水中女妖

成年人，也该读一点童话。这当然不是要你不长大，只是希望在生活之外，还能保留一点点用另一种方式看世界的想法。

今晚看了2006年印度籍好莱坞悬疑电影导演奈特·沙亚马兰的电影《The Lady in The Water》，片头的动漫就很吸引人；有人把中文名字翻译为《水中女妖》《祸水》，我觉得翻译的脑子里肯定有shit，堆满了东方文化里对女性的歧视和污蔑，惯常的妖魔化，以至于分不清楚什么是天使，什么是妖怪，不分青红皂白的进行语义的贬损和挞伐。

作为一部电影，可能不算太出彩，以至于在文艺的豆瓣评分并不高，搜索引擎上能找到的条目也寥寥可数。但作为一个童话，却还颇有些听头，更何况是以一种视觉的方式来呈现。故事情节很简单，作为一部悬疑片，并不挑战观影者的思维习惯，在故事的中段，基本上已经可以理清楚这个故事的脉络和预知最终的结果——童话么，总归是皆大欢喜的结局，给予人们生活的亮色和希望——唯一还需要考验大家智力的，就是猜测守护者、解读者、治疗者、工会等等角色都是谁，执法者塔图猴会不会出现了。

电影把故事设置在一座公寓，那里有形形色色的人，还有一个游泳池，那是水精灵的栖身之所。各式各样的人汇聚于此，每一个人背后，如果要挖掘，都有一段不平常的故事。有健身只练右边胳膊的猛男，喜欢给孩子讲故事的韩国妈妈和不爱上学的大学生女儿；有新来的13B的严肃的电影评论家，和终日窝坐沙发中看电视里的战争播报的厌战者；有一群每天聚在一起无所事事抽烟闲聊琢磨着说一句流行语的音乐人，当然啦，他们也讨论马丁路德金；有每天解读报纸字谜的黑人父子，几十年前出过书的老妪；每天拌嘴吵架的姐弟俩，姐姐是厨师，弟弟（导演亲自饰演，很年轻哦）在写一本会改变自己（因此失去生命）却也会世界的书《烹饪指南》；家有五朵金花的西班牙家庭，老婆很大嘴巴的没有秘密的便秘口臭的老头儿；当然啦，还有电影男主角，有这一段不为人知的故事的公寓管理者。人物密度很大，大概随便一个角色的故事都够拍一部电影。每一个人都有惊无险安然脱身，除了那个为报纸写影评的看透了所有电影桥段什么都早已猜到声称这个世界早已无原创的“智慧”的影评家，我猜是导演故意安排这个角色死在了地犬的血盆大口之下，并且极具讽刺的安排他在面对地犬时说了一大段恐怖电影里面会是怎样的桥段，只是并不如他所“早已料到”的“转身，关门，就差一秒被怪物咬到”，而是转身即被吞噬了。当然啦，他也自然是一个不会相信童话的人。而其他人，都相信童话并且愿意、努力、甚至不惜生命的去助其实现最美好的结局。童话里还有一个比人世间更美好的结局，我想这也正是导演的观点。

成为一个“智者”，即算是双眼洞穿一切世事真相，也是不足为据的。因为那虽然可以让你对身旁一切评论批判指手画脚，却不能给你力量去面对那些可能在你认知以外的事情。而在你的认知以外的，那些值得信奉和敬畏的东西，又是何其多呢。自以为了解和掌握了一切，是人类最大的无知。就像水精灵所说的，人类过于狂傲和自大了，自以为都是绝对的个体，以至于忘记了人与人之间本是息息相关的关系。

一砣可爱的人演的一出可爱的成人童话. 先是被海报上那个美丽的女人吸引, 一双透彻的眸子. 然后是片头故事背景介绍的讲述方式很赞. 接着发现Paul Giamatti这个家伙也在, 也看了他不少片子了, 每次看他那两个肿得跟灯泡似的眼睛都乐了不行,哈哈. 虽然剧情有点传统or土or幼稚, 那种天生我材必有用, 每个人的特质都是上天精心安排的,blahblah. 一开始还奇怪为啥先知要找个印度人来演, 查了一下, 他, 他居然是导演...寒.

anyway, a not bad bedtime story.

题材非常新颖。但是剧本的性别意识真是倒胃口。讲述故事的那个女生竟然被排斥在真实事件之外。七个女人手拉手传力量给一男人，这里的台词真有意思the healer could be he, 是啊，男人可以是所有角色，保护者，治愈者，见证者，甚至预言者都是一个男儿童。有点像了不起的麦瑟尔夫人妈妈参加董事会一个男儿童都比她有决策权。男主人公内疚几十年的事情，最后哭诉出来：如果他在就可以保护他的妻子（从始至终没有姓名）和孩子，醒醒吧大男子，按照现实逻辑那晚如果在家也会被歹徒杀死的。不免有些太不自量力。女主角色也非常有意思，全片除了露大腿、裸体面对男主被要求去把衣服穿上、多次提到只穿了男主衬衫其他什么没穿（俩人身高差不多衬衫不至于如剧中遮过臀部到大腿上侧，完全是导演的个人趣味吧）浴室镜头、性感的搂抱男主人公之外，毫无自主行动能力，唯有被男主人公及其他知情者观看时的特写脸部镜头：无辜、脆弱、美丽。在这次唤醒人类的行动中唯一的行动是看了那位作家一眼，片尾野兽靠近时，还以为是她的目光会震慑住它，想着最后daoyande点睛之笔可能是在这里：她终于认识到自己就是自己的保护者，她是强大的，女王guikaide那种范儿。结果又是男主人公醒悟过来原来保护者是那个有肌肉的男人！

这部片子被收录在电影手册里，是为了更好的批判它吗。除了导演作为男人的自信以及从始至终被观赏（男主人公要求她穿些衣服的那个语气真的令我生厌，充分彰显了他的自我清高，女性是引诱着），对哦，唯一不被凝视的就是那位翻译母亲讲述的女孩，值得玩味的是她在最后和男主人公和帮助女妖活动的决裂，俩人最后的对视非常有意思，是那种和以前要好的人因为某些不正义的原因决裂，略尴尬，稍虚伪。她是有自主思考认真学习的大学就读生。这是女妖故事的一个对照吗？保留这是个虚假叙事的可能？

除此之外，只在这一个居住区发生的故事一点都不狭隘流俗，故事的初衷是水里生物想要帮助人类建立一种世界（国家）新秩序：和平，没有暴力和杀戮；人人自得其所而不是麻木被异化。女妖来到人世来唤醒一位作家，让重要的思想传阅，以此因此社会变革。还有非常有趣的一点是这则睡前故事的观点： No one is ever told who they are. 真是鼓舞人心。

是我记错脸了吗？最后的人群中有那位女学生？寓言故事很有趣，电影的节奏也很好，只是最后非得让野兽袭击一个人类，来证明它不是吃干饭的，有些略微小俗套。

兩個星期不在香港，許多戲都沒有看，趁著放假，趕緊把想看的都看了再說。《禍水》（Lady in the Water）是其中一部。

故事一如導演M. Night Shyamalan以往的作品般簡單，但這回卻沒有昔日的「扭橋」，反倒在中段已把完整的故事情節披露出來了，片中唯一要考智力的，便是猜測誰是負責守護水精靈Story的守護者、治療者等角色了。

相信很多人不喜歡。

故事情節粗疏，很多地方開了頭，卻沒有接續下去，變成只有骨幹沒有枝節，人物也簡單平淡，眾多角色車如輪轉出場落場，匆匆交完他們應給的角色戲份，讓故事得以發展下去便是，沒有太多血肉。

唯一有血肉的，是導演極力諷刺的評論家——片中唯一犧牲在怪物利爪（或血盆大口）之下的角色。

但我還是蠻喜歡此片的。或許與我向來喜歡童話與魔幻故事有關吧。

M. Night Shyamalan在影片中虛擬了一個「東方傳說」出來，指生活在「Blue World」中的精靈，會被送到人間，遇上被挑選的「使者」，讓「使者」得到啟發，從而達到引領人類往正確的道路發展。

為了豐富這個自構的「Bed story」，他也為「傳說」加入一些邪惡的角色與執法者，及守護Story的一眾角色。本來以為是守護者的屋苑管理員，誰知並不是守護者；以為是公會的五條麻甩佬（還是四個？），誰知猜錯了；以為是解謎者，但真正解謎的另有其人；以為是治療者，但最後又是錯了。

摺亦猜錯了，開頭還以為那個嚴肅的評論家會是解謎者，他卻落得如此下場。不知道導演是否對評論者特別討厭，尤其是他的作品屢受批評？若是這樣，他的心胸也未免……唔，不夠寬大吧！

但總該有人死的。

就像所有的驚慄片一樣，總得有個犧牲者，此片犧牲人數不夠多，阿摺也就武斷地不把他歸入「驚慄片」中了。 ^^

但片子幾乎有了所有老套的故事橋段：有不為人知的過去的管理員，藉著幫助Story揭開自己的傷疤，然後得到治癒；有各人自掃門前雪的屋苑住客，為了同一使命而團結一致；有進入異世界，需要完成自己使命才能重返家園的魔幻歷險；有美女與野獸生死不相容的追殺與被追殺；有不為人知的神秘生物威脅人類生存……

隨便挑一個出來，都是一個足以拍成兩個小時的電影的主題。

這個世界已經沒有原創了。片中那個評論家曾說過這句對白。

於是，我猜測著，影片在說的，會否是創作與閱讀的故事？確切點說，是對現在的所謂「創作者」與「閱讀者」（讀者或觀眾）的行逕進行諷刺？

片中的角色眾多，大家都住在同一屋苑內，我們卻可以發現，當中從事與創作有關的人是如此之多——以單一屋苑計，這個密度是十分驚人的，而他們亦都同樣面對著有關創作的困境。

寫書的有巴爾太太，她的困境是那是二十年前的事了，二十年來再沒有新作，而舊作亦已絕版多時，亦沒有新的讀者認識她。她就像是一本被遺忘了的舊作。

評論的有那個為報紙寫書評影評的評論家，他的困境是看甚麼都已是重重覆覆味同嚼臘，在一個失去「原創」的創作環境中，他再也無法下筆寫他的評論文章。但失去原創的，何止是那些小說或電影，評論豈不也需要有原創？他的真正困境，是自己已經沒有了原創的意欲。

大學生該是要寫論文的，片中的韓裔女大學生卻不用面對寫論文的問題，她說，今年都是選擇題。

還有導演親自飾演的印度裔年輕作家，寫了很久的作品一直未能完成；無所事事的「五條友」也想要創作出一句經典口號而想破頭。

導演放棄拿手的「扭橋」絕活，硬是自創出一個東方傳說，然後老老實實地搬演這個傳說，是他對於技巧操作的厭倦，而渴望從文本創作上加以提升？但導演的「扭橋」痕跡仍在，哪一個人是甚麼身份的猜謎遊戲，也帶出不少趣味來。片中的評論家角色說，這個世界已經沒有了原創，導演卻作出呼應，創作不易，應是對於媒體只會批評的一個回應吧？

站在觀眾角度，也發現導演不但是在諷刺評論家，對於普通的觀眾或讀者，也不無諷刺。不少觀眾總是追求「估不到」的劇情，總愛「早已猜到」來批評一齣電影，在阿摺身邊亦不乏這類人。當然，並沒有批評這類人的意圖，只是看了《禍水》，越發覺我們對於電影的欣賞，可能已經淪為一種對於技術的追求，但文本的意義卻被忽略了。

當我們批評故事情節的編排老土，許多結局早已可猜得到，豈不正如管理員在推測誰是守護員，誰是公會成員的過程一樣？我們發覺這些人或都會有某些相類似的特徵，但最後才發現，原來所猜的都錯了。

就如評論家最後所說的對白，在一部影片裡，當一個討人厭的角色遇上怪獸，應會出現的情節，可是他的猜測與最後結局卻是相反——當然，這或也是導演對於眾多批評他的觀眾的一個表白，甚至是示威吧：不要以為你們懂得導演在說甚麼——是我對導演有了偏見？怎麼總是把他想像成一個心胸狹小的人？

但無論如何，導演也清清楚楚地表示，不要武斷地為一齣影片下定論。

只是我實在不應該任意猜度導演的心胸，即使他對於妄下評論者是如此不留遺地加以諷刺，我還是相信，此片談的，只是創作所面對的問題。

或許，導演親身上陣飾演被Story啟發的年輕作家，是否代表著他個人的創作也面對思緒不清的情況，而需要有一個Nauf出現，帶領他走向創作的另一個層次？

M·奈特·夏马兰（M. Night Shyamalan）一直是好莱坞类型片中导演的异类，这个印度裔的英国人，像是一个悖论。他身在好莱坞，用着好莱坞的演员，拍着好莱坞的类型片，用着好莱坞式的宣传方式，赚着好莱坞式的票房，结果呈现在你眼前的却是散发着强烈自己哲学甚至接近于传教概念的诡异的影像，神奇的是全世界的观众和影评人似乎还都买他的帐！

同样《Lady In The Water》取得了不错的票房和部分资深人士对它的好评，但是仍旧不能阻挡它的怪异。你可以说这是一部垃圾，充满了落魄底层的角色、俗气没啥高潮的幻想、神经质的自以为是的逻辑、令人难以信服的劣质童话故事和差劲儿的视觉效果，甚至还包括了导演自己赤膊上阵扮演哲学先知的自恋情结，然后像是看到一坨狗屎，嗤之以鼻转身就走，我绝对不会按照通常的观点说你没品位、没思想、不懂深沉和哲理；你也可说这是一部启示录，充满了符号象征、哲学反思和虔诚信仰，唤醒了人们对自然、神秘甚至是邪恶的原始的代号式的幻想，是导演世界观价值观的集中体现，是一度失败沉沦的受伤者重新找回信仰和力量的灵药，然后像是看到基督再现，伏地膜拜，我也绝对不会像通常的观点一样，说你故作清高姿态、盲目轻信、不懂装懂做样子。

事实上，这电影给我的感觉就是这样的怪异。

我还要说一下我总结出来的M·奈特·夏马兰的逻辑，他把他自己的那种对神秘未知的敬仰，再混合了西方宗教和东方传说甚至加上外星人理论等所有和神秘事件有关的元素，放在锅里一起煮煮煮，炖出来的，加上自己一贯的救赎信仰牺牲的哲学作味精，作出一道炖菜大餐。按照时间顺序以他的故事发生的地点和主要涉及人员的范围开始作为衡量标准，他的野心在逐步升级，《The Sixth Sense》是主角Bruce Willis一个人和他一个人的生活环境，《Unbreakable》扩展到Bruce和Samuel Jackson两个人的，《Signs》是Mel Gibson和他的弟弟还有他的儿女，发生地点也变成了封闭之农庄，地域上在扩展，《The Village》关注的是整个封闭的小镇，主要的在挣扎着思想斗争的角色也有了增加，地域也扩展到一个很大的村庄，到了《Lady In The Water》的时候，这个集体宿舍一样的公寓怎么说也得有上百号人，而涉及到的与女主角有关联的角色怎么说也得有十个人。所以，其实从看《The Village》的时候我就在等着，看他什么时候拍电影该讲全球人民或者全宇宙人民不带怀疑的相信他那套思想了，我一点都不会觉得稀奇。

最体现的是他自己上阵去演那个写“烹饪书”会影响未来领导人改变世界，但是却会像基督殉道一样的角色。我不得不去想，他一定指望未来N年后，一个孩子看了他的电影，思想产生的巨变，然后带领人类进化到了一个更高境界……这种强烈的自恋，还真得让人难接受。

他还喜欢落魄的人物，不是底层的无产的，而是落魄的移民的，带着无法排解的过去的伤痛的，封闭自己的，逃避现实的，无法融合近其他人生活在边缘的人，而这些人，会真正的接到“神启”，把他们的看似在现代社会中无用的专长无限的扩大，变成了某种神圣的本领。他们都是纯净的、虔诚的，轻易就会相信这种启示的，而他们过去的伤痛，也会在被上帝摸过额头之后，得到完美的救赎。在《Lady In The Water》里体现得尤为严重，那个伫立在荒郊野岭的有着泳池的集体公寓里，住着的不都是这样的人。只是在安排那些治疗者、守卫者、证人什么的时候，我以为他们是在打一个组团升级的RPG游戏……这也是我说他更像一个“炖菜大厨”的原因。

他还是嘲讽着影评人的，那个装腔作势的新房客，被工作逼迫的看一部部乏味的电影，憋不出一个字来，说了一对错误引导的判断，然后再被怪物吃掉前，回顾总结种种恐怖电影的桥断，指望自己能像小角色一样逃命，一转身还是尸骨无存，着实的讽刺了那些站着说话不腰疼的所谓影评人。

我还是不喜欢他，因为他所带来的哲思太宗教、太虔诚、太单一，到了乏味天真、没有逻辑的地步，但是并不妨碍我欣赏他，他这样坚持着拍着电影来布道，也许可以作为以后新宗教所采取的不错的传道方式。

——记于2007
老是说自己盼啊盼着看《水中女妖》，可是下好了在硬盘里又存了好一段时间，昨天终于看了。只能说一句，如果你是一个还相信童话的人一定要看看，如果你很务实那么肯定会觉得没劲的，我以下的赞美也就没有意义了。
我是个明知童话是假的仍然会觉得很美好，仍然会感动的孩子，而且是相信奇迹的人，所以在这个2007的新年，水中女妖成了我心中2006最美的童话。剧本的创意来自于睡前的枕边故事，所以如果你看睡着了，呵呵，证明它很有效：）但是纳芙的故事不知怎么让我想起了小美人鱼的故事，到现在我还对那个让她变成泡沫的王子耿耿于怀。故事里的女妖到人世间来是因为预测到了未来，要找到那个对未来影响很大的人，帮助他使未来往好的方向发展（怎么想起终结者了……），完成了这个任务，就会有鹰来接水妖回家，可是在陆上的水妖是很危险的，因为有一种狼一样的天敌在等着她们，等待每一个能把纳芙撕成碎片的时机。我们这只可怜的纳芙，完成了任务，却发现自己仍然回不了家，善良的管理员只好一次次的四处帮纳芙打听，讨好唯一知道这个童话的韩国住户，找齐了故事里的解说家、治愈者、行会会员、护卫者，可是一切都像是错了位，纳芙只剩下一次回家的机会，为了帮助这个女妖，完成这个童话，大楼里的人行动起来了……呵呵，结局是圆满的，但是即使知道结局，知道下面的剧情，还是愿意沉浸在这个只剩美好的童话中，一次又一次。
看完了一看介绍，才知道原来导演就是我觉得很喜欢的《灵异第六感》《生死劫》《天兆》《灵异村》的导演！充分说明我这人只关心剧情，到现在好有很多经典的片子都不知道是谁导演的，自己就在这里写自鸣得意的影评，有点丢人哦~~奈特·希亚马兰，嗯，名字真难记~~期待他以后的大片啊，居然和希区柯克有同样嗜好——在自己的剧里露个脸，不过导演本人长得还挺可爱的嘛。
呵呵，像我这样一边看着变态的电锯杀人狂、鬼屋魔影什么的，一边被冰河世纪、风之谷之类的感动的潸然泪下，是不是有点奇怪呢，不会是传说中的双重人格吧？不过呢，我还是很喜欢被童话感动的，很小女人的，看到王子与公主历尽千辛万苦终于得成正果自己开心得要死。女妖的回归，邻里间的真情，拥有着善良心灵的大家，不枉费每一个冒着生命危险来帮助人类的女妖。有的人讥讽这不过是给小孩子的童话，我却觉得如果每个人的心灵都能如小孩子般纯洁、简单，就不会有那么多战争和杀戮，世界就会简单很多，不过这显然不可能，在这个越来越复杂的社会里我连相信一个陌生人都很困难，更不用说相信他讲的童话了，或许我们的世界再难像儿时那般美好就是这个原因吧。
耳边又飘起：“我最爱的豆豆龙，豆豆龙，人人心中都有豆豆龙，童年就永远不会消失，爱是最美的拥有……”

原创： 世界我在 异闻杂说前天

澄蓝剔透、直击灵魂的天使之眼，纯净而神秘。迷乱卷曲的长发和幽暗的树枝、倾轧的草丛交织在一起，异域之风扑面而来。乍看到《水中精灵》的海报，尽管只是6.6的评分，还是满怀期待地点开了。

“很久很久以前，人类和海洋魔法世界的居民息息相关。海洋魔法世界的居民是人类的先知、引领者。后来人类因为贪欲，去征服大陆，离先知越来越远，进而分离。没有指引的人类暴力不断，战争频发。现在，海洋魔法世界派遣她们中的优秀者，冒着失去生命的风险，尝试联系人类。而人类只需看到她们一眼，便会使生命觉醒……”影片开头，导演以动态简笔画的表现手法，为接下来的故事做好铺垫。

黑暗中，传来女人们的尖叫。口吃、啤酒肚，带着眼镜的中年人，是公寓管理员克利夫兰·希普。他正帮家有五朵金花的住户灭杀一只超级虫类。导演不肯给这只吓坏五姐妹的虫子一个露脸的机会，所以，长特写镜头中的希普的扮演者——保罗的表演，还是可圈可点。

接下来出现一个年轻的、纤细的、扭动着的腰肢，它属于不爱学习的韩裔女大学生——崔荣淑。出门的她正碰到领着新房客的希普。新房客——法波是一位影评家，不苟言笑的他透过眼镜，眼睛一眨不眨地看着崔荣淑。希普问荣淑是否看到夜里有人在游泳池游泳，因为公寓规定晚上七点后不许游泳。

希普带着法波，在楼道遇见自称科学实验者的瑞吉。瑞吉故意将右臂锻炼得肌肉发达，衬得顺其自然长大的左臂很是细弱。经过反战的利兹门口时，他的电视还是放着战争记录片。喜爱动物的贝尔太太，连门口的脚踏垫上都是动物图案。还有13A里一群吞烟吐雾，天南海北、荤素不忌海聊的青年。

结束一天工作的希普，回到自己的小屋，开着电视，疲惫地睡着了。醒后夜已深，他又听到游泳池的拍水声，便上前察看，水面却平静如常。准备离开时，钥匙掉落，在他弯腰低头的瞬间，瞥见一双伸出的手臂。希普发出警告，不见人浮上水面，担心水游泳池里的人溺水，下水营救，结果却晕倒了。

希普醒来后，便看见身旁的纯净、美丽、忧郁的女孩，她就是海底魔法世界的精灵——斯托莉。希普对视斯托莉直击灵魂的双眼，感觉身体发麻，发现自己居然不再口吃。斯托莉告诉希普，她来到这栋楼的目的，是找到“通道”，“通道”是这栋楼里的一位作家，这是她知道的仅有的信息。

借助职业之便，希普开始寻访作家，他发现，不在斯托莉身边，自己口吃的毛病复发了。他先后拜访了影评人法波、二十年前出版过书籍的贝尔太太、玩拼字游戏的德尔瑞父子、嬉皮青年，却一无所获，无意中碰到印度裔姐姐安娜和弟弟维克，经过闲谈得知，正在写《食谱》的维克，便是斯托莉要找的人。顺便说一句，维克的扮演者也是本片的编剧和导演。

维克被希普带到斯托莉的面前，被斯托莉的双眸唤醒的维克，消除了思想的困惑和恐惧，听到了自己心底的声音。斯托莉告诉维克，一个小男孩在收藏他的书，谈论他的思想的家庭长大，他的书成为男孩思想的源泉。长大的男孩成为一个演说家，引用他书中的话，引起社会的变革，而男孩也将成为国家领袖。

同时，斯托莉发现了希普的日记，揭开了他的秘密：希普本是一位医生，在他不在家的一个夜晚，妻子和孩子被入室行窃者杀死，从此他一蹶不振，人生也因此而扭转。显然，西方传说中的精灵，分工极为明确，除了可以唤醒人类、预知未来，却无法看到现在和过去。这显然不能与上知天文下知地理，掐指一算，前知五百年后知五百年的国产神算相比。

斯托莉找到“通道”，完成了任务，她会被从天而降的巨鹰接走，回到她的世界。可是她的这次回归，以被“变形狼”抓伤而告终。仓皇中，希普带着受伤的斯托莉到了维克的住所。

通过崔荣淑和母亲的帮助，希普了解到，红眼睛、擅变化的“变形狼”惧怕“海底魔法世界”秩序的维护者—住在树上的“绿猴”。因而，它们不会随意破坏规则攻击水中精灵，除了一只无赖的“变形狼”。另一条重要信息是，精灵的住处，藏有一块泥土，可解“变形狼”的毒液。为了救斯托莉，希普潜入泳池水底，一番周折后拿到了泥土。

崔荣淑告诉希普，能引起“变形狼”锲而不舍猎杀的，还有一个例外，那就是水蓝世界的女皇。想了解更多的“海洋魔法世界”的秘密，便要装作孩子的模样，听她的母亲讲故事。希普照做，将听到的故事转述给斯托莉，以求证。由于斯托莉不能谈论她的世界的秘密，安娜建议她用肢体语言来回应。

在关于水蓝世界的传说中，一些普通人会无意识地来到精灵身旁，这些人拥有自己所不知道的力量，但她也不知道他们会是谁。这些人中有象征主义者、守护者、行会、治疗者。象征主义者解读宇宙所传达的信息；守护者直视“变形狼”的眼睛，会令其后退；行会成员手拉手可以帮助斯托莉，还有可以吸引蝴蝶，治愈精灵伤口的治疗者。

经过法波提供的线索，擅长猜字谜的德尔瑞是象征主义者，嬉皮青年是行会，贝尔太太是治疗者，而希普自己则是守护者。他们聚在一起，策划了一场音乐会，邀请楼里所有的居民参加，以掩盖斯托莉的气味，让“变形狼”追踪不到。

在音乐聚会之前，希普认为自己作为守护者，拥有吓退“变形狼”的力量，应该尝试一下，然而他失败了，幸好被正好路过的法波撞见，“变形狼”隐身而走。

音乐聚会开始了，人们纷纷涌到广场。还留在家的维克问了斯托莉一个问题，“是不是因为自己的作品，将会被人杀死？”斯托莉点点头，她接着说：“人们总认为自己在世界上是孤立的，事实上，人们彼此相连，一个人的行动在某一天会影响所有人。”

斯托莉来到广场上，寸步不离的希普，迟迟没听到乐队地演奏，便快速挤过人群问询，原因是对讲机坏了，就在希普转身回到原位，斯托莉已被“变形狼”叼到灌木从中，看到希普赶来，“变形狼”丢下斯托莉遁走。

斯托莉受伤，行动失败。沮丧的人们回到室内。德瑞尔认为是人选错误，在对象征主义的剖析中，他忽然想到，象征主义者是他的儿子——乔伊。经过乔伊对信息的解读，他们需要一个仪式救助斯托莉。参加仪式的有七个姐妹组成的行会，她们将带给治疗者力量，还有一个德高望重者和一个没有秘密的人。

七个姐妹是五朵金花加上崔荣淑、安娜；利兹是德高望重的人；被自己太太到处宣讲秘密的巴布其克则是没有秘密的人。

仪式开始，7姐妹协助贝尔太太的治疗却没有效果。关键时刻，乔伊赶来，说出治疗者是男性。贝尔太太提出飞来的蝴蝶是希普带来的，所以说，真正的治疗者是希普。因为斯托莉的受伤而几近崩溃的希普，在众人地鼓励下，在七姐妹的协助下，做出尝试，奇迹发生，斯托莉伤口恢复，完好无损。

于此同时，自大、严肃的影评家法波，与“变形狼”狭路相逢，在一段自己设计好的情节后，被“变形狼”吞噬。这个可怜的家伙是本片中，唯一被“变形狼”杀死的人，可以想象本片的编剧兼导演有多憎恨影评人。

这是斯托莉最后一次回家的机会了，外面下起大雨，众人拿着扫把、棍子来到广场上。“变形狼”也缓缓逼近。希普挡在斯托莉身前，拿起棍子与“变形狼”对峙，电光火石间，他想到瑞吉才是真正的守护者。果然，“变形狼”在瑞吉的注视下，慢慢后退。这时，一声雄鹰的长鸣响彻云霄，传说中的“绿猴”也出现了，嘶咬着“变形狼”。

斯托莉被巨鹰接走，众人目送着她离开，在此过程中，助人者和被助者都获得了勇气和力量，得到了新生！

<故事結構>
就小朋友聽的故事而言
這個故事的本身就已經有點複雜了
再加上導演的編劇設計則出現了成人的角度與幽默
其中一段在男主角找到了擅長分析故事情節的人後
利用他的分析也找到了公寓裡適合的治療者、公聽會、守護者及解謎者
但是整個情況在後來卻失控地未朝故事該有的結果發展
這時候 分析故事的人剛好遇上史鋼
他一邊用老掉牙的故事情節去分析以說服自己遇上怪物應該會沒事
而事實上...他還是被史鋼給殺了
這回應了 為什麼水精靈在其他人的幫助下還是受傷了...而原本被判定該是故事角色的人全都錯了
接著呢.. 真正能夠分析的人竟然是個不起眼的小孩
他可以透過玉米片的盒子看到應該具備什麼條件的人可以成為公聽會的人及證人
這也說明了 最終可以理解故事性及接受真實生活中的不可能的人-----就是小孩子

其實影片是如導演一貫的作風 例如布魯斯威利演的那部<驚心動魄>一樣
會引誘你往一個方向走去 並且讓你認為一切都合理至極
卻又突如其來地來個大轉彎 挑戰人的邏輯觀念
片中到處留有伏筆 不仔細的話就會漏掉這些線索
就這點而言 又是一部像是給大人看的電影

另外如導演所講 他很小心地去掌握真實生活與童話之間的平衡性
認真回想片中的情節就可以感覺得到：
水精靈並非童話中的有翅膀 有魔法
而是長得像人一般的女孩 只是她住在水裡
說話輕聲飄邈 有預知能力
凶狠的史鋼 是長得像巨型犬的怪獸
身上的毛皮就如草地一般
無人性的制裁者 可能就是躲在樹上大隻猴子
只是他們殘暴無比
這些就像身邊在平常不過的動物 確有著威脅殺傷人的能力
在拍攝上 也不會過於清晰的看見這些怪物 因為這樣太過頭了
還是透過自己的想像來嚇人 才是最恐怖的手法
甚至 主角的名字的設計也有著特別的意涵
男主角--Cleverland 代表懸崖峭壁 是真實人生中的苦
水精靈--Story 本身就是個夢幻故事的意思
很有趣吧...

總的來說 不用去受限看這部片應該是要以看兒童故事的角度還是成人的童話的心情
也不要因為片名或是DVD的分類而有了預設的心情或立場
如果你以驚悚片的角度去看 那麼你將會失望甚至想罵髒話
也不要因為之前拍過的影片而對他有相同口味的期待
這樣看影片才會是一種樂趣與享受


<氣氛。節奏>
仔細的看這部片
會發現編劇兼導演的奈特夏馬蘭的用心
由於這是一個再簡單不過的床邊故事
所以影片氣氛的營造就像是自己躺在床上聽著人家講著故事一般
不疾不徐的節奏 說話的聲調與配樂都讓人必須仔細的聽
就像快睡著一樣 但卻因為好奇故事中人物的發展 而必須專注的傾聽每個細節


<色彩。視覺>
整部片除了故事的結構讓人欣賞之外
視覺畫面的呈現更是令人印象深刻
色彩的運用是很突顯

公寓社區裡相同的房間格局
因為住著不同民族與階層的人 而有著不同的陳設與裝潢
從裝潢與擺設可以猜出正在描述的角色的個性與民族的特性

在建築與環境的配合上
方正的公寓使用大量的白色
環境周圍有個藍色不規則形狀的泳池 及整片綠色的草地
色塊的呈現與組合很妙 暗藏了一些寓意：
住在公寓大多數的人們 他們的思想是受限制的 (他們不認為故事中的人物竟可能存在於現實中)
白色的使用 好比這故事中的人類只是個陪襯的角色
不規則形狀的泳池 裡面有個未知的湛藍世界存在著
而代表自然原始的綠色 有著擅躲藏的史鋼與制裁者等怪獸在伺機而動

還有 人物的穿著與髮型比較像是50、60年代的人
會這麼設計 也許是因為片中希望運用多元豐富的色彩來呼應這是一個童話的構圖
也可能是觀片者所屬的時代正盛行復古潮流 有著嚮往的心理
因此將這樣的東西放進電影中 觀者容易被帶入一個夢幻的境地

另外在拍攝的角度上
會發現導演及攝影執導很講究構圖與色調
也非常喜歡用俯視的角度來拍攝 或是在畫面裡留給觀者很多個人想像的空間
這在奈特夏馬蘭導的其他片裡例如<陰森林> 也可以很明顯的感覺得到
這導演的個人風格可是很強烈的
當然 也在這裡可以清楚的看得出來杜可風一貫的風格呢
所以 光就欣賞攝影的角度來看這部片 就夠讓人滿足的哩..
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