四个婚礼和一个葬礼

她第一眼就喜欢上了他，多年后清楚地记得当时的场景。她对查尔斯说，在拥挤的房间里，或者是在草坪上。
第一眼，从看到他，她眼中就只有他。

他们后来成了好友，这里面有多少她的苦心经营不得而知，死党一群，各具形态，一起赶一场又一场的婚礼。然而不管婚礼多么纷乱复杂，她总能看得到查尔斯的一举一动，她说：那个美国女子是个slut，只结交特炫的人，你没份。但是她知道这阻挡不了他迈向艳遇的脚步，她看过很多次了，查尔斯的数个前女友，她看他一次次堕入情网，一次次离开，看那个“duck face”在查尔斯面前哭泣，她在心里说，也许，做朋友也好，做朋友起码不会被抛弃。

她也遭遇着单身可能有的尴尬，那个邻座太太直接问她，你结婚了吗？得到否定答案之后又问，你是同性恋吗？这次的问题更让人大跌眼镜，对方说，这总比说，哦，亲爱的，还没遇到中意的人哪？要有趣得多。
那个邻座的太太，大概也是厌倦了婚礼上的你来我往令人瞌睡的客套，故作惊人语，然而，她没想到还有一种情形。
菲说，其实我有中意的人，一直有，只是，他不爱我。

菲知道查尔斯喜欢谁，没有谁比她更清楚，她甚至比查尔斯自己还要知道，她看他在凯莉的婚礼上失神，她把下巴枕在他肩上，用老朋友的熟稔贴心，轻轻问他。
为了把自己从失落中打捞出来，他故作轻松地反问她是否找到了自己喜欢的人，菲说，找到了，我爱一个家伙很久了。就是你。
起初的愣怔和随后的沉默，说明了一切。
菲转身，走进房间。她原来就知道可能性渺茫，这次，这个不可能结结实实落到了地面上。
查尔斯，真的很君子亦很聪明，他没说，我从没往这方面想过，我一直把你当好朋友……他没说多余的话，只是端着酒杯站在那儿。沉默其实就是最好的尊重，不说什么，反而比一切话语都更体贴。
菲菲，她更是好样的，她瞬间就释然了，她反而去安慰查尔斯，这就是生活，没什么大不了，做朋友不错，朋友也很重要。
查尔斯去握她的手，他说，这不容易，是吗？
菲说，忘了这事吧。
她马上就注意到了门边的马修，扬声问盖瑞在哪里。只一句一声，马上又重回了好朋友的状态。

她多么洒脱，转身多么漂亮，没有哭泣，没有拖泥带水，知道一种限制，也尊重这种限制，当返身时，并没有失去什么。得不到就是得不到，命中无时莫强求。
查尔斯也是聪明的，他也洒脱大方，他给不出对等的情感，也绝不玩什么暧昧。他们如此心照不宣。还是好友，丝毫不避嫌，也不用刻意保持距离，在盖瑞的葬礼上，他依然如前，坐在她身边，揽住她的肩膀，这亲密的分担，不是爱情，但也情意绵长。

第四个婚礼，狡猾的编剧故意给大家一个悬念，让观众猜，是不是他俩。
如果是他俩，查尔斯反而不好意思最后悔婚，他无法对菲这么做，她对他一直有情有义，他也得回桃报李。
最爱的人要结婚了，菲菲，一改以往风格，穿上了鲜明亮丽的礼服，她说，我也要放手去找真爱了。这话，给了查尔斯多么大的心理安慰。这姿态真是太优美：自己心里放不放得下是自己的事，一定要让自己所爱的人感觉轻松。
给查尔斯的那颊上一吻，多么大方，多么温暖。

这个故事里，菲奥娜不是主角，很容易被观众忽略，可是，在查尔斯心里，这个朋友，是无法忽略的。讲故事的人，一定也是敬爱着菲菲的，所以，给她这么优美洒脱的举止，这么从容可爱的态度。
她的爱，单纯透明，无怨无尤，如同细雨，如同和风，如同英伦四月天。
所以当婚礼前他们拥抱时，查尔斯一定会在心里说：
哦，菲菲，有你真好！

4月4日晚-5日下午：《四个婚礼和一个葬礼》（网络在线）

由于工作，频频打断我看这部被封为经典影片的节奏，拖拖拉拉地终于看完却早已没有开始的兴奋。
不可否认，休-格兰特的个人特质，尤其是他的笑，让“查尔斯”这个角色从讨人厌的轨道上移到招人爱，但我始终对这个角色以及影片相传递的内涵持保留意见。
不说需要多大的巧合，才能四次婚礼一次葬礼这两个人都在；不说为何只有嘉莉出现，查尔斯才能意识到自己喜欢她，她不在时候不照样小生活过得挺滋润的；不说和33个男人ML的嘉莉怎么就对查尔斯格外不同，而有9次经验的查尔斯又怎么对嘉莉一见钟情......不说的得有很多很多很多，才能帮这个故事圆谎。
对，这个电影撒了个大谎，它想探讨什么青年人的婚姻观、爱情观，最后展现出一个无论结不结婚，只要找到真爱就很幸福的景象。其实，这都是扯淡，这种极端的小概率事件显然不足以证明它所得出的结论。要知道他们对彼此有好感正是因为，他们都是百年难遇的怪咖，有着丰富的浪荡史，并且每次间隔几个月见面并ML，能保留新鲜感。也就是说，这要这两个人长期在一起，结局必定会是分道扬镳。
狼改吃草，谁信啊！鸭子鸡一心向佛，可能吗！
可就是这么不靠谱的事情，在电影中竟然成立了，所以说电影是最大的谎言，却还可以明目张胆，就如同韩剧污染少女将其变花痴一样。（虽然我也是爱看韩剧的人是吧，但我很清楚自己被洗脑了~）
所以说，这部影片最大的成功便在于，它响应了国家号召，晚婚，甚至人家都不结婚了。
这辈子你愿意不跟我结婚吗？我愿意！
以后不缺计划生育广告词了~

the dog from barking with a juicy bone,
　　Silence the pianos and with muffled drum
　　Bring out the coffin, let the mourners come.

　　Let aeroplanes circle moaning overhead
　　Scribbling on the sky the message He Is Dead,
　　Put crepe bows round the white necks of the public doves,
　　Let the traffic policemen wear black cotton gloves.

　　He was my North, my South, my East and West,
　　My working week and my Sunday rest,
　　My noon, my midnight, my talk, my song;
　　I thought that love would last for ever; I was wrong.

　　The stars are not wanted now: put out every one;
　　Pack up the moon and dismantle the sun;
　　Pour away the ocean and sweep up the wood,
　　For nothing now can ever come to any good.

Funeral Blues by W. H. Auden

Stop all the clocks, cut off the telephone,
Prevent the dog from barking with a juicy bone,
Silence the pianos and with muffled drum
Bring out the coffin, let the mourners come.

Let aeroplanes circle moaning overhead
Scribbling on the sky the message He Is Dead,
Put crepe bows round the white necks of the public doves,
Let the traffic policemen wear black cotton gloves.

He was my North, my South, my East and West,
My working week and my Sunday rest,
My noon, my midnight, my talk, my song;
I thought that love would last for ever; I was wrong.

The stars are not wanted now: put out every one;
Pack up the moon and dismantle the sun;
Pour away the ocean and sweep up the wood,
For nothing now can ever come to any good.

《四个婚礼和一个葬礼》，这是一部被大众误读的电影。
它带着喜剧的标签，以幽默风趣的台词著称。但是，它的内心却是一部带着哀愁的悲观主义的电影。
出生于1942年的导演迈克•内威尔，以拍摄喜剧电影成名，却始终是一个内心悲凉的人：这是世人没有读懂他的地方。有些艺术家擅长把真实的自己隐藏在作品的最深处，只有那些最用心的观众才能与之交汇。
举证比如《哈利波特与火焰杯》，由迈克执导的这一部波特电影，应该算是这个系列里最灰暗和忧郁的一部，是充满最多的朋友互相质疑、爱人背叛，孤立和死亡的一部，电影的拍摄手法也相当阴霾，迈克在创作中深藏的悲观意识可见一斑。
另外在此导演的代表作《忠奸人》、《蒙娜丽莎的微笑》等电影也可以窥见一些隐藏的悲凉气氛----当然也并不是彻头彻尾的悲观，实际上这位导演的作品最终都会将这种世俗带来的凄凉归途到一种抗争精神里。
追本溯源，英国人底子里本身就是一个略带忧郁气质，自抑意识强烈的民族。阅读很多英国经典小说，比如《傲慢与偏见》《理智与情感》，会发现英国人是一个非常擅长自苦的群体，他们将一些世俗常规凌驾在灵魂之上，尊严比生命还要重要，面子比自由还要重要。但也未尝不是另一种美感的人性本色。
《四个婚礼和一个葬礼》，就是一个男人抗争世俗的故事，人类在世俗压抑下的苦闷，最终落于起身反抗的结尾。迈克•内威尔不变的主题。
大众说起这部电影，都会说它是一部讲述追求真爱的电影——不，相反，我认为它是一个在“质疑真爱是否存在”的故事，在矛盾和嘲讽中不断推进，但是最后导演给予它了一个肯定的答案，这也致使大部分观众沾沾自喜的以为读懂了一切。
创作者使用作品来展露自己的内心，但显然《四个葬礼和一个婚礼》的导演是位羞涩的人。他隐藏的很深，却又把自己的质疑感带到电影的每一个角落。
电影一开始，先进入耳朵的是一首爵士风的歌曲，曲名是《but not me》，如果你仔细听它的歌词，你就已经明白导演对待“爱情”这个物件那种悲观又矛盾的看法。

They're writing songs of love but not for me
A lucky star's above but not for me
With love to lead the way
I've found more clouds of gray
Than any Russian play can guarantee
I was a fool to fall and get that way
Ah ho alas and awe so lackaday
Although I can't dismiss
The memory of her kiss
I guess she's not for me

I was a fool to fall and get that way
Ah ho alas and awe so lackaday
Although I can't dismiss
The memory of her kiss
I guess she's not for me

他们写爱情的歌，但不是为我；幸运星仿佛降临，但不是为我；用爱引导着前行却只找到更多灰色的云。
开幕一场婚礼的戏码，却用这样一首歌曲作为开场白，一股子嘲讽和悲凉味儿已经躲在白纱后若隐若现。如果这真的是一部单纯的讲述童话般ture love的电影，如果导演真的那么相信爱情，为什么电影一开幕却有一个颓废的男声在懒洋洋的唱着“我想她并不是我的”呢？
可笑的是，许多误解它的观众，并未读懂塔的真正含义，并未领会为何这样一部小成本的喜剧电影可以获得奥斯卡最佳电影提名。去翻阅一些网上的评论，赞美的人只道它的“浪漫爱情”和“英伦式幽默”，更有很多人对这部电影怀有抨击、蔑视和不理解的态度。
该有人为一部好的却并未受到世人理解的经典电影说几句公道话，这也是今天这篇影评之所以被写作的目的。
先说构设甚妙的五段式的故事结构。《四个婚礼和一个葬礼》，电影名字已经点出了它所叙述的方式。
这里要先说到电影所表达的主题---首先它提出一个质疑，“在世俗的捆绑和绑架下，真爱是不存在的”，导演用四个婚礼去思考“人们为什么而结婚”。
他找到了四个答案。
①第一个婚礼，男女结合的原因是由于新娘怀有身孕。
这里用了很隐晦的暗示手法，缺乏思考力的观众会难以察觉。但是证明新娘是有孕之身的细节暗示却无处不在。比如当婚礼结束，当新娘上车的时候，打开车门却有一只怀孕的母狗从车上跳下来跑开，这是一幕不到半秒的镜头，如果你眨眼了，或许根本不会注意到那只白狗圆鼓鼓的肚子。而这样的细节还有很多，比如新郎从婚车上扔下来一个裸体的充气人偶---显然那是婴儿的象征，再比如在男主角婚礼致辞的发言台词中，也有隐晦的暗示。
这是导演为内心质疑找到的第一个答案：人们为了孩子而结婚。
在这场婚姻中，男人和女人在一起也许仅仅是为了繁衍后代，跟爱情没有一毛钱的关系。
在电影后面的另外一场婚礼中，这对未婚先孕的夫妻连拖带抱的领着三个孩子出场，更加强调了“为了生育而结婚”的这一意向。
②第二个婚礼，完全是一场性爱荷尔蒙下的盛宴。婚礼还未举行完毕，新郎和新娘就躲在没人的地方开始疯狂的做爱，让躲在壁橱里的男主角非常尴尬的全程欣赏了他们的“夫妻情深”。
这场婚姻原本就源于一场酒后的艳遇。
导演在这里很明白的向我们展示了他所寻找到的第二个答案：人们为了性爱的欢愉而结婚。
为了传达这一理念，这里也铺垫了无数的细节暗示，比如婚礼上，伴娘背后敞开的衣链里露出的蓝色内裤-----你们真的以为让伴娘如此尴尬真是只是为了逗你们发笑吗？不。内裤就是性。导演从一开始就明明白白的在展露自己的态度和思想。
③第三场婚礼是一对老夫少妻。美貌的女主角下嫁给了年老的富翁，没错---这样的结合还能是因为别的什么呢？导演给出了他第三个另他失望的答案：人们为了得到财富而结婚。
有时候我们看电影的时候如果带点思考，就会看到很多画面描述之外但是逻辑之中的事情----比如如果女主角和老富商如果真的那么相爱，为什么试穿婚纱这样浪漫而重要的事情，准新郎却始终缺席呢？
傻乎乎的男主角没有想到这一点，所以也始终没有鼓起勇气阻止这场无爱的婚姻。这样的婚姻就像是一场交易，女人用美貌来换取男人的财富，但是这样的结合却在我们的现实生活中也随处可见。
④第四场婚礼，是男主角向世俗妥协下的产物。这是最后一个答案：人们为了逃避孤独而结婚。
这场婚礼举行在男主角朋友盖瑞夫葬礼的十个月之后。在葬礼结束之后，男主角与好友忧郁的交谈，看过三场婚礼和一场葬礼，男主角已经对ture love是否存在产生了质疑，他说了一句台词同时也是导演想借人物的口中说出的，这句话翻译来是：“也许你说的对，可能正是等待真爱的论调，令人孤独一身……”
接着画面一转，已经是十个月后，男主角即将参加自己的婚礼。新娘却是一个自己并不爱的人-----怕孤独，所以想要一个人，哪怕这样的结合与爱情无关。
四个婚礼，讲透了婚姻这种东西的本质。人们为什么而结婚？为了繁衍后代、为了性爱、为钱、为了孤独，却全部跟爱情无关。
我们的现实生活中又何尝不是如此，那些互相争吵、伤害的夫妻、情侣们，男人和女人在一起的理由到底是什么，又有多少恋人是因为真爱而选择了对方呢？
压抑的人性，扭曲的爱情观从电影开头贯穿到结尾，面对这样的喜剧电影，你真的可以笑的那么畅快吗？
电影里唯一份真爱导演却用一场葬礼来表现。
《四个婚礼和一个葬礼》。葬礼是男主角朋友盖瑞夫的，主持葬礼的是盖瑞夫的男友马修，这是一对同性恋恋人。
而也是直到这场葬礼上，男主角等人包括观众，才明白这俩人之间的真爱。但是当真爱出现的时候，它却已经是亡去的。在爱人的棺木前，马修悲伤和哀愁感的告白让人落泪。
在这里导演也表达了他对同性恋这一群体的同情。同时更加深刻的强调了他“世间男女之间不存在真爱”的悲观论调。
导演依旧带着他“幽默式”的面具暗示了这一意念，在葬礼之后，转幕到十个月后，男主角躺在床上被闹钟吵醒，然后镜头拉开，在他身边躺着一个男人，当然这仅仅是一个玩笑。
四个婚礼和一个葬礼。五段式的故事叙述结构，讲了四份可笑的假爱和一份悲伤的真爱。这样深刻的人性探索，和社会思考，如果还仅仅只是称它为是一部“浪漫喜剧电影”，着实有些买椟还珠的感觉。
当然这部电影的好，还不仅仅是局限于剧本故事构架的精妙和深刻。全片下来，画面语言也相当之丰富和耐人寻味，导演把弄细节，利用画面光线、音乐甚至服装道具来诉说他想告诉观众的一切。
比如男主角的朋友盖瑞夫，其实导演早早的就在偷偷告诉观众，这是一个同性恋者，在盖瑞夫第一次出场时，他身上就穿了一件印着在亲吻的俩个男婴的T恤，只不过镜头在他的身上多次都是一扫而过，不细心的观众就很难发现这个小小的暗喻。
再比如四场婚礼开幕时在婚礼请帖上出现的花朵，花朵本身就暗喻了每场婚礼的本质。第一场婚礼，请帖边上放着的是粉色康乃馨，而男主角作为伴郎一到婚礼现场，而男主角一到婚礼现场，别人递给他的也是一株康乃馨。康乃馨的代表了母爱，正是暗示这场婚礼的新娘已经怀孕，同时也强调“为孩子而结婚”的意念。
第二场婚礼，请帖旁出现的花是一串带着露珠的白色剑兰，剑兰花固然是西方宴节常用的礼花，更有着“幽会”的花语含义，带着雨露更添靡靡之色。
观众需要明白的是为何其他请帖衬花没有露珠，单单这支剑兰有---电影画面上的每一处细节都不会是随意为之，会有的任何东西，都必须是导演点头之后才会存在的产物。
这一束花暗合了第二场婚姻完全是由性出发的事实。
第三场婚礼是女主角与老富商的婚礼，请帖配花是一株鲜艳的红玫瑰和一束干枯蔫谢，甚至都褪色了的暗淡紫花，鲜明的对比已经讲出了这场婚姻新娘和新郎之间年龄上的差距。
第四场婚礼，从请帖衬花，到现场布置的鲜花，再到新郎、伴郎西装上插着的胸花，全部无一例外的是黄色玫瑰----那代表了拒绝的爱。
从黄色玫瑰陪伴着婚礼请帖出现的那一刻，导演其实已经向观众暗示了：这场婚礼要黄。
果不其然，就在牧师要宣布俩人结为夫妻的前一秒，男主角突然当场悔婚。新娘气愤的一拳打过去，胸口配戴黄玫瑰的新郎倒在地上。
在西方的传统里，黄玫瑰是一种不祥之物，因为它代表失恋和消逝的爱，甚至是一种嫉恨的表达。在日本，黄玫瑰是分手的代表礼物。它代表了拒绝的爱、为爱道歉、嫉妒、失恋和再见等大体的含义。
在一场婚礼上，触目可及到处都是黄玫瑰的身影，而新娘、宾客居然都无动于衷----这也只是在电影里才能出现的意念。然而大部分观众如果不精通花语，却未必看得出这个玄妙。
处处是细节，处处是精心布置的暗喻。一部电影作品的创作，每一个画面和每一声音响，都饱含了创作者的苦思冥想、精雕细琢，这是令人值得尊重的劳动，亦是让人敬佩的艺术态度。
而这部电影好更也远远不止我能在此叙述的这些，比如演员们精湛的演技，比如脍炙人口的经典台词，更比如甚多还来不及诉说的种种好处。至此，看客才能明白，为何这样一部小成本制作的电影，能在1994这个众多佳片汇聚的黄金年份依旧能脱颖而出，获得国际上的一片赞誉，囊获了法国凯撒奖最佳外语片、金球奖最佳男主角及最佳编剧等其他三项提名，以及次年奥斯卡最佳影片、最佳编剧等三项提名。
所谓实至名归，正是如此。
而电影故事的结尾，虽然导演一直对“真爱是否存在”怀有着内心上的质疑，却依旧给了观众们一个圆满的落幕。
男主角最终中止了那场错误的婚礼，选择听从内心深处真爱的召唤。当男女主角在雨中拥吻的一瞬间，影片之前大半部的忧郁和苦闷仿佛可以一扫而光-----真爱最终解救了一切。（当然，在大部分观众眼中，这是部有趣轻松的片子）
然而有趣的却在这里。在一个以婚礼作为主要场景和讲述主体的电影故事里，唯一一份得到圆满结局的真爱，却并没有婚礼出现。仿佛是导演对世俗婚姻体制的一种无言的嘲弄。

文：李白
（1943剧本工作室编剧）

以为最后会有惊喜，让我对这部电影有所改观。最后着实发现，果然是垃圾电影。

一方面男主角和自己不那么喜欢的人交往，每一次都会提及前女友的不是，甚至和自己不喜欢的女孩儿谈婚论嫁；另一方面，女主角结婚的时候信誓旦旦说他们相爱，说他们会永远在一起，却在明知前性伴侣仍然倾心于自己的情况下，在其婚姻殿堂前告之自己离婚的消息。

我禁不住要怒吼了，这是一个神马世界啊！！！！！

你们说，并且坚持要和自己真正爱的人结婚，那为什么还要和自己不爱的人举行结婚典礼？还要在结婚典礼的时候告诉对方：哦~我不爱你，我爱的另有其人，我要为了我的爱情负责，我要和我真正爱的人结婚，这才是对的事。好了，你做的事对了，你和自己爱的人结婚了，别人的爱情他妈的就不是爱情了，别人就该被你耍被你抛弃了。

整个电影毫无亮点，且不论完全没看出女主角哪一点爱着男主角，单是男女主角忽视他人的感受就让人够恶心的了。

这完全就是一个女主角为了金钱和A男结婚被甩之后又去找她的备胎——准备结婚的男主角，以勾引其在婚礼进行的过程中抛弃新娘的拙劣故事。

无端端地想重温这部电影。 十四岁，我走进住家附近的一个音像店，随手挑了几个轻松系的电影，其中一部就是它，好像就是那一年，我把音像店里欧美90年代的经典爱情轻喜剧看了个遍，宛如流蜜的梅格瑞恩，木讷沉稳的汤姆汉克斯，大大咧咧的茱莉亚罗伯茨，再加上英伦情人休格兰特，流水的剧情铁打的吸金主角。 而到了四个婚礼一个葬礼，我同意普遍的观点，尽管这里面有休•格兰特招牌式腼腆羞涩的笑容，安迪•麦克道威尔古典妩媚的眉眼，以及满溢的英伦风光，但还是盛名之下其实难副。英国式的笑料蛮作，这对主角除却演员本身魅力套上剧情也甚无萌点，ONS发展成纠缠不清念念不舍的Long-term，欧美系的惯用套路，居然也能拍的如此乏味无趣，每一个眼神每一次接吻甚至做爱，都令人觉得死气沉沉。人所言登对合称，在这对英美混搭前完全败北。 所以，当我再看这部电影时我在看些什么。 两个名字——克里斯汀•斯科特•托马斯，约翰•汉纳。 红唇黑衣的菲欧娜，在凯瑞的婚礼上下巴枕在查尔斯的肩膀上，陪他看着他心爱的女人在舞池着白纱翩跹，莞尔一笑说，你一定很喜欢这个女孩。查尔斯没有回头，说是的，是的，而且她要另嫁他人。她靠在门上，点燃一支烟，他突然问她，你找到终生伴侣了吗。她低头回答，没这个必要，我早已找到了，多年来我一直爱着一个人。查尔斯回头问她，是吗，是谁。——你，查尔斯。她露出笑容。 托马斯这段的表演我印象极深，她的不落痕迹云淡风轻，瞬间的失控又收紧。好友说她在读《不能承受的生命之轻》时，把那个只戴着帽子的萨宾娜完全代入托马斯在这部电影里的形象。她的美矜持内敛又凛冽乖张，她的情感如潜伏暗涌的地下河流，在这部英伦轻喜剧里，轻轻点缀一笔，便足以破坏一种平衡——在《苦月亮》里她的破坏力收敛屈于塞尼耶成为了点缀，而这种平衡由另一种张力支撑后，就生发出了凯瑟琳，以史诗般的波澜壮阔成就一段爱情。 我很高兴编剧没有使剧情落入俗套，没有再在二人的友谊上多费笔墨，也没有让最后一个未完成的婚礼变成菲和查尔斯。——我一直爱你，请让我守口如瓶。所以你承认也好，不承认也罢，也并无什么关系。 这部电影我时隔七年依然记得的，必须得是唯一的一个葬礼，葬礼上奥登那首著名的诗，还有念完这首诗的作悼人。马修在整部电影里一直是“亲友团”里的辅助角色，插插科打打诨，绽放顽童式的玩世不恭的笑容。若不是加雷斯去世，我都不会注意到他们是一对爱人。他铺白了大段大段别人对加雷斯的评价，说到自己时，很遗憾，我欲言无语——他是我的南北西东，是我作息的意义/是我的日夜，歌唱谈话的内容/还以为爱可以天长地久/我错了/繁星已经无用，把它们熄灭吧/收起月亮，掩盖骄阳/把海水抽干，把林木扫掉/从今以后，世上再无美事 汉纳是英伦派我最开始喜欢的几个男演员之一，《马普尔小姐探案》穿着风衣的探长，帽子下掩藏一双深幽玩味的眼，查无头悬案兼与心上人斗智赌勇；《双面情人》事业有成的成功男人，斜眼微望格温妮丝，却不忍令她知晓自己心意，被宿命捉来弄去。他的轻佻浪漫与敏于爱而讷于言，产生出最令人心折的化学反应。往往到了最后，我们才恍然大悟——原来他这么爱，而这份爱意，早已藏在前面点点滴滴蛛丝马迹里了。他的讳莫如深的微笑，倒合了唱词里一句“早难道好处相逢无一言”。 托马斯是一种破坏，汉纳是另一种，他们二人对这部戏的影响不能互抵，不能折中，却各显神通中和了这戏的“作态”和“乏味”。 这么多年过去了，我依然深爱着你们。 加雷斯说得不错，找一个谈得来的人去度过余生——这是婚姻的真谛。关于爱，这部电影并没有教太多有意义的东西。因为千姿百态，并无太多道理可言。

英国的文化体系包罗万象，各地风俗习惯也有差异，但是就婚礼文化而言，就有相同之处，从而使影片《四个婚礼和一个葬礼》的内容丰富多彩而又主题鲜明。

通过电影中的细节我们能够了解到英国的婚俗文化，而通过四个婚礼中男女角色和影片创作者意图的分析，我们更能了解到基督教在英国民间文化中的地位和影片所诠释的婚姻的内涵。

《四个婚礼和一个葬礼》1994年上映，曾获得英国电影和电视艺术学院奖的最佳影片、最佳男演员、最佳导演的奖项，以及最佳女配角提名；

并获得金球奖音乐剧或喜剧类电影的最佳男演员、最佳女演员、最佳编剧等奖项。

这部著名的英国喜剧电影围绕一名帅气迷人的英国绅士查尔斯与一位美丽动人的美国女子凯丽的爱情故事展开。

其中描绘了英国民间文化的一个重要方面：婚俗文化。

宗教色彩

我们不仅可以通过这部影片对英国人的婚俗文化有一个大致的了解，而且看到在他们的精神领域，宗教拥有至高无上的地位，只有受到上帝祝福和监督的婚姻才能得到幸福，因而双方都有权利和义务呵护它。

作为一个基督教国家，英国人的婚礼仪式一般都是在教堂举行。

尽管有时候新闻报道说英国哪个地方有一对新婚夫妇别出心裁，以飞机跳伞的方式举行婚礼之类的消息，但教堂还是大多数人的选择。

教堂的钟声，牧师庄严沉稳的主持，亲朋好友的观礼，交换戒指时神圣的宣誓，再加上新娘身上洁白的婚纱，成为一些中国当代年轻人憧憬的场面。

也许，中国传统的大红礼服，端茶敬酒，叩拜双亲等形式更注重婚姻中与周围他人的和谐关系，而不是爱情本身。

西方的教堂婚礼显得更有民主自由的色彩，问的是爱或是不爱，爱情似乎才是通向幸福之门的钥匙。

英国法律规定，如果男方和女方的家庭都是英国教会——即圣公会的教徒，就必须到当地的教堂注册并且保证没有任何人反对此事。

在新教即基督教教堂举行的婚礼上，新娘由其父或家中年长的男子陪伴，随着《婚礼进行曲》步入圣坛。

接着新郎和新娘在主持婚礼的牧师面前宣誓并交换戒指。

宣誓的誓言都是取自圣经，双方重复着牧师的每一句话，承诺给爱人一生的幸福和责任。

最后，牧师宣布两人结为夫妇，新人又在《婚礼进行曲》和众人的祝福中走出教堂。

各地教堂的婚礼誓言和牧师的主持程序大同小异，在电影《四个婚礼和一个葬礼》中都有各自的体现。

四个婚礼

01

四个婚礼相同之处就是都是在教堂举行的，都经历了神圣的宣誓仪式的。

但四个婚礼的地点不相同：

第一个婚礼的地点在英格兰的萨默赛特的一个小镇的圣约翰教堂；

第二个婚礼是在伦敦的一个天主教堂中举行；

第三个婚礼是在苏格兰的彭斯郡；

第四个婚礼是在伦敦的基督教堂。

在不同的场景下，我们得以领略不同风味的英国民俗和民间文化，并对基督教在英国和英国人心目中的地位有了充分的认识。

四个婚礼在影片故事情节发展上有一个延续性：

第一场婚礼上定情的伯纳德和莉迪亚是第二场婚礼的主角；

第二场婚礼上，凯丽和未婚夫汉明逊一同出现，又是第三场婚礼的主角；

第四场婚礼的主角则是男主人公查尔斯与安娜的婚礼。

在这个过程中，影片对这四个婚礼仪式的不同表现，不同的侧重点，避免了让观众产生重复感，既能够欣赏英国的婚俗文化，又能够充分认识宗教与英国人的日常生活的密切关系。

安格斯和劳拉在萨默赛特举行的是典型的传统的英国式婚礼，具有浓郁的乡村气息，作为观众我们仿佛也成为了婚宴的客人，聆听牧师对两位新人的祝福，齐唱颂歌，享用美酒佳肴；同时听着英国乡村歌手的演唱，我们也会情不自禁的随之摇摆起来。

通过这个婚礼，电影详细展现了英国教堂婚礼仪式的前前后后，包括婚礼结束后新郎和新娘接受众人的祝福，坐车去度蜜月。

而我们平常看到的电影电视中的教堂婚礼仪式这次重点放在了交换戒指的环节上。

虽然，伴郎查尔斯忘记把戒指带到现场，临时找了一个塑料的花戒指和一个骷髅头图案的戒指来代替，所有的宾客仍都为这对新人的结合而高兴。

影片在这一开始就以喜剧的一幕给婚礼的喜气增加了幽默的气氛，使观众忍俊不禁，同时向观众暗示着，婚姻不在于形式，而是结果——相爱的两人能够最终幸福的结合

但是，教堂的神圣仍然令人感到敬畏，尤其牧师在新人均步入神坛站定后的一段宣言，这段宣言告诫新人和旁观者，结婚是在以上帝的名义，对上帝尊敬的前提下，才让这一男一女神圣的结合。

这种结合是一种荣耀，象征着人类的纯洁。

爱情是婚姻的基础，但只有得到上帝的赐福和准允的婚姻才被视为合法。

而宣言的最后一句，“如果有人以任何正当的理由或阻碍证明两人不能在法律上结合，就要在此刻说出，否则就要永远保持沉默。”

就中国人的角度来说，这似乎有点多余，好像是唯恐天下不乱。

但在西方人眼里，这是对婚姻大事的谨慎和负责任的态度，两人的结合必须是在维护自身意义而又不伤害他人利益的条件下。

而且，这一句宣言又往往使故事的发展本身充满戏剧性。

比如夏洛特·勃朗蒂的《简·爱》总的一幕：

罗彻斯特先生隐瞒了自己妻子发疯并且健在的事实，执意要与家庭教师简结婚，婚礼进行到“是否有人反对”这一环节时，突然冒出他妻子的弟弟说出了事实，结果导致简离开罗彻斯特家。

夏洛特·勃朗蒂对此的处理是传统道德标准下唯一正确的做法，也表明了婚姻是关乎道德的，光有爱情还不够，因为爱情还没有神圣到可以侵犯法律和亵渎上帝。

所幸，无人敢于安格斯和劳拉的幸福，婚礼顺利进行到最后。

通过这场婚礼，影片让观众们接受到另一个暗示。

那就是两个新人与牧师间的一问一答：

牧师：“你愿意承诺去爱她，安慰她，以她为荣，无论疾病健康，都从一而终，在有生之年都视她为妻子吗？”

安格斯：“I do。”（我愿意）

这一段也是我们在英语电影中常常听到和看到的，神圣的宣誓仪式意在告诉新人和其他人，婚姻不应该是一时的冲动，而是一生的责任和义务。

从另一个角度来说，要是有人怕被婚姻绑住，那么就没有资格走进神圣的婚姻殿堂。

只爱不婚的人虽然大有人在，但是内心充满矛盾，感到寂寞的同时，爱情仍然是他们心中的美好期盼。

就像前面所说的，这第一个婚礼起到一个介绍的作用，为后面发生的许多的事情拉开了一个序幕，比如：

查尔斯遇见了凯丽，开始了自己的爱情征途；婚礼上牧师的问话，为查尔斯日后的临阵反悔埋下了伏笔；新婚夫妇的宣誓，折射出所有单身男女既羡慕又害怕的心理；最重要的是，伴娘莉迪亚接到了新娘抛出的捧花，并找到了爱情和激情的源头——伯纳德，成为下一场婚礼的主角。

因此，通过第一场婚礼，我们可以大致了解英国民间的婚礼仪式的各个环节，了解基督教在其中的重要的神圣不可侵犯的地位。

02

第一场婚礼之后不久的一个星期六，又迎来了第二场婚礼。

如今，英国人都是选在星期六结婚，过去这可是不吉利的日子。

星期五也曾经被认为是不吉利的，如果碰到十三号和星期五是同一天的日子，那是大大的不吉利。

过去，英国民间对于择日而婚也有一番讲究：星期一生财，星期二保安康，星期三大吉又大利，星期四失财，星期五似办丧事，星期六倒霉透顶。

在他们看来，一星期中最好的日子是星期三。

但是由于现代人现实生活中工作的实际情况，大家还是选择了“不吉利”的星期六来举办终身大事。而且不仅是日子，在英国选择哪个月结婚也有讲究，在这里就不一一赘述了。

虽然后三个婚礼的具体时间没有提到，但是从发生在五月一日星期六的第一个婚礼的时间推算下去，这四个婚礼相隔时间不超过两年。

在查尔斯的婚礼上我们也得知了前面三对夫妇的婚后生活：安格斯和劳拉已经有了可爱的孩子；伯纳德的婚姻感言是“真累”；凯丽早已离婚。

显然，民间迷信并不能算准人生的轨迹。

人生有许多的意想不到，就像伯纳德和莉迪亚，伯纳德不是让莉迪亚一见钟情的男子，因为两人早已认识，他不是她理想中的爱人。

可谁也没有想到两人一吻就订了终身。

他们的婚礼在天主教堂举行，本来比基督教更为严格的天主教仪式在这里被导演小小的调侃了一番。

伯纳德和莉迪亚的婚礼及宣誓的场面充满了戏剧性和戏剧性，就像两人的闪电爱情。

他们的婚礼主持是天主教神父杰拉德，由于是第一次主持婚礼，他特别紧张，其间闹了不少笑话。比如他把上帝念成了圣羊，把圣灵念成了木塞，把结合误读成苟合。

庄严和神圣的宣誓仪式搞笑不断，变成了杰拉德折磨一对新人的文字游戏。而婚礼进行中，新郎新娘婚宴未完便迫不及待的洞房花烛，顾不得身为主人的体面。

导演在这里是暗讽天主教的道貌岸然，不切实际，违背人性。

导演很明显的称颂基督教，从中我们可以知道在英国基督教作为国教的势力和影响之深。

03

接下来就是凯丽和汉明逊的苏格兰婚礼。毫无例外，也是在教堂举行的。

也让我们初步了解了苏格兰的民间文化——风笛、苏格兰裙、苏格兰舞蹈。

这场婚礼的表现重点是新郎汉明逊和新娘凯丽的致辞，以及苏格兰婚礼的特色，其他的宣誓和交换戒指的环节则一笔带过。

前两场婚礼的致辞者传统上都是伴郎，如查尔斯还有汤姆。

伴郎在古代西方的风俗中是帮助新郎抢新娘的人，如今新娘不是抢来的了，请伴郎的风俗习惯却延续了下来。

他的职责就是不让新郎霉运缠身，不会在去教堂的路上走回头路。

从《四个婚礼和一个葬礼》中看，他还需要负责保管新人的婚戒，在婚宴开始之前既吃甜点的时候发表致辞。

查尔斯的致辞幽默新潮，年轻人喜欢，年长的人却觉得不可思议。而汤姆效仿查尔斯的风格，说一些新郎的糗事取悦大家，却适得其反。

而这一场婚礼的女主角凯丽却摒弃传统，首先致辞，向所有到场的宾客娓娓诉说着自己对丈夫的爱，坦诚、直率、明艳动人，让大家认识到美国女人不同于英国女人的一面。

她引用了约翰·列侬的一句话，“爱就是答案”，表现出面对爱情时的极大勇气和毫不畏惧，与查尔斯这位英国绅士的含蓄内敛形成鲜明的对比。

这也是导演眼中美国文化与英国文化之不同处。

在这场婚礼中我们可以感受到强烈的文化冲击和人与人之间微妙的关系。

苏格兰文化本来在英国的文化体系中自成一体，具有独特的风格。

例如英式婚礼上新郎和新娘会在乡村音乐的伴奏下跳起英格兰民间舞蹈，第一场婚礼中的安格斯和劳拉双脚蹦跳，像袋鼠一样；而贵族出身的汉明逊和美国姑娘凯丽跳的苏格兰舞就显得优雅大方得多了。

爱情促成了两位新人的婚姻，而正如所有人说的和所有的实践所证实的，相爱容易相处难，何况两人之间存在的巨大的文化习俗的差异，更需要彼此付出加倍的耐心去弥合。

盖瑞斯在婚礼上的突然去世，实际上就暗示了两人的婚姻结局是无果而终。即使是在同一种文化中，人们的隔阂有时候也会很深。

查尔斯从不知道好朋友菲尔娜多年来一直爱着自己，乍听到她说“是你，查尔斯，一直都是你”时，竟无言以对。

滑稽的是，查尔斯自己也无法向他所爱的凯丽倾诉真情，只能眼睁睁的看着她嫁与他人。

人和人之间的隔阂始终存在，但影片仍然给了我们希望，爱就是动力，爱，无处不在，一如影片的主题歌所唱的。

04

第四场婚礼的主角是查尔斯，女主角是谁呢？影片卖了一个关子，请柬上的新娘的名字被花遮住了。

我们不禁浮想联翩，到底是谁让曾经的情场浪子查尔斯决定结婚了。直到我们看到身着白纱的汉娜对着镜子审视自己时，才揭开谜底。

至此，四场婚礼的女主角都无一例外的穿着白纱，象征着纯洁和忠贞，这是英国也是西方的传统。

几百年前，姑娘们总是穿上自己最好看的裙子去结婚，颜色则各凭喜好。

1499年时有一位叫安的郡主，穿了一袭白纱结婚，开了这个传统之先河。其他的贵族和有钱人也开始穿白色的裙子在自己的婚礼上。

而直到维多利亚女王结婚时，她摒弃了皇家传统世袭的银色礼服而改穿白色，使这个传统就此就延续了下去。

新郎的穿着一贯以来都相对简单，黑色西服就行。而新娘不仅穿的婚纱有讲究，连面纱和身上的物品都要煞费心思。

在西方，从前的人认为新娘身上会招惹邪恶的东西，于是许多的风俗习惯和传统就是为了保护新娘而产生，面纱就是其中之一。

在婚礼上戴面纱的习俗始于罗马帝国时期，据说可以帮助驱魔逐妖。英国人结婚戴面纱是从十九世纪开始的，象征着谦虚和纯真。

关于新娘身上的其他东西也有讲究，比如“旧的东西”，代表男女方的老朋友，一般是一个已婚的大家公认嫁得好的女子给的；“新的东西”代表新婚美满，生活甜蜜；“借来的东西”是向娘家人借来的，通常是家里珍藏的物品，而且新娘必须归还才会有好运；“蓝色的东西”是指新娘头上所带的绸带，象征忠贞不渝，始于古代以色列人的风俗；“鞋里放六便士银币”是保佑新婚夫妇未来衣食无忧，而今六便士的银币不容易找到，都用一便士银币来替代。

回到影片中，新娘汉娜是十分紧张的，却努力表现出最自然的模样，毕竟多年的爱恋终于修成了正果——虽然中间两人分分合合。

可是，正当牧师进行到“是否有人反对”这一环节时，往常的例行公事突然有了实际的意义，在弟弟的提醒下，查尔斯终于能够看到自己想要的是什么，承认自己另有所爱之人！

新郎的坦白让新娘失去了理智，查尔斯被一拳打倒在地，喜气洋洋的婚礼半途夭折，变成了一场十足的闹剧。

忽然之间，一切形式的东西变得都不重要了，无论你多么讲究，多么遵循传统，都抵不过一个“爱”字。

而这正是影片背后要传达的信息——真爱是幸福婚姻的首要条件，人在面对婚姻时，就要面对自己的心，这是最起码的责任。

电影中的四个婚礼有喜有忧，有乐有苦，从不同的侧面展示了人生百态，以及世俗间普通人的心态。

影片《四个婚礼和一个葬礼》所表现的四个婚礼毫无重复之感，以婚礼形式表现了英国文化中的一个方面——婚礼。

影片通过对英国民间的婚礼习俗和传统的呈现，以及影片中的故事情节和一众男女角色们心理的演绎，深刻的体现出了这部电影所包含的文化内涵，不但是基督教在英国文化中的重要地位，更是了解了英国人的生活理念，也是所有平凡的普通人所期望的幸福——拥有真爱。