暗数杀人

今晚看完了《暗数杀人》。如果我是从这部电影开始认识朱老师的话，我肯定不会因此躺在坑底，而应该只会觉得演技很细腻而已。 虽然看到很多人觉得这部电影情节平淡朱老师演技浮夸，但这毕竟是在韩国各大颁奖典礼上相当有分量的作品。大家认为浮夸主要体现在两个方面：一是口音夸张抑扬顿挫，二是肢体动作配合语言都很嘚瑟，不符合一个变态杀人犯的常规形象。 虽然不知道是否是粉丝滤镜，但我并不是很赞同这两点：首先大家都习惯了韩剧韩影里面的首尔口音，因此大家都挺不习惯有些莽撞气的釜山话，其次这部电影里面的变态杀人犯并非是大家认为的那种以杀人为乐并且心思缜密的高智商杀人犯，正如金刑警所言是一个愤怒型选手。他是在大大小小的愤怒聚集之后疯狂杀人的变态，聪明但是不冷静。也正是因为知道自己的聪明所以才狂妄自大，他恨不得向所有人告知自己杀人犯的身份，然后又以半真半假的叙述来误导大众，让大家知道他杀了人却又无法定罪，但纸也有包不住火的那一天。高智商杀人犯杀人时是冷静的，但他是愤怒的，并且毛毛糙糙，虽然杀人手段冷血无情，但其实处理得并非完全干净。因此在电影一开始，他就因为漏洞被抓住了。 事实上他为什么作案经常不被发现呢，除了因为第一次是姐姐的有意隐藏之外，此后均是因为他的泄愤对象都是社会边缘人物：与奶奶相依为命的陪酒女，带着儿子在异乡生活的单身母亲，估计在家啃老郁郁不得志的中年大叔。这些人就像落叶一样在世界上游移着，几乎很少有人会去在意他们的去向。所以姜泰吴能在粗暴利落地将人杀害后仍逍遥法外，可能70分归于作案手法，30分归于他的杀人对象。 因此我反而认为朱老师将这个狡诈、有些小聪明、十分自大嚣张、渴望他人关注、冲动嘚瑟的杀人犯演绎得挺好。尤其是他在和刑警在审讯室对峙的那段，当刑警大概说出他的作案手法和地点时，他的眼睛里折射了慌乱、算计、了然于心、重新嚣张等眼神变化。细节把握相当不错。 至于有的人说情节平淡，但这本身就不是一个常见的警方与逍遥法外的犯人进行追击战的故事，无法用血腥的画面和紧张的东躲西藏来展现。它更多地倾向于展现刑警如何通过与犯人之间的心理对峙来追查这个犯人犯下的更多案子，以防杀人犯有能出狱的机会。事实上导演有意避开了对杀人场景浓墨重彩的描写，而是更多将目光聚集于杀人者与受害者的冲突以及杀人者在杀人前的心理变化（通过面部特写展现）。这些都需要观众来仔细回味。 出于粉丝心理，其实我还想看更多的姜泰吴与被杀害的情人之间的细节（因为刑警有暗示他俩关系不错），以及他在杀害天天家暴的父亲之后的人生故事。但是编剧非常干脆地将那些有的没的全部去掉，只剩下了一个冷血无情、将生活中的愤怒变为血刃的刽子手姜泰吴。姜泰吴似乎有难以掌控的愤怒调节障碍，但他是为什么会变成这个样子、他是否有过痛苦纠结，讨论这些其实是毫无意义的。当他将自己的痛苦归罪到他者身上，并且认为自己能随意践踏杀害他人生命的时候，那些过往就已不是他博得同情的缘由，而仅仅是酿成他罪恶的种子而已。

事实上， 现实生活中 ，很多看似正常人的心里面 ，都住着一个姜泰伍。

成长过程中留下的阴影，在现实中自卑，把困难和挫折看得很重，觉得理想和抱负得不到实现，对身边成功的案例嫉妒恨，恨自己机遇差，恨他人阻挠自己的成功，对社会心怀仇恨，内心却极欲渴望得到尊重，深怕被人看不起，常处于心理应激状态，一触即发。

《暗数杀人》剧本立足韩国电影常见的犯罪题材但不落窠臼，对很多深层的关于犯罪心理学与刑警工作与生活处境的启示意义表达还是克制的，这一点就跳脱出了韩国犯罪题材影视有时力度失衡的过犹不及。（其实对于情节处理力度的把控，尤其对于韩国电影来说，是我认为最有区分度的一个关键点，可能把电影原生条件普通的造成经典，也可能把原生条件优越的沦为平庸）

由上一点引出的也是这部电影的节奏还是顺当的，虽然在节奏处理上没有什么特别的亮点，但是对于《暗数杀人》之属的商业犯罪片，是扣住了观众的心理思考过程的。

另提演技，金伦奭、朱智勋是两位主演。金伦奭不用多说，一如既往的优秀。我认为需要特别提及的就是朱智勋。其实朱智勋在这部电影中的给他演技的发挥空间还是很足的，在开头与中间审问的时候展现了偏克制的表现，而其余大部分的时候也是把一个杀人如麻的颠人的那份漫不经心与情绪变迁展现了出来。可惜他那届的青龙与百想都算是遇上了硬骨头，目前也确实还有进步的空间，还是期待他以后能获得属于他的实绩的。

杀人魔——二柱子被抓进去了，他让一个警察老金来看他，以提供他杀害7个人的线索为由，让他给他买眼镜，给他账户上充钱，警察用二柱子提供线索之后发现一些他杀人的证据，但是都过了公诉期，而且给的线索经过精心修改、拼接过的。

二柱子杀7个人，却都没有人报警，这7个人都只是在警察的人口失踪记录里，所以影片叫暗数杀人。 老金经过不停的努力，与二柱子相互玩着“游戏”，终于掌握实证，让其中受害者的家人出来指证，把二柱子判了个无期，让他在监狱中度过一生。然而二柱子自杀了，老金这样不知道算不算赢了，我认为是赢了。 老金家里很有钱，所以他才主动去处理这些没有报案的人口失踪案件，这种没有任何利益，他也不在乎，因为他生活根本就不靠当警察的工资。

导演想告诉我们的是，如果你想实现理想，要先把经济搞定，如果你经济基础的没建立，那你不要扯别的没用的。

很多作品多会关心当下那些破了了热门案件的警察，抑或是解决了眼前刚发生不久问题的执法工作者，但是英雄不问出处，有一类不显眼的反而看起来更值得尊敬的工作人员，永远在自己坚持的岗位上孜孜不倦、默默付出。他们就是只负责追查陈年旧案的警察蜀黍，能陈旧固然难解，但心中的信仰和执念只为对得起自己所披上的戎装，对得起让每一位无辜生命沉冤昭雪的信念，有多少人能够如此坚持，难度系数不仅仅只用“大”字来形容，还好影片里的人物设定是允许主人公如此任性的，不管怎样，只要心存正义的光辉并为之不顾一切想方设法的努力，怎样的出身都值得尊敬。根据真实事件改编，不会太差，两位咖都有保留，不算太出彩，可以更好的，已然如此只能原谅。QJ

韩国酒配韩国片还是挺棒的体验，加冰就更好了。 —碎碎念

这是个认真讲故事的片子，没意义从美学角度剖析，倒是有点想借此片由点及面，探讨一下各国电影的表达风格。

这个话题还挺有意思的，我想了很久。一个电影，只凭几个镜头便可以传达给观众它的国籍信息，抛去演员，语言，道具和特殊场景提供的标志性信息，一定有一些元素在传递其文化背景。

东亚的电影风格多少是有一种冷峻在的，与欧美和东南亚的剧情片相比，其表达有强烈的纪律感，韩国日本尤甚。欧美的片子如果用东亚风格来诠释，大概就不太圆润。而日韩也有区别，韩国的电影更平面，营造的观感不如日本层次丰富，却多了一份水泥般的工业质感。日本电影的观感相对柔和，也许是在情节表述上铺设了更多的台阶的缘故，总感觉被导演小心翼翼地照顾着体验。而中国的电影又不一样，没有谁比中国片子更喜欢营造“风萧萧兮易水寒”的质感了。

暗数杀人就有着强烈的烙印，镜头和打光都颇为直白，色调很韩国，规矩感十足。我想叫它“方形的电影”。与此对应的是“圆形的电影”，大概可以以欧美电影为代表。

欧洲的片子很强调结构，多少能从中读出点建筑的美感来，钢筋水泥之外有软包，软包外面还有些点缀装饰，很明显带着古典戏剧的风格。美国电影相对平面化，很少需要从结构上去解读美感。相同的是二者的视觉表达，都延续了油画的浓墨重彩，有非常强烈通过光影色彩叙事的欲望。与东亚片相比，欧美电影多少有些“钝感”，但这钝感的来源究竟是文化的隔阂还是表述上的圆润，我大概还需要更多的时间体会。

当然，电影艺术的表达在不断变化，即使是同一位导演也有着不一样的风格。以上评论是“印象派”的体验，看得片子更多以后，也许会有不一样的想法。