天启·惊蛰变

多年以前，曾经执导过梁朝伟、刘德华版《鹿鼎记》的中国香港导演马玉辉拍摄了一部很有噱头的电视剧《天堂之约》。

据说这是一部以人为本、关爱女性、反战争、反封建的艺术佳作。

可惜，这部作品最终在市场上反响平平，甚至没有掀起什么浪花。

不过对潘时七来说，这部剧可能是她一生都忘不掉的作品。

2005年，潘时七成功考入四川师范大学电影学院表演系，与谢娜、李易峰、李佳明等人成为了校友。

当时的潘时七年仅18岁，却很清楚这个社会的竞争法则——如果自己不努力，不去争取，那就永远没有出人头地的机会。

之后潘时七就报名参加了由中国汽车运动联合会举办的全国汽车场地越野赛越野宝贝甄选活动。

经过一番拼杀，她从百名佳丽中脱颖而出，最终获得了成都站的亚军。

2006年，湖南卫视携手琼瑶，打算重拍经典作品《一帘幽梦》。

为了寻觅最合适的人选，剧组启动了“征选一号女主角汪紫菱”的大型选秀活动，并在成都、北京、上海等6大城市开设了报名点。

当时正在读大二的潘时七，听到消息后立刻报名参加了选拔，而且由于样貌出众、多才多艺，最终挺进了全国前六强。

除此之外，潘时七当年还参加了雅虎搜星选秀以及红楼梦中人演员选拔活动。

虽然获得了一定成绩，却都不是最优秀的，比如《寻找紫菱》的冠军是张嘉倪，她只获得了第六名；雅虎搜星选秀的冠军是赵丽颖，她只获得了第八名。

正如我们平常所说“大家只能记住第一名，没人在意第二名”。

剧组挑选女主角，自然需要最优秀的那一个。

不过经过几次选秀，潘时七并非没有成长。

她现在明白了——自己没有资源，之前想通过选秀一飞冲天的想法不切实际，概率也太小了，脚踏实地从底层做起才是最适合她的道路。

2007年，潘时七参演了个人首部电视剧《天堂之约》。

虽然在剧中只是扮演了一个小角色，而且在演技方面并不出彩，但是通过这部剧，潘时七的演艺事业算是艰难踏出了第一步。

之后三年，潘时七开始努力打磨自己的演技。

她先是与黄磊、喻恩泰、何炅等演员共同参加了话剧《暗恋桃花源》的全国巡演；

又与与黄少祺、江宏恩等人合作出演了古装戏说剧《嘉庆君游台湾》：

甚至还推出了大银幕处女作《我的野蛮女友2》。

可惜，这些作品本身就反响平平，作为配角的潘时七就更加鲜有人知了。

直到2010年，潘时七接到了一部火热大剧《宫锁心玉》。

当时她在剧中饰演了武艺高强的吕四娘，第一集就跟任泉饰演的皇帝有对手戏，这给很多观众留下了印象。

随后网上开始出现对潘时七的相关讨论。

其实潘时七只是配角，戏份并不多，不管剧有多火，最大的光环都是属于主演们的。

潘时七，只能算是喝到一口汤。

但是这一口汤，却有着改变潘时七现状的营养。

2011年，《宫锁心玉》火了之后，潘时七又在历史传奇剧《大唐文宗》中获得了容貌美艳却野心勃勃的韦丽娘一角。

然后客串出演了由陈思成执导的现代爱情剧《北京爱情故事》。

不过最重要的，还是潘时七争取到了古装商战剧《天下盐商》的戏份，并且首次担任女主角。

原本潘时七有机会凭借这部剧再次火上一把，可是尴尬的事情发生了。

《天下盐商》并未按时上映，据说是有版权上的纠纷。

2012年，潘时七搭档台湾演员修杰楷主演了改编自网络小说的现代都市轻喜剧《我家有个赵大咪》。

虽然这部剧最后成功上映了，但是口碑极差，剧情线过于单薄、演技蹩脚做作、跟原小说相去甚远等问题都成了网友们的吐槽方向。

更尴尬的是，这部剧目前在豆瓣仅有157人评价，说明看过的人根本就不多，这就把“黑红”之路都给堵死了。

后来潘时七或主演或参演了很多作品，但跟之前一样，都是剧不火人也不火。

面对职业瓶颈，潘时七曾尝试做过改变，比如担任央视选秀节目《星光大道》的现场评审，在院线电影和网络电影分别作尝试。

但是正如大家所知，都没有翻起太大的浪花。

直到2018年，潘时七凭借《延禧攻略》再次进入大众视野。

那几年，宫斗剧正盛行，《延禧攻略》按照《甄嬛传》的模式又走了一遍，同样获得了巨大的反响。

潘时七在剧中的戏份比较吃重，一人分饰两角饰演了一对双胞胎姐妹——大小嘉嫔。

如何演出姐妹俩性格上的不同是摆在潘时七面前的一个巨大考验。

后来潘时七透漏，她认为大嘉嫔和小嘉嫔属于太极的阴阳两面，合起来才是一个圆，才是完整的人物。

所以在剧情中，她把姐姐演绎成工于心计、善于隐忍的模样，把妹妹演成刁蛮任性、飞扬跋扈的样子。

理论上的分析算是成立，这也能让两个人物有着根本上的不同。

可是知易行难，从潘时七的表演来看，两个人物仅停留在了服饰、表情等这些表面上的区别。

人物心理、眼神、动作等这些细节上的东西完全没有注意到。

后来很多观众评价说“大小嘉嫔就像是同一个人”。

其实在人物的细节差异上，有一部剧做得很到位——由王浩信、惠英红主演的《刑侦日记》。

剧中王浩信一人分饰四个人格，大哥、二哥、小弟以及父亲。

每次切换人格，王浩信的衣着样貌都会做出相应改变，同时会改变讲话的语气、喜好等。

这样就很明确地告诉了观众——人格已经切换了。

潘时七在《延禧攻略》中接到的大小嘉嫔角色，原本发挥空间极大，甚至有潜力给出最出彩的表演。

可惜从最后的效果来看，人物设定上的差异要远大于个人表演上的差异。

如果仅靠衣着、头饰、眼角的痣去作区分，未免过于糊弄观众了。

大好机会没抓住，潘时七的讨论度自然就随着《延禧攻略》的热度一起下降了。

接下来，潘时七再次回到一个比较尴尬的状态。

她主演的商战爱情喜剧片《谁说我们不会爱2》，票房仅有19.9万。

有一定话题度的古装探案剧《成化十四年》，潘时七在其中却只是戏份不多的配角。

再次与吴谨言合作主演的都市刑侦情剧《你是我的答案》，又遭到骂声一片。

不过这两年，潘时七明显有向网络电影方向发力的趋势。

只是从质量上来说，实在有些糊弄人。

前两天上映了一部潘时七主演的网络电影《天启·惊蛰变》，其中还有韩栋友情出演。

故事主要讲述了明朝天启年间，天降陨石，地生异变。

村民在吸入扩散在空气中的毒气后，变异成了虫奴，整个城市继而成为一座危城。

火甲官左连山不顾危险闯入被虫奴席卷的危城，最终营救出了自己的女儿。

这部影片的剧情可谓是槽点满满，说是《迷雾》《负重前行》《釜山行》《寂静之地》等电影的混合体都不为过。

但是对这些优秀电影的内核，《天启·惊蛰变》又都是浅尝辄止，甚至前后矛盾。

比如怪物出现后会根据声音袭击人。

在《寂静之地》中只要发出一点声音立刻就会遭到怪物袭击，但是《天启·惊蛰变》中不但可以小声说话，还能带着铃铛四处晃悠。

完全分不清楚发出声音到底危险还是不危险。

电影对于人性的刻画更是到了不合理的程度。

当时一群人躲在花戏楼里，突然有一个妇人抱着的婴儿哭了。

为了防止哭声把僵尸吸引过来，众人就将下跪苦苦哀求的妇人赶了出去。

接着出现了一幕骚操作，妇人抱着婴儿还没走几步，男主就说赶紧救人。

然后所有人都一起出去了......

这种刻画人性的水平，跟《迷雾》相比简直都太过侮辱后者了。

可在影片中出现的大雾、巨大的怪物、触手等，都在暗示着两者有关联之处。

剧中的几个人物，同样很不太讨喜。

男主的女儿看到疼爱自己的叔叔被僵尸咬了，她就质问男主为什么不去营救，甚至还拼命求父亲去救人。

问题是在电影设定中，被僵尸摸到就会中毒感染，很快变为僵尸。

小女孩这要求纯粹是打算害死自己爹啊。

更过分的是这种剧情还出现了多次，另一个老人被咬时，小女孩同样提出了这个要求，完全不顾父亲的死活。

对于这样的人设，只能说这女孩打小心肠就坏。

潘时七在剧中饰演了花戏楼的头牌傀儡师。

除了武功高强、唱歌好听，她最大的特点就是可以控制一个女傀儡跟她一起翩翩起舞。

可是起舞和打架过程中，潘时七要么带着面具，要么只是摆几个简单pose，基本没有正面镜头。

那么我怀疑用的替身，而且还有依据。

最过分的是，潘时七顶着女主的头衔，却没有太多戏份，其他配角露脸都比她要多。

究竟是导演不给戏，还是演员没档期，咱也不知道，咱也不敢问。

《天启·惊蛰变》上映了17天，票房仅有325万，豆瓣口碑更是差评一片。

不管潘时七的戏份有多少，既然顶着女主的头衔多少都是要背锅的，毕竟是自己选的剧本。

潘时七自开始学表演到现在已经过了16年。

从她的经历来看其实并不缺少大火的机会，可现在仍旧没有一个能让观众记住的作品。

现在甚至还用各种烂片不断消耗着本就不多的名气，实在让人惋惜。

最后说一句，烂片的水很深，潘子，你把握不住的！

点个“关注”，鼓励鼓励。(｡・`ω´･)

如题，看完了不知道是骂两句还是应该该说些什么了…我是真的不知道说什么好了我就想说一句话，你们打僵尸人手不够还要分头行动送死？还有，你们不是打僵尸去了么？你告诉我，大boss怎么还会攒冰锥术？还踏马AOE的？还有，知道能火攻早干啥去了？把队友送去喂经验，然后自己一波肥？剧情逻辑硬伤太多，槽点也多到不知道怎么吐槽……

这个片子和釜山行非常类似，但是融合了一些中国的元素在里面，我们来看看这个片子有哪些问题。

一、工具人太多

这里面除了男主小受和男二熊二以外，基本都是工具人，首先说说女主，虽然在本片中女主是一个很有特色的人（傀儡师、身手不错、富有爱心），但是完全没有体现出来，作为魔法师的女主，硬是变成了抗怪的肉盾泰坦，除了丧尸过来了，起拖延时间外，没看出来有什么作用

女主的男朋友一直是个工具人，而且还一直抱着一把工具剑（本来以为这把剑会是什么伏笔，比如也是外星陨石打造，刚好克制怪物、拥有神力啥的，结果伏笔就是这把剑就是纯粹的工具剑(ˉ▽ˉ；)...）

片中的老夫妇原本也以为是什么隐世高手，结果仍然是工具人

二、漏洞太多

这里的漏洞太多了，这里的设定是，丧尸闻声而动，没有特异和高智慧的变种，按理来说这种情况只要不发声就可以静悄悄的逃走了啊，但是导演偏偏不这样做，总要搞点事情出来，甚至还出现了吹口哨交流被丧尸围攻的情况

1、闻声而动

闻声而动（这里的声音还是需要比较大一点的那种）的设定使得本片漏洞百出，比如说有个妇女抱着哭闹的孩子吵闹了许久都没有丧尸围上来，而男主们一出去反而把丧尸引过来了

又比如说小周和2个孩子这里，按理来说，只要不发出声音就没事，可谁知好巧不巧，这里的丧尸没有听到声音却仍然围了过来，就很莫名其妙的

2、异变

在开头的时候，被这种外来生物入侵的物种（比如兔子）都变大变强了，反观人类则变成行尸走肉的丧尸，我代表人类保护协会强烈谴责导演这种歧视行为

3、救人

整部片子看下来男主和女主都不认识老头，不知道为什么要多次去救老头的，第一次女主在船上的时候去救，第二次是主的小女孩要男主去救

另外一个地方，熊二被捆起来苏醒后，又大无畏的去救人导致被咬，拜托，你被人打晕捆起来都没人救你好伐

小女孩这里也是一样，熊二被咬了又让男主去救，磨磨蹭蹭的，甚至在那里摇起了铃铛，作为正常情况，男主不是应该扔掉小女孩手中的铃铛，然后抱起小女孩赶紧跑吗，这里显然又在煽情了

救人这块除了可以感觉到强行煽情外，几乎没有哪里经得起推敲

还有其他不少的bug，比如有的丧尸居然可以潜水，伺机偷袭，关键是丧尸的设定是行尸走肉吧，这个算是变形种吗？但是结尾的时候居然非常搞笑，下了一场雨把所有的丧尸（boss不是丧尸）都清洗了，只留下boss一脸懵逼的愣在原地？？？我也和boss一样愣在了屏幕前，留下了一串的问号？？？？

最后说一下，最后的片段我觉得拍的f非常好，受伤的父亲吃着女儿一直留的红薯，然后强忍着伤痛，拉着女儿一直走到了救援的地点，被感动哭了，

开始把，看着像个悬疑片，就像一场事故，然后引发出一场争权夺利的斗争，最后通过经过主人公的不懈努力粉碎阴谋。但不是，脑残的主人公先是好奇心推动下一定要一探究竟，还对马尔说下辈子由他来做马儿，却把马儿眼睛蒙上，马儿当时就开口：不要等下辈子了，就这辈子。接着就是一些无关紧要的配角登场，跑来跑去，然后由于不重要，都死光光了。主人公小弟胖子也是生得荒唐，死得窝囊。还有最终发飙的大妈，非要在大家快得救时候发飙。唱戏的妹妹，你天生丽质，别人又不对你好，还要牺牲自己，难道你没发现从头到尾除了喜欢你的小生，其他一个都没对你笑过一下，本来最可能逃脱的就你。随着时间的推进，但解药没有找到，不对，就没找过解药，那丧尸就死不了，怎么办呢？怪物死吧，把迫击炮搬出来，对着怪物狂轰，真的是高射炮打蚊子，打到打，打不到算。终于，和《釜山行》一样逃了出来一个小女孩，她是个哑巴，怎么确定是不是丧尸，让她开口，叫爸爸。聋子听到这个的时候，当时就发飙：瞎子你看看是不是真的？再说那怪物，本来还没死，看战力还能大战三百回合，只见官兵掏出一张纸条，上书曰：庞涓死于此树下，遂卒。完！

整部剧槽点多到让人不忍直视，单就抄袭来说，简直是《釜山行》和《负重前行》的集合体，别再说韩国偷国了，导演先看看自己的行径吧，无语无语，烂片烂片！！

情节设计也奇怪，明明能让傀儡做的事女主自己非得送一血，看着毫无关系的两个人，非得演情深义重的戏码，前期埋下的伏笔到最后直接以死亡做结，今年看过最垃圾的片子！