芳心谋杀案

“我难过你很爽是不是。谁知道你的真相还爱着你？是我。谁是你的最佳拍档？别忘了谁为你奉献牺牲。”

1945年底，Raymond决定再一次前往美国寻找机会。
在他设法坐上一条开往荷属安地列斯群岛的货船后，他遇到了一件非常糟糕的事。
一扇金属舱门意外砸落在他的头顶，整整10个星期的修养后，Raymond曾经颇受女性青睐的外貌，受到无法弥合的创伤——头顶部位的一片凹陷，以及浓密的头发变得稀疏。
如果不依靠假发的掩饰，疲惫暴躁中的Raymond看起来像个沧桑丑陋的老家伙。
但他也是33岁正当华年，风流倜傥的“寂寞芳心杀手”——Raymond Fernandez。

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很多年后我养成一个习惯，有女人来倾诉他/她的感情，“只听、少评论、不问后情、只愿倾诉者活着。”
女性陷入感情后的门槛被定得很低很低：被骗财骗色，失身堕胎，酒精烟瘾，自杀。以上都是我们见怪不怪的事情。
当然有了《新婚法》以后，中年妇女侍候完公婆，生养完小孩，再净身出户。将来也会屡见不鲜。柏万青阿姨将来会很忙很忙，因为只有更离奇的受害者还没有出来求助倾诉，生活是电视调解者永远调解不完的奇案。

她们真需要第三方调解吗？
请坚信每一个女人的“第六感”。谁在欺骗她的感情，她一定知道。谁是好是坏，她一定清楚。一切只是她选择了相信。
当一个女人或哭诉或沮丧地告诉你，她的男人有多么不堪，多么卑劣，多么龌龊，或者仅仅是多么冷漠，多么暧昧，随便什么……
就像“她在你旁边刚抱怨完他的袜子有多臭，扭头回家乐呵呵去替他洗。”
她就已经完全陷在这段感情里了。
你管她做什么？只要这个男人还肯带着她玩，她就不可能清醒的出来。
舒悦说柏万青的调解方式总是“连吓带哄”，但不少男嘉宾就坡下驴，选择了改正旧貌，抛弃小三，和女嘉宾好好生活下去。
男人懒得换，故事就会继续。
所以女人说十万次分手都离不开，男人说一次分手就再也不回来。
所以张爱玲为胡兰成“捐”了这么多年款。

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Martha Beck.
The honeymoon killers中著名的女案犯，也曾是女受害人。
先天性内分泌失调让她在童年时提前发育，并且异常地肥胖。5岁时父亲不告而别，13岁时由于母亲的疏于照顾，Martha被自己的亲哥哥强奸，母亲不仅没有因此安慰她和惩罚哥哥，反而将所有的怨恨发泄在她的身上，在一顿痛揍后，Martha选择自杀，但被救回。
肥胖与奇异的经历，使Martha饱受同龄人的歧视，没有温暖与关爱，度过了冷漠的童年。
Martha Beck寄望于成为一名护士，通过自己的努力和爱护，去赢得他人的尊重与爱戴。可是因为270斤的体重，没有医院愿意接纳她。最终她只获得在殡仪馆中为尸体化妆的工作，在停尸间，尸体不会讥笑和伤害她，但同样也不会为她的工作表示感谢与友好。
Martha Beck过着平静，却又显然“与世隔绝”的生活，只有通过自己对浪漫爱情的幻想，与各种电影和小说，来获得慰藉。
她梦想着有一天，会有这样一个浪漫的爱人带她逃离这一切的伤心和失望。

详细资料： http://bbs.525j.com.cn/showtopic-47580.htm

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通往女性心灵的，其实有两条道路，一条要是总不通，那肯定还有另一条可以，食道。
《姊妹情色 À ma soeur!》，英译名《Fat girl》，妹妹打小也是内分泌失调，除了食物，其他一点慰藉也没有。好在生活阔绰，也没有哥哥，只有一个美若天仙的姐姐，没事就嫌弃小胖妞和招个风引个蝶，带个男友回家，当着妹妹的面上床，觉得理所应当。
小胖妞每天只有靠食物与幻想得到一个亲密伴侣来打发时间。
一次外出时，突然闯入的持斧强盗，不假思索地杀了小胖妞的性感母亲和天仙姐姐，反而选择将小胖妞拖进森林里施暴，被强奸时她紧紧揽住了施暴者，并且在最后告诉警察，她并不是被强奸。相反她内心有超越了母亲和姐姐的胜利与自豪感。
如果强盗没有丢下她，带着她一起逃跑，将来一起在公路上打砸抢，就是一对焕然一新的亡命鸳鸯。

一无所有的时候，得到的爱情，如同得到一把枪一样可怕。
小胖妞是这样，Martha也是如此。
你喜欢上一个人，想要他成天带着你玩，得到陪伴，感受新鲜的生活，自然被骗也是心甘情愿。因为你已经不想再回去过去一无所有的生活，只想跟着这个人，从此享有伴侣。
Martha的悲剧是，她的“白马王子”，不止是个歪门左道的连环诈骗犯，是个智能残疾者，是个经历无数不想明天的混混；而是那个乐意带着她玩的人。竟然不嫌弃她270来斤，不嫌弃她吃失业救济，当她不顾一切找来时，他竟然向她托盘而出自己的真相，从此把她带在身边。
如果Raymond能像Martha前两任男友一样，一听说她怀孕，就不想负责任，果断逃走，或者宁肯自杀。
如果抛弃她的态度坚决一些。
就像白晶晶站在至尊宝坠崖的山巅说，“原来你死也不肯娶我，那算了。”
那Martha也就“你若无心我便休”了。
可惜像Raymond这样的风月老手，骗得多少女人携财带色的投奔他，最终选了一个270斤陪在身边。
你要说爱情不是上天注定，谁信？

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Martha一榔头锤死了正在Raymond身上蠕动的老女人，老女人在床下的血泊里抽搐着。Martha却哭着让Raymond继续完成他正在做的事，证明他真的必需闭着眼睛把所有女人幻想着她才能完成性事。
“闭上眼睛，我要看你怎么想着我，自己解决，你要骗我，我看得出来。”

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（题外话：如果不幸你也创作点小说什么的，我想告诉你，别过多修饰和堆砌，什么开在暗夜中的血色之花，罗嗦。用最直接的文字描述事件，具有最强的力量，也最有触目惊心的画面。1970版《The honeymoon killers》，地址： http://www.criterion.com/films/582-the-honeymoon-killers）

2006版《芳心谋杀案》，Raymond在后半部份，暴露出他对Martha的厌倦，他渴望过全新的生活，但Martha及时制止了这个苗头。Raymond无法摆脱对Martha的依赖。两个同时看不清未来的家伙，只能选择紧紧抱团，沿着老路走下去，直至灭亡。
独自走向未来需要莫大的勇气，谁愿意轻易放弃眼前的伴侣，选择未知和独自呢？
一起亡命天涯也好，一起平凡婚姻也好。
是一样的。爱情都是活该的，才有“经营”这一说，亏了赶紧撤。每个人都是移动的感情赌场，有赌未必输，只要还剩一条命，就可以换一盘全新的，而要赢总在另一盘。
但不是人人可以。

日子真的太长了，每天都要一个人，孤单死了。
日子真的太长了，每天都要证明“我还爱着你”，累死了。
所以，每个人都有自己的迫不得已。

爱不是狂热的追逐，死死纠缠，爱是两个人一起啃着玉米在周末的沙发上无聊地看电影，一起把攒下来的分币扔进罐子里，一直有同一个梦去幻想岛但永远没去，却还在一起。
这道理难道真要我们老了折腾不动了才清楚？
不是不清楚，是人不对。

国王要你，你是妃与后；王子要你，你是公主；史瑞克要你，你是怪物；杀手要你，你是女杀手。只有你要你，你是你自己。

别闹了，换个人好吗？
不肯换，那就认了好吗？

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“我闻到他的味道了，真甜美。”
Martha继Raymond之后走向电椅，奋力将自己二百多斤塞进小小的椅子里，比他坚强，比他淡定。因为他们这次真的去向同一个地方，全新的生活，不离不弃。
如果死亡不痛苦，死亡不是结束，死亡是比婚姻更牢靠的拥有一个男人的唯一方式。
不知道明天这个世界会变成什么样。
所以亲爱的。
要是我不玩命，你怎么知道我爱你？呵呵。

（芷宁写于2007年9月5日）
看完《芳心谋杀案》（又译为《孤独的心》）后，对导演托德·罗宾森和主演之一的约翰·特拉沃尔塔产生了一些疑问，该片若不是有萨尔玛·海耶克的亮点演出，还真让人难以看完。
曾经轰动一时的连环杀人案件“芳心谋杀案”，是个很适合电影再现的罪案素材，发生在上世纪40年代的美国，此前，有个1970年的黑白电影版本，叫做《蜜月杀手》，导演是兰那德·卡斯特。
或许是因导演托德·罗宾森此次将自己亲祖父爱默·罗宾森警探早年间的光辉事件搬上银幕，想要再现地完美精准一点，反而失控失衡了。更可能的是，托德·罗宾森对祖父充满了崇敬之情，这种私人感情或多或少地左右了他，妨碍了他更全面理智客观地专注于影片故事本身。于是，该片貌似看点颇多（真实罪案＋明星阵容），实则散乱无序，想要表现的东西太多，反而得不偿失，导演终将一部原本可以呈现得很精彩的影片，搞得支离破碎又七拼八凑，看后，令人纳闷他是否昏了头了，拍着拍着就忘记了初衷和来时路，到底他想着力表现些什么呢？
做个善解人意的观众也可以不去计较这些，努力去理解托德·罗宾森的意图——他想再现祖父当年的内心世界和所面临的困境，还想展现祖父父子间的交流沟通和亲情深厚。于是，在观众们想知道罪案主角——骗财骗色又夺命的杀人惯犯费尔南德兹（杰瑞德·莱托饰演）和玛莎·贝克（萨尔玛·海耶克饰演）的精神层面和背景故事时，只看到了由前影片舞王约翰·特拉沃尔塔饰演的鳏夫爱默·罗宾森警探在生闷气、在泡妞、在整理家务事、在做木工活、在和儿子沟通、在和情人交流、在和搭档“斗嘴”……
当然有场戏，约翰·特拉沃尔塔演得还不错，即当他得知死者之一是孕妇时，他的情绪变化。作为一个老婆以自杀方式来结束生命的警探，爱默·罗宾森也曾迷惑伤痛沉默过，当他知道有两个残酷冷血且胆大妄为的罪犯还在明目张胆地继续作案时，他重整旗鼓和搭档查尔斯·海登班特一起对这对“寂寞芳心的杀手”展开追查。
如果说，陷入爱的女人智商为零的话，那么听到甜言蜜语、阿谀奉承的女人则智商为负。骗子费尔南德兹以拉丁情人的形象示人，对每个女人撒的谎都相同，在他的甜蜜攻击下，那些寂寞的女人们看不出他所掩盖的秃顶，也看不出那束送上的鲜花根本就是饭店大堂花瓶里的，她们只知道他是个“懂浪漫和爱”的男人，于是这些只对事实有盲点的寂寞女人赔了钱还搭上了感情和身体。她们是二战造成的年轻寡妇，有赔偿金和积蓄，却寂寞孤独，于是善于此道的费尔南德兹如同进入了无设防的钱库。
当贪婪风流的骗子费尔南德兹遇到冷血邪恶的护士玛莎·贝克，就如同吗啡遇到了鹤顶红，这两人在各方面都好似干柴配烈火，他们彼此欣赏，对外以兄妹相称组团去行骗，先后骗取了20多位渴望爱情的寡妇或单身女人的存款，甚至残酷地杀掉了其中的12位。而玛莎·贝克的占有欲和掌控欲也越来越发酵，她不许费尔南德兹爱上色诱对象，连动动心眼都不行，在她和费尔南德兹变态的情爱面前，挡路者死，哪怕那个对象是最纯洁无害的，她甚至让费尔南德兹以射杀已怀有自己骨肉的女人来表示对她的爱。
贝克是个疯狂甚至有点癫狂的女人，她也想有自己的孩子，和费尔南德兹憧憬着乡下的育儿生活，因为他们也认为城里坏人多（这真让人啼笑皆非）。当贝克哄骗小女孩当她是妈妈时，这个被她和费尔南德兹杀死了寡居母亲的小女孩，原先初见他们时送绘画涂鸦的天真小女孩，此时认清了所面对的人，她咬了贝克的手，贝克恼了，且一发不可收拾，她将小女孩切碎了装箱，从警探爱默·罗宾森打开童车箱子时的表情，人们可以感到贝克的残忍冷血。
当贝克被捕后，被问及她如此惨绝人寰做法的原因时，贝克抽着烟，平静地诉说着他们用锤子敲了一个女人的头，就像敲颗坚果那么容易，“雷蒙（即费尔南德兹）还试图掐死她，但那个贱人就是不肯死。”贝克表示，雷蒙是她的，属于她一个人，中间容不下任何其他东西。他为她杀人来证明对她的爱，否则杀人送命还有什么意义？当贝克被送上电椅时，她没有像费尔南德兹那样惊恐万分怕得要死，她很平静，她平静地令人心生寒意，她甚至笑着说出了遗言“再会”。
在影坛有一拨才华与容貌并举，演技和美丽并重的女星，如《回归》里的佩内洛普·克鲁兹，《弗里达》里的萨尔玛·海耶克，虽然好莱坞商业片的导演们不太会挖掘她们的魅力，但在反应她们祖国风情、人物的影片中，她们都十分出色。显然，该片导演留给萨尔玛·海耶克的心理戏空间没有约翰·特拉沃尔塔多，但她却没浪费，将贝克的欲望与扭曲、狰狞与毁灭、疯狂与冷酷一点点释放出来，显得张驰有度，让抓不住机会的男星只能成为她的陪衬，而且是黯淡的陪衬。
顺便说一句，近来陷于低谷的约翰·特拉沃尔塔在忙于打翻身仗，但是似乎他往日雄风难在，身体也变得臃肿，和当年的霹雳舞王相差甚远，与《低俗小说》里的精彩演出也完全不沾边，还没有了《断箭》、《变脸》里的风采，毕竟岁月不饶人。而由他出演的另一部新片有点搞笑的《荒野大飙客》也SO SO，不过，比起这部，他在题材轻松的《荒野大飙客》里算是表现不错了。
（ http://nicolew.blog.hexun.com/12619514_d.html）

故事情节是主要的看点，根据40年代真实事件改编。演员阵容也不错，女主角演得最好，看得渗得慌，这样的女人不能要，是会要你命的。
由事件改编电影，就是看个过程。还原历史。

看了一下美国历史上真正的芳心杀手一案的资料，发现这片子对于这对鸳鸯杀手的描写基本上附实，各种犯罪细节，甚至是男主角的外形都有几分相似，不过最大的差别莫过于女杀手Martha的形象了，真实的Martha是个250磅重的大胖女人，远没有影片中那么漂亮迷人，其实按真实来讲，那么漂亮的女人假装“妹妹”，可信度和成功率未必会这么高啊。
　　影片最后的电椅描写是很刺激的，也成为这片的看点之一(?)。。。史实上两位杀手临刑时的表现相当平静，而且他们在临刑时都互相表达了爱意，很有刑场上的婚礼的味道。Martha由于太胖，好不容易才挤进窄小的电椅里。

　　影片里有女性坐在旁观席里观察死刑，不过现实中，这次死刑没有任何女性旁观，虽然当时有非常多的女性申请，但狱长没有批准任何女性旁观死刑。

　　有兴趣的可以在这里看看芳心杀手的史实：
http://www.crimelibrary.com/notorious_murders/women/stop/7.html

很多地方很象黑色大丽花，老旧的年代，真实的案件和人物，情欲纠缠的犯罪和罪犯。女主很PL，正是当红时，男主一看就是个油头粉面的痞子，粗壮肥硕的约翰恰如其分的饰演警察大哥，对他不是很感冒。只能说被害的几名女子其实都很美。

幕后制作：

　　这又是一部由美国真实事件改编而成的电影。“芳心谋杀案”是美国上世纪四十年代影响颇大的真实犯罪事件，事件中的男女主角至今仍是臭名昭著。

　　当然，如此著名的故事不可能是第一次被搬上银幕，1970年时，它曾被改编成一部叫《蜜月杀手》(The Honeymoon Killers)的黑白片，后来还曾被以舞台剧《暗红血色》的形式搬演到剧场之中。此次又由好莱坞导演托德·罗宾森重新搬上大银幕，其中也有一段奇异的渊源。

　　导演托德·罗宾森混迹好莱坞十年，之前多以拍摄电视剧和不知名的电视电影为主，本片算是他的第一部重要电影作品，能请来约翰·屈伏塔、塞尔玛·海耶克、詹姆斯·甘多菲尼等一干好莱坞大牌明星参演，并获得公司重点宣传，着实令人倍加瞩目也倍加惊奇。这不仅是由于托德·罗宾森受到认可的导演能力，还因为制片方相信这部影片是托德·罗宾森非常想讲并且将会讲得很好的故事。原来，在《芳心谋杀案》中，由约翰·屈伏塔所扮演的警探角色的原型就是托德·罗宾森的祖父艾默·罗宾森，当年，正是由他和同事一起调查侦破了这起芳心谋杀案。它后来成为了爷爷向膝前孙子讲述的一个故事，这段带着老人回忆当年的勇猛和激情的传奇，给了日后成为导演的孙子最多的灵感和细节。托德·罗宾森说，自己就是在听爷爷讲这个故事中长大的，自然对这个故事也充满了与别人不一样的心得和兴趣。

　　更加幸运的是，托德·罗宾森请来了众多的好莱坞实力派巨星组成了拍摄班底。扮演自己祖父的约翰·屈伏塔，出演了太多大家耳熟能详的影片，《变脸》、《低俗小说》、《箭鱼行动》，实力、人气与票房号召能力兼备；女主角贝克的扮演者塞尔玛·海耶克，奥斯卡影后提名的美女演员，因《弗里达》等多部影片昭显了其实力派的演技。至于查尔斯·海登班特的扮演者，是大名鼎鼎的电视明星、HBO招牌剧《黑道家族》的男主角詹姆斯·甘多菲尼。这样的演员阵容，对重现导演想象之中上世纪的传奇犯罪事件自是大有帮助。为了再现上世纪四十年代的气氛，影片选择了佛罗里达的东北部港口城市杰克逊维尔拍摄，那里的景致恰好和影片中那黑色、邪恶、残酷的气氛相吻合。

　　在塞尔玛·海耶克之前，另外两个表演版本中的贝克都忠实地还原了人物原型贝克体重超重的形象，真正的贝克到最后上电椅被执行死刑时，甚至因为太胖而坐不进电椅。但是让美女海耶克牺牲形象，超重增肥到那个程度实在是让导演于心不忍，更是对海耶克的一种摧残，太难实现。所以，剧组保留了海耶克原本性感的外型，通过费尔南德兹的扮演者杰瑞德·莱托的瘦削外表来反衬海耶克的丰满外型以及女主角贝克那无休无止膨胀的欲望。

　　就像贝克主导了整场犯罪事件一样，塞尔玛·海耶克也主导了整部影片的表演。她在片中的出色演出，远远地将另外两位男演员约翰·屈伏塔和詹姆斯·甘多菲尼甩在后面。她那略带神经质的表演不仅再现了芳心谋杀案女主谋贝克那暴躁、残酷、邪恶的特质，还带出了导演要求的上世纪四十年代黑色电影的氛围。在本片中，观众完全忘记了这是那个叫做塞尔玛·海耶克的墨西哥性感女星，更忘记了她之前所演的其他或好或坏的角色。

女主角的美，盖过了应接不暇的所有人。
她迷人、性感、带点欲说还休的沧桑、扭着蜂形的腰肢和臀部。
大红的嘴唇、裙子的带子随时准备滑下来、或者抽烟。

有一种风尘气息的浓艳。

这部片子的可贵，大概于它的温暖恬静、与暴力阴暗的制衡。
迷人的远景、聚会中调皮的螃蟹、暖的色调...
下一步就是黑、白、灰、血、骗局、碎尸...

虽然故事讲的有点紧赶慢赶、内容和想表达的东西，过了八分饱，但是顺一下，还可以说是丰满、仅仅丰满而已的电影。

片头曲叫什么？求地址。极赞。

哦、你长得真好看，啊、像块樱桃派,
啊、我好想死啊，哦、这算什么生活！
你真好看、我的妈呀、吓死我了、你是我的偶像！
好比...最令人悸动的旋律
哦，我是怎么了？
哦，我恋爱了。
怎么你不同意吗、
突然之间你和我~

这个翻译也挺逗的、神经叨叨的。


关于男主：

在这个旋律中几个镜头，完全阐述了男主角的心结：老婆自杀。
老婆很爱他、在报纸上剪下他的样子、贴了厚厚一个本子，
等老公回家渡过一个浪漫的夜晚...

结果老公还是那样疏离、忘记了一切只记得干活干活、
女的绝望了，把结婚戒指放在那个载满浓浓爱意的老公模样剪报本上、自杀了 ，祭奠了爱情。

迟钝的男人后来还不明白“她好好的为啥要自杀”

这就是寂寞芳心。


警方是伸张正义的化身、然而这个案件、作案的这两个人却在一定程度上拯救了这个死了老婆以后就知道在办公室坐着的警察。
拯救了他、点醒了他、使他反思顿悟从而在案件结束，放下功名利禄寻找真正的幸福和生命的真义。

从他对他的情妇的表现，我们不难看见他和他前妻相处时候的影子，只在很晚见面，不沟通，不交流，不表达..甚至遗忘他们的相约。
这不是爱情，不是对爱情的方式。

然而现在很多男人，都差不多也这样做，女人被逼出了脾气、男人还觉得不可理喻、没有教养。

也许有人说，这是男女之间的思维方式不同，爱情只有一种思维方式。
那就是像玛莎说的：爱情就是中间容不下任何一个人.爱情就是可以为他杀人送命。


玛莎那句：曾经也有人为你杀人或者送命、来表达她有多么爱你吗？
更多是一句总结，给男主也给观众。
就像作文的结尾，总得点点题。



关于骗子：

寂寞芳心，就是那个胸部下垂浑身皮包骨头的五十三岁老美女在嘿咻的时候说：你叫我的名字并说你爱我；
寂寞就是村庄中白色房子里善良纯洁的少妇怀孕时、说，我知道他不像外表这样，我能接受、我已爱上了他——我不愿再像过去一个人生活。
...


从前这个贴着假头发片、盖住河豚头的男骗子算是游刃有余，来去自如，不杀人，只诈骗，即使抓起来也上不了电椅。
但是他遇上了他的爱人，这生意就不好做了。

她看那些女人，都不顺眼，他是她的，她却要像个旁观者一样、一个多余的人、一个女佣一样在旁边看着、伺候着自己男人跟那些女人干各种各样的事情。

她爱他，于是她杀了那个模样可口怀孕了的女子，伪造成浴室割腕；
她很可怜，老女人嘿咻就嘿咻，还非让费尔南叫她的名字说爱她，可怜的女人流着眼泪在暗黑色的光线里、陷在床上，心碎欲裂。

费尔南努力了半天，就挤出了一句：继续......奈特。

这个小小的细节也可以看出费尔南对她的爱。

老女人又逼着他说，他闭上眼睛沉思了一会说：我爱你，小猫咪
他想的是玛莎，他只叫她小猫咪。
却给老女人带来了杀身之祸。

这完全就是吵架和好一对恋人的样子、
吃醋、耍脾气、吵架、爆发、和好。

再从打发警察、费尔南的情绪表达来看，他也是很爱玛莎的。

但是男人的爱似乎永远没有女人的爱那么牢固。



他那么喜欢孩子，她都没想到。
安静的村庄、善良温柔的少妇，可爱的小女孩。
玛莎都不禁跟这个女人紧紧握住双手、紧紧相拥，
对比之前对老女人的表现：嘲讽、从镜子里盯着她、打断他们调情...
截然不同。

可是善良的女人使玛莎绝望了，她怕她抢走她的一切，她是一个真正的第三者、她怀孕了，费尔南还要给她取名字叫玛莎。
自己好像被剔除了这个家庭。

在此之前，碎了老女人之后，和好的恋人有一次交谈，关于未来。
玛莎说想生个孩子，过安稳的生活。
费尔南马上同意，并说城市坏人多不适合养孩子，要到乡间去，玛莎喜极而泣坐在爱人的怀抱里。

可是这一切在这个白色房子的家庭里似乎都实现了——被别的女人实现了，那么自己完全是个多余的了吗？那怎么办。
玛莎决定杀死她。

但是这次与以往不同，她要男人做一个选择：你爱谁。

男人杀了善良的少妇，玛莎又借着一点伤大哭大闹、男人杀了心爱的孩子。

不然杀人送命又有什么意义？——为了表示他爱她。




关于玛莎：

关于玛莎的过去，也是交代的很着急。
她美丽，几乎被每个寻芳客找过，哥哥从10岁起强暴她、她好看，但是却是残花败柳。
她含着水心碎又心醉的眼神，迎来了她钓到的费尔南。
她也许并不聪明，但是充满经验。

所以她可以骗。

一个伤痕累累的女骗子、靠救济金的女护士。

缺失了正常的伦理、幼年不堪、成年被玩弄都使她极度缺乏安全感、甚至自私、迷失、不轻信人、又止不住渴望一种深深的温柔、残忍、
...
在她和死去母亲的小女孩交谈中，可以窥见她不幸童年的一角：
你孤苦无依了...没有人来救你...
全是她的过去。

小女娃娃可不管，上去来一口：我恨你。

男人爱孩子，不然早就下去手，不然也不会买车子、在沙发上愁眉不展、女人可怜孩子，因为自己有过那样的童年，她思绪万分，她的爱情战胜了她。
她一生一次的爱情。

她夸大其辞的在恋人面前告状，怎么办，他爱她。于是他们杀了孩子。
证明了他们的爱。



最后的最后，他们也一起死了，在电椅上。

玛莎遵从了自己，守住了一世一次的爱恋。

男主也明白了爱情，放下一切去追求幸福。

完美结局。