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剧照
详细剧情
长篇影评
1 ) 地下的天空
整部电影一直是压抑的氛围，三个片段从不同年龄的三个人出发，却关系紧密。第一片段，女主抛弃男友选择城里不喜欢但是条件优越的领导儿子，被侮辱时男友也选择了沉默，爱情输给了信任。第二片段，学生年代的爱情，刚开始奇怪女孩会喜欢这么颓废的男孩，可能这就是学生的特点，北京是那时候人们心里的天堂，美好却遥不可及。最后男孩那不得不下井的眼神，着实可怜。第三片段，退休的爸爸，只有无奈。整个电影，我懂得是，人有时候就是要向命运低头。
2 ) 地下的天空，没有光。
千辛万苦下载到的，看完感受就是太丧了┐（─__─）┌
片子很短，半小时一段故事，一共三个男人三段故事。
在这个封闭的小县城小山村里，所有人都围着这个矿山而活，走不出去的人，坐在矿井车里就如困在牢笼。剧情特别平淡，而且阴暗颓丧，很少语言，第一段故事宋大明不过四五句台词，全都靠演员的肢体和表情去表现。影片风格和日本、台湾小成本文艺影片很像。镜头摄影很讲究，由远及近再及远，不同时间相同或相似场景的对比，完全可以替代人物的语言，不仅不会看不懂，而且沉闷压抑感更强。
我试着解读影片的意思，李晨的宋大明懦弱安于现状和沉闷是一类人困死在这里的代表，没有希望，麻木的活着；另外一类人就是黄轩的井生，再怎么挣巴也是徒劳，最终还是要回到自己最不愿意回到的生活里，转瞬即逝的愿景就是泡沫，生活冲你喊：醒醒吧傻瓜！于是我们醒了，无可奈何的接受这一切。井生的父亲最后坐着长途车企图离开这里去找井生的母亲，结尾定格在弯弯曲曲令人目眩的盘山道上，似乎已告诉了我们那个没有讲出来的结果。
3 ) 一部让我看完想哭却哭不出来的电影
影片以一个矿工家庭为切入点，黄轩饰演弟弟井生，从小就没有母亲，父亲一个人拉扯他和姐姐长大，从邻居的口中得知，母亲是被人贩子拐卖来的，被父亲花钱买回家的，生下了姐姐井水和弟弟井生，后来母亲的家人找到了母亲把她带回了老家，只留下父亲带着一双儿女，父亲是一名矿工，在镇上的家庭基本都是矿工家庭，镇上的孩子除了考大学一条出路外基本都去了矿上当工人，井生在学校不爱学习，经常逃课打架，他喜欢班级里一个女孩子，那个女孩也喜欢他，两个人青梅竹马，然而随着高考的到来，女孩学习成绩好，考上了北京的大学，而井生连高考都没有去参加，在女孩出发去北京之前跟井生见了最后一面，她没有让井生送她，这也意味着两个人是注定没有未来的，井生望着去北京的火车发呆，那个背影一下就戳中了我的泪点，井生望着自己最爱的女孩与自己渐行渐远，我想也许井生与女孩一生都未再见过，但女孩在井生心里永远有着挥之不去的记忆。后来井生跟朋友去ktv，唱的一首beyond的《海阔天空》，谁也不能想象一个十七八岁的少年能把岁月的沧桑都唱出来了，既有对生活的无奈，也有对未来的迷茫。大学没有考上，父亲给他偷偷在矿上报了名去当矿工，井生倔强的说自己一定不会下井，他也有自己的理想，他想学唱歌，他想去北京，结果被骗子把钱都骗去了，我想他想去北京一方面是想去追寻自己的理想，也想去追寻自己的爱情吧，被骗后的井生无奈下只能去矿上干活了，因为他也要生活，在井生下井的那一刻给了他脸部一个大大的特写，在黄轩的脸上我看到了一个为了理想挣扎的少年对于生活的无奈与妥协，后来井生跟一个普通的女孩结婚了。在儿女都成家后，井生的父亲也被查出生了病，他独自一人踏上了寻找井生母亲的道路，他一生都为了儿女活着，在生命的最后阶段，我想他是想为自己而活一次吧。看完这部电影内心极其的压抑，但不得不说，这是一部非常棒的电影，他反映了那个时代那一群人对于命运的无奈与妥协！
4 ) …………
电影平直叙述的悲伤让我想到无人知晓，和这个小镇终年发灰的天空一样，逃不开也甩不掉。
个人口味原因，着迷于解读青年角色，所以只写写对井生这个角色的个人感受。
丁井生百无聊赖地骑着自行车那场戏是我最喜欢的，演员的目力好就和开了挂一样，即使什么台词也没有，偏偏就能让人明白得很，这部分镜头基本奠定了我对丁井生这个角色的理解，颓丧单薄被演得太到位
然后是第一次下矿井的镜头，井生穿着干净的工装，脖子上的毛巾比所有人都白净，看他眼睛里白的发亮的地上世界慢慢消失，心里的妥协压得人喘不过气。海阔天空唱出来破音走调得太真实，跟他的人生一样。
5 ) 回到偶像人生青涩时
戏中不只一次出现男人沐浴的画面，让我以为在看国产可怕片，但这是男人出浴。对比文章在《走着瞧》，李晨和黄轩在这部戏的青涩表演，真远不如文章当年。还有郑恺在《奔跑吧有情人》里也是很生涩，不过郑恺的演技就算现在也不值一提，夜店小王子倒是本色表演。
书店和公用电话铺，后者已经不存在，前者也只剩下新华书店和一些个性化书店了。最后的公路九曲十八弯，适合亡命飚车。
6 ) 短评字数不够了……
矿区一家三口的故事，年轻漂亮被误解被辜负的姐姐，孤独敏感向往自由的弟弟，沉默寡言善良长情的父亲。整部影片都是灰色的基调，沉郁，克制。每个人都不得不向生活妥协，屈从命运的安排，但又有谁说这一定是坏事呢？井水嫁给了只见了一面的中年城里人，但丈夫应该对她很好，她可以把父亲接到城里住，回娘家大包小包，下车时丈夫知道把手垫到车门上。井生考不上学又无法争脱生活的束缚，只能下井，父亲送礼让他继承了看机器的岗位，最后和洗头妹小红在一起，如同父亲所说，小红是个好女孩，也是温柔的，能过日子的女人。母亲走后父亲就没离开过家，生了病终于下决心去不知道在哪里的凤凰岭寻觅离家多年的妻子。我不知道生活的真相是什么，但感谢编剧和导演没写一个为了残酷而残酷的故事。
两次落泪，一次是井生看着载着喜欢的女孩远去的火车的背影；一次是井生叙述母亲是父亲花两千块钱从人贩子手里买来的，自己刚生下来母亲就被家人领走了，再也没回来。
很喜欢影片的配乐，哀而不伤，如泣如诉，电影结束后特地到演职人员表找名字，作曲：郭思达，演奏：亚洲爱乐乐团。
最后必须要说，穿海魂衫绿军裤的黄轩好帅啊！干净利落的脸部线条，太适合大银幕了！他真的是很有天赋，第一部电影就如此松驰、自然，豪无表演痕迹，一个双手揣兜骑车的镜头就演出了那种单薄脆弱的疏离感，跟周围的环境格格不入，一片灰黑色中他的海魂衫是唯一的亮色，那首破音的海阔天空是他梦想破碎的声音。
这部电影为什么在国内不能上映呢？
7 ) 挣扎、挣命与妥协
影片先后以井水、宋大明、井生、丁父为主要描述讲故事娓娓道来。为什么选择这样一个家庭，乍看是无波也无惊的。但细查自有猫腻，最开始的时候，井水下班回家吃饭，饭桌上只有父亲姐姐弟弟三人。原来你们是个没有女主人的家庭，父爱再伟大也无法填充母亲带来的温暖，那些内心的深藏的无处倾吐，那些缺少关爱的叛逆，终将爆发。再至后来，原来母亲是被拐卖至此的妇女，也难怪乎姐弟二人与众不同、不安于室的小宇宙，他们的老父亲是没有这样的基因的，而他们知道外面有个世界，有他们的母亲，此是因。
井水和宋大明是习惯了彼此存在而内心距离遥远的两个人。井水渴望的不是矿井，她近乎绝望的眼神中藏着愤怒与不服，她在挣扎，“不要送我鞋”（不吉利），“让我想想”（相亲后）都表明了她对现状是既不满又不舍。这些宋大明不懂吗？他懂。但是宋大明无能为力，他只会挖矿，无法给予井水想要的生活，而且只会妥协。所有宋大明的镜头都是沉静如死水，一如他的人，无能,所以唯有听天由命。宋大明爱井水吗？爱。宋大明在影片中只说了四句话“我只会挖矿”、“给你姐（鞋）”、“你姐呢”、“去县城吧？”。少得可怜的几句话，每句都和井水有关。要知道，能让一个沉默的人开口必是他所牵肠挂肚之事物。然，他不是丁家人，他没有躁动的细胞。他不融入矿工之间的琐屑之中，因为他本身并不爱矿工生活，但是他安于这样的生活。这样的两个人不会有结果。在办公室“捉小三”一幕后，两人站于台阶栏杆两侧，画面被栏杆一分为二，预示了井水和宋大明道不同不相为谋的结局。
井生一开始并不是这样的井生。至少在姐姐出嫁前，他还是个穿着校服乖乖上学的好少年。至于为什么会变成闲逛的逃课生，我认为是宋大明和姐姐井生的分道扬镳以及出嫁所致。长姐如母，这个弟弟应该是在姐姐的关怀下长大的，他依赖姐姐，此处可以从后期给姐姐去电为数不多的谈话中均问及何时归来可以看出。而第一次欢喜地叫着“大明哥”替姐姐代收鞋和一句不发报复似的还鞋之间的反差，似乎隐隐告知我们这个少年世界观的崩塌。原来大家认为的一对儿不是一对儿，原来美好的并不美好，原来一家人是可以分开的，原来的这条路走不通，原来的这条路老子我不想走了。于是在惯于逃课后，影片用大量的镜头和画面来描写这位反叛少年的心路历程：放任不羁爱自由→蹦跶无果听天命。
如果说宋大明的镜头是沉静如死水，那么井生的镜头就是水花泛起涟漪，最后归于平静。在应招去北京当保安之前，但凡是描述井生的镜头都是晃的不行：他表达着不能下井、和女孩子讨论着高考、找老师学唱歌、包括骑车飞奔，摇晃的镜头说明着他摇晃的内心，像没头苍蝇一样乱撞的行为是最好的证明。即使选择了自认为正确的一条路，但是未来的迷茫使他动摇，无处着落，他没有目标。渐渐地随着他逃课的事情被父亲知道，镜头不那么抖了，仿佛他的内心镇定了，没有了欺骗的生活放佛踏实了少许，也找到了唯一的目标：去北京当保安。再之后，保安招工骗局败露，井生通往北京的大路被截断，他的镜头也日渐趋于静止，其实折腾了一圈也还是没能逃回原来的路，曾经说过的大话最终还是没能实现，唯有任认命。
比较有意思的是井生的一些情节的前后对比。一是和女孩幽会讨论未来时候的画面，是二人站在类似于一个幽黑的涵洞（不知道怎么形容这个词）中向敞亮的外部看，外面的世界正是寓意着未来。两个画面分别在招工败露事件前后，前者画面中，外部世界相对占画面比例很大，很饱满；而后者则是占很小部分，周围包裹着无尽的黑。这是井生对于未来的心境变化对比。也许曾经迷茫，但是至少还有希望存在着憧憬，但是后来却是无以为望。
第二处是井生骑车的画面对比。前者是意气风发的井生伴随着《蓝莲花》占据着画面大部分，且井生的角色就在画面的最前方，即未来是不可估量，但年轻的井生欣然前往，好似他是自己命运的主宰一般。后者是在确定去井下工作后，井生渺小的背影在无尽而唯一的道路中渐渐远去，是以对这唯一的未来之路妥协。
丁父就是当地人妥协后的写照了。苦盼来了退休，结果却是一副病躯。唯一那么点愿望就是见见唯一的妻子。此处丁父应是绝症，只有没了路，才能让鸵鸟从毛里抬出脑袋另寻出路，否则他没有勇气。
那么丁父是否通过电话找到了妻子而出发呢？我认为是没有。丁父出发后，镜头切换至俯视镜头，俯瞰着蜿蜒的山路，丁父乘坐的汽车独行在这没有尽头的山路上，昭示着什么不言而喻。但鸵鸟终于出发了，不是吗？
8 ) 你我皆凡人
却又是血淋淋的现实
导演的镜头语言很安静，委婉
这安静里隐藏着不甘，委婉里包含着妥协
大明与井水相爱，却逃不过流言蜚语
井生与朵朵相爱，然而现实的差距让两人渐行渐远，人生的岔路口，开始了就再没有交集
丁“”宝根，一个老实巴交的矿工，一个又当爹又当妈的父亲，一个放不下妻子的丈夫，当孩子们都好了，再也放不下心中的牵挂
印象最深的三个镜头
大明在井下凝视着摄像头，紧皱眉头，眼神绝望
井生在KTV唱完“哪怕有一天有你共我”，静默
丁宝根坐上了寻找妻子的汽车，山路崎岖，蜿蜒
人，终究还是逃不过命运的安排，你我皆凡人，理想有很多，但现实也可以妥协着幸福
看完《推拿》后才恍然发觉，刚开始买地下电影的碟时买到的《地下的天空》，就是黄轩主演的啊。
现实面前低下了头，与自己和解，一番挣扎之后最终接受现状。
黄轩在电影里总比电视剧里有生命力。即使是年轻的他。
黄轩处女作，片子有挺多不成熟的地方，只是感觉有些悲凉
轩儿的第一部电影，好听的声音，认真的演戏，他说，我想带你回家，心里顿时柔软的一塌糊涂。我爱你轩儿。
黄轩唱海阔天空我真的想打他，但是放到那个情景里，还是挺难过的。
特别在意画面比例的一部片子，但却没感到什么匠气。关于剧情，也许什么梦都不会实现就是现实，但这样也要接受啊。
黄轩的第一部电影，纪实散文式的表意风格，色调压抑，平静的基调蕴含了足够的力量，故事中的三个主人公每人都想改变自己的命运，他们在静默中抗争，矿区少年井生在孤独和迷茫中谈着恋爱，当发现理想没了爱情缺失了的时候也不得不向命运低头，在妥协和隐忍中继续努力生活，此时平淡也是一种幸福
五分给黄轩。隐忍且强烈
同李杨那部讲述矿难的电影《盲井》相比，这部同样以旷工生活为主线的电影显得克制了许多，情感含蓄，剧情四平八稳，却很好的营造了一种悲伤无奈的氛围。
看了眼评论，都是来看黄轩的。。虽然把海阔天空唱成那副怂样，可是那个镜头却难过死了。喜欢他穿水手服的少年感。
黄轩的文艺气质当年就有所显露了！
黄轩。
我是明白的 這麽些年過去 無論黃軒演多少國民初戀 也不管他再怎麼花式撩妹 我最愛的 依舊是他最初桀驁而頹喪的樣子。學生習作般青澀單薄 卻也簡明安靜不失張力。出乎意料地喜歡那些長鏡頭和淡出。黃軒嘶吼完不羈放蕩愛自由之後直勾勾地盯著第四堵牆 整個人都被卷了進去 時間凝滯 忘卻呼吸。結尾頗有味道。
不可否认为了黄轩而看，但也不得不承认，他的演出，让我感觉，他就是井生。喜欢这类文艺片，平平的叙述，淡淡的忧伤。开头有种盲井的即视感，但渐渐就会发现，除了灰暗的色调和压抑的氛围，导演仍在坚持讲一个“小清新”故事。转眼即逝的努力，“无奈”屈服于现实的认命，那种无助很可怕，却又很真实…
最后，大家幸福快乐地生活在一起。果真，接受自己的平庸才是幸福生活的开始。黄轩身上既有少年感，又充满戾气。最后父亲的离开让我想起《逃离》。唯一的缺点是太平淡，但生活就是这样平淡，这是生活的缺点。
冲着轩哥来看的电影，却被电影本身所打动。矿边的家，矿下的人。轩哥就是天生的演员，独自唱歌那一段的表演特别出彩。最喜欢父亲的那个故事，为儿女操劳一生，临老了才想去完成自己的心愿，也许这才是我们都想迈却迈不出的那一步
那些人的纠结与彷徨。没有既定的套路 只给你看生活 但那全是故事。/「没看过黄轩的电视剧 只看他一直以来的电影 真的发自内心的喜欢这个电影演员」
如果你思考了 这就是一部好电影
真的很难想象这是黄轩的第一部戏 没有任何的成长和历练 演技就如此纯熟 一个眼神一个动作都那么到位 厉害！