觉醒 2011

故事发生在1921年的英格兰，在一战中所经历的失败令压抑而又沉痛的气氛笼罩了在全国上下。

Florence（丽贝卡·豪尔 Rebecca Hall 饰）是一位幽灵猎人兼作家，正义感极强的她将戳穿谎言揭露真相视为己任，她不相信世间有鬼魂存在，存在的只有险恶的人心。 在一所男子寄宿学校中，盛传着闹鬼的传闻，在人们口中，一个非正常死亡的男孩的鬼魂终日徘徊在校园中不肯离去。为了打消学生和家长的恐惧，学校委托历史老师Robert找到Florence帮忙调查。

Florence得知这里原来是是一处私人住宅，大家族里死过一个小男孩。她很快便展开了工作，事件的真相逐渐浮出了水面，原来是一个男孩蒙上脸的恶作剧。而正当她以为问题解决准备离开时，却发现原来空空如也的大屋微缩模型中有了人物和道具摆设，重现了之前她在每个房间的行为，之后拍摄的照片上更是有了幽灵的身影。Florence发现小男孩幽灵Tom（伊萨克·亨普斯特德-怀特 饰）正是年幼时自己死去的弟弟。而这里正是自己童年生活的地方。她终于想起了童年的灭门事件：当年重男轻女的父亲因为母亲生下了她而与女管家有了私生子，父亲当着Florence的面枪杀了母亲，在追杀Florence时误杀了弟弟，于是饮弹自尽。当年的女管家成了现在寄宿学校的女舍监Maud，她希望Florence能永远留在这里陪伴Tom，给她的酒下了毒，不过Tom找来解药救了她。 Maud死了，Florence解开了心结，她已看不到Maud和Tom的幽灵，和Robert一起开始新的生活。 小男孩Tom（伊萨克·亨普斯特德-怀特 饰）好帅。 突然出现扭曲的人脸还是挺恐怖的。 幽灵可以实体化，还能拿东西。

影片进行到一小时零四分的时候，曾经《哈利波特》里的乌姆里奇耐心地教小正太玩牌，她说，这会花很多时间，所以这个游戏叫做——“耐心”。
此时她早已没了魔法学校里的刻薄与可恨，她现在叫maud，是家寄宿学校的舍监，学校里屡屡闹鬼，她在影片大多数的时间里都是一脸紧张劲儿，还有一瘸一拐的历史老师Mallory，他们似乎都被连续几年出现在照片底片上的幽灵影子吓得有些神经质。
猎灵师佛劳伦斯（丽贝卡 豪尔扮演）作为绝对的主角，开场的一段戏霸气侧漏，可贵的是她将这种气势一直延续至全片，即使崩溃大叫也包含着英式的矜持，英国的片儿一直有种贵族范儿，想想《单身男人》里的科林费斯，即使相恋多年的同性爱人车祸身亡，依旧克制悲伤白天细打领带教学，晚上再把枪对准太阳穴试着自杀。总之他们的行为和英国口音一样张弛有度。

影片结束后大部分的疑惑都被解开，佛劳伦斯不仅是这个疑团的旁观者，更是整个故事的核心，她因为童年的灭门事件失忆，一群人煞费苦心以“调查鬼魂”为由让她回到最初的地方，好一番折腾过后鬼魂显了原形，她也从过去的噩梦中彻底醒来。

《觉醒》的男主角曾说过，有孩子的恐怖片往往充满了吓人的元素，但显然《觉醒》并未把孩童大量地融入恐怖元素，一直用作吓人的招牌扭曲脸更让人分别不出是人是鬼，但作为另一关键人物的小正太Tom还是带来很棒的表演，他如同被雕琢般的脸恰好与其他学生区分开，身上灵动的气质也埋下了“他并不属于这个环境”的伏笔，后段他留着泪告诉佛劳伦斯自己对她的想念，恍惚间真带着那么些鬼魂的悲怆。
知道了结局后再次回顾电影，Tom的行踪的确是与周遭人物若即若离，Maud的神经质也得到了解释——他们只是太盼望这个女孩醒来了。
因为影片的情节和属性，很容易让人联想到《古堡惊魂》，两者的女主角都有着不信鬼怪的固执三观，最后又因为事实不得不作出改变，这同样也是影片高潮，西班牙电影选择了同归于尽，英国电影选择了向死而生。而在情绪的控制上，西班牙的绝望妈妈则略高一筹，母子情深夹杂着懊悔，以及现实和自我认知的矛盾，到结尾服下大量安眠药的孤注一掷，比英国作家发现鬼怪后为了证明“真世界”而肆意做爱的立意强了不止一点。

但总的来说，丽贝卡豪尔的表现也算是可圈可点，她身上的气质本就与角色相符。干练、受过高等教育、知性，不管是蜷在沙发上抽一支烟，还是满脸血迹的奔跑，都拿捏着极好的分寸，不至于变成三流R级片的傻妞。

恐怖片的桥段其实就那么点儿，难为《觉醒》把主角最不愿意回想的记忆从心底的阴暗面挖掘出来，当她从梦魇中醒来，眼中的世界已换了模样，这种经历终于让恐怖变得不那么浅薄了。

英国人连拍个鬼片都透着一股淡淡的绅士味道。整部片子节奏不快，但对惊悚心理的营造不错。而最后的结局也让人有得猜，我是觉得女猪应该还活着啦～～丽贝卡·豪尔表演得不错，而且模样神似斯佳丽约翰逊啊～～～

我记得最近的一次看鬼片就是《午夜凶铃》——是吧！很久前了呢！因为看完实在是喜欢自己吓自己，转个身以为有人，东西掉地上以为有鬼，灯灭一下就吓得抱头了。最近那部《The woman in black》也是被逼去看的，为了不入脑，一直在提醒自己“这是harry potter这是黑魔法“之类的没在认真看，所以不算。这次去看《The Awakening》，完全是不知情的情况下，和友人如掷骰子一般选了这个（当时我瞅这名字以为是《源代码》之类的……）

幕开我就后悔了。我不要看鬼片T T但是一开始布景氛围什么的让我想到唐顿，我想这又是部文艺的鬼片？那就不是吓人这么简单？一旦接受设定就咽着苦水看吧，但是越看越喜欢了呢！

剧情就不讨论了，挺峰回路转一层又一层的。人物个个都有一肚子黑暗的过去，剧情慢慢推进才剥出芯来。值得一提的是开头Florence刚到学校展开的一系列摆阵（马小玲是吧……）和第一次撞鬼时的抓鬼小撇步，都显得遇鬼不慌处事冷静机智。冰火小正太实在是太萌了，发花痴喊道做鬼我也爱你~~~！啰嗦到这里觉得有点偏题……不啰嗦了。

1.Robert进入Florence的书房，看到地下摆的整整齐齐的5*6笔记，还有给每叠笔记规定的粉笔线空格。俯瞰下去，那种井井有条的感觉不容置疑地表现F对“evident”的坚信和身体力行的搜集。不仅给了Robert对F的观感，也给了观众对F的观感。

2.火车况且况且驶向学校的路上，一长串浓厚的白烟呜呜地蔓延，一大片林间的白雾在后面相映成趣。老式却一点也不残旧的黑色车厢在绿树的背景下划破宁静缓缓前行，看到这幕的我禁不住低声“wow”了出来。什么霍格沃茨在脑子里一下惊醒过来。

3.她调式某个摄像镜头的时候，人脸和玻璃片里的脸，一大一小出现在屏幕上的那种有趣。

4.F第一次走去树林遇见神神叨叨的Judd之前，一个有点拱顶效果的树枝网在她附近展开，很有纵深的样子。

5.一群小盆友排挤金毛小盆友，金毛小盆友显得很苦恼，F回头看他，他正把一双肥嘟嘟的小手捂住小脸。想说你就一点也不展现演技啊，就这么呆萌呆萌作郁闷状了啊！

6.好几次镜头都是把F的脸无限大地放在屏幕上，那雀斑和眼睫毛看得真切。无言，无言，长时间，什么都没有地光放一张脸，把气氛托到一个死静死静的氛围。

7.F两次跪着看模型小别墅。小房子，F的大眼珠子，小房子里的小人，小人和真人的隐喻，真人在窥视自己在小房子的结局，小鬼在窥视真人的入局和挣扎，实在太妙。

8.在浴缸里F把手伸向下面（想起彭浩翔说“女生最性感的时候是对男友说‘我下面给你吃啊’”- -乱入一下），乳酪般的水遮住她具体的动作，这一切的灰白像暗示她正和R处于的那种浑浊的暧昧。

9.F和R一起冲相片，R帮F提起玻璃罩，再盖上玻璃罩，提起玻璃罩，再盖上玻璃罩……那罩里的光就一会被坦露，一会被盖住，映照在男主主角脸上的光就一会温暖的黄一会明亮的白。

10.高潮处F打开一扇又一扇的门，仍置身于一模一样的记忆场景，说明她怎么逃也逃不出童年的梦魇，并不是捉鬼能解救一切，直面心里的鬼才能重生。

11.最后一幕，F和R在小土坡上，不远处有石凳和柳树，风微微地拂了拂细枝，从树后面拍去R那里，像一种逝人的视角看活着的人（是的我是"F没死"一派），一层一层，树枝，石凳，草坪，土坡上散步的家长和孩童，主角，后面的校门，天空，觉得这一幕很有层次。

谈一谈支撑女主没有死最关键的其中几点，很多观众都没有辨识并谨记之前的铺垫和说明：
　　1.只有特别关系和特殊心理需求的人才能看到特定的鬼魂。女主来前意外死去的小孩，女主来访时被欺负、孤立的另一个小孩，两个渴望却只能假想朋友的孩子；不能对亲情放手、可怜儿子孤寂的女仆，记忆被封存、心结未结的女主——只有他们才能看到旧宅的男孩，他们和这个鬼魂才有通灵性。哪怕意外死去的小孩的鬼魂也是无法让旧宅的男孩看到的，他还是只有女仆母亲的陪伴。当女主心结解开，女主也无法再看到弟弟或者刚死女仆的鬼魂，因为他们已经“活在”她祥和的心中，填补心灵缺失的部分就不需要看到“外界”的鬼魂。如果，女主死了，她既属于鬼魂又饱含亲情，就会像弟弟和女仆希望的那样陪伴他们，当然即使心结解开也会看到。大多数人都看出几个小孩看见女主，不可能是女主死了，因为小孩不具备看到女主鬼魂的资格。
　　2.不管女主来没来，学校被孩子们深厚爱戴的只有女仆，她没有争议的死了。校长提到她因为意外死去的男孩（女主被请来的诱因）受到影响而死（调查死因明确会是服毒自尽），只能是和孩子们有深厚情感的“老人”。校长接着特意提到女主时，口吻和语义就是在谈论一个健在的人（开头就是在说明女主的现状）。校长说女主的不是，话外是女主被骗喝了毒药，差点把自己命丢了，肯定也只能认为是男老师救助的她——成了眼中最后女子难堪大任、素质提高空间有限（高等教育也消受不起）的把柄。
　　3.校长没有看到女主很正常，在人来人往、蜿蜒延展的宽敞大厅，有多少人像校长自视甚高的状态、在侃侃而谈时，会注意到轻盈而过、不露声色的女主？无论是现实生活还是影视中比比皆是。女主走到情人后面，很快被男人发现时，说的话不过是讽刺校长的“无心”罢了。写书为什么引发男人的“my god”？女主的书名是什么？即使眼界提升不同以往，还是离不开老本行。其实命运回归故居的源头也是女主的著作引发了女仆寻回她并后来的一系列作为。女主的名气甚至“社会名片”，以及受雇的工作活动哪个不是著书扩大影响的成果？男人听出来女主的话外是还会继续自己的事业——驱散单纯误人的迷信愚昧、坚持理性的科学证据、努力帮助他人。
　　3.女主以前开解男人时说过让已发生的悲剧束缚自己、像“鬼魂一样的存在”不是“真正的活着”。结尾的女主已经战胜悲剧的过去，心存对爱着的故人和过往真挚、祥和的缅怀以及爱意，她其实才是从悲剧发生后真正开启了新生活。她对事业和科学信仰并没有动摇，只是认识理解更加饱满、深刻罢了。

看这部片子，起源于一幅画，巴洛克时期的《朱迪斯谋杀荷洛芬丝》，很血腥的一幅画。是古典音乐课老师推荐的。在片中，墙上的画出现很多次，与主人公的心情相称，很有艺术感。
童年的创伤要用一生来治愈。F童年时经历了父亲杀死母亲，误杀同父异母的弟弟最后自杀，而自己侥幸逃生，决心忘掉痛苦的回忆。事实上在心理学中有一种自我保护机制，就是自动忘掉令人感到无比痛苦的回忆。但这只是表象，深层次的创伤随时都有可能跳出来给人致命一击。人的心比想象中要脆弱得多。这也是很多惊悚片都以童年为背景的原因，童年的不幸，能造成人精神的扭曲。
男主角也有心理问题，就是战后创伤，自责为什么别人死了，自己却活了下来。在某种程度上，他是女主角心理的一个投射：为什么我的弟弟，妈妈都死了。而我却活了下来。至于另一个男的，我觉得他纯属是打酱油的，没什么象征意义。
至于结局，其实很简单，女主角没有死。片名《觉醒》有几重含义，最浅显的就是女主角从童年的阴影中觉醒，重新记起了遗忘的一切，打算好好生活。但我认为，觉醒，是多个人的觉醒，不仅仅是女主角一个人。这里面包括TOM，他一直很孤独，希望女主角回来陪他，一起分享。但是当女主角快死了的时候，他突然觉醒，不应该自私的让女主角留下陪她，她应该有权利选择新的生活，于是决定救她，放她走。最后死的应该是TOM的母亲。
片子的硬伤是情节有些突兀，怎么突然扯到女主角童年的，非常不连贯，感觉编剧天马行空。不过总算可以自圆其说。另外，整个片子的格调非常好，有一种淡淡的，低迷的惊悚。既不让人窒息，又让人处于紧张之中。看完后，还会有一点点反思。惊悚片就是让人看到生命的侧面，生命的阴影。生活中不光是童话与爱情，痛苦与扭曲仍然存在。这种类型的片子，也算是给人一种另类的启迪。

这座房子里的男孩只有我和他妈妈能看见，他是我同父异母的弟弟。我们是彼此唯一的朋友。我爱他，他爱我。但是他死了，强烈而偏激的情感的受害者。本来应该我死的，我，被父亲憎恨的“女孩”。但是他死了，我忘了他，忘了过去，忘了一切实物，只留着一样。

看着Tom在Florence怀里躺着的那一幕，她的手轻轻搂着他还是停留在小男孩时期的头，我怎么能不哭呢？这样的重逢抹去了过去很多罪孽。而镜头后的我，好像是她一样，在拼命想要洗清自己的罪过之前先慢慢通过自我伤害而才自我发现罪过的真正含义。认识到眼前所见不是实体的那一刻，与其说她说痛苦而震惊的，不如说她是释然地哭了。被寂寞而古怪的看林人强行拖走未遂之后，她从古堡旁边的林子里满脸是血地逃回来，满身伤痕——她所有情感的矛盾和深重地缠绕了她半生的悔恨，由此，经由暴力的身体对抗发泄出来。接着就是真相大白，是自己忘了那些实物，留下一个自己编的故事。再接着，就是一个即将重复的悲剧，最终因为超越悲剧的元素被遏制。

我们选择自我伤害的方式有很多种。女主角和男主角选择的是很普通的一种。作为爱者，无法逃避自己强加于自己内疚之感。我们甚至会一遍又一遍地幻想受害时的场景，一遍又一遍地篡改故事，一遍又一遍地加深自己形象在故事中的罪恶性，一直到金字塔已经垒到最顶端了，再在尖端加一点重量，意外压塌了整个建筑。多数时候，我们是祈祷自己永远可以继续往上累计愧疚的。灾难压垮了我们的智力，留下一种无休止的，文学化的情感浪潮。我们从此活在一种浪漫的悲剧故事里，固执地赖在事件发声的事件和空间，为自己设计一种理想游戏。其实是很自私地想保留爱者的形象。

我如果意外地掉进了水中，是因为我知道一定会有人来救我。我非常相信爱和命运大于我生命本身的意义。但是我被捞上来之后，我被一次又一次地冲上岸之后，我开始相信自己的浪漫游戏起作用的时候，或许我才能发现起作用的不是我出于爱的愧疚之心。拯救我的不是我孤注一掷的幻想，而是一种我依然被爱的幸运。还记得吗？最后是Tom救了Florence。电影里的每一个人除了Tom都是很自私的。他们玩受害者的游戏是因为他们在混乱爆发的一刻就本能说服自己，我也是受害者。而最大的受害者已经没有了受害的余地，所以他会做他一直会做的事，哭着搂着对方，说自己有多想她，他唯一的朋友。他不责怪任何人因为责怪的部分全都被其它人消耗光了。他通过这样幸运地保留着自己一切的品质，在Florence崩溃之后再一次救了她。


那么，怎样我们才能深刻作一个的朋友呢？永远不能。即使我们曾经分享着一切，曾经处在完全相同的位置，是外界的不可预测硬把我们扯开。即使是“欠”死亡，我们可以偿还最多的，是一次最后的模仿式过去的漫步。