七家房客

从清水湾开始兴建片场后，邵氏电影开始了茁壮成长，在民族主义想象和旧式中国情怀下持续的发展，在那个时候的由邵逸夫操盘的邵氏公司某种程度上拥有南亚甚至华人圈超过好莱坞的影响力。

但时间推移过去，和平年代成长的一代人终于成为了文化产品的消费主力，老一辈来自祖国的操着各路方言国语的人们所谓离散华裔已经开始不被资本青睐，话语权被这一代土生土长的年轻人攫取，电影制作开始了天然的迎合，当然也由于电影人本地意识也就是港区底层文化的觉醒。

彼时香港在地缘上虽然处于大陆形态框架的边缘地带，但在其自身的文化上属于一个包含中华文化、西方文化、和中原文化和岭南文化的复合形态，我们知道所有复合文化都有着滋生的潜力，这也解释了为什么多元化文为主导下总会具有衍生丰富文化产品的趋势。

本土意识重要代表作品，香港女作家西西的《我城》破土，顾名思义“我城”这样一个极为清晰极为单一的概念无可避免地成为了香港本土的一个重要话题受到了巨大关注，同时，在 60 年代末就初露端倪的香港本土认同也在整个 70 至 80 年代得到确立，由此形成共振的就是各类同题材电影诞生，这72家房客就是其中之一，虽然72房客于之前的73年上映，但这不重要。

彼时香港的特殊政治面目，其实有各层级的不统一的文化结构，来自统治话语权的最高阶级英国圈层，和其他专业人士的本土精英圈层和位于底层的以粤语为绝对认同的非精英的圈层。我们知道金字塔底端永远是横截面最大的，同样这一部分的同温层其实占据香港绝大多数的人口份额，他们在公屋计划改革之下被迫拥挤群居，也以自己的智慧同其他阶层的压迫势力对抗，形成了72房客中的局面。

本来按说，国语普及量之光，这国语片才应该是具有票房潜力的，可以推而远之撒大网捕鱼的策略，但随着香港经济的崛起和战后一代的成长，本土意识的崛起在这时候已经突破了这一传统民族共识的框架，他们具有难以匹敌的势能，想要表达自己，也想要看与此时的自己更息息相关的电影作品，这就形成了粤语片的重新占领市场，也兴起了香港电影写实主义，从而由此给香港电影新浪潮提供了基础，当然也消解了曾经的离散人士对故土的思恋形成的民族主义。

因为有1963版本的珠玉在先，这一版本的不足更显突出。
1、剧本的拼贴痕迹太明显，尤其是369拔牙一场，完全孤立，也不精彩。而为了表现房客们的互助，出现了2场凑钱，第二场还努力着感动观众。
2、按香港观众习惯，剧本中加了些色情挑逗，而最后一场的集体上厕所，更象是周星驰风格的“米田共”。
3、本来以为沈殿霞的外形更像包租婆，她却只是个戏份不多的小角色。许多只露一脸的客串演员，后来都成了大明星。

第一 袁与张小面馆偶遇 那一口吐回去的茶让我笑得肚子痛 第二 男色还是很重要啊 黄宗泽看着是真可口

香港电视业的发展基本开始于六十年代末，七十年代是关键期，进入八十年代，电影与电视产业，凭借各自优势，基本走到了成熟的互动阶段，甚至1980年左右，有段“香港电影新浪潮”的互动蜜月期。

电视业在香港的发展，跟邵氏的关系是最大的，因为在电视普及的上世纪六七十年代跨间，正是邵氏作为香港影坛霸主地位的时期，而且电视业的兴起，直接与邵氏高层的决策是分不开的。早在1967年，邵逸夫、利孝和就成立了电视广播有限公司，经营免费的电视频道的播放，1980年，利孝和去世，邵逸夫出任电视广播有限公司的主席，邵氏高层由此彻底放弃电影业，转向电视。

因为位于影坛霸主地位的邵氏主动转向，香港的电视普及对电影业的影响，与其说冲击，不如说是是冲浪，是个谁主动的问题。而邵氏高层先一步的判断，现在看，当然是稳赚不赔，在当时却是很有争议的（邹文怀出走，自创嘉禾的一个重要原因即是不同意邵氏高层转向电视业的做法）。

早期的香港电视业，所播映的节目选择很少，不是购买自美、日的电视剧，即是版权较为便宜的粤语长片，其中粤语长片更是当时电视台播映的主要节目，（港人对粤语长片情有独钟的一个重要原因），而与此同时，片场制下的艺员体制，也逐渐在电视业中广泛施行开来，第一批活跃在电视上的艺员，即是一批粤语片演员，比方郑少秋、沈殿霞、王爱明等人。

1973年，香港最卖座的电影，是由楚原导演，令粤语片复兴的《七十二家房客》。这部影片是由邵氏电影有限公司和香港电视广播有限公司合拍（即，无线电视），片中演员多数来自无线电视节目《欢乐今宵》，这是邵氏高层策划下的一次电影与电视的良好合作，坚定了邵氏影、视两手抓，并最终因时导利，集体转向电视业的决定。

无线开播初期，节目匮乏，每周只有一天，播出数十分钟的电视剧，最早的电视剧是《太平山下》。1968年底，才推出第一部长篇电视剧《梦断情天》。1971年无线与邵氏合力举办了艺员培训班，提供大量人才，成为后来香港演艺界的少林寺。1973年，无线开始举办香港小姐竞选，为影视提供女性明星。

而与此同时，1973年成立的“佳视”以武侠小说改编电视剧，“丽的”的麦当雄和萧若元专拍“十大系列”。在70年代中期，三个电视台纷纷招兵买马，竞争激烈，无论是制作水品，还是人才储备，都发展迅速，并且反过来影响了电影业，比方粤语片的重新兴起，即与电视关系重大，而电视台的剧集明星，最大的两个来源，一则来自艺员培训制度培养的新人，另则来自粤语长片演员。电视为电影业储备训练了大量台前幕后的人才，70年代末至80年代初的香港电影新浪潮，即是电视与电影的良好互动。

总的来说，香港电视的普及，于香港电影的正面影响较多，其中原因，主要在于香港影坛相对垄断，而电影与电视的龙头都是邵氏旗下公司，彼此间更多的不是竞争，而是合作关系。

没完整看过上海滑稽戏的原版，因为听不懂上海话，又没有字幕，所以不知道原版跟后来的电影版有什么不同。但看过珠影王为一63年黑白版，情节上楚原版最出彩的是消防队一段，其他紧张和好玩程度都不如王为一版，王为一版本土化非常出色，广州味道很浓，让人倍感亲切。楚原版配上国语看的话，基本看不出是香港背景！可以说本土化做得不够。当年能大获成功，不是全明星阵容，而是粤语方言，这个让观众感到亲切，也是这个才有了本土味道。

楚原版最好的人物是三六九，但这个肥版三六九还真不如瘦版更活灵活现。

这样的电影也能被奉为邵氏经典？邵氏经典无数，他却傻到一定地步，可见经典不见得不是烂片，譬如《夺宝奇兵》。邵氏的一众演员在楚原的手里真是集体死掉，剧情吵闹不堪，远不及李翰祥对段子的控制力，再俗的段子在李翰祥手里都能拍出味儿来，可到了楚原手里就变成了台词的不段重复，叽叽喳喳的耍猴戏，反面人物更是被刻意安排的傻到要死，笨到要死。另外必须说的是，井莉的扮相看起来比胡锦还老，在电影里竟然演的是胡锦的女儿。

解读这部戏一定要让长三角的同学来说，因为在解放前，七十二家房客的舞台剧就在上海，邵氏版的七十二家房客最前面也写到根据舞台剧改编。想当年杨张笑沈（杨华生，张樵侬，笑嘻嘻，沈一乐）四大天王合作，场场爆满。因为是舞台剧的关系，所以改编成电影就有很强的舞台感，基本上邵氏版的七十二家房客照抄舞台板（反而60年代珠影版改编的比较大），在我印象中就是把那段很长且很舞台味的调查户口删掉了，其他如拔牙齿，偷布头，小皮匠抢亲都保留了。同时也保留了缺点，因为故事情节过于脱离现实，现实中哪里有那么傻的房东啊，中国人活得太苦了，所以就要多编一些喜剧。 所幸邵氏公司演员多，大牌多，所以呢，看着电影数着人头。 胡锦......八姑 Ching Hu 　　田青......太子炳 　　沈殿霞....上海婆 Lydia Sum .....Shanghai Po 　　岳华.....发仔 Hua Yueh .....Fat Chai 　　黄侃......陈伯 　　欧阳莎菲......陈妻 Sha Fei Au Yeung 　　詹森Shen Chan .....Brother Shum 　　郑康业......上海佬 Hong-Yip Cheng......Shanghai Lo 　　程刚......阔少 Kang Cheng 　　陈观泰.....警察 Kuan Tai Chen 　　井淼......金医生 Miao Ching......Dr. Kim 　　楚原.....贼仔 Yuen Chor 　　何莉莉.....艇妹 Lily Ho 　　刘丹.....分局长 Tan Lau 　　李菁Ching Lee .....Ah Heung (as Chin Li) 　　李修贤.....贼仔 Danny Lee 　　李寿祺.....和记 Sau Kei Lee..... Wo Kay 　　陈美华......和记女 Wo Kay's Daughter 　　梁天......韩先生 Tin Leung.....Mr. Han 　　叶灵芝......韩师奶 Karen Yeh .....Mrs. Han 　　刘慧玲Hui-Ling Liu 　　何守信......白榄福 Sau Sun Ho......Fook 　　南红.....福嫂 Hong Nan 　　张乐诗......福仔 　　彭鹏Peng Peng 　　施思.....学生 Szu Shih.....Student 　　田青Ching Tien .....Chow Bing Ken 　　丁佩Betty Ting Pei .....(as Betty Pei Ti) 　　王钟.....荷官 Chung Wang 　　王清河......杨伯 Ching-Ho Wang 　　孙树培Sun Shupei 　　杜平....消防员 Ping Do 　　郑少秋.....消防员 Adam Cheng 　　杨泽霖......消防员 Chak Lam Yeung 　　许冠英.....消防员 Ricky Hui 　　谷峰Feng Ku .....Brother Fung - Brothel owner 　　贝蒂......导游老板 Betty Pei Ti 　　罗兰.....导游舍佣嫂 Lan Law 　　葛狄华.....导游女 Dik Wa Got 　　江玲.....导游女 　　Kwong Yue Wong 　　井莉......阿香 Li Ching .....Ah Heung 　　李皓.....傍友 　　陆阡....剃刀门眉 　　刘慧玲......妓女 　　詹森.....天文台 　　彭鹏.....大排档 　　Hwa Chung 　　刘一帆Yat Fan Lau .....Officer 369 　　西瓜刨 Gwa-pau Sai 　　Yuan Man-Tzu 其中比较出彩的是井淼老爷子，那口山东普通话实在太赞了。最糟糕的是井淼老爷子的女儿井莉，基本和胡锦同龄还管胡锦叫妈，邵氏年轻的女孩子多的是，何必呢。

要评这部电影，起码也得先看过1963年珠江电影制片厂拍的《七十二家房客》。而这部则是十年后的1973年由邵氏制作——但电影里面没透露这部跟63年版的有任何关系。
邵氏精品必然，但还算不上经典。并不是嫌它出身翻拍，毕竟后来的《72家租客》也堂然向这部73年版的《七十二家房客》致敬。但同样是电影，跟63年版的《七十二家房客》相比，邵氏就会显得底气不足：明星阵容强大，但情节上并无新意；63年艺术与商业结合得很好，生活气息味很重，而这部就明晃晃的冲着票房去了，影中的所谓社会底层人物基本上过生活虽然也苦，但他们的乐观态度也太超脱常人了。
如果看过63年珠影拍的那个版本，就没有必要看这部了——除非你是为了缅怀香港一代明星（在里面郑少秋、李修贤都有露面）。影片最大的成功，应该就是气氛渲染做得很足，港味十足。所以就不难理解为什么当年这部《七十二家房客》能挫败《龙争虎斗》成为73年的香港票房冠军了。