聊天室

纯粹是因为得知是中田秀夫导演才慕名而看，虽被冠之以惊悚的名目，但其实不然，可能很多人在看到惊悚后便会同他曾经执导的《午夜凶铃》联系到一块儿想象，但其实此片仅仅是一部讲述关于青春期的孩子在不同背景、状态下产生的问题，且是把日本当时震惊一时的网络集结自杀事件热点话题搬上了荧幕，用一个虚拟世界的手段勾勒出了一副真实严峻势态的发展，题材不错，反映比较独到深刻，5个年轻人聚集一个聊天室，畅所欲言的同时是时刻面临的危机无所不在，能否走出自己内心的阴暗，一切掌握仅在自己。
影片以威廉开始，讲述他在各种病态扭曲的现状中在网络上找寻出路，出口未能寻到反而招致自己内心扭曲的阴暗，看着他人自杀的整个过程，不知道是已经刻板其中还是乐在其中，威廉想要透过网上结交到的虚拟友邻来面对自己的痛楚甚至帮助他人解脱困境远离尘世，吉姆的出现才能看出主角不止威廉，从小被遗弃的吉姆才是始终在自己人生中充满困顿、挣扎的那个悲惨的人。威廉想要唆使吉姆自杀却被其他网友搅浑，结果自己跳轨结束了自己的生命。
谁在青春期没有过或多或少的抑郁、颓废、迷茫，谁都从那一步走来，没有那些经历又如何能彰显最真实的自我，将整个虚拟的网聊用最立体的视觉感触效果展现在荧幕上，从大胆的用色效果上可以看出对青少年焦虑、愤懑的内心地最好展示，加以部分镜头的剪切更能贴近最内心的独白，中田秀夫用另类的手段诠释了在这个网络横行的时代青春期的孩子们所能感受到的自己的那段青春史。

记得前不久国外有个新闻，大致的内容是母亲质问女儿的网友们，为什么女儿在发出自杀信息后没有一个人有点劝阻、关心的情绪对话，背道而弛的内容倒是无所不在？

还有就是同僚说得故事，隧道里一辆车翻了，应该就是倒过来的那种，情势当然不算危急，但可怜的车主看到的是冲过来的人不约而同的举出手机狂拍，回到单位已成博文新闻人物。

我们的全新一代到底怎么了？明是非但不知道重要性吗？有些东西是一次也不能错的，所以在交友方面自己不太信任网络，也很少发表关键建议，自己没尝试过的东西别乱表现，老祖先说了，己欲不为，勿施于人呢！

（文章首发于MTIME时光网，ID：火麒麟ST）

一个在抽象的舞台场景上演的话剧，竟然拍成了电影，而且几乎话剧中所有的情景都用具象化的电影语言表达。

一部以当代英国青少年沉迷于社交网络的问题的电影，竟然由拍过《午夜凶铃》的日本导演担任导演。

这看上去有些不可思议。不过如果对编导有所了解的话，倒没什么意外。

编剧兼话剧版作者恩达·沃什，之前有电影剧作《迪厅海童》《饥饿》，在电影剧本创作上算是有一定的经验。而这部《聊天室》最早实际上也是一部沃什创作的话剧，而对他本人而言，将网络聊天过程表现在舞台上，且还要说服观众相信聊天室里的主角彼此之间没有面对面的对话，想想都有大难度。相比舞台剧，视听语言较为丰富的电影更适合呈现这样的剧情设定，更何况电影剧本还是恩达·沃什亲自改编的。

导演中田秀夫，咱都知道他是凭借《午夜凶铃》一鸣惊人，成为恐怖片领域名导的。但既然要联系《聊天室》，对他的阐述就不能局限于灵异、惊悚、恐怖了。日本的惊悚恐怖片多的是，《午夜凶铃》之后的《咒怨》更恐怖，但当年《午夜凶铃》能获得日本电影学院奖最佳话题电影奖，主要是出于它的“现象性”——在一切都不摇摆不定的新旧世纪之交，人的罪恶会不会随着飞速发展的信息传播媒介向全社会蔓延得更广？从电视机里爬出来的贞子吓死人，但影片结尾，浅川为了摆脱诅咒，把那充满怨念的录像带带去给父亲时的诡异一笑，难道不是更现实的恐怖？

由此二人在创作上有一定的共识——恩达.沃什更希望影片能表达他对当前网络社会阴暗面的一些忧虑，在他看来，网络改变了社会的结构，让社会带上了一些复杂性和危险性——虚拟的世界将年轻人带离现实世界，从而暴露了人性原始的一面，随之而来也是人性中恶的一面的爆发；而中田秀夫近年来除个别“圈钱”作品外，大多数影片如《鬼水凶灵》《算计》《怪物》无论质量好坏，都多少体现了中田秀夫对社会问题的关注和反思。

说到网络世界里道德准则的缺失，这真的是你我都不可回避的问题。没错，也包括我。

引用一句老掉牙的网络俗语：“在网络上没人知道你是一条狗。”而事实是，在网络上别说你是不是狗，就连你是不是魔鬼都不好说。能以理服人是好意，不讲道理反而成了本意。有时网上的“小爷儿”不仅不讲道理，甚至连语文语法、客观逻辑、阅读理解也不讲究了。觉悟尚且如此，更不堪的“YELLOW BET DRUG”就更不难想象了。

然而，通过理解《聊天室》里的主角形象，再结合之前所了解的时事和身边的生活现象，我对那些网络道德问题就有些释然了——原来，网络上的“小霸王”在现实生活中未必过得快活。

不说现实社会，就说电影里的五个主角：William有个名作家母亲和哥哥，家庭条件优越，但作为弟弟的他时常失宠，内心逐渐变得抑郁；Jim的父亲在他小时候无故抛弃他和妻子离开，这让Jim对自己的存在产生怀疑，从而也变得抑郁，精神药物从小吃到大；Emily外表乖巧，内心却充满了对家人的反叛；EVA作为女模特，染上了行业内的职业病——妒忌；Mo因为对哥们的妹妹有好感，而同时被身边的人和自己怀疑有恋童癖倾向......这几个问题少年，在社交网络上聚在一块，居然没发展为反社会组织，真是奇迹。

不过，电影毕竟格局小了点，没把网络道德问题延伸至现实的“雪球”滚得更大。这不只是观赏性的问题，还有共鸣的问题——实不相瞒，就拿我来说，去年上半年在我家乡发生的“4·3”飙车打砸事件，就是网络暴力延伸至现实的一个典型案例。具体的我不想再说了......

现实社会生活的问题和网络世界的无形暴力，哪个是鸡哪个是蛋？一言难尽。只能说，网络刁民苦衷多。

《聊天室》涉及了一个不只英国、不只欧美的人民必须面对的问题——与网络道德缺失现象有关的现实社会问题，这使影片有一定的底气入选第63届戛纳电影节的“一种关注”单元。

但也只是入选而已。

不过也不能说是难以超越《午夜凶铃》。《午夜凶铃》主要是时势造英雄，放在信息传播媒介基本成熟、社会发展形势已成定数的新时代，它也没那种惊世骇俗的影响力。

从参加2010年的戛纳电影节的媒体对本片的评价看，似乎中田秀夫水土不服，不但没有表现英国电影的感觉，连惊悚氛围都塑造的不到位，更别提恩达.沃什试图达到的社会性忧虑效果了——这种说法我不能再认同了。

影片和中田秀夫在本国正常发挥的作品一样，惊悚元素、社会反思、文艺情结样样俱全，但这回，三个卖点没有一个突出。

可惜了几个小鲜肉的突破性表演，可惜了中田秀夫独具创造性的电影语言，可惜了川井宪次存在感依旧强烈的配乐......

中田秀夫此后老老实实地回日本本土拍片，作品成色不但没什么进步，甚至比以前更加参差不齐，最新作品《剧场灵》还是啃当年的处女作《女优灵》的老本......

恩达.沃什似乎受到了打击，此后至今再没有电影编剧作品，估计是老老实实地创作舞台剧去了吧（貌似好久没听说他的最新代表作了）

他们留下的这部《聊天室》，只能算是有特色的、既不够深刻也不够有商业性的现象级电影。

但，

《聊天室》所涉及的与网络道德缺失现象有关的现实社会问题非常值得探讨，

直到现在也是。

剧本里有很棒的创意，但导演无法成功地将这些闪光点在大银幕上展现出来。也许这种题材实在难以用电影语言来表现，而本身这就是爱尔兰一出舞台剧的剧本。如果导演不是中田秀夫的话，我实在没兴趣去关注。影片入围2010年戛纳电影节“一种注目”，我猜想也是冲着导演的大名去的。实际上这根本不是什么惊悚恐怖片。只是描写一群沉迷网络逐渐脱离现实的年轻男女。看完之后，我觉得无法帮助那些青年摆脱网瘾或消除自杀念头。这也许才是影片最失败的地方。

主人公最后在警察的追赶下倒向了地铁轨道，身体在火车底下压过的那一刹那，我的心情很复杂，中间有些剧情有点闷，我是跳着看的，觉得一般般咯，情境变化很快，看得好累。

对影片完全不了解的情况下走进电影院，后来上网查资料才把我惊呆了。首先完全没认出从skins走出来的cassie，长胖了不少而且戏份不多；而男主角Aaron Johnson也与KICK ASS里面的造型大相径庭；更没想到的是导演居然是大名鼎鼎的中田秀夫，虽然片中倒是有那么几个镜头很有日式恐怖片的感觉，故事也多次牵扯到日本。
不过我倒是嗅到了非常浓厚的舞台剧味道，但这并不是件好事。片中把网络世界影像化，在那个虚拟的空间里面，布景和摄影都营造出一种梦境似的虚幻感，然而表演却是像舞台剧一样极其夸张情绪过剩充满戏剧性，虽然能够理解人们在网络上会更加健谈更能够放得开，但对于影片来说这在一定程度上削弱了情感表达的亲和力，总会给人一种过头的感觉。而不幸的是，过半的片长都在描述虚拟空间发生的事，观众会看到一些有趣的创意和想法甚至能够眼前一亮，例如豆瓣上常见的那些马甲或者一些加密博客等，但是我却无法感受到情感共鸣，或许现实部分能够再多一点而不仅仅是回忆插叙就好了。
现实部分总是灰暗的死气沉沉，与虚拟空间的迷幻炫彩形成鲜明对比。我很喜欢现实部分的故事，本来只是网络上一个聊天室的三言两语，最后延伸到现实中由网友见面和一把枪引出故事高潮，不得不说对于像我这样常泡在豆瓣上的网瘾者来说是很有意思的。电影不仅想要探讨网络上无限制的内容对青少年的影响，还想指出家庭和父母在孩子成长过程中的重要性。电影算是成功展现了这两个主题，但缺陷就像上文提到的过度夸张的表演，缺乏情感铺垫以及一些突兀转折和逻辑漏洞等，例如Jim最后在厕所里面放弃自杀例如William在母亲新书发布会上突然感受到母爱想要“改邪归正”...因此就算Jim看起来再怎么痛苦，William最后亲吻Jim的表情有多么纠结，但仍会让人无动于衷，我反而会感到无病呻吟无中生有似的无聊。
其实William是个很有趣的角色，他在Jim身上看到了自己，因此他在说服Jim自杀时其实也是想要让自己解脱。只是Aaron Johnson始终一脸正气，就算看的时候我没认出他来，但那些故作阴险凶狠的表情并没有让我觉得这个角色有多么黑暗，并因此在观片时始终抱着他会变好的心理。而Eva、 Emily、Mo这三个角色至少有一个是完全多余的，除了展现William的口才有多好之外（其实也并不好，只能说这三个人是网络菜鸟看到什么信什么），并无太大用处。

看到有豆友说要是把豆瓣也拍成电影不知道会怎么样，我想那一定会很有趣，想象下在荧幕上看到豆瓣管理员删照片封账号以及那些豆瓣网友蜂拥而至的相册和帖子。所以这个题材的可塑性很强，难点在于如何不会过火而又充满创意的展现虚拟世界，而chatroom显然没有把握好这个点，最后看来更像只是一部舞台剧加上了一些外景罢了，不过幸好还有那些令人眼前一亮的创意。