盛夏的猎户座

有内涵的片子，女主角也不错。不知道为什么得不到大家的认可。反正我认为好，比国产的强多了。跟国籍无关，勿喷

100多年前的那场海战，军事上占优势的大清国输给日本，从此开始被这个曾经弱小的邻国虐的几十年的历史，他们有可以自豪的海军，老实说，想到这里我真的有点嫉妒，小时候曾经无数次设想，如果甲午海战我们赢了，如果........
虽然这不过是一部简单的反战片，总的来说，情节简单，煽情到位，很多地方甚至有点粗糙，可是，我想说的是，就好像100年前战争一样，现在的我们现在的电影又如何呢？
先说演员，作为一部男性为主的电影，我毫不夸张的说，这一部电影里的帅哥见到的比我在内地电影里这些年见到的都多，中国6亿男人长不过日本6000万男人......不要说娱乐圈乱，哪个国家娱乐圈都挺乱的，可是人家是先拍戏再乱，我们是先乱再拍戏......大家都知道拍戏主要靠演技，其次靠色相，可是，我想说的是，人家至少有色相，我们的演员呢？
看看我们国家红的都是什么人？犀利哥，凤姐，芙蓉姐姐......很多人说日本的AV很变态，至少，那里宣传的是大家喜闻乐见的体育活动，换个角度说，至少我觉得，对这些网络人物的热捧比AV变太多了。
再说情节，他们在船上喝酒的时候没有喝国窖1573，片头的个小亭子也不是某地产项目的会所，你说中国娱乐圈不赚钱，不靠植入式广告就活不了了，这话估计连地产公司的老总都听不下去了。
至于剧本，我不想说什么了，不是奥特曼太狡猾，实在是内地故事情节连几岁的小朋友都觉得难以接受，这现象涵盖了几乎所有的年龄段儿。
我没有力气去分析为什么会这样，我只是知道，100年前的战争我们输了，当我看到大洋对岸的日本生生把一个烂片的题材拍成这样的时候，我一下子不知道说什么了。

一个穿帮镜头：那个死去的日本士兵在放进鱼类发射器前的特写可以看到身上的血管再跳，跳的还挺快.....
特技太差了，不过估计是小成本影片，也不能多求什么了

文/公元1874

日本是一个盛产唯美爱情电影的国度，以岩井俊二与《情书》作为代表的相关电影作品，曾经让无数观众留下感动的热泪。不过，若是要论日本人拍战争电影，还是拍二战题材的电影，这多多少少会令人打上一个大大的迟疑问号。日本对二战、对侵略战争的反思绝不像德国那么彻底，虽然同是在战争中扮演着不光彩的侵略者角色，但在军国思想和右翼份子充斥的日本，他们却想尽力淡化自己的侵略色彩，转而把自身描绘成充满人性的战争受害者。即便是像深作欣二这样有着反战情结的导演，在拍出《飘扬的军旗下》这样反思作品的同时，也会在《虎！虎！虎！》这样的作品里流露出他们对于二战里那段仅有的“光荣”历史的怀缅。也许对于日本人而言，二战确实是一个很难跨越过去的坎：一方面，是他们筹谋所谓“大东亚共荣圈”美梦的破灭；另一方面，两颗原子弹造成的生灵涂炭又让他们成为了战争的受害者。在这种复杂的感情交织下，日本关于二战题材的电影，总是多多少少的有那么一点变奏的意味。

于2009年暑假在日本上映的《盛夏猎户座》，讲述的是日本兵败投降前夕，一艘潜艇与美军重型巡洋舰遭遇，在千钧一发的危难之际击沉对方的故事。这部电影以一张乐谱为引子，揭开了这场海战中日、美双方军人的心路历程。如果抛开真实历史不提，这部电影中所展现的日本军人绝对会让大多数人喜欢，因为他们是如此的善良、机敏、睿智，上级体恤下属，下属尊敬上级，同级之间说话温柔，语气轻和，在面对危难的时候不慌不忙，各司其职，在急速下潜氧气即将耗尽的时候依然镇静自若，互相勉励，并且凭借有如神助的经验最终击中敌舰。而且，本片还是一个较为圆满的大结局，当日本潜艇最终浮出海面，而美军将炮口对准潜艇的时候，日本天皇宣布投降，原本抱着必死决心要和美军同归于尽的日军全体官兵，也就此拣回了一条命，回到家里平静度过余生。

抛开历史来看，这部电影是积极的，乐观的，它似乎在告诉观众要热爱生命，也在告诉观众我们日本的军队曾经是多么的勇敢和善良。可惜，事实并非如此。在《盛夏猎户座》一片中出现的“回天鱼雷”，就是这部电影虚伪之处的最好注脚。何以出此言？在本片里并没有正面描写的回天鱼雷，实际上是一种由人来操纵的鱼雷，如同自杀式的神风特攻队一样，每一颗回天鱼雷，其实都是一个疯狂的、被军国主义操纵的狂热信徒做肉弹的自杀式鱼雷，山穷水尽的日本军方，正是利用着国民的生命，来完成他们覆灭前最后的疯狂。

影片里的日本军官仓本孝行，出于对同胞的爱护和人道考虑，没有发射回天鱼雷，但在真实的二战历史里，这位军官的原型人物至少发射了7枚回天鱼雷，并且死不认账；故事里仓本为官兵鼓气，号召大家要珍惜生命，活着回家，与亲人团聚，还制止那些有自杀倾向的官兵，但在真实历史里，面临战败的日军却多以剖腹之类的自杀手段来证明其对天皇的忠贞不二。北川景子扮演的仓本泉美，留着泪以军礼送别仓本，在家中等待着他的归来，但在真实历史里，军国政府却利用日本国民的热情，将留守家中的妇女组织成“女子挺身队”也就是慰安妇，开赴前线任人蹂躏。种种迹象都表明，《盛夏猎户座》毫无直面历史的勇气，它所做的，也只是尽量的淡化日军侵略者的色彩，与《南京南京》之类的电影那样，还原所谓日军充满人性的那一面。

《盛夏猎户座》虽然不同于《男人的大和号》那样纯粹卖弄军国主义的电影，直白的在电影里流露出对二战的毫无悔意与死不甘心，但它对于真实历史避而不谈，相反却用一种人性、温和的态度去粉饰美化，这种避实就虚的手法同样也是为日本军国主义欲盖弥彰的扯虎皮拉大旗。影片虚构得最厉害的地方莫过于影片的结尾，怀着家仇与国恨的美军在己方遭受日军潜艇的惨烈攻击之后，对着因为缺氧而被迫浮上水面的日军潜艇，竟然与对方一笑泯恩仇，而日军也心甘情愿的接受投降，双方圆满收场。这样的故事在历史上从未发生，被偷袭珍珠港之后的美军经历了数年的太平洋战争之后，对日军恨之入骨，双方的激斗遍布了太平洋的各个角落，最终乃至于美军将原子弹投放到日本本土，在历史上从未发生过如此的投降事件；而在电影当中，美丽的猎户星座和悠扬的音乐却让美日双方放下武器，在高度电影化的抒情浪漫手法之下，双方携手共建太平盛世。也许这是导演美丽的愿望，可这，绝不是真实的历史。

所以，《盛夏猎户座》即便宣扬的是人性与真善美，而不像《男人的大和号》那样鼓吹暴力，，但它与那些真正反思战争的佳作比起来，也顶多只能算是一部替粉饰军国主义太平的虚伪之作。与同样出自于二战时期的另一法西斯国家德国之手的《帝国的毁灭》相比较，就能立判高低。《帝国的毁灭》通过一个法西斯政府女秘书的视角，描述了二战时希特勒为首的德国政府从疯狂走向毁灭的过程，片中不停的在通过希特勒和其身边人的疯狂，在不停的反思战争的对人性的毁灭与对生命的摧残。当中最为骇人惊心的当属戈培尔的妻子将一家悉数毒死的镜头，在这一段里我们看到的是恐惧，是对生命如此消逝的痛不欲生，而绝非《男人的大和号》里官兵要与舰艇同归于尽的那种狂热与无所畏惧。前者所见的，是对战争扭曲人性的批判；而后者，却是国家高于生命的疯狂。无数德国、日本的青年将鲜血献给了那些充满着个人私欲的统治者的疯狂梦想，而若干年后，当德国已经开始反思这种思想之恶时，日本却依然停留在对过去光辉时光的怀缅。

所幸，虚伪的《盛夏猎户座》比起狂热的《男人的大和号》而言，危害程度要降低许多。《男人的大和号》还在释放着一种危险的信号，向大家阐述着军国主义的“美丽”与“壮烈”，因此我们可以把《男人的大和号》，看成是一部军国主义的招魂曲；而《盛夏猎户座》，则像一阙军国主义的哀歌，它在片中折射出的，是军国主义已成昔日黄花的无奈事实。二战，日本输了，输得很惨烈，很应得，但在电影里，潜艇上官兵却能够看着盛夏夜空的猎户星座，退役还乡，结束自己的军人生涯。也许，这才是他们最好的归宿，虽然，这美丽的场景映照的，却是残酷血腥的现实。

看到封面的时候因为日军军装心生排斥，但Tamaki昔日的吸引力太大还是买来一观。“敌人和我们都是人。”盛夏的猎户座啊，我愿你闪闪发亮指引爱人回家的方向。人类为什么总要在生存条件外相互残杀，生于和平年代的我、身为女性的我始终不能想通。甚至觉得丑陋的并不是“中国人”“日本人”或“美国人”，而是人类这一整个种族。猜忌、争斗、利用、背叛是我们天赋的才能，无所不用其极。然而就像有泽说的，因为有仓本你这样的人在整个民族就会不断向前。是啊，那是有爱的人，是对生命敬畏的人，无分国籍，人类中也正是因为有仓本、达斯坦、阿西达卡 我们得以饭后闲时坐下观影激发深埋本心的善与爱随之动容。那么除此之外呢？如果有一天这些终将在身边不复存在，那么，请收回我作为人类的皮囊吧，放归天上的闪亮与善良。

1，精准的判断，冷静的决策
影片一开始就为我们展示了舰长躲鱼雷的惊险一幕，没有这种技术能力，无法“自由”指挥潜艇。
还有日美第一个照面，日军潜艇浮出水面，日美的副将均认为存在受到攻击的危险，这个时候看看主将的意见，这是完全不一样的。
两舰对垒，在一直被压着打的情况下，几次精准的判断，从绝望中找到希望，虽然美舰都堪堪避过，也受到小小的打击，体现了舰长卓越的战术能力。
在看看美军舰长，以尸体上的纽扣为线索，就能判断出日舰的当前情况，也让人不得不佩服。

2， 鼓舞和激励团队
让一个人失败的人再次爬起来容易，让一个失败的团队站起来却很难。当潜艇被打到海底，几次努力失败，只剩下一枚鱼雷的时候，让我们看看舰长是怎么激励团队的：
=-------=
我是舰长，大家请注意。
来到这一刻，大家仍然拼尽全力，我很感激你们。
这1年10个月以来，我们乘这潜艇征战，即使曾经过险境，但我们通力合作之下，总能通过难关。谢谢你们。
这次我们的潜艇伤的不轻，但我们再次通力合作，让这艘船再次活起来吧。
接下来，我们177潜艇，将用最后一发鱼雷做最后反击。除了伤兵以外，我们全军一起奋战，打赢敌人。回到日本后，尽情吃一顿饱饭。
=-------=
关键的时候大家的目光都放在主将的身上，主将的言行直接影响到团队能否爬起来，能否取得反击的胜利。主将首先不能被击倒，这代表一种责任，其次还要有能力激励下属，奋勇作战，取得胜利。

3，爱
人格魅力，不是权威和权力所能够达到的高度，在这一点上舰长和回天特工队形成了鲜明对比。回天的方法论就是玩命，不怕死，只要能把敌人弄死，或者失败了那就别活了，死了算了。
“我们不是为了死而上战场，而是为了活下去。人并不是武器，人只能活一次，不可以浪费”。
伟大的人格魅力，让本已下决心要报仇美军的主帅放弃了最后的攻击，化干戈为玉帛。

战斗判断是一种技术能力，可以做专家，无法为将。
团队作战是一种领导力，可以为将，无法做领袖。
只有具备精神领导力，才能成为世界上少数的那几个人。

到底咱还是看着主旋律长大的红孩儿，虽说立场不同，但被戳到仁义道德的软肋时，鼻子还是酸了。

嘿，我不是说要做绝不解释的彻底王八蛋么，居然全身都是泪点，真是可耻。

说起来这真是艘花样美男潜水艇，我要是老美我也舍不得炸，嗷，这么正经的片子，yy到此为止。

玉木宏身上的萌点对我来说其实只有一个，长得像我老爹……但只此一点就是杀必死啊。so，就算他瘦得已有些惨不忍睹，笑起来还是三流电视演员的表情，我也决定就点到为止了……

挺假的这片儿，我这被煽得差点儿终结数月无泪之日的人应该没啥资格说这句话。可能是因为咱东方人生就一张士可杀不可辱的杯具脸，同样的泪点从老美主旋律那儿搬过来，再从咱嘴里说出来就不是那个味儿。之所以是鼻酸不是垂泪，就是到了没忘了那份儿装逼文艺青年的廉价尊严——这俗烂剧情都能哭出来，你丫也太没种了吧。

这片儿拍的是盛夏时节，可海风嗖嗖的，一点儿没觉出他们热，可昆明这本该乍暖还寒的四月就像提前的mc一样让人措手不及。
快到夏天了啊，昆明的星空还是假得挺像回事儿的。

由于二战的惨痛教训，很容易让人联想起军国主义的“爱国主义”，在日本成了非常犯忌的词汇，属于严重的政治不正确。以《战争与人》（1970）为代表的反战电影，表明和平、非战已然成为日本社会的主流。托言论自由的福，总有一些装逼犯将军国主义变形为人道主义或家国情怀，把战场上失去的尊严用艺术的形式找回来。

1945年7月29日，桥本以行少佐指挥伊-58击沉美军重巡洋舰“印第安那波利斯号”，创下以小博大的经典战例。根据桥本以行事迹改编的《盛夏猎户座》，集日本装逼、意淫之大成，与《男人们的大和》（2005）不相上下。玉木宏扮演的男主角，在全是臭男人的狭隘空间和作战的危机时刻都不忘记用母牛似的眼睛放电：昭和天皇的炮灰里，有我们装逼的风采。

太平洋战争初期，日军的潜艇部队强大到了变态的地步，续航能力、鱼雷质量和训练水平在全球首屈一指。但由于使用不当，着迷于日俄海战时的经验，把强大的潜艇部队作为舰队决战的帮手，以己之短，攻彼之长，妄想一口吃个金娃娃，一味攻击大型水面舰只，而不是破坏对方的海上运输，日军潜艇取得的战果远不如盟军和德军，沦为著名的“黄金乞丐”。

不重视人权和对人的保护，是日本与美国在武器制造和战术使用上最大的区别。日本难以弥补优秀的飞行员和技工的损失，迅速失去开战初期所取得的优势。日军1944年组织了8个“神风特攻队”、制造了数百枚“回天鱼雷”，试图挽回败局。回天鱼雷是一种由人操纵的鱼雷，堪称“水下神风特攻队”。

《盛夏猎户座》里的“桥本”从人道主义出发，拒绝使用“回天鱼雷”，只用普通鱼雷攻击美舰，与真实的历史相去甚远。据桥本以行1954年在美国出版的《日本潜水舰队覆没记》，桥本在战争期间至少发射了7枚人操鱼雷。因为“人操鱼雷发射出去，就回不来了”，桥本声称“只是在使用普通鱼雷攻击失利时才使用人操鱼雷”。但为此书作序的美国海军中校爱德华•比奇却有足够的理由断定，命中“印第安纳波利斯号”号巡洋舰的就是三条人操鱼雷。

影片有一个非常荒诞的情节：日军潜艇打沉一条油船后上浮，与正在营救落水人员的美军驱逐舰相敬如宾！大西洋海战，纳粹潜艇曾对落水的英国船员施以援手，而太平洋战争期间，日美双方在敌人没有投降的状态下，这种道义上的行为闻所未闻。因珍珠港遭到卑劣的偷袭，美国痛彻心肺，包括原子弹在内的各种战术和兵器无所不用其极，恨不得把生产出来的每一吨钢铁都倾泻到日本人的头上，岂有见蛇不打的道理。

驾驶回天鱼雷的都是被天皇万岁、保家卫国洗脑的资格肉弹，求死的心之迫切，在影片里得到了充分的体现。少年用口琴吹奏“盛夏猎户座”，深深地感染了日军官兵，曲谱附有爱人用意大利语写下的笔记：猎户座指引你回家的路，不要迷失。不由得想起日本著名的反战影片《人证》（1977），将战争带给日本民众的苦难表现得淋漓尽致，但和《战争与人》不同的是，《人证》不愿触及战争的发动者、挖掘战争的根源。

北川景子扮演的女主角，美则美矣，含泪敬的日式军礼着实雷人。猎户座指引的是一条不归路：日清战争（1894）以来未尝败绩的日本，在满州的冒险马到成功，举国若狂，圣战和为天皇捐躯无上光荣，不能奔赴火线的少女纷纷参加“女子挺身队”（慰安妇）。1945年败局已定、吃饭都成问题，爱国贼还在鼓吹“一亿总玉碎”，煽动、胁迫未成年人参加战争，挨了两颗原子弹才算冷静下来。

1990年12月7日，81岁高龄的桥本以行与“印第安那波利斯号”的幸存者会面，双方一笑泯恩仇。桥本2000年去世后，“印第安那波利斯号”幸存者的网站为桥本开辟了独立的网页。比奇中校对“日本人的精明强干和英勇善战”印象深刻，在他看来，“如果把日本的现有实力逐渐引向保卫‘自由‘的斗争，日本就会成为我们在远东的强大盟国。”