年轻的亚当

哥们你是否无比崇拜生命之轻才以求达到那种在高空在人群背后都能随时肆意飞舞而自身不带任何重量的至高境界？只可惜你进化或退化得并不完全，你还残余着一点挣扎。我多希望把你那点挣扎也用力抹去。这样我眼里的你就是一条完完全全的狗了。

所有文艺剖析去死。
极度鄙视这种男人。

我沉迷于电影，因为他的表达方法，他的各不相同却又完美的服务于内容的形式，我的意思是可能故事本身不怎么样但是通过电影语言、电影的叙事结构就会让人印象深刻，这时我搞不清楚形式和内容的关系，但是我知道用平铺直叙的方法去讲这个故事一定会大失光彩。

而且我也渐渐发现很难用一句话去总结一部影片，而这正是我之前常常想去做的，影片的主题随着时间的推进总在发生着变化，有时甚至在不同的段落发生矛盾，有时又因为着眼点的不同而显得主题的范围相差甚远，有时的主题又不是直接说给你听的，而是只有一种感觉，在这感觉背后才是作者的价值观，更有的时候作者通过说反话来给你造成错觉而让你去自己判断。

就好像这部让人伤心和悲哀的影片，在没有价值底线的Joe那里，被Ewan演出来却显得真诚，Ewan的外貌和眼神蒙住了我们的眼睛，Joe的所作所为让我以为懦弱、渺小、放任自流、纵欲、卑微、可怜，但他又是诚恳的。就是在那蓝绿色的色调下的英国给我们留下了一种工业时代的钢铁产生的冰冷感、从那个时代开始的人们的谨小慎微、自私自利、麻木不仁，当然这也是导演刻意的意图。在影片的最后Joe给法官写的那封匿名的告罪书在我看来什么都不意味着，而只更加强了我对Joe的本来印象。

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在格拉斯哥到爱丁堡的运河上，在一艘慢船之上，有一个游荡的灵魂，年轻的亚当，每个女人都是他眼中的夏娃，每个夜晚或是白天的欲望，是亚当与夏娃们最纯粹的交易。亚当对于他的夏娃们一视同仁，他能给予的只有他的欲望和他的身体，可是夏娃却想在亚当身上得到爱情或者是忠诚，甚至为此付出生命的代价。没有了伊甸园，亚当只能继续游荡，而夏娃也继续等待着与亚当的相遇，尽管爱比死更冷。这是一部让人倍感潮湿阴冷的情欲片，从第一个镜头到最后一个，都是冷色调下那条静寂的河流，见证了所有欲望和罪恶，在永远寒冷的季节里流向了一条不归路。

亡情水

这是电影在香港放映的时候的中文译名，命案，情欲，运河，电影中重要的因素全都言简意赅的表达了出来，故事是从深蓝河水里的赤裸女尸开始的，于是也因为祖的回忆分解成了两条，祖在船上，与他雇主的老婆媾和，干柴烈火，鸠占鹊巢，港口都是要停泊的，欲望也是没有止境的，老板娘新近守寡的妹妹，甚至租房的房东面无表情的问“你会和上一个房客一样吧”，于是一次又一次没有感情只有欲望的性。祖，就像沉寂河水上的这艘慢船一样，从一个夏娃飘荡到下一个。

船内狭小压抑的空间，船外空旷孤寂的景致，从镜头里感觉不到一丝生命的气息，一切像祖一样，充斥的只有空洞和虚无。David Byrne做的电影配乐，OST名字很有趣，叫做《Lead Us Not Into Temptation》，带着上帝耶和华的味道，依旧是冰冷的，就像是零下三十几度呼出的那口气，霎时间在空气中凝成寒冷的白雾，然后全都消失不见。

开往中国的慢船

祖在离开嘉菲的时候对她说，他会从中国给她写信。祖和嘉菲在一起两年，试图做一个作家，在打字机上盲目的敲击。祖引诱嘉菲，虐待嘉菲，却让嘉菲爱上了他并怀上了他的孩子，在嘉菲幻想和祖组成一个家庭的时候，祖的排斥让她坠入河底，成了那具飘荡的女尸。她留不住亚当，因为亚当没有爱情，只有欲望。对于嘉菲的回忆在发现尸体之后不断的与祖的生活相交叉，祖也满心愧疚和恐惧的去旁听案件的审理，无辜的替死鬼的出现让祖松了一口气但又让他的良知有愧，他试图写匿名信来平复自己的愧疚，但是还是将一个无辜的生命推上了断头台。

祖烧掉了保存了很久的嘉菲的照片，最后将嘉菲送他的镜子扔向了河水，镜子上刻着“当你看自己的时候想起我，至死不渝的C”，可惜祖不需要镜子，他不会想嘉菲，不会想艾娜，不会想每一个夏娃，他从来不需要自己是谁，他不要爱情，欲望才是他的终点，对于他和他的每一个夏娃，爱比死更冷。

年轻的亚当

看这电影的起始目的是伊万．麦克格雷，他所饰演的祖迷离阴郁，内敛深沉，一如他之前的那些阴郁角色一样，麻木疯狂之间却散发着致命的诱惑。配角都有蒂尔达．斯维顿和彼得．穆伦这样的人物，从头到尾的苏格兰腔也让我获得了极大的满足。小说原作者亚历山大．托鲁奇（Alexander Trocchi）是六十年代的文学怪人，有着“荒唐天才””颓废作家“称呼，他从巴黎来到美国纽约，染上吸毒的恶习，混世于运土船上，从此写下大量色情小说。由此，祖的身上透着作者的自传影子，在与嘉菲同居的时候，嘉菲斥责祖“你为何不写本普通的书？人们看的明白的书？”此刻作者的悲哀和空虚显露无疑。

其实当那首幽美凄厉的片尾曲响起的时候，我仍旧麻木的如同溺死在流水中，河水载着亚当的慢船不断的漂泊，夏娃在他的生命里挨个出现，漂泊无根，爱欲分离，祖是荒谬的空洞的不完整的，河水的波动，光影的反复，却照不出祖心里的幽暗，对于这样“薄情”的人物，没有道德上的批判，只有一种悲悯，让人对祖这个年轻的亚当心存怜惜，可是一切一如开头祖放在那具女尸背上的手一样，尸体的寒冷带着河水的冰凉，让人在心悸之时难挡寒战。

构图古典唯美，画面阴郁典雅（有些地方高贵的感觉导演或者摄影长年浸润于世界版画名作），背景音乐也纹丝入扣－－张持汹涌的暗流般推动着情节；主角也波澜不惊完美无暇的嵌套在每一副瞬间凝固的画面里

故事本身并不太过曲折引人，只是那一抹馥郁摇曳的夜蓝，小镇男女内心行将干涸的渴望，男主角于男女之事茫然隔阂－－似已耗尽情感无动于衷又总能遇到这样那样的女人

而女主角并不是你所想的那样花枝招展走马灯的过，不是的，干涸的内心深处唯有回头可以救赎...

想着想着，故事渐渐分解析离沉入河底，仿佛沉淀脑海的一张张起伏欲止的油画，上面摹画着人世间流水不息的欲望，载着浮尸般虚脱殆尽的情感。

有时候，忏悔也找不到告解的神父了

左岸是我乖戾的爱情，右岸是我麻木的欲望，破碎的灵魂跟着爱人的尸体在河里飘荡。

电影是从Cathie的尸体被打捞出来时候开始的，通过Joe的回忆讲述之前发生的故事。

Joe在沙滩上遇到了Cathie，两人在一起生活。Cathie工作赚钱，joe在公寓里写作。两年之后，Cathie让joe离开，他离开时候，把那台打字机扔到了河里，开始在驳船上工作。

两个月之后，Joe偶遇Cathie，他们在咖啡馆里谈话，在河边亲热，Cathie说“I have a dream about you last night”，Joe说“I haven't think about you for month”，但是眼神出卖了谎言。Cathie告诉Joe她有了他的孩子，她怀念，可过去的日子毕竟是回不去了。Cathie失足掉进河里，尸体在某一天被Joe打捞上来，他把手贴在她的后背，她死了，他止不住的想起她。如果能够预知这一切，那个晚上他站起身离开时不会那么决绝，他以为自己可以忘记，却无法扔掉她的相片，原因连自己都说不出。



Joe和不同的女人ML，但并不爱他们，没有了感情的灵魂，只剩下麻木的欲望。他带着Cathie的相片，带着Cathie的那块镜子，他总是想起她，想起他们初次见面的沙滩，他们在河里的小舟上亲热，离开时候那个依依不舍的拥抱，再见面时候眼神里闪烁的言辞，那个晚上，她脱去衣衫的样子，想起打捞起她苍白的尸体，最后的那个掌印。



他们相爱过，可是他却不是她想嫁的人。Cathie说：“如果你有钱，我们或许会在一起”，分别时候没有争吵，也没有哭泣，她看着他走下长长的盘旋的楼梯。 离开Cathie，joe说那台打字机对他已没有了意义，或许写作并不是他真正的精神寄托，Cathie才是。不可理喻的爱与狂热，当他出门后再回到他们的公寓时候，Cathie清理了房间，躺在床上却没有睡去，没有责怪他，只是静静的拥着他的肩膀。他在河中心使劲地摇晃那条小船，他不出外工作，他乖戾的脾气，Cathie依然爱他。



Cathie溺水之后，Joe总是想起他，当他看着她的相片和镜子时候，当他一个人抽烟看书发呆的时候，当他面前站着别的女人的时候。 驳船就那样在狭窄弯曲的河道里飘荡下去，和Joe一样漫无目的，他时常点起一根烟，拿起一本书，嘴角有时浮现出一抹似笑非笑的弧度，比如在审判堂上，Cathie的室友以为他去了中国时候，他无意造成了Cathie的死亡，也并不愿让他人受到无端的惩罚，只是他也没有足够的勇气来说出所有的事情是如何发生，那个水电工最终还是被判了绞刑。



Joe收拾起他的东西，烧掉了Cathie的相片，扔掉了Cathie的镜子，消失在灰暗的远方。说到底，这是一段回忆里的悲伤爱情。



the great western road--David Byrne


A man sticks his fingers inside of his mouth
The words are stuck in there
He fishes them out
Whispers and mumbles, statements and verse, curses and love songs
For nobody else

Man takes a pencil and puts down his thoughts
The old human highway from Eden to Nod
Brothers and sisters, husbands and wives, strangers and cripples
In love with their lives

How they dance
In a trance
Where the river bends
Here we go,
Don't you know
That it never ends
Some who ride
Some who slide
Everyone you know
Travels on
That great western road

How they laugh
Raise a glass
Take a bottle down
Any face any place
In this northern town
Dragging on
Travel on
That great western road

Man goes to show world
And dreams of the stars
He leans to the left
He leans to the north
He learns to be humble
He learns from the trees
And all of God's creatures
To him they would speak
Saying wake up my little lambs
Wake up it's time to begin
Wake up it's all that you are
Wake up and it's not very far

Beggar-man soldier-man beggar-man and thief
Some are young
Some are old
And some on their knees
Broken legs broken nose
Swaying to and fro
As they walk
The great western road

Every snake
Every bird
Every creeping thing
Like a knife
In the night
I see her again
Blessed heart
Blessed word
Blessed skin and bones
All along
That great western road

性与爱是人类的永恒主题。好的爱情电影，性只会作为表层，真正的内核是共通的人类情感。

昨天看了一部电影，有一个很耐人寻味的名字《年轻的亚当》，表面是在讲短时间内，男主跟4个女人偷情，并卷入一场谋杀，但其实蕴含了《圣经》里的故事。

（电影《年轻的亚当》）

男主祖（伊万·麦克格雷格饰）是一个船工，在驳船上工作，经常卸一船一船的煤抹得满脸黑。

（伊万·麦克格雷格饰演的祖，还记得他在《猜火车》里的表演吗？）

（满脸煤灰脏兮兮的祖）

不工作的时候，船上的日子平淡而宁静，祖会坐在甲板上看书，两岸的风景飘过，脚下的水面平静深邃。

（祖坐在船上安静看书）

直到有一天，河上飘来一具女尸打破了生活的平静。

祖的老板里斯和祖一起捞起了这具女尸，她几乎裸体，尸体表面却没有受伤。

（几乎全裸的女尸）

女尸被放在岸边，盖上了一条毛巾。不寻常的事情发生了，祖把手放在了女尸的背上，久久凝望。

（祖轻抚女尸的背，大晚上看这个还真有点害怕，害怕女尸突然活了）

这具女尸给船工的生活带来了一些谈资，祖的老板里斯逢人便说起这具女尸，说是自己捞起来的。也难怪，祖和里斯这两个船工的日子本来就很乏味，每天开船、装货、卸货，养活妻女，晚上去镇子里的酒吧喝酒玩飞镖。

（船工里斯，他是祖的老板）

可能是喝酒太多，加上年老力衰，里斯没法满足自己老婆。这给了年轻的船工祖一个机会，发现女尸的当晚，祖就在餐桌底下勾引里斯的老婆，也就是他的老板娘艾娜。

（祖用自己的大毛腿去碰触老板娘）

老板娘并没有严厉拒绝祖的勾引，当晚，祖就趁着里斯去酒吧玩，在岸边把老板娘得手了。

（祖在岸边得手老板娘艾娜）

偷情就像吸毒，越偷越上瘾，越偷越大胆。日子继续过，偷情继续玩。里斯在家的时候，祖和老板娘艾娜都旁若无人地嘿咻了。

里斯在甲板上开船，而他们两个在船舱里疯狂作爱。

（里斯在甲板上开船，而祖和艾娜在船舱疯狂偷情）

观众也许会疑问了:祖这样一个长相帅气、文静，又喜欢看书的人，干点什么不好？为什么偏要委身于一条破船上？整天围着一个包着头巾有个儿子的英国妇女转。

（艾娜就是个包着头巾的普通英国妇女）

此时，镜头一转，导演给出了答案。原来，祖之前也是有正常而美好的爱情。

他的女朋友是凯西（艾米莉·莫迪默饰演），是个漂亮的白领，他们两个曾经在海边认识，海风轻轻吹，郎才女貌天生一对。

（凯西与祖郎才女貌天生一对）

那个时候，祖还是一个作家，每天憋在家里写新小说，但小说总也写不出来，于是凯西对他大发雷霆。

祖用自己的方式教训了凯西:把做好的蛋奶泼到了凯西身上，拿起一根棍子打她屁股，把厨房调料撒在他身上，然后激烈地从她身体后面进入……最后两人双双高潮。

（祖与凯西的虐恋）

这可以称得上是虐恋了。但他们两人最后还是分手了，因为与老老实实上班挣钱的凯西比起来，祖太没有正形了。

两个月后，祖已经做了船工，凯西来找祖，说自己怀孕了，凯西提议两人一起养大小孩，但祖不想这样，争执中凯西掉进了河里，祖并没有救她，而是把她的衣服扔掉，擦掉了现场的指纹。

此时，观众会觉得祖是一个48k纯渣男，因为在几分钟前，她刚跟凯西在码头上大战过三百回合。

（凯西溺亡前，祖与她在一辆货车底下大战三百回合）

不得不佩服英国人的胆量，这段戏的尺度非常之大。

到这里大家才恍然大悟:祖真的太渣了。他不仅对女朋友不负责，害她发生意外惨死河中，还跟有夫之妇搞在一起。

河上的女尸成了一个有爆点的社会新闻，报纸开始大肆报道，警察也抓住了凯西当时的男朋友水管工。水管工有老婆孩子，属于出轨。

水管工遭受无妄之灾，从法官到警察到陪审团，都认为是这个出轨的水管工把凯西搞怀孕，又害怕自己老婆知道，于是杀人灭口。

（无辜蒙冤的水管工）

祖受到了良心的谴责，但他渣男本性不改。又先后出轨了艾娜的弟媳，房东老婆。

（祖出轨艾娜的弟媳，这个女人的丈夫刚刚出车祸死了）

（从货船上辞职后，祖租了房子，很快搞上房东的老婆）

电影的最后，无辜的水管工被法官判处绞刑，祖并没有坦白错误去救他，也没有所谓的“救赎”和“升华”。

（无辜的人因为自己蒙冤，祖的眼神空荡荡的）

电影名字叫《年轻的亚当》，其实讲了一个《圣经》里边的故事，背叛与性。

（《圣经·旧约》）

《圣经》的前一部分“旧约”有一章“创世记”，这章的开头着重讲了两件事：一是上帝用话语和目光创造世界，二是人类无可逃脱的原罪。

原罪的核心是背叛：对上帝的背叛导致亚当和夏娃被逐出天堂，走向被诅咒的大地，更为重要的是，它开启了人类生命的两大主题：性和死亡。

（《圣经》里的亚当和夏娃）

在这部电影里，充满了女人的背叛：船主的女人艾娜、货车主的女人（艾娜的弟媳）、房主的女人，甚至凯西，她们理直气壮地背叛自己的男人，与祖发生性关系。

祖就是亚当。他的特征是沉默和顺从，在性的问题上他没有道德判断只有隐约的期待。在伊甸园里，亚当是一个富于想象的人，他给地上的活物取名，后来夏娃给了他那一枚果实；再后来，他被罚在贫瘠的土地上辛苦劳作勉强度日。

（电影里的祖就是亚当）

导演讲述祖和凯西的故事，以回忆的形式穿插于电影始终。电影首尾呼应，以死亡（河中尸体）开始，到死亡（无辜者被判绞刑）结束。

性从来不是目的，而是讲述的载体，从这个角度看，这是一部很深刻的情色片。

想看的，留言给我。

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《年轻的亚当》是大卫·马肯兹（David Mackenzie）2003年的作品。电影主角名叫Joe，他被身体的欲望驱使，在不同的女人间辗转，没有道德束缚，不承担社会责任。Mackenzie为这个故事作了一针见血的总结：《年轻的亚当》是一个道德含糊的故事，这正是它诱人之处。Joe一直在逃避，逃避自己，以及他的良知。他反叛、不负责任，危害別人，但他也是一个感觉敏锐的人，同样脆弱，常常挣扎于自己该怎么办。他绝非你想像中的那般清白，但也不应该被定罪。 电影片头，一只白天鹅漂浮在水面上，这只天鹅就是肉欲的化身。希腊神话里，众神之首宙斯有一天在湖边被斯巴达的王后丽达的美貌所倾倒，为了得到她，宙斯化作一只天鹅假意被老鹰追逐，落到丽达身边，丽达把天鹅抱在怀里，这一抱就抱出了两个孩子。现在的美术馆里，可以看到丽达与天鹅题材的画作，达芬奇、米开朗基罗、塞尚等著名艺术家都画过相关题材的作品。神话的时代处于伦理之前，那时候世界上没有所谓的道德约束，所以如果要顺利地把宙斯的故事讲下去，就必须要暂时抛掉这些伦理观念。看《年轻的亚当》这部电影也需要暂时抛开伦理观念，我们的任务是了解它，而不是对它进行判断，只有这样才能了解事物的真相。电影取名《年轻的亚当》其用意也在于此，“亚当”是地球上第一个人类、第一个男子，他还还没有伦理、道德的先入观念。

英国美学者克莱夫•贝尔（Clive Bell）在阐述他“有意味的形式”的艺术论时说：“伟大的艺术家，对于事物能认识其纯粹的形。例如观看椅子，当做椅子具有其自身的目的的事物而认识。他们决不当做供人坐用的或木制的家具而认识，而视为天然的、无用的椅子。他们决不把家屋当作为住人的目的而存在的建筑物。在他们眼中，一切事物皆为其自己的目的而存在，一切事物决不为别的事物的手段而存在。即他们能解脱一切先入观念及联想而关照事物，把事物当做纯粹的形态而认识。认识事物的纯真的形态，就是把事物从一切偶然的兴味上及实用上拉开而观看，也就是使事物脱离与人类的后天的交涉，而观看其原来的真相。” 大卫·马肯兹就是这样一位艺术家，认为成年人的“性”有时候只是一种来自内心深处需要被满足的欲望而已，它停留在肉体腰部以下，并非由浪漫的爱或传统的社会需求所驱动。“动物性”就是它纯粹的状态。他的影像表达扣准这一要点。凯西不慎落水的那晚两人在卡车底下，冰冷坚硬的路面上，不得不让人想到喜欢钻车底的夜猫；与艾拉的第一次选择黑漆漆寒冷硬邦邦的石头上；他与艾拉姐姐的行为完全是街巷野狗的意象。“这里没有灵性的活动，没有精神的作用，没有浪漫的情绪，没有理想的憧憬。这是一个动物，一个纯粹的下等的动物（不是野兽）！他没有更高的需求。” 在Alexander Trocchi的原创小说《年轻的亚当》里，社会充斥着一群尖酸、压抑、虚伪、以私刑处决他人的暴徒；传媒构建出他们的道德观，热衷于把性行为等同罪。但在电影里导演作了“消音除噪”处理。把故事设在水上。Joe随着船主一家日复一日漂在水上，随遇而安，没固定停靠点，远离人群、游离在社会道德舆论之外。这样一种特殊的环境天然地隔离了社会“噪音”。即使在船上，人也没有诉诸于道德。道德是自我约束，而非绑架他人。Les发现他与艾拉的关系后没有指责、报复，只是走开。艾拉发现Joe与姐姐的关系后，明白所托非良人，马上与他疏远作切割，主动找回莱斯。 导演这样处理都是为了让观众看清事物的原始状态即真相。 难怪有观众在看完影片后就失去了责骂Joe的冲动。摄影机固定机位的镜头也提供了一种冷静的观察视角，营造出了一种“有意味”的美的氛围。