误杀瞒天记国语版

初看此片，很容易让人误以为这是一部普通的亲情片，然后中间强势插入60分钟的歌舞（别告诉我你看印度电影没被它的歌舞洗脑过）
但是在导演的巧妙设置下，观众很快进入了情境当中。（ps，40分钟的铺垫实在太长了，让人忍不住快进）
富二代兼权二代low到爆偷拍女生换衣服，以此要挟满足兽欲。然后母女求情未果，失手杀之。试想一下，作为一家之主的你，你会怎么办？
这就开始显出功力了。男主回到家中以最快的速度弄清情况，安慰家人。他的第一感觉不是大祸临头，不是惊慌失措，如丧考妣。从一开始，他的目的就很明确：我的家人就是我的一切，为了他们，我什么事都敢做，什么苦都能吃，只要我的家人好，我愿意不惜一切代价。<图片1>
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其后他以最快的速度设想好了行动方案，发动了一切的社会关系、人脉。穷尽手段只为护得家人周全。于是观众的心也跟着起起伏伏，高潮叠起。他设置了四重骗局，第一手是骗了警察，伪造口供。然后第二手是以最快的速度制造不在场证据，从银行到宾馆，到ATM机，手机号；旅店老板，餐厅老板，司机，电器商，打杂店员，每一个人都被他无形”洗脑“，制造不在场口供。但他明白，这还远远不够，他靠着看电影得来的知识，不断训练家人怎么应对警察询问，怎么做到串供的同时又不引起怀疑。整整26天，这个男人用尽自己所有的智谋和心血与整个执法系统赛跑。正如他所说，尽管我只念到四年级就辍学，但我知道真正的知识在于书本之外。当女儿面对警察不能自持而紧张时，他及时出现，游刃有余地化解怀疑。我想，在那个时候女儿的心里，父爱如山吧。（这个女儿是他捡来养的）
一次次的被警察怀疑，询问，甚至殴打。观众的心情也随之起伏，波澜。这不只是对弱者的同情，更是对整个法律公正的回溯与思考。
导演毫不留情地将矛头直指印度的基层司法腐败，吃拿卡要，贪污横行。简直是某国镜像。执法机关暴虐蛮横，欺软怕硬，司法机关形同虚设。此时，程序正义遥不可及。男主能够利用的也就只是脑中知识，以及能够利用的民意。
剧情再一次推进，富二代的母亲是司法系统高层，对男主一家的迫害愈发严重。最终，小女儿终于忍不住折磨说出了真相。瞬间，观众的心提到了嗓子眼。男主的第四个后手接踵而至：他压根就不敢赌自己的家人能应对老道的警察，所有的苦，他都一个人抗——他将尸体掉包了。放在了水泥搅拌机里，浇筑进了砼中，建成了新的警察局。——所谓新的正义，必将建立于旧罪恶的尸体上。
至此，所有的嫌疑都只是臆测，如沸水融雪，不攻自破。被鼓动的民意在媒体的怂恿下揭竿而起，形势逆转。男主一字一句地问女儿，刚才他打你了？（指施暴的协警）
女儿后怕地抽泣答道，是。于是男主暗中推动群众，将施暴者痛殴。眼神里仿佛写着，打我，我能忍；打我女儿，必不容之。

这是民意的胜利，也是法律的悲哀。

程序正义遥遥无期，社会直男癌观点弥漫，因为女生的一点偷拍视频就能毁了这个女孩，而不是去谴责偷拍者。以至于阶级对立，官商勾结，如此等等。导演能借一喻三，殊为难得。同时能够上映，也给印度广电部门点个赞。

ps，提供一个有趣的现象，真正的警察不打人也不算腐败，打人的反而是个类似于临时工的协警。古人有云，恶吏猛于虎，诚不我欺啊。吏治崩坏，赵国更甚。

近十年来，印度电影在国际上可谓是玩的风生水起，坦白说，作为一名关注印度电影近三年的影迷来说，我早已习惯了被印度电影的各种新气象刷新自己的认知，尤其是越演越烈的多元化趋势，让人不得不为印度电影人的创造力和野心而感叹，但即便如此，当一部印度犯罪悬疑片摆到我面前时，我还是被小小惊艳了一下，因为这类作品在印度电影中实属罕见，而且此片的起点甚高。
故事讲述了一桩误杀案件，主角维杰为了让女儿、妻子免除牢狱之灾，打算制造出假的不在场证明。这位四年级就辍学的聪明人，是个电影爱好者，他从大量犯罪电影中汲取灵感，安排出精妙的布局，但是面对狡猾、精明的检察长，他能成功吗？一场智力游戏的较量就此开始。尽管具体细节，有诸多差异，但此片案件的结构，还是不由得让我想到日本经典本格推理小说《嫌疑犯X的献身》，这本小说曾被誉为本格推理的终极作品，这就是为什么我认为本片起点甚高，它突破了常见的凶案—侦探—破案的犯罪电影格局，悬疑点也从谁是凶手，转移到了谁将赢得这场智力游戏的胜利，新颖却不乏悬疑！
除了一个出色的案件，影片还成功塑造了一个极具特色的人物，那就是主角维杰，虽然只接受过小学四年级的教育，但他在案件应对中表现出的智慧，足以讽刺那些相信课本教育高于一切的人，事实证明，学校之外，可以学到知识的地方很多，只要你真的用心，维杰对电影真挚热忱，最终回报了他，而这恰恰是检察长一上来就失策的地方，可见根据一个人的学历来判断一个人的能力，是相当不可靠的。



这些年来，印度电影最大的进步就是在于电影内容开始关注印度社会现实，不管在什么类型的影片中都能得以管中窥豹，此片也不例外。案件的起因——视频敲诈案，就可以反映出印度女性的地位低下，男性对女性尊严那种近乎不屑的态度，真是让人看的牙痒痒，而片中的警察更是令人发指，平日里随意勒索民众，办案时仰赖暴力逼供，完全视司法为无物。社会现实元素的加入，让影片脱离了简单的犯罪片，而变得非常厚实，然而印度社会是否真如影片反映的如此黑暗呢？毕竟印度政府并没有干预这样摊自己台的作品上映，更没有因为所谓的“社会价值核心”考虑，而像国产片《心迷宫》那样，在影片结束后，打上一行“罪犯最终还是向司法机关自首”的扫兴字幕，不但如此，此片甚至还以一个极具讽刺意味的结尾嘲弄了司法机构。



当然，此片的瑕疵也是显而易见的，近三小时的片长让人屁股都要坐疼了，在进入案件正题前的45分钟实在有些多余和冗长，尽管有些铺垫不无道理，但我相信，只要用心编排一下，应该可以缩减至15分钟以内，这样就不会太过考验观众的耐心了。
熟悉印度电影的朋友应该都知道，其实这是一部翻拍作品，原版来自南印电影《较量》，南北印电影互相翻拍彼此经典作品的情形很多，但是大多数中国观众只知道北印电影，即宝莱坞影片，其实要说创作力和想象力，个人认为南印影片要远超北印作品，为人熟知的《功夫小蝇》、《宝莱坞机器人之恋》、《巴霍巴利王》等统统都是南印影片，而阿米尔·汗的代表作《未知死亡》同样是翻拍自南印，造成南北印电影差异的根本原因来自两个地区的巨大文化差异，而事实上，我认为印度电影能在近年呈现爆炸式的多元化现象，不仅仅是因为印度电影人与日俱增的野心，更因为印度内部自身的多元化现实在经济发展的带动下，逐步浮现的结果。
我相信，总有一天，我们不会再为了印度电影出现了新的影片类型而感到吃惊，印度电影的多元化趋势已然不可阻挡，而我们则会渐渐将之视为常态。

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这是一部讲述一个父亲为了解救因为误杀别人而处于危险中的女儿与警察斗志斗勇的故事，非常精彩，在IMDB上是8.8分的高评！再加上贫民窟的百万富翁、三个傻瓜、PK等好片，想不到印度电影的整体水平成长得这么快，能够出这么多精品了！

这个父亲经营着一家网络器材店，爱好却是看电影。虽然只读了四年书，却通过电影见了世面，学习了很多知识和技巧，于是在遭遇困境时能够在真实的生活中运用，制订非常周密的计划，展开了与警察之间的机智应对，几乎能预见警察的所有反应，即使出现意外也都能及时化解和从容应对，而且合情合理。近三个小时的片子，合情、合理、入心，难怪如此扣人心弦！由这个故事可见看电影是多么重要，可以让你领略各种不同的人生，快速获得各种不同的生活阅历。很认同这个父亲的观点只要想学习东西，任何地方都可以学到，不一定非要上名校。比如电影，这种提高精神生活品质的手段你经常在运用吗？

视觉记忆是最强的记忆。我们一般能记住我们看到的东西，我们看到的不会轻易遗忘。这就有点像魔术，我们的大脑会选择性的接收信息，由之也就造成了很多假象，我们的意识一旦接收这种假象，再想改变也就很难了。所以男主角非常聪明的运用了这个技巧，站在了导演的位置上来考虑问题。由此推而广之，反思一下我们自己的生活有多少也是一场场假象的融合？我们真的觉察过、深入思考过吗？如果说我们自己就是自己生活的导演的话，你的这部电影是关于什么的故事？

而最让我感动的是这个父亲为了维系这个家庭而付出的坚定意志力，那段作为孤儿的成长经历，为他维护家庭的坚定意志力提供了丰厚的滋养。他非常清醒的知道在面对警察的各种审讯时将承受的各种压力和痛苦，所以不断鼓舞着家人要么坚持，要么放弃所有的努力。在最艰难的时候成为家里的精神支柱！而在他的内心深处，已经做了最坏的打算，没想到你们能坚持这么久，用最低的标准来要求身边的人，当时间过去，情景转换，这最低的居然可以成就最高的，这里面的转化的确耐人寻味啊！

因果法则在电影里也是非常的明显，警察夫妻承受着因为溺爱自己的孩子带来的痛苦而终于幡然醒悟。片中最后两家家长之间的理智对话，让真相大白，也让双方从暴风骤雨而复归平静，释怀了这段旧怨，也解开了可能影响一生的结！在这个故事里，你找不到对错是非这样的道德或者法律的评价标准，一切都是因果，一切也都是自然之道的显现啊！

印度电影，近来看了几部，剧情结构框架设计都不错了，就是总觉得欠细腻显得比较粗糙了点。还有题材的开放性也大胆了起来，毕竟人家还是一个相对更传统的国家。这个故事的题材，咱这说不了的，男人以犯罪方式袒护家庭，警察简直就是黑帮权力，剧情中的对立太故意而为显粗糙。这样的故事对于男人来说，可以理解的。所以我对男主的处理方式还是默认支持的，只是他处理表现出来的智商很多人是做不到的。最后两个家族的对话，以坦白默然接受结果结束，也是赞同的。没必要定罪了，因为如果大家都能够考虑和尊重对方的感受，那么就可以和谐很多不必要发生的坏事。

找电影的时候看到这部影片，评论上说剧情超赞，还以为是像“ 三傻”一样的搞笑剧情片，伴随着印度传统的歌舞又唱又跳的，看了前部分影片的铺垫，还是挺长的，差点要快进的节奏，然后剧情一转，开始切入正题。
男主为了掩盖家人杀人事实，凭借他看过的电影情节（突出看此类电影的重要性），展开了一系列的反侦察的手段制造家人没有杀人时间的证据。自己先是在10月3日借着销毁手机和车的时间，走点了一趟朝圣之路，又点了外卖，住了家庭酒店，上了巴士，在ATM取了钱并让摄像录到自己，去了电影院，还都保留了4份的票根。之后的4号5号带着家人重走了朝圣之路，因为人更容易记下自己看到的，一方面让家人记下了这一路都干了的事情，以便于后面警察盘问，一方面也为证人做违证提供了第一次的印象。再后来隔了几天（影片没有交代具体时间），又带家人重走朝圣之路，通过和售票员，饭店老板，酒店服务人员，电影放映员的聊天，无意的透漏他们一家10月2号3号去朝圣，加深他们对他们一家的印象，方便违证。
看到了这里，觉得影片的大头都已经交代完了，男主给自己一家编造的朝圣之路的所见所谓也是浑然天成，看不出什么破绽。给女儿们交的怎么对付警察的盘问都是考虑那么周到，让人不得不怀疑男主是不是看了柯南道尔看了神探夏洛克，哈哈。男主和老婆在交代达到朝圣的时间时，都准确说出了是8点30分，我不经唏嘘，因为刑侦上面说过如果对过去的每一件事情都记得那么清楚，就显的很是刻意。但是男主显然也是考虑到了，女儿们的证词就没有叙述详细的时间。
电影后面还是有些彩蛋的，考虑到小女儿没有那么坚定，事先就已经转移了尸体的位置；面对警察的审问，发动了舆论的力量；和被害人的父母坦白的时候，也是以讲故事的情形，就算是录音，也没有办法作为证据；后面藏尸体的位置，也是很大胆，这让我回头再看影片前面的时候，也发现了不少的铺垫。
但是作为一部印度的影片，还是得让人吐槽一下，刑讯逼供就这么普遍吗？男主离家里也没有很远啊，为什么老不回家，而且还把电话放一边，有重要的事都打不进来。母女两面对以视频要挟的男同学时，都采用了求饶，求放过的姿态，不禁让人感叹印度妇女的地位。
影片的一些细节还是经不起推敲的，难道就没有一个证人是准确的记得起时间的，最后只靠男主向他们主动提起才加深印象？影片中那个小女儿究竟和警察坦白了一些什么，为什么没有找到尸体也就不追究了，难道小女儿说的话不能作为证据吗？印度还是落后，到处都没有监控，这也是促成了男主自导自演，要不直接调出十字路口的视频，不就能看得清男主开了那个黄车了？连车上的指纹都没有查，哈哈。
影片中的音乐没有像平常印度影片那样的又唱又跳，但也是恰到好处的，充分展现了一家人的矛盾和紧张。细心又大胆的男主，很是出彩。
总之，相比于中国的娱乐砸钱电影，还是灰常有意思的。

新的警察来到了警局，维杰恰巧坐在警局里，眼皮半敛着，仿佛充满了愁思。警察局的同事开始给新来的警察讲维杰的“事迹”，新的警察疑惑地说了一句：“我看他不像坏人啊。”镜头转向维杰，他眼睛里充满了忧郁，却又包含了很多其他的内容，欲说还休地望着镜头，让我以为他是个被抓进警局的罪犯。随后，维杰眼一睁一闭，时间就回到了他在办公室看电影的时候，紧张刺激的撞车情景让他不由自主地拦住了正走过来的小弟。

小学四年级的学历，中产阶级，有妻有女，这些都可以作为维杰身上的标签。但最能称为特点的，是维杰喜欢看电影，并且享受一个人看电影的时间。他看电影时，总是把电话撂在一边，凝神屏气，投入到电影情节当中，这也成为影片最大的一个伏笔。他从电影中学习到的技巧，成为推动故事情节发展的助推器。

影片一开始就揭示了维杰和高图德的冲突。讽刺高图德吃饭不给钱、帮助儿子无辜入狱的老夫妇、直言警察的无所作为，维杰的“善行”一点一点加深了他与高图德的矛盾，连村民对此都表现出了隐隐的担忧，忍不住提醒维杰。这种冲突随着萨姆事件的发生演变成双方的斗争。

萨姆事件中，除了自身的智慧，维杰还巧妙利用了多个点——和高图德的冲突、村民的拥护、米拉的崩溃，这些都成为他最后瞒天过海的计划成功的关键。

1. 制造不在场证明

事情发生在10月2日，如往常一样，维杰把电话撂在了一旁，沉浸在电影情节当中，窗外的大雨象征着不寻常事件的发生，却也将他与外界隔绝。10月3日清晨回家，维杰看到了惊慌失措的妻子和女儿，才明白昨天大雨的夜里妻女经历了怎样的恐慌。维杰叮嘱家人清扫出事地点并且待在家不要出门，他带走了SIM卡，开走萨姆的车，开始实施自己的计划。他买了一个旧手机，装上SIM卡并且将手机扔进了货车。他把车开到废弃的采石场，然后推进湖里。一个人看电影、住旅馆、吃饭，保存所有的4人份票据。在做这一切的过程中，他脑子里浮现的是各种各样的电影场景。最后维杰反复提醒所有人，他们一家在10月2日—3日去了帕纳吉听经。这个过程里他唯一的失误是被高图德看到了自己开走萨姆的车，但是因为二者的矛盾，这个失误在后来反而成为高图德蓄意栽赃的借口。

2. 情景预设与演练

维杰给家人做了紧急问询培训，甚至考虑到口供不一致的情况，对可能遭遇的挨打也提前和女儿说清楚。他预设了所有可能的情况并进行演练，后续发生的逼供、殴打、精神压迫等，都如猜想验证般一一发生。甚至小女儿会因为受不了折磨而提前说出来，维杰也考虑到了，因此他把尸体转移了。小女儿在雷雨天惊醒，目睹了姐姐和妈妈埋尸，惊慌使她的记忆更为深刻。考虑到孩子的心性单纯、意志不坚定，在尸体转移这一步设计中，维杰隐瞒了妻女，所以小女儿在压迫之下说出藏尸地点成为一个自然而然的举动，维杰要的就是这种不加掩饰，这将会成为他反攻的有力“武器”。掩饰性的花草、院子里的坑、尸体的腐臭味，就在大家以为真相即将揭晓的时候，维杰却再一次表现了他的前瞻性——尸体被转移了。妻子和大女儿的眼神充满了震惊和疑惑。这个设定不仅使得整个情节紧凑，而且又推动另一个高潮的到来。

3. 对细节的过人记忆

环保宣传者告诉维杰采石场被关停，并且采石场有一个废弃的湖泊——这成为维杰抛弃萨姆汽车的绝佳地点。等到车被找到，湖水已经洗净了所有“作案”痕迹。

抛车的路上，维杰在隧道入口处看到了帕纳吉讲经的海报——维杰稍后就独自前往讲经地点，伪造一家人的不在场证明。旅馆、点餐、电影院，维杰收集了好几个地点的票据。甚至他还在某个时间点去自动取款机取钱，让摄像头拍到自己。整个行程计划缜密而无疏漏。讲经内容的转述、对遇见的人的刻意提醒，加上维杰平时的好人缘，他所说的一切可信度变得更高。

承包商告诉维杰新警察局的地板将在周一铺设完成——于是维杰将萨姆的尸体转移到了新警察，使真相永埋于地下。找不到尸体，就无法给维杰定罪，即使他在影片末尾隐晦地承认自己为了保护家人，采取了“毁尸灭迹”的举动，但是精神崩溃了的米拉，心心念念的是儿子的去向，脆弱面暴露出来的米拉已经不是维杰的“对手”。

4. 巧用舆论

维杰平日里积累的好人缘成为他这出“瞒天记”中不可或缺的助攻。他与高图德的矛盾众人看在眼里，情感上倾向于维杰的村民推动者舆论导向维杰这一方。

在高图德的暴力逼供之下，小女儿说出了“真相”，米拉带着一帮人前往维杰家挖掘尸体。村民围在一起，担忧维杰一家的命运的同时，也表现出了对警察系统的不满。转折点在于院子里挖出的狗的尸体，原本占优势的米拉一方坐实了“恃强凌弱”的“罪名”，本来就一边倒的群众开始强烈表达不满，维杰立刻抓住机会进行了反攻。首先利用高图德暴力逼供小女儿一事引起群众的激愤，导致高图德被围攻甚至被撤职。其次是依靠他事先要大舅子联系好的媒体，曝光米拉等人在整个事件过程中滥用私权的不正当操作以及警察系统的弊病。两步操作，放大了维杰作为一个父亲在整个事件中对家庭的苦苦保护，以及一家人在案件中的无辜立场和遭受到的压迫。

事情平息之后的某天，警察又找上了门，邻居看到之后迅速跑过来，戒备地看着警察，并询问维杰是否需要帮助。仅这一个细节，就足以说明当时舆论对维杰的有利性。

整部影片中，维杰并不是唯一智商在线的人。萨姆的母亲——米拉猜中了一切，多年的检察长生涯使得米拉拥有了非常人的职业敏锐，她隐隐感觉到萨姆的失踪是由维杰一手“策划”的。随着她的讲述，维杰的设计就像电影放映一般呈现出来。时间、地点全部掐得刚刚好，米拉的智慧和缜密心思让人忍不住拍案叫绝，可惜她没有证据，只有猜测，尽管这猜测已经八九不离十。

爱子心切的米拉动用了私权逼供维杰一家人，维杰一家表现得越无辜，米拉就越觉得不安，越想要验证自己的猜想，在我看来，制服就代表米拉的理性，穿着制服的她狠辣、手段强硬而理智。后来的镜头里，米拉一直穿着便服，并且由一开始的主导一切渐渐变得倚重丈夫。作为一个母亲的脆弱渐渐代替了作为检察长的强硬，最终米拉在这场与维杰的拉锯战中以“恳求和眼泪”结束。

影片结尾，维杰从椅子上站起来走到局长面前，局长信誓旦旦地表示一定要抓到维杰的把柄，维杰则不动声色地以嘲讽式的恭维回应。之后维杰从警察局走出来，最大的谜底揭开。两个场景重叠在一起，一边是夜晚尚未完工的新警察局，一边是白天已经换过一批人的新警察局。重叠的片段告诉我们：维杰在周日的时候把萨姆的尸体埋在了警察局的地底下，而第二天就是警察局地板铺设完成的日期。除非警察局翻修，这个秘密不会再有人知道，而警察局显然短时间内不会翻修，现任长官两年后离开，下一批人也不会再追查这件事情。这一次，他半敛的眼睛里充满了尘埃落定的确信与安然。