绅士喜欢金发女郎

梦露初期
最红的片子
就是这个
属于梦露必看的片子

此片音乐
台词
无一不好

钻石是女人最好的朋友
讽刺又可爱

以下内容全部是看电影时的随想，个人记录用。没有参考价值，看到的地方有什么触动，一笑就好。

唉其实美国人找几个天然美女（不是指没整过容），爱钱/势利都表现得实诚点，再加上一丢丢时髦，可不就成高级趣味了。

我有个感觉，骂近代中国烂不应该只骂儒斯林，因为【应该有某种因素在起作用】，这种因素导致即使没有儒，也会有其他名字不同内核相同的意识形态当主流

换句话说就是墨菲定律，或者说“要保证安全，就必须防止积累起燃烧条件，因为试图防止火花是完全不可能的。”

同样的思路出发，美国到现在，目前还是世界老大，文艺作品却变得难看，是不是也有同样的“什么东西”在背后起作用

虽然也不只是文艺作品的问题了

譬如绅士爱美人这种片子，美国人的势利眼都溢出屏幕了。战争救世主嘛，欧洲的新主人和金主嘛，优越感懂得都懂。俗人还是那些俗人，审美和表现力（至少是有趣程度）一落千丈。

美国老片的价值观调和还很神奇：美女们就是要钱，同时还要照顾传统价值嫁人，于是就变成了卡巴莱女郎特别优雅地钓金龟婿（毕竟，搞男人的钱其实不一定非要通过婚姻是吧

所以会唱“钻石（而不是证劵或别的什么资产）是女孩最好的朋友”啊……（

日梦露这部剧里的未来饭票某些角度好像罗翔老师

不过这种belle epoque时代感的美女东亚确实没有，咱这对女人的性感视若洪水毒虫

为取悦而生的女人——影片中的一些场景设置也不能说对这种现象没有批判（卡巴莱场景里的人型灯柱美女）直白地让女人说出爱钱的话总比忽悠女人为爱扶贫当驴好。

虽然说在【预留下影评人发挥空间】的整个设计中给人一种特别学院派？工熟？鸡贼（可以这么说吗）？……的感觉。我不懂电影，一个感觉。但也做的很熟练了。元素不多不少且老少妇孺咸宜，不尴尬。

法庭闹剧：白人炫富重感官，钻石皮草大家具。拉他们去国博，他们未必看得出那些东西值钱。文化内核不同，没必要去硬凹。get不到核心，画虎不成。

本来可能演变成丑闻的事，美女坦坦荡荡，我就是爱钱要钱，逻辑通顺不慌不忙不卑不亢，好耶！

最后二美女婚礼现场刚出场时我还以为要百合结婚（索然无味

上世纪五十年代正是好莱坞歌舞片如火如荼的黄金时代，大部分电影是以男权为主的社会对性感女性的消费。酷儿电影尚没迎来它的新浪潮，但话语权却是一直在争取，那时大部分酷儿角色（娘娘腔）只是用来营造娱乐效果，虽然不是以正面形象去表现他们，但有总比没有好。而一些电影里没有酷儿，但却自带坎普（酷儿理论）的编码。而让一些相当的观众完成解码任务。
比如这电影中并没有酷儿角色，玛丽莲梦露饰演的罗丽拉和简·拉塞尔饰演的桃乐西只是要好的舞台搭档，并不像奥黛丽赫本出演的电影《双姝怨》（The Children's Hour）中的酷儿关系。但是从这电影出现的男性形象，和玛丽莲梦露的歌舞，无不坎普意味。
罗利拉就是一个典型的拜金女郎，与桃乐西是一家歌舞厅的黄金搭档。这总双花争妍的情节是歌舞片的招牌菜，两美女都让人神魂跌倒，而萝丽拉善于用自己的美色通过有钱男人去得到自己想要的。可能现在女权主义看来萝莉拉是非常不女权的，然而我觉得相反，罗丽拉倒是绝顶聪明的女权主义者。当时男权主导的社会财富自然在男性手中，且大部分在大腹便便的中老年男人手中，而萝莉拉想要得到财富，只能通过有钱男人。不同普通的拜金女，罗利拉没有忠诚这概念，都要和未婚夫结婚了，却在船上勾搭富翁想得到钻石王冠······
萝丽拉的真感情，都体现在她对桃乐西身上，为自己搭档物色各种金龟婿，并时时为自己搭档辩解，而她未婚夫都没有这待遇，包括她要利用的富翁。这样，坎普的解读就可以开始了，我们不清楚编剧和导演做此安排的真正意图，但相信那时观看这电影的酷儿们，自会以他们自己的意念去解读。
而能让酷儿高潮的则是那一首”爱绅士不如爱砖石“倾国倾城的玛丽莲梦露在一群衣冠楚楚的男演员中鹤立鸡群，眼神傲慢，体态婀娜。说着”爱绅士不如爱砖石“
从这就已经开始有女权的意识（虽然不及如今女权），或更确切说是对自己身份和追求的态度。在她眼里，有钱的男人就等同于男人所消费的美女。所以当玛丽莲梦露在未婚夫父亲说出的那些话，完全能看出她的绝顶聪明。
我最喜欢的一个场面是萝丽拉在审判庭这严肃场合跳舞的那场戏，罗丽拉的热辣身材让一群男性法官、男性助理、工作人员目不转睛，而她突然展现在现在看来依然惊世骇俗的舞蹈更是让法庭乱成一锅粥，实在是对着迷女色的男性一个大写特写的调侃。在严肃的场合以歌舞的方式打破严肃，打破规则，让人开怀大笑之余，又能感受到其中各种黑色幽默和新的秩序。
我喜欢歌舞电影，在歌舞中画面可以不顾现实逻辑，不顾镜头的衔接，而是力求一场短时的视觉轰炸。而这《绅士偏爱金发女郎》这电影，其中这场法庭的闹剧，是以啼笑皆非的破坏的方式，打破原有秩序，对原有秩序的挑衅，并带着坎普的编码，在那年代，实在难得，而那时代玛丽莲梦露成为男女同性恋最喜爱的明星之一，实在是板上钉钉，毫无疑问的。

你看，梦露同学就是活生生的例子：一个人成为传奇icon后，在外人心目中的形象逐渐扭曲完全不符合实际。其实她不属于很sexually attractive那种（除了some like it hot里那件衣服）, 而是面容说话稚气很重那种。

话说回来，这片真的超好看，有很gay很campy的壮男穿着肉色内裤作体操，有梦露和简穿着OL衣服在巴黎跳舞，还有最著名的梦露粉色晚礼服穿"diamond is a girl's best friend". 居然比我家Billy Wilder的七年之痒还好看

梦露塑造的金发傻妞(dumb blonde)的蠢萌形象的确可以说是无人能及。
以下这一段突突突突，略约写出了梦露的写不尽。

Marilyn Monroe has: too much written about her--too much sex about her. There was too much breath in her voice and there were too many drugs in her body. Too much vulnerability, too much trouble, too much exposure. She read too many books, she had too many abortions, she put too much bleach on her hair, she had too much interest in acting, too much willingness to undress, too much talent, too much tardiness, too much anxiety, too much foster home, too much JFK-- -- --and these days there is too much paraphernalia associated with her. Her clothes were much too tight; her house was much too messy; her life ended much too soon. Too white, too childlike, too stupid, too manipulative, too sincere. Too awkward too undulating too intelligent too pathetic too diligent too lonely too lazy too funny--too, too much.

(Lisa Cohen, The Horizontal Walk: Marilyn Monroe, CinemaScope, and Sexuality)

梦露主演的好莱坞五六十年代的『嫁个有钱人』系列，一方面展示了性解放的新女性形象，另一方面也充分展示了美国的经济与社会变化——一场美国商品展示会。穆尔维在谈到这部电影的时候也提到了从男性凝视到女性观众的变化，也就是说，围绕女性形象所产生的除了以梦露为代表的（男）性吸引力，还有她们所展示出来的消费社会的（女）性吸引力。

如果把好莱坞的这个『嫁个有钱人』系列和当代中国都市情感电影的『嫁个有钱人』系列放在一起来看，会发现两个『嫁』之间的对比很有意思。金发傻妞处心积虑要嫁入豪门，为此事实上已经按照豪门的生活来装扮和要求自己，在这场倒追大戏中，真正的男主角通常只是穷小子，而豪门往往只是一个物化的场景，并不是真正的男性主角。在这部电影中，多萝西嫁给了小侦探，萝莉莱嫁给了傻富二代；在《热情如火》中，甜心最终又和萨克斯手在一起；在《愿嫁金龟婿》中，一个嫁给了四处躲债的，一个嫁给了林场护林员，一个嫁给了『修理工』，最后的最后才意外发现这个修理工原来是个亿万富翁。

在这里，只有女人和钻石才是绝对主角，因为男性只是拥有财富，女性才真正懂得如何正确使用这些钱，否则号称阅人无数的佩姬夫人也不会把不打领带的超级钻石王老五认成了修理工了。拜金的她们只是保护男人的自尊心所以才看起来傻，事实上她们心里都清清楚楚，美貌和财富在情感天秤上的意义，所以无论她们是热爱钻石还是热爱帅哥，都让人感受到一种理所当然的充沛的情感，而梦露则把这个类型的电影拍到了极致——无论她多么拜金多么热爱钻石，你都会无条件地原谅她，因为她值得。

而当代中国都市情感电影中的『嫁个有钱人』则把男性摆到了一个显眼的位置，爱情作为『高帅富』的情感叙事。对于男性而言有两重门槛，一是积累资本，二是用资本塑造形象。在好莱坞叙事里不言自明的上流社会男性形象在当代中国被展示为积极进取的中产阶级男性形象，被展示为一个自我包装的过程，形象和身份对位了，爱情才会到来，典型代表是《窈窕绅士》。这种包装将传统的『钱不能收买感情』置换为『不合格的资本形象不能收买感情』（比如《我愿意》中王洋的失败，《幸福额度》中李晓红对张全的先拒绝再接受）。如果说围绕梦露展开的是典型的物化，那么在这里，又形成了一种物化之后的（事实上充满了欺骗性的）情感化，说到底不过是要从道德层面上抹去资本对爱情的估价——我可是先爱你的人再爱你的钱哦。

于是我们看到，好莱坞的拜金女们，最终都接受了穷小子。当然，作为弥补，总会让姐妹团之一收获一个货真价实的金龟婿。而当代中国都市情感电影中，美女倒真都嫁了土豪。其实与其赋予女性虚假的爱情选择权 ，倒不如正大光明地说Diamonds are a girl's best friend。与其爱爱我美貌的假假的你，不如爱钻石。

除此之外，这部电影还引发了关于Queer形象的讨论。多萝西在健身房一段，充满力量的男性身体与女主角的互动不算热烈，肉色的短裤显得十分性感。
同时，多萝西和萝莉莱的装扮却总是十分登对，尤其是婚礼上的最后一个镜头，镜头给到两人，推近，两人亲密的眼神，仿佛是在告诉大家她们真正的soulmate其实是彼此。

再比如《热情如火》的片尾，当女扮男装的杰瑞终于受不了，疲倦地摘下假发套对『未婚夫』说出我是个男人时，『未婚夫』淡然一笑说，Nobody is perfect。

最后，最爱的男演员是这位小哥，配角演得萌一脸血。

最近《神奇女侠》热映，电影褒贬不一，可女主角盖尔加朵一双大长腿，曼妙的性感身材光芒毫无争议地征服了所有观众。
说性感女神，不得不提起风华绝代，一代女神玛丽莲梦露。37-23-36的臀腰差，让我在开场后的一长段时间里完全不知道她在说什么台词，注意力完全无法离开她的小细腰啊。真无法想象广大男同胞看到她的时候是个什么状态，哈哈哈，上帝的杰作啊杰作！据报道当年的她也是有练铁的，妥妥的健身小达人一枚，艺人对于自己的经营和努力，观众大概是无法想到的。女神况且如此，姐妹们又有什么理由不修炼自身呢。


美人在骨不在皮，大家一定要去看看梦露的电影，动态的她比静态的美上一千一万倍。如果说迷人的肉身是可以模仿的，那么梦露那种天真烂漫的眼神和柔软身段的完美结合，那种呆萌的可爱和举手投足间充满活色生香的生命力，才是真正把她推向电影历史上永恒性感女神圣坛的力量。


电影的剧情非常简单，梦露演了一个拜金女，和《蒂凡尼的早餐》中高贵典雅的拜金女赫本不同，梦露活脱脱向我们展示了什么叫“傻白甜”鼻祖，什么又叫看着“傻白甜”实则聪明无比。



即使今天的眼光看，这依然也是部时装剧，精美的服装，珠宝，精致的妆容。梦露在里面一个场景一套衣服，足足十三套。上世纪50年代的服装真是美得如梦如幻，女人是如此淑女，男士是如此绅士。只是这衣服要是穿上一天，身上都要勒出印痕了吧，脚也要被高跟鞋磨破了，淑女不容易做啊，靠的全是精气神和自我约束。穿着大花宽松睡裤躺在沙发上的我，既是羡慕也有庆幸。现代女性自由多了，哈哈哈。


剧中梦露还歌舞了一把，虽然歌喉很一般，但是都不重要了，看她在屏幕里扭动起舞，票房啊粉丝啊刷刷都掉了下来，巨星这东西，还真的是有天赋的，不服不行。半个多世纪过去了，美人儿多多少，巨星也不过那几个，有的人天生就是要闪光的，她往那一站，屋子里的目光都被吸引了去。刘德华也曾那么说过林青霞就是这样的一个巨星，即使在一个满是俊男靓女的屋子里，只要林青霞走了进来，她就是闪光的，其他人都暗淡了。



看美好的东西被毁灭，是最让人心痛的，梦露的美和她悲剧的命运结局，让无数影迷唏嘘不已。是天妒红颜吧，世间极美好的东西大多如此，不可长久，然而如此美好的人曾经来过，也是上天的恩赐。好在电影是喜剧结尾的，好在电影记录下了永恒，让我们今世今代代人也能一睹芳华。毕竟，在她之后，时代也变了，人们对性感的定义也变的不同了。

改三观的电影啊，梦露太有魅力了，看完真心觉得Dimonds are a girl's best friends. 其实打动人的，令人信服的不是叹为观止的拜金，而是女人的自信，如此有魅力，让梦露散发灿烂和光芒，想让一个人在最短时间内被你折服，就是confident 自信、独立是一个女孩最好的性感。

梦露的角色看似依赖性高，实则独立自强，她很聪明，只是她对那些无关紧要的事不在意罢了。

两个女孩，一个只看钱，一个就唯真爱，但两个都是好女孩。

一对比，顺便探讨了：如何在唯钱的恋爱观念下，保持自己的吃相好看。

看完后，竟一点也不讨厌那拜金的女主。

够真诚，大胆宣示自己的恋爱观念，对方心甘情愿。当富贵小子，因误会她偷窃，不再资助，她也不死缠烂打解释清白，继续做回舞女，自力更生。

再相遇时，她生气于小开不够信任她。

最后因情势所迫，施展魅力，小开复拜倒，也只因为她自己有所需。

坦然，独立，洒脱。

男子供她选择，而非是她献身求取报酬。

至于爱不爱，女主说，这就是爱，谁又能说不是。

她能统一价值观和做派，不两难。能顺当地启动自己的爱，启发出对方的爱，真是天纵英才。