大家族双语

日本有多部描写黑帮组织人员命运的影片，本片通过贤治这个个人的生活史，在整个日本黑帮组织从鼎盛到没落的大背景下，个人的命运和这个社会组织紧密相连，反映了社会的发展和个人的沧桑命运之间的关系。 影片最个跨度为20余年，也是日本社会组织的发展史，黑帮组织从合法运行到鼎盛及没落，不仅仅是警察和法律的目的，更是社会前进过程当中所要抛弃的一种形态。盗亦有道的黑帮组织在社会和法律的挤压下，丧失了原有的原则，继续向犯罪的深渊边缘滑动。影片选取了二十世纪末期，二十一世纪初期和前期三个时间段，故事节奏也各不相同，早期快速激烈，中期略现沉稳，后期这一幕，为了显示黑帮组织的没落，整个影片成暗灰色调，节奏缓慢，给人更多的压抑和沉闷。 片中也诠释这样一个形态存在的原则： 日本黑帮承担着责任和荣誉，大家都努力做一个绅士，在成为一个真正男人的道路上不断探索。

无语了，电影里是真实的吗？日本的黑道也太有底线了。看电影的时候我总是在和中国相比，在中国这算什么啊，黑道怎么了，黑道随时可以加入随时可以退出，怎么了？没有任何影响，别人也不会因为加入黑道就另眼看待，我舅舅就是混混，我舅舅的朋友也全是混混，我们生活一点也不受影响，我认为还是中国人底线太低，当不当黑社会无所谓，反正天天晚上七点时能看到真正的黑社会，我们就生活在黑社会里，每天听的看的全是真正的黑社会，大家都没有任何底线，上行下效，生活里那些混混小巫见大巫，都麻木了。所以电影里这套日本人的价值观真是理解不了，日本人也太把黑道当回事了，你们见过真正的黑道吗，嗯？杀个人算什么，天大的事吗，良心就那么过不去，进个监狱就忏悔？还是生活太好，没事闲的，在我国人民全处在挣扎状态，跟本顾不上想别的，赶上杀人了，车祸了，看一眼都不带过脑子的，我得想着完成工作，得挣钱活命，得挣钱吃好喝好，得想今晚吃什么，得赶着接孩子上补习班，哪有时间想别的？更别提因为干什么错事忏悔了，我够累的了，想不了那么多！所以日本人也理解不了中国人。

不就杀个人吗？用得着心理建设吗？干不就完了吗。日本也没什么死刑，就日本那个监狱，和中国比那也叫监狱？纯粹是养老，日本人要是待着不爽要不你出去我进去得了，牢饭保证比我今天中午三十块钱的工作午餐强。

唉，搁中国里面的黑帮早死一百回了。日本黑帮除了嘴里打着嘟噜大声嚷嚷还会干什么？法制国家就是累，看中国多好，只要不反X反X，干什么都行，社会新闻里天天能看到奇闻异事。一个赛一个的没有底线，和中国人比日本黑帮是圣人，呵呵

开头的画面色彩和造型感觉还挺有味道，以为会是古典纯正的黑帮片，谁知越往后剧情越傻逼，简直是傻逼中的傻逼。既不是《极恶非道》那种暴力类型，亦没有《花火》的细腻文艺，我只能说他是个为反类型而反类型的四不像。仅为表达黑帮被边缘化的时代景象，就充斥着主题先行的刻板说教和荒谬逻辑。还没来得及起高楼刻画过往繁华，就迫不及待地把楼推倒去渲染苍凉，完全感觉不到世事变迁的史诗感，只有写实之名下的扭曲想象。莫名其妙安插的感情戏，廉价到不能再廉价的俗套爱情故事；莫名其妙的顶罪，难道他不是本就打算开枪杀人？黑帮出狱难以被社会接融可以理解，但为何十几年没联系的老婆女儿不能工作上学还要远走他乡？兄弟老婆的离开更是耸人听闻，完全是导演的自我意淫，现实中都不可能如此极端。

再说人物刻画，前半段完全没有飞扬凌厉的黑帮感觉，帮派成员死亡及处理方式又乱又怪，形象绵软无力毫无极道之感；后半段突如其来的落魄也未免夸大其词。所有人物命运和情节皆由导演外力驱使，而非内部矛盾推动，一切都是导演预设好的社会对主角的猎杀。另外关键情节非常扯淡，莫名其妙的合影上传网络就被万夫所指，然后命运急转直下到被兄弟刺杀。结尾主角被兄弟刺杀更体现出导演对心灵世界的探索十分幼稚，对压抑的表达过于僵硬，这种夸张扭曲的情节幼稚到像动画片，而不是在拍电影。

只能说导演想表达的东西很多，对黑帮世代的解构，对武士道精神落幕的感叹，对公民社会下黑道身份的探索，乃至有《狩猎》中那种对世俗虚伪道德的批判。只可惜这一切都是主题先行。想描述世代变迁，却只有零碎拼凑的单薄画面；想描述家庭概念，三次父亲形象的缺席(主角、老板娘儿子、主角女儿)看似巧妙有命运轮回之感，实则是一种低劣的投机，过于肤浅而刻意。全片值得称赞的只有第一段时间线，镜头感和光影效果倒是不错，服装也挺考究，就是剧情太松散扯淡。一句话，说教意味太浓而艺术表现力太差。我只能说99%主题先行的作品都是垃圾，这玩意就不是电影，最多是个伪纪录片，这种片子能7.8，豆瓣的审美水平真是越来越低了

文/淹然

因为导演藤井道人，《黑道与家族》备受关注。此前，他的《新闻记者》一举拿下日本电影学院奖最佳影片。这一次，面对黑帮类型片这条大河，35岁的年轻导演会放进怎样的新思考呢？

#黑帮神话与如父如子

黑帮片的世界里，“盗亦有道”散发着持久的迷人气息。聚焦日本影史，1973年，深作欣二的《无仁义之战》率先对黑帮神话发难。直到2010年，北野武的《极恶非道》才算真正摔碎了这种浪漫想象，有的只是，全员恶人，利益最高。

不过，《黑道与家族》又重新扶起了黑帮神话。

我们跟随孤独的少年山本贤治，一脚踏进了黑道的修罗场。从平成到令和，越过二十年的时间跨度，导演的野心显露无疑，一场黑帮史诗呼之欲出。

片名早已泄露了最关键的秘密，整个电影以家庭为主轴。故事由一场葬礼启动，一个无父的少年登场了。19岁的山本与父亲的遗照沉默相对，冷静得可怕。他与伙伴若即若离，如孤狼般闯荡街头，抢劫越货，也因此得罪了当地黑帮，险些丧命。

谁能想到呢，跟你有过命交情的，这个世界还愿意接纳你的，只是一个碰过两次面的老人，柴咲组的老大。他问山本，你有什么地方可以去吗？一身血污的山本，突然卸掉野兽般的强蛮，一下变成了迷路的小孩，大哭起来。

山本加盟柴咲组的仪式，拍得气势磅礴，又充满宗教感。与此同时，演职员表和片名适时亮相，似乎在宣告：少年有了家，故事才真正开始。

家，首先意味着归属感，电影里，唯有柴咲组这个黑帮才能给予。另一些无父者，比如山本的恋人与女儿、饭馆老帮娘的儿子，他们如孤魂野鬼，始终找不到安心的落脚地。

如果黑帮是家，那么，过往黑帮神话里的义字当头与恪守规矩，就变成了对家庭的忠诚和无私奉献。

影片开场不久，柴咲组二当家就宣示了家族信条（也是黑帮神话的核心要义）：我们承担着责任和荣誉，大家要努力做一个绅士，在成为一个真正的男人的道路上不断探索。

相比电影里被塑造成反派的黑帮——京代凯帮，柴咲组不与警察勾结，拒绝毒品，不染指房地产，“老老实实”收取着娱乐场所的保护费。虽然老派，但也有着别样的“道德感”。

所以，以家为重是山本最高的信仰。二当家手刃仇人后，山本不假思索选择顶罪，理由是，这个家更需要二当家支撑（如果我们按下快进键，许多年后，山本仍是最好的孩子，为老大筹措医药费时，他比所有人都交得多）。

而后，山本就获得了老大——这位精神之父的最高赞誉：你让我这个父亲深感骄傲。就这样，山本亲手葬送掉了自己的十四年，被警察逮捕那刻，无悔无怨。

对他来说，保全这个家远比心爱的女人重要。他与恋人感情线的启动，其实源于老大开始关心山本的情感生活。

山本的心动一刻是影片少有的暖色时光，那就是女孩主动为他清理伤口，但同时，山本逐爱的背后，也脱不开家庭责任感的驱使——面对家长的目光灼灼，我必须尽快成家，而完整的家里，一定要有个女主人。

在对家族的绝对效忠下，电影反复申说着某种宿命感，没人可以偏离这个家为你提前写好的命运脚本。

山本在饭馆初遇老大时，就展现了柴咲组的家庭基因：拔刀相助，不畏生死。他是注定要被圈进柴咲组的孩子，即便他本来不想重蹈生父混黑帮的老路。而饭馆老板娘的儿子——另一个镜像版的山本，虽说山本劝诫过少年勿入黑帮，但少年最终和自己的父亲一样，踏进了同一条河。这些无疑是远比血缘更顽固的家族“诅咒”。

#时代挽歌与不朽传说

十四年的监狱生涯终于结束，山本到了归家的日子。这也来到了影片第三个时间节点——2019年，往前数，1999年是进家（入帮），2005年是离家（入狱）。

突然从16:9变成4:3的画幅，透着强烈的过气感。当山本接过组织给他预备的智能手机时，他才知道自己被时代甩得有多远：有黑道背景的人连购买手机都困难重重。

时代已经变了——这句话，贪污的警察说过，反派黑帮说过，现在终于轮到柴咲组老大来说：责任和荣誉，现在已经胜不过金钱了。

老派从前是“美德”，现在就是过时。当年的兄弟早就退隐，帮派地盘业已蒸发，只留下几个老人，勉力维系着这个家不散，以非法捕鱼为业。而这个大家族的头领——老大的生命，随时可能被癌症病魔夺走，高昂的治疗费则只能靠二当家贩卖违禁药品。

至此，导演突然像个颇有耐心的研究者，在镜头前开展田野调查，细细讲解起整个社会是如何驱逐黑帮的，那些艰难的生存之道。

山本从重逢的老友口中得知，政府几年前重拳出击，形成了所谓的“五年规则”：黑帮成员退出组织，要过五年，社会才能接纳他们。在此期间，没社保，没银行账户，甚至没有家。

我们终于明白，那些频频出现的倾斜构图所预示的摇摇欲坠所指为何，而那些不断出没于远景的冒烟烟囱到底在暗示什么——一切固定的都消散了，黑帮遭时代绞杀，家庭即将崩解。

崭新的黑帮分子形象出现了，他们就像怕光的吸血鬼，慌张躲避。这是此前鲜少在大银幕展现过的，黑帮分子的时代困境。

本来，山本已经看到了家庭重组的可能。他遵循老大的好意，退出组织，回归日常。这时候，仿佛是神的恩赐，恋人与女儿相继出现。但就像坏警察说的，现在的黑帮是没人权的。

山本的出现，毁掉了恋人与女儿，一个没了工作，一个要退学，他只得到了这样的回应：一切都毁了，你为什么要回来？

最后的结果是，老大死了，山本也死了，而且是被昔日帮派伙伴杀死的——因为山本的归来，伙伴的生活也被毁掉。大家长没了，家人自相残杀，黑帮神话似乎寿终正寝。但果真如此吗？

无论时代变改，山本始终是那个最孝顺的孩子，忠于柴咲组这个大家庭，而在最后时刻，为了饭馆老板娘儿子的前途，他毫不犹豫牺牲自我。时代为黑帮奏响挽歌，但神话始终如一。

电影结尾，山本女儿和老帮娘儿子，相逢于山本死去的海边。女孩问，我父亲什么样？男孩说，我们聊一会吧。可以想见，经过男孩的讲述，那些暴力和死亡将被滤去，留下的只有以仁义为题的不朽传说。

其实，每个时代的黑帮片，都是对时代情绪的敏锐回应。

二战后，政府无力独自完成基层治理，这时候，黑帮就被调动起来，协同维持街面秩序，东映的任侠片因此盛极一时，大银幕里的现代罗宾汉成为流行偶像。此后，黑帮的盟友性质丧失殆尽，深作欣二带起的实录电影风潮，直指其罪恶本性。到了三池崇史的黑帮片，异族与边缘群体的身份焦虑变成了焦点，而北野武更关心死亡与宿命，这些都是迷惘时代给黑帮片投落的阴影。

到了藤井道人，他似乎又开始退回老路，为黑帮打造起仁义的圣殿，这是不是对当下日本信任危机的一种回应，我们不得而知。能肯定的是，他捕捉到了最新的时代切片，比如日本黑帮老龄化问题……而越过黑帮这个特殊群体，导演抛出了这样的问题，我们是否能给犯错的人一个重来的机会？

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今天聊聊日本电影《黑道与家族》。

片名ヤクザと家族 / Yakuza and the Family / The Family(2020)，别名家族极道物语(台) / 黑社会与家族。

《黑道与家族》跟随主人公山本贤治的视角，分别讲述他在1999年、2005年和2019年，三个时代的经历。

1999年，贤治在少年时期加入黑帮；2005年，贤治为向组织效力而顶包入狱；2019年，贤治刑满释放重返社会。在跨越幅度极大的三个时间点，黑帮的生存状态截然不同。贤治将黑帮视作自己的家族，也见证了这个行当的由盛及衰。

本片的开场和常见的黑帮题材电影别无二样，都是一样地以暴力和复仇为主题。

黑帮分子打着荣誉的名号，到处寻衅滋事。

贤治少年时期参加父亲葬礼，父亲死于吸毒过量，这让贤治对黑帮和毒品有着强烈抵触情绪。

他用自己一头漂白金色的头发向这个世界诉说着不满。他甚至主动挑衅一名黑帮分子，抢夺了他的毒品并丢进海里。

可是事情就是这么阴差阳错，当贤治和两位朋友发誓不要成为黑帮分子时，命运却和他开了一个小小的玩笑，他不得不接受黑帮的保护和抚养，从此将黑帮视为自己的家人，并心甘情愿地为之尽孝尽忠。

他在一场典型的黑帮领土斗争中出手，在荣誉感和复仇欲的双重激励下，他犯下杀人罪，并被判入狱14年。

好景不长，2010年，随着日本相继颁布和实施了《暴力团排除条例》《暴力团对策法》，其中规定所有商业合同的缔约方都必须在合同中承诺自己不是黑社会，并且与黑社会没有任何联系。

这直接隔绝了黑帮生存的土壤，没了经济来源的黑帮再无往日风光。黑帮分子甚至无法再获得手机、出租房产、开设银行账户，甚至都不能点外卖。即使那些退出黑帮的人，在退出黑帮的五年内仍然受到条例约束，这使得他们重新融入社会变得更加困难。

由于所有这些限制，黑帮无法招募任何新成员，而且消亡的速度甚至比日本超老龄化的社会还要快。

2019年，贤治中年出狱后，目睹帮派势力衰退，自己成了跟随黑帮一起走向末路的殉葬品。

本片不仅迎合了黑帮类型片，还在此基础上加入了大量社会思考，帮助观众去审视当代日本的复杂现状。

随着条例颁布，黑帮分子从当初横行乡里变成了过街老鼠，贤治惊讶地发现当年自己引以为傲的生活变成了见不得光的勾当。

贤治处于重返社会的经历，和同年电影《美好的世界》（すばらしき世界 ，2020）颇为相似，都是关于曾经的黑帮分子重回社会的各种不适应。

《黑道与家族》证明了日本治理黑帮的效果取得了极大成功，黑帮势力在快速衰落。

别看黑帮题材影片在日本电影业中扮演了重要角色，但现实生活中的黑帮电影所描绘的黑帮正处于被严重打压的阶段。

如今日本的黑帮正在快速衰落，其会员人数不断刷新历史最低点，剩下的大多数黑帮成员都是超过50岁的老人了。

本片看起来是一部黑帮电影，前面表现了黑帮组织臭名远扬的暴力特质，紧接着话锋一转，镜头就投向了在体面的犯罪生活中找到慰藉的个体。

暴力和犯罪是他们赖以生存的必要条件，他们愿意为组织、为兄弟付出生命，帮派分子们沉浸在近乎有毒的大男子主义和虚荣感中。

影片锚定在贤治身上，用两个小时的时间层层推进，最终把这些悲剧个体全部描绘出来。

权力讨厌真空，在《暴力团排除条例》和衰退黑帮之间，迅速崛起了新生代势力。

贤治少年时照顾有加的小男孩长大后，就成了一名地下新生代。

这群年轻人游走于法律灰色地带，迅速填补了黑帮退缩后留下的空白。很多人甚至就此认为，《暴力团排除条例》是否真的有效。

美中不足的是贤治与工藤由香的恋情，给人感觉十分生硬。

由香起初坚决地拒绝了贤治的粗暴追求，却又毫无征兆莫名其妙地被贤治所吸引，并不计后果地爱上了贤治。

贤治还没有成功打造一个霸道总裁式的浪漫反英雄，就成为被社会抛弃的人，我很难理解由香愿意为此搭上自己几十年的努力。

只能说由香这个角色工具人属性较强，存在的意义就是为了让第三幕故事变得更加虐心，加剧贤治的愧疚感。

黑道家族行将就木，

时代变迁何以为家？

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大家好，我是戴着眼镜拿着话筒的阿拉斯加，片片。

说起黑帮片，很多观众脑海里最先浮现的可能都是以下这几个画面：

阴暗的房间里，老教父身着礼服，佩戴着一朵血红的康乃馨，威严而庄重；

亦或是小栗旬带领着一大帮兄弟，行走在滂沱大雨中；

要么就是山鸡哥和陈浩南领着兄弟们有点中二的海报。

最近有这么一部黑帮片，颠覆了我以往对黑帮，尤其是日本黑帮的很多想象。

电影以时间为节点，划分为三个篇章，1999年、2005年以及2019年。

通过二十年间不同时间段，给观众呈现了日本黑帮的变迁。

1999年，主人公小白还是个混混，老爸是黑帮成员，因为没钱买毒品跳海自杀了，因此小白对黑帮、对毒品深恶痛绝。

某次，小白见义勇为救了黑帮A的大佬，大佬感念小白的救命之恩，亲自邀请他入伙，也被他拒绝了。

偶遇黑帮B贩毒作恶，小白气不过又抢了对方的毒品和钱，并把毒品通通扔进了海里。

黑帮B的人找上门来，把小白和他的朋友们一顿围殴，准备卖掉他们的器官。

然而，B的老大发现，小白竟和黑帮A有联系，而两派此前达成了互不侵犯的协议，小白就此逃过一劫。

因为有了这层交情，不愿意走上黑帮道路的小白，也无奈重蹈了自己老爸的覆辙。

（片中展现了极为庄重的入会仪式）

其实跟其他帮派相比，黑帮A至少不涉毒，在大当家问起二当家黑帮的宗旨时，二当家一本正经地回答，他们立志成为“大写的人”，这个情节属实让人忍俊不禁。

而行事相对规范、营收方式单一，也给他们日后“可持续发展”带来隐患。

到了影片第二段2005年，小白已经是帮派第三代传人当中数得上号的人物。

时代变迁对黑帮生态的影响已经初见端倪。

城市面临重新开发，未来经济重心转移，帮派间地盘归属的旧格局也亟待调整。

AB两派在地盘问题上发生了重大分歧，最终导致两派火拼，而小白则替二当家顶罪，锒铛入狱。

十四年后，小白终于刑满释放，影片进入了第三幕。

这一年，正是日本的令和元年，传统黑帮在新时代背景下更是显得不合时宜。

电影画面也从16:9悄然变成4:3，好像昭示了从小白到他所在的帮派，都像4:3画面一样，是属于旧时代的产物。

社会对传统黑帮的容忍度降到了前所未有的冰点，昔日高堂满座的帮派总部大门早已蒙尘。

不少成员因此选择退出，但金盆洗手换不来社会认可，没有银行账户、没有保险，甚至没有固定居所，这在当代社会对一个人来说，打击几乎是致命的。

而对于仍然坚守着的成员来说，昔日的势力范围被压缩，新成员不再加入，财政危机愈发严重，哪怕是上了年纪的高层成员，也无奈得亲自出马为生计奔波。

片中小白帮派选择的方式主要是违法捕鱼。

为了给年迈的老大筹措看病的费用，二当家也违背了当年的铮铮誓言，偷摸着买卖违禁药物。

与旧秩序相对的，是处事方法与过去完全不同的新生代。

严格地讲，他们也是黑帮，但不再隶属于有名有姓的传统帮派，而是开辟了一条新的地下结社的方法。

为让蹲了十几年大狱的小白重新开始，帮派开除了他。

摆脱了黑道身份，小白找了份苦力活，也终于有机会和旧情人破镜重圆。

但好景不长，小白和昔日兄弟的合影意外曝光，两人的黑道履历也随之被翻了出来。

不仅是小白和兄弟本人饱受舆论的谴责，就连他们的身边人也备受唾弃，上班的丢了工作，上学的也无奈转到其他学校。

兜兜转转，小白又只剩下孤家寡人一个，最终被绝望的兄弟送上了黄泉。

影片结尾，跌跌撞撞的小白坠入大海，随之沉没的，还有日本平成时代乃至昭和时代遗留的黑帮传统。

看完这部片子我十分感慨，电影在创作技法上固然不是十分完美的，剧本也有不少bug，但通过这三幕的呈现，加上手持镜头、晦暗的色调等镜头语言，观众完全能够接收到黑帮文化走向末路的悲鸣。

其实，在世界上唯一承认黑帮合法的日本，黑帮文化已经有相当长的历史。

明治维新废除了武士阶层，而固守武士精神的人们凑到一起，形成组织严密的团体，逐渐演化成现代意义上的黑帮。

借用《权力的游戏》当中，小指头的名言——混乱是上升的阶梯。

日本黑帮就是在二战后混乱的日本社会当中向上跃迁的。

战后，日本没有武装力量，黑帮团体便顺势承接了保护当地人的任务，迎来了让自己合法化的机会。

最早的黑帮当然有各种暴力犯罪、黄赌毒行径，但为了适应合法化的大背景，黑帮也取消了一些非法业务。

（东日本大地震时，第一批赶去救援的就是当地黑帮成员）

尽管如此，如今日本社会对黑帮的宽容度也是越来越低了。

这中间当然不免也存在某些灰色地带。

电影中，黑帮B后期的发展其实是远远好于黑帮A的，主要原因就是B搭上了警察势力，面对针对黑帮越来越严苛的法律，警察给予了B非常强有力的保护。

（现实中，日本势力最大的团体山口组，叱咤政商两界，还有专门为自己洗钱的金融集团，可以说是真正的“法外之徒”）

而像《黑道与家族》当中，小白所在的黑帮有着更明显的昭和气质。

PS. 昭和时代也就是日本裕仁天皇在位时的年号，时间是1926年到1989年。

在入会仪式上，小白称老大为“义父”，这就很符合昭和时代黑帮的规矩。 他们往往不以经济扩张为主要目的，坚守在某个地方，有着非常严密的族群架构。

而在日渐严格的法律和政府监督下，一般黑帮的生意越来越难做。

电影里，小白的前辈们靠违法捕鱼为生，这其实并非杜撰。

越来越难以维系生活的黑帮成员在社交媒体上卖表情包、卖周边，甚至还有人卖奶茶。

也有山口组成员非法捕捞然后在自家居酒屋出售，最后因为物美价廉生意太好被同行举报，这才被警察查出来，供货人竟然来自山口组。

生意难做、前途难期，新人不愿意加入社团，老龄化成了日本黑帮的最为头疼的问题。

（日本大街上就有禁止加入“暴力团体”的宣传）

正如春节档影片《唐人街探案3》里表现得那样，秦风唐仁冲进一个黑帮聚集的澡堂，发现里面都是满背纹身的大爷大叔。

现实生活中，头发花白的黑帮爷爷们为了招新，亲自组织万圣节糖果派发。

遇上帮派火拼，年近七旬的大爷照样得抄起家伙事儿上街。

因此现在日本黑帮常被调侃是“养老院”。

但正如片中警察所说，淘汰黑帮的并非是警察和法律，时代变了，是整个社会不再接纳黑帮。

从这几年社会上对日本几个时代男性特征的总结不难看出其中端倪。

昭和时代，经历了严酷战争和战后日本高歌猛进崛起的一代人被称为“昭和男儿”；

上世纪末，日本经济泡沫之后，见证了资本市场虚无缥缈的一代则被称为“平成废柴”；

直到今天，被“宅”“萌”文化统治的一代甚至演变成了“令和肥宅”。

（越来越多的日本年轻人被贴上了“草食系”的标签，这个新词引发了世界各地对战后传统男性角色转换的研究）

肥宅和黑帮，这两个词放在一起就觉得特别有反差，完全不搭边儿。

表面上看，这些称呼是在讽刺日本当代男性男子气概的缺失，背后其实是社会变迁塑造了每一代人的性格。

美国学者R.塔格特·墨菲在《日本及其历史枷锁》一书中提出，在世界各地都有类似的现象。

比如在美国，这种现象就被称为“男性的终结”。

二战后，新兴经济体系催生出全新的产业和社会结构，女性在社会上的地位大大提高。 女性所代表的的情商、同理心等特质也越来越被社会所青睐。

“用拳头说话”的时代已然远去，人们的主体意识极大地提高，“奉献”“牺牲”等概念也不再频繁出现在人们的日常生活中。

一方面，“坚毅”“刚强”也不再是评价男性的重要标准。

另一方面，现代生活催化出越来越多的宅人（包括本阿拉斯加）。

传统黑帮的没落几乎成了必然。

就像影片中频繁出现的烟囱，随着时间推进，社会工业化水平越高，烟囱的数量也越来越多。

机器取代了人力，推动着时代向前，而固守在旧规则之中的小白和他的帮派，终有一天会被淘汰。

那么社会上还会有黑帮吗，答案是肯定的，只是不再以我们过去认知里传统的方式存在。

而小白们则像时代的眼泪，滴落大海，消散在了迈向新时代的门槛之外。

好了，今天差不多就聊到这儿，之前片片也解说过《浴血黑帮》《黑社会》等黑帮题材的影视剧，其实这个题材还有很多优秀作品。

对这类题材感兴趣的小伙伴点点赞，我们回头还能接着聊其他片子。

大家也可以评论区实名推荐，你们喜欢的黑帮片，呼声高的话没准儿哪天就安排上了！

我们下期再见。 拜了个拜。

本文图片来自网络

编辑：阿苏

不知道从什么时候起，林林总总的影视、历史资料最终给我留下了一个印象——“不管包裹的是糖衣炮弹，还是孤胆的悲情英雄，混黑道都不值得同情，是没有好下场的”。

大概这就是我会喜欢这部片子的原因？

它关注的并不是黑道准则下的某一个人怎么样，而是这个社会的变化。那么，这个社会有变化吗？没有呢……成王败寇的规律，即使是套用到推倒黑社会法则上也还是一样的。

往日很多涉及黑道的影片，要么教人热血澎湃，要么就是描写悲情英雄。相较之下，贤治的故事算得上是种被社会“进步”的巨大车轮碾压的小人物故事了。

令人受震撼的就是，这部片子把重点放在了所谓“进步”上。

黑道被打压了，柴咲组败落了，观众看着看着以为这个世界真的变好了，坏蛋们被打压了。实际上镜头一转，对立的那一家还是过得滋润着呢，老警察也照样游走在黑白灰地带，新的“不是黑帮”的年轻人也冒出了头。至于那些失势的，正儿八经退出黑帮的人，活在资本家财阀的掌控和羞辱之下；他们的家人也活在社会的高压歧视之下。时间和制度好像改变一切，但又什么也没有改变。最终只是给民众找到一个简单的名词去仇恨，提供一个发泄的出口罢了。

败者似乎总是更容易令人同情一些。恰恰好，贤治不仅仅是一个败者，还是个相对罪孽没那么深重的人。要是从技术的角度来分析的话倒是可以写很多，不过这向来不是我喜欢思考太多的部分，暂且搁下不表。只提一句，正因为他的罪孽相对不算深重，所以观影时更容易去看他身上发生的事，而不是被道德感拖着反复想“你罪有应得”。

我喜欢安排的这个结局。被曝光、丢工作、连累身边人、被尤卡赶出来之后，老爷子说，你要保护好你的家人。我看着贤治哭真的好揪心啊。

贤治去保护了爱子和小翼。照着小翼的计划只会把自己送进监狱，变成另一个贤治。而爱子也会在失去丈夫，失去朋友们之后失去儿子。小翼和爱子是贤治为数不多的亲人了。

这里特别想说导演选的小翼实在是太故意了，金发少年也就罢了，选角和GO酱也太像了。尤其是鼻子和嘴唇，脸型也有相似之处。对比之下让我短暂馋一下GO酱的眼睛，真的是一绝。看着小翼长大变成一个年少时的贤治，总觉得心痛。不管是小原还是细野贤治，反反复复教育小翼不要变成他们一样的人，最终长大的小翼还是对黑道法则充满崇敬。难以想象爱子看着儿子时的心情……

然后贤治给尤卡打了电话留了言，郑重地为所有的事道歉，也说出了唯一一句我爱你。虽然看电影的观众知道尤卡从来没碰过贤治留给她的钱，但是生活中的我们永远只会议论她是黑道成员的情妇，从来没过结婚却是个14岁女孩的妈妈，是在男人杀人坐了14年牢后又和他在一起的女人……

大概唯一能让人欣慰的是，女儿想要了解自己的父亲。不管是怨恨还是血肉亲情，至少，有人想要靠近贤治了。

贤治只是想再见一面尤卡，他已经计划好了死亡或消失，至此他已经给出他仅剩的所有去保护爱人和女儿了。

最后，送他的居然是细野。虽然对我来说很震惊，但是似乎对贤治来说是意料之中。也许我的心态是每个人要背负自己的过去。细野反复念叨的贤治没有出现就好了，我只觉得他在逃避。毕竟……脱离黑道本身就不是条简单的道路，如果能靠五年就变成清白之身，未免太轻松了一些。但是对于一个想要家庭幸福美满的人来说，我这样想或许太刻薄。

不管怎样，如果细野这样做就可以解气的话，贤治看起来是很高兴把命给他的。最后的时间和最后的家人在一起，道歉也好，拥抱也好，一切都结束了。

水下的贤治大概是头一回轻松地笑出来吧？

好像还有一些没写完，暂时写到这。

备忘：

1️⃣影片进程1/4、1/2

2️⃣教我黑帮就是黑帮的到底是哪个作品？古惑仔？再怎么粉饰也不要忘了他们的本性云云，我再回忆回忆。

3️⃣所谓家人，family，是的，谢尔比先生最爱提的一个词。感觉跟家族企业一样，这种野生原始的凝聚力怪可怕的。洗脑功力一流，边缘人物的情感需要云云。

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有些敲不动了，今天就讲一些题外话。

看这部之前正在具体地研究GO酱的“爆料和爆料人”。因为我前阵子只是简单扫了一下“瓜”，毕竟有的东西真实发生的话也没得好洗的。但是GO酱的争议今天引起了我和影视同好的分歧，所以彻底地检查了一下情形如何。真相当事人心知肚明，我向来的态度就是该报警的报警该谴责的谴责，两者既不要搞混，更不要以为自己在网络世界就掌握了全世界，特别小心不要为心怀不轨之人做嫁衣。我就是喜欢看GO酱演戏，我也想看他继续演下去。

触动大概是，就像影片里的舆论压力一样，这东西真的很危险。可悲的是，大家很容易就忘记……

如果有人想跟我就此抬杠就请滚远一点。