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详细剧情
长篇影评
1 ) 扫进历史的垃圾堆
记得上一次看到这么生气的电影还是在洪尚秀的《北村方向》。但看过《北村方向》之后，我找到了生气的原因——这片子就是在骂我啊。深刻地指明了东亚男人的虚伪与龌龊，是把东亚男人那种精液救赎论放大到了极致。与之相对的是这部片子，正好就是《北村方向》的对立面。哇~这就是70、60年代东亚男知识分子梦寐以求的生活啊！精液救赎论下的圣母啊！
我所谓的精液救赎论来自《北村方向》的一个桥段：女人向小说家描述了自己被强奸的过往。小说家表示，“那就和我做爱吧，这样你就清白了。”哇！非常完美诠释了过去一代东亚男人的无时不刻的精液正统性的观念，另一个突出表达就是《许三观卖血记》（小说）。片中的诗人也是如此，一方面自己是时间管理专家，另一方面却对女人严加看管。“你是我的小白兔，只属于我。”最后还在女孩的大腿内侧刻上了自己的名字。因为“你的伤口只属于我，因只有我能理解你的伤痛。”电影中另一个男人也一样，他因出轨而被前妻赶出家，但在片尾发现前妻还是爱自己以后，就立刻脱裤子开始了。“你到底想证明什么？”前妻问。他不想证明什么，屋外的男人们侧耳倾听，他就是希望靠精液来净化这个家，重新彰显一家之主的地位。就像狗撒尿一样。
可别误会，以为本片同《北村方向》一样是讽刺这种行为，恰恰相反，他最后用诗人的死来洗白这一切。他死了，带着女人的青春和思念离去了，女人成长了。女人将当年父亲的怀表赠给他，也将自己“赠给”他。最终，将代表了这段感情的怀表埋在树下。怅惘！怅惘！我可去你妈的吧。赶紧进历史垃圾堆。如果是我来写，我一定写女人发现诗人不在的日子就在隔壁。和隔壁的女人颠龙倒凤，而那些垃圾就是诗人调笑这个蠢女孩做的。
对此我只希望精液救赎论能和诗人自杀、音乐人嗑药和所谓“在路上”一起扫进历史的垃圾堆。让这些根本不知道什么是精神的狗屎情怀快点消失。
2 ) 短评写不开
被海报上的女主吸进来，看了人生第一部粉红电影。我真的好喜欢看人沉默着望向空处的眼神。 比起情色片，我更愿意把它看成一部表现被丢弃/放置状态的电影。爱，欢乐，性，然后是漫长到好像没有尽头的等待，穿插深夜的秋千声、牛奶杯底的苍蝇、关上又打开的夜灯、泄愤般嚼碎的安眠药片。好寂寞。好寂寞。好寂寞。直到被等待的人死去等待才停止。寂寞消失了。留下一片迷茫的空白。如果把它当情色片看，那它就只是一部加长版日本AV，男主角衰老的样子倒人胃口，在女主角大腿根刻下自己名字的行径和撒尿公狗无异，实在太没意思。我不愿意这样看。 喜欢这段：一个人的夜晚，隔壁醉闹的人们又故意把垃圾丢来自家院子，出来制止没有得到道歉。这时候每夜的秋千声响起。女主下意识探寻地望向远处，循声走去，一个人荡秋千，跳舞，最后遇见另一个同样寂寞的人。看起来很棒吧。但两个人的寂寞根本上就不同，一个刀殂一个鱼肉，所谓相似只是夜色里的秋千制造假象。吃了安眠药就可以沉沉睡去的人，想要回家就可以回家的人，怎么会和把腿根的刺字当成Love Letter的人一样呢。
3 ) 脱离低级趣味的粉红电影，留给她的只有激情后的落寞（海嘯字幕組TL-51 日翻中）
“秋千 有人在荡秋千。”
“在这样的深夜里么？”
“一听到这种声音，就会有些落寞。”
这作品由东阳一指导改编自《金子光晴的情书》，是日本影史票房最高的粉红电影，影片女主角常年被年长的诗人若即若离玩弄的“爱情”导致出现了精神问题，东阳一一贯对女性的凝视从女主角的内心出发用诗意的镜头语言层层剥开了女主自外向内的矛盾与煎熬，编织了这部充满欲望与落寞的女性主义电影，也正是其对女性真实欲望的描写，对社会压力的直接描写，对男性的讽刺使这部影片脱离了一般粉红电影的低级趣味，使本片在当年迎来了大量女性观众造就了票房神话。片中高桥惠子与中村嘉岚雄大胆挑战非传统爱情观念的情欲戏，成为当年轰动一时的社会话题。女主有子，爱上比自己年长30多岁的诗人小田，在别人的白眼与非议中每天等待着他的到来。即使被擅自登记、擅自堕胎，一直被操控没有任何选择权的卑微，有子仍继续爱着小田……谁又能理解她的孤独与隐忍，或许只有那一同摇荡秋千的都市陌路人。
高桥惠子与中村嘉岚雄都是我们字幕组的老熟人了，分别是曾经翻译过的《门》女主和《修罗》男主，所以不多加介绍了。邻居少妇一角由加贺麻理子饰演，她1960年开始从艺，至今活跃在舞台上，是日本的影坛常青树。巧合的是，我组正在翻译的星期一的由加 (1964) 也是由她主演，敬请期待。
本片导演东阳一从早稻田大学文学院毕业后，进入了岩波电影制作所。1962年他退出岩波，成了一名自由电影人。次年，东阳一推出了自己导演的第一部电影短片《A FACE》。1968年，东阳一和高木隆太郎一起组建了东制作公司。此后数年，东阳一初出茅庐获得不错的成绩。1975年，东阳一离开了改组成青林舍的东制作公司。三年后，他所导演的描绘少年劳教所内少年人情感的《三垒手》大获成功，该片荣获电影旬报、蓝丝带奖和报知电影奖的最佳影片奖，东阳一也由此赢得了艺术选奖文部大臣新人赏。八十年代，东阳一在情色片领域找到了属于他的节奏，在情与欲的世界中挖掘片中一个个女主的复杂心境，而并非一味凝视美丽的肉体：乌丸节子主演的四季・奈津子 (1980)、 田中裕子主演的ザ・レイプ (1982)、 樋口可南子主演的湾岸道路 (1984)等等……
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26岁的高桥惠子就这么大大方方地在镜头面前全 裸，太过迷人了；一个正年轻的女舞者爱上了比她大30多岁的老诗人，不合常规，却见怪不怪。爱情这玩意，就是这么难以捉摸。
学舞蹈的姑娘爱上已婚中年诗人，剧情基本是俩人见面粘腻，然后诗人消失女主出现病理性反应，这个过程循环了几次直到片尾诗人死掉。电影的气质基本是由女主的状态决定的，她沉静的受煎熬、服从男人安排，经常陷入恍惚。作为她邻居的离异夫妻俩，不停开趴扔垃圾的前妻象征社会对她情妇身份的贬抑（葬礼上的小风波是啰嗦和直接的又表达了这个内容），每晚荡秋千的前夫是用这个刻板而自由的时刻比拟她等待偷情的状态。整个剧情架构比较单一，象征性也都是重复性的直给，剧本意思不大，更致命的是由中村贺津雄出演男主，他的长相和演法都透着庸俗，实在不像令文艺女青年莫名上头的无根浪子或神秘哲人，他身上就没什么超拔于日常的感觉。全片唯一看点就是高桥惠子的裸戏了，她光赤的或躺或站，与男主在澡盆里嬉戏，存在感强烈但又无法把握自己，属于古典悲剧了
女孩除了每天等糟老头就没别的事可干了吗？这大概是情欲片里气质最清纯的女性形象了。
咸湿中年男诗人与女dancer的纠缠往事。
3.0。1.纯情少女对58岁诗人的痴情执念，爱在东阳一镜头下彻底被转换成性欲，崇拜文才转换成崇拜欲望，越到深夜越是无处发泄的情欲。2.莫荡秋千空回首，人老天老屌难倒。
7.7 女主角无论裸身还是着衣都十分美丽，其短发无敌。听说是日活票房最高粉红片，却全然不似其他，竟安静轻柔，秋千摇荡。
女人好骗
两架秋千，一边是感情已尽的无奈，一边是求之不得的忧郁。这部女性主义路线的作品因为吸引了女性观众，而成为了日活粉片史上票房最高的电影。
如此美丽的女人竟然执念于一个看上去什么也不是的老男人。这一点非常容易被误会，更不说这部电影被标签为粉红片…作者不是通过女主的执着来说爱情神话的可能，而是通过宣告爱情无法达到，爱情神话从一开始就是谎言，这个谎言之所以被制作出来正是出于“这里什么都没有”这一背景。爱情神话是因为这里彻底的什么都没有才面世。得不到的忧郁只会加深症结，反复重复着这一个（只能是唯一的一个，遇见另外的人之后还是会感叹“啊，这一个”），不断纳入自身的重复行为只是重复，并不像欲望对待差异那样运行。纳入不如敞开。至此，自我终于结束了自己的苦难。只有跑动/敞开继续着。（应该是我看过最好的电影，全是幻觉也没关系
把心爱的女人叫兔子应该多么形象和准确，又白又软
関根惠子确实气质不凡！如果片长再长一些的话（日活粉片貌似有硬性规定），男女主角之间“爱”的表现或许能够更加彻底
整体的风格、基调倒显得不那么pinku，有那么点往严肃向情色电影靠拢的意思，但有表达的意图不等于真的有所表达，影片对于男女主情爱关系的刻画相当直给，既单薄又乏味，中年男主的人物也相当工具人化，即便我等观看诉求极为朴素的直男观众，也不免在“女主你到底图啥”的疑惑中被消磨耐性，最终全片几乎所有的观看价值还是落在女主的颜值上。关根惠子真美啊！
关根惠子年轻的样子实在是太美了。最后参加尼酱祭祀时穿的黑色连衣裙也是美得我眩晕。无字幕我竟然看到片尾曲出来，一切都是女主的颜值在操控我啊，多少能意会百分之六十吧。东阳一的少女情怀果然名不虚传，拍摄效果让人误以为这是小清新片。日本九十年代的服装也是好看到不行啊，赞。
Love Letter 1981 1080i JPN Blu-ray AVC TrueHD 2.0-DIY@Ryu，1:23:12.988 (h:m:s.ms)，20.80 GB
无法想象这部文艺得过了头，甚至近乎内容稍显虚无的片，竟能卖出5.5亿日元票房，成为日本浪漫青涩影史上最卖座电影。据说是当年的女性观众贡献不少票房。仔细想来，深夜孤寂难眠，落寞的秋千吱呀作响，精神病院里的难得平静，倾听埋于树下的怀表走动等种种浪漫元素，以及片中所展现的爱而不得，毁灭与爱与欲中的心理展现，似乎比较贴合部分女性观众的审美吧。彼时的高桥惠子还是关根惠子，25岁之后的脸蛋身材与气质都达到巅峰状态，看得人心潮澎湃。凭此片逐渐走出事业低迷期，直到次年遇见高桥伴明后彻底迎来转型。
想荡秋千了 欢愉的快感或许只在秋千时 更多的是荡完的落寞悲伤 这也是我恐惧爱的原因 没办法只有期望的美好 那份不可避免的痛与哀伤就让我止步不前了 唉 逃避吧
一个日式“爱人”的故事，没有执着于身份，而是讲述了时光。不过整个有点形式而过，女性形象暧昧模糊。
爱情是一种不死的欲望，是疲惫生活中的英雄梦想，是初见时的低头含羞，是再见时一丝不挂的情欲流淌，是等待时的顾盼蹙眉，是不可理喻不可测度的笃定和柔软，是欢愉，也是悲伤. 作为日活粉红片，本片对女性的情感描写不可谓不细腻，高桥惠子情而不色、欲而不骚，她的爱舒缓中带着绝望、绝望中带着坚强，她的青春年华就如她白色衬衫下若隐若现的美丽胴体——被禁锢在这畸恋之中，而大腿下的纹身则是这爱的明证.
影像调度全力探索的是欲望肉体的姿态之美，区别于由禁忌相关构成的色情维度，所谓官能主义，耽美，谷崎润一郎式的肉体与精神的无所区分
改编自《金子光晴的情书》，东阳一的情色片以女性精神描写为主。诗词代表着文艺气息的诱惑,男主不具备此文艺气质,荡秋千象征着脱离束缚跃向空中,“情书”如枷锁诅咒再次将女主锁死。全片角色并不多，加贺麻理子识别度高，虽然行为代表着道德高点皆因欲望得不到满足而嫉妒。完成度不高，女主并不美，不如加贺麻理子，裸胸特写足够多……