层圈子，是一名女强人。

俗话说，“人强命不强”，Sharon也没有逃脱这个怪圈。作为单身母亲，为生存每日忙于工作，缺少了对女儿Jenny（陈颖欣）的陪伴。

没有足够的相处，又怎会了解。

Sharon对Jenny缺少关怀，生活中也是处处强势。给女儿买衣服从来不问女儿的意见，一味以自己的品味挑选；斥责女儿总是躺在沙发，不能正正常常坐着；不顾女儿的恐惧，强行送她去加拿大学习。

母女之间，似乎只是血缘维系的形式关系，没有真正心灵的沟通。

Jenny回国后，似乎变了一个人。

与朋友相聚只是独处，在母亲面前装作听话乖巧，却故意让母亲难堪惹她生气。

Sharon想要拓宽业务，同时想给女儿找个好人家。于是刻意接近凌太，想要女儿嫁给凌太的儿子。

在两个大人带着孩子第一次见面聚餐时，Jenny故意讲述鹅肝制作过程的恶心，闹得不欢而散。

之后在凌太举办的慈善晚会上，Jenny更是直接站在饭桌上，当着母亲以及众多宾客的面撒尿。

Sharon颜面扫地，业务更是一塌糊涂。

她也开始发现女儿的不正常，甚至在家里会看到小女孩的鬼魂。

在给Jenny庆祝生日的晚上，Jenny更是直接一脸扑到蛋糕上，神神颠颠说着话，吓坏了Sharon。

邻居也发现了Sharon家的不正常，甚至在坐Sharon的车上看见了狰狞的小女孩。

于是他们帮Sharon请来了神父。

神父看过情况后，询问Sharon后，说出了Jenny曾经怀孕堕胎，而婴灵积怨附在Jenny身上进行报复。

神父利用十字架和圣经，将婴灵驱逐出Jenny身体。

之后Jenny似乎恢复了正常，母女两亲亲热热，一起买衣服，一起逛街，过上了幸福的生活。

但是之后邻居在拜访时，再次发现Jenny的不正常。

之后Sharon与神父沟通，才发现原来婴灵还在女儿身上。

原来Jenny在去加拿大之前，因为心中恐惧，希望男友可以陪同。

之后两人发生关系，Jenny怀孕，还是双胞胎。

但男友并没有跟着去加拿大，而Jenny也只好打胎。

神父之前只是驱走了姐姐，没想到妹妹的婴灵还在Jenny体内。

而双胞胎婴灵的目的，就是要Jenny和Sharon都死。

双胞胎婴灵杀死了邻居，并不断通过Jenny的身体折磨着Sharon。

神父组团来整治双胞胎婴灵，一场大仗后，神父全部被杀死。

在最后，双胞胎婴灵裹挟着Sharon母女俩跳楼而死。

本片的故事不复杂，逻辑也有不少漏洞，放在恐怖片里也只属于模仿欧美恐怖片的低端制造。不过惠英红的演技精湛，是电影中唯一一个精彩的人物。这个曾经因为年老不能出演主角而患上抑郁症，甚至自杀的影后，在回归正途后，演技愈发精湛。近几年她拍过不少小制作的电影，非常敬业，可惜有时候还是选片不够严谨，导致出演了不少烂片，可惜了那样精彩的演技。

《上身》是在香港上映的，之后导演重新剪辑和添加了一些片段，以《心惊胆战》的片名在内地发行，故事由恐怖片变成了母女化解矛盾的温情片。

不得不说，同样的镜头，在不同的剪辑下，就会变成不一样的故事。

这也充分说明，很多时候，你看到的，只是别人想让你看到的。

而事情的本质，可能是另外的性质了。

文/梦里诗书

摒弃了港式传统的道士捉鬼，一如《驱魔人》般的构思并没能使电影有感新颖，相反《心惊胆战》画虎不成反类犬的堕胎怨灵，不仅在呈现上水土不服，那反堕胎的落足更是让人倍感牵强，这使得电影即便有着惠英红尤为精湛的演技发挥，也无法挽救电影自身的平庸无为。

《心惊胆战》的悬疑构思其实并不复杂，电影原名《上身》，剧情也就是被堕胎的双胞胎怨灵上身报复妈妈和婆婆的故事，于此中电影虽能看到导演编剧希望用西式驱魔来博人眼球，不只是拘泥于港式驱鬼神婆道士的套路，但不论是在节奏掌控还是悬疑反转上都让人倍感无力，始终无法将观众真正带入这个故事，去再现一如同样是非典型港片《僵尸》中那种真正新颖动人的所在。

在剧情无力的境况下，这部电影在演技上其实让人感觉也就是成了惠英红的独角戏，她其实很好的担当起了电影中母亲的这个角色，将一种即盛气凌人又深爱孩子的母亲形象演绎的淋漓尽致，可非常遗憾的是电影一面几乎除了惠英红几乎再找不到何般演技担当，另一面电影也并没有去用本可大有作为的母女关系来营造张力，攫取深度，反而将电影带入了一个肤浅拙劣的反堕胎鬼故事中。

如果说电影在剧情上的平庸，只是导演编剧创新能力的水平问题，那么电影所呈现的这个反堕胎故事，则可以看出拍这样一部作品之人在价值观上不仅僵化局限，更有着对女性的歧视偏见，堕胎的发生，何尝只是女性之过，真正面对堕胎的女人，她们内心中又有着多少无耐的伤痛？无法担负起责任的渣男难道就不应该受到更为严厉的惩处?在这部电影中甚至更为夸张的是帮助这样女性的人难道也该死？种种秀逗的展开，仅只是让人啼笑皆非。

不中不洋的恐怖混搭，三观难正的逻辑思维，《心惊胆战》所真正让人不寒而栗的其实并不是这部电影本身，而是创作这部电影的编剧不知因何而起对女性近乎变态的怨念。

作为一部香港鬼片···中规中矩吧······
这部电影是想从基督教那边写鬼，也是一种很好的尝试。
感觉理智下来这些年香港鬼片偏向于悲剧收场的，像第一诫那种超级大悲剧，或者盂兰神功，僵尸这些小悲剧，还有我昨晚看过的一部，碟仙碟仙，也是悲剧。
感觉冷静下来，在不拍摄搞笑鬼片后，大家都觉得，哦，鬼，不可战胜的一种生物。然后大家就各种挂点，无论你作不作死，你逃不掉。
如果从人性的方向考虑，是大家都特别悲观了吗？大概是吧。
然后，看着这部电影的时候，我会有时发呆，那时就会想，究竟该怎么定义这个词，现在是凌晨，打着字都有点毛毛的。
其实我挺喜欢看恐怖片的，对于灵魂的定义，感觉大家都相信了咒怨的那一套，你挂了，你轻了，不见了的就是你的灵魂。以前我也很相信这一套，不过好像在不知不觉中，又觉得有点不靠谱了。
给灵魂去找一个科学的定义，起码现在不太靠谱吧，可能以后可以找到那些证据。
其实我觉得，恐惧是发自内心的。所以我写着写着，我更加好奇的是，什么时候，我们开始有灵魂这个定义，什么时候，我们把它跟恐惧，跟黑暗跟一切人们害怕的东西联系在一起，然后又什么时候，灵魂，或者让人害怕的鬼这个概念从小众变成了大家都普遍承认了的，然后它是否又会在未来的某一个阶段，这个概念消失了，或者被证明了。
感觉要是自己能征服了内心的恐惧，也许大家就都没恐怖片可拍了。
好吧，我也不知道自己写了点什么。

冲着惠英红来的。
这是个平铺直诉的剧情片，注意，剧情片，不是恐怖片惊悚片什么的。通篇不吓人，只逗人。
主题不知道想表示啥，乱七八糟的什么都有，实际上什么都没讲。看完以后想骂娘。
尤其最后扑了一地的神父啊，我心想，总该叫茅山道士出场了吧。结果主角没来得及请道士，也扑街了。
主角的老公去向还以为是伏笔嘞，比如多年前被惠英红杀了，然后一直也跟着他们啊云云。以为她女儿那个粗粗的声音是男鬼哩，结果只是真的在模仿国外的魔鬼。。。
如果借助这个堕胎怨灵的背景，把亲情教育主题好好铺开也是可以的啊。最终狗屁不通。
整部电影中猜了无数伏笔无数结尾无数悬疑，但是人家就选了最简单最平铺直诉最不需要动脑的一条线索，简直浪费我时间。
白费我一堆脑细胞。
差评！

红姐今次担当主角，演技尽飙，有几段惊悚无奈到哭的特写今年提名最佳绝对没问题。故事上比起神鬼之说感觉更多系反映现代堕胎，子女问题等现像。要谈一下的是结尾姐妹鬼都出现说明前期除灵失败圆得不太好，姐妹鬼一出来就是长大的模样也有点说不过去，如果细节再花点功夫说明一下整部电影更加完整。顺带一提，女儿在宴上的放尿PLAY看硬了...

首先，我强调，我先看的电影叫做《心惊胆战》。

怀疑自己看了一部假的恐怖片。

82分钟的片子，最多也就能找出一个镜头，算是恐怖片范畴。

如果介绍剧情，那就是母亲逼女儿出国，结果飞机失事，母亲以为女儿已经死了。事实是，女儿跑到北京嗨了三个月，还认识了一个大叔同居了。回家之后，母亲以为女儿的出现是自己的幻觉，女儿找医生治疗母亲，两人尽弃前嫌，好好生活，大团圆。

整部电影看下来就是剧情片，而且还是治愈系，讨论母女关系的那种。

但是却有些无法自圆其说的地方。

比如飞机失事，航空公司应该通知遇难者家属的。

比如，女儿摔一脸蛋糕，母亲赶忙喂女儿吃药。（此时她应该是不相信女儿还活着的状态）。

比如，配角们一会儿说母亲有精神病，一会儿又说她女儿有精神病。

再比如，从女儿的讲述中，三个月期间她是回过家的，但是邻居们居然不知道？而且，邻居说：她在北京看到过女儿！

看到这里，我已经脑补“黑人问号”？？？

就算忽略了前面所有的逻辑和细节硬伤，到这里实在是说不通了。

整部电影也充满着B级片的邪典气氛。

故事是多线叙事，嵌套式结构。

一，女儿在北京泡大叔，跟大叔讲那妈妈疯了的故事。（现实）

二，女儿年少多叛逆，出国前母女矛盾如何一步步发展。（过往）

三，母亲反常不认女儿，种种奇怪举动。（过往）

四，女儿回到香港，找心理医生给同为心理医生的母亲治病。（现实）

五，女儿又回到北京找大叔。

这部电影我心惊胆战地看完了，愣是没有等到一个反转，也没等到恐怖镜头。

人生三问：

我在哪儿？

我刚才看了什么？

我为什么要看？

带着终极疑问，上网查了查了，原来本片有港版，名为《上身》。

我就又去看了《上身》。

剧情是这样婶的：还是母女有矛盾，女儿约炮怀孕，飞去加拿大，堕胎，回来之后被怨灵上身。神父（就是大陆版的心理医生）来为她驱魔……整个一个驱魔人的套路。结尾，神父组团驱魔失败，母女双双自杀，团灭。（山寨版《驱魔人》啊）

这两个片子根本就不能算一部电影好么？

哪部电影的两个版本能差距到这种地步？

烹饪里有“两吃”法，一鱼两吃，一鸡两吃。

一部电影，竟然也能两吃。

除了部分细节硬伤，整部片子居然也能自圆其说！

如果再不拍几个镜头，估计就能消除瑕疵，成为两部完全不同的电影。

拍一部电影的镜头，赚两部电影的钱。

《心惊胆战》/《上身》为我们展示了影片剪辑的魅力。

最后，赞一下常青树惠英红，不仅高产，还愿意提携后进。像《荒村凶间》《神秘家族》《上身》这类拍起来很累的恐怖悬疑烂片都接，实在是辛苦了。

这个镜头，真是笑场了。