独领风骚

有两段印象深刻：

1. Tai和Cher评价Amber

Tai：Do you think she is pretty
Cher:No, she is a Monet
Tai: What is a Monet
Char:It's like the paintings, see? From far away it's OK, but up close, it's a big old mess

2. Tai去Cher家吃饭,坐在正中的位置上,Cher向过来的父亲介绍Tai

Cher：Hi Daddy， This is my friend Tai。
Dad: Get out of my chair！
Tai灰溜溜地爬到旁边的椅子上...

不知道是我真的很少看欧美青春片还是美国人说话就是有这么夸张，看开头真的觉得雪儿说话好浮夸，还有她的朋友们也是如此（当然不是在嘲讽，只是在感叹）。不过当天晚上看了个美国街头采访，好像他们说话确实是如此，看来我真是最近受斯内普影响太深，还以为全世界说英语都那么cool。但是后面越看越觉得，真是太有意思了，感觉近来一直在看别的题材的电影看国产剧，都没有接受过这种欧美少年价值观的冲击，有些新奇。这段时间确实是体会到，多看剧多看电影也和小说有一样的效果，都接受了不同国家的不同观点，蛮有趣的。

刚开始看影评还看不懂，还以为爱玛是什么我没看过的电影，没想到是简奥斯丁的小说啊！（在看了在看了就是好长啊）简奥斯丁我真的挺喜欢的，因为她的结局总是喜剧（不是），而且人物性格也鲜明，说话也风趣，反讽也有意思。clueless这个现代版爱玛真的也有意思！90年代的美国，现在看起来里面的很多元素到现在都还是特别时尚，特别新潮，特别是今年又开始流行起美式复古风了，时尚真就是一个圈呗！

然而要成为美国甜心的第一步，就是学会说As if！然后呢，就是掌握一些高级用法，比如说sporadically就是偶尔的意思，来接下来造句试试看！（我又在发什么疯笑死）

但是雪儿真的是太美国甜心啦！开头有点像胸大无脑金发傻白甜美女，其实还是有自己的思想的，会用爸爸教的法律来辩论劝老师改自己的成绩，虽然有着自己的小毛病，但是总体还是热心肠善良会反思的白富美。现在很多白富美都是恶毒女二形象，这里真的是完全可爱。说实在点我觉得，《继承者们》郑秀晶那个李宝娜的角色就有借鉴这部电影，连穿搭都有点像呢，然后也是大大咧咧很热情。（突然在想为什么孔雪儿英文名不叫Cher）

爱情线虽然不是很多，但是也有不少蛛丝马迹（一些废话文学），很多小小的细节就很甜！比如哥哥一边帮爸爸看法律文件，一边又偷偷抬头看雪儿在做什么，还偷偷笑。（这里得说刚开始看觉得哥哥不帅，后面真是越来越帅）还有雪儿要和喜欢的男孩一起出去，哥哥坐不住了，赶紧要跟着出去看看，这时候爸爸的反应也很有趣。最后雪儿意识到自己的真实想法（可能会有点突兀，不过也还可以），然后两个人在楼梯上剖明心迹，亲亲真的甜死我啦！

主线其实挺明确的，就是雪儿热衷撮合他人的爱情（现在就是拉郎的同人女，呃呃。），帮助转学生改头换面，自己想和别人恋爱却发现对方是gay（？一些cake boy罢了），最后找到真爱也认识到自己以前的错误。确实挺爆米花挺套路的，但是配乐穿搭什么的都太棒惹。每个角色也都有自己的特点，转学生其实后面有点讨厌，但是人设也立住了。特别是最后她们吵完架就和好，没有什么撕逼情节，一定程度上也少了那种闺蜜一定反目的刻板印象。这个我挺喜欢的。还有默里他们的爱情，看起来不靠谱，高速公里上那段却还挺甜的。

里面有不少反讽，从校园看政治，丰富了内核。比如说女权主义，律师辩论战胜别人修改成绩，年轻人穿搭，刻板印象，上层下层区别，还有各种政治问题讨论（有个谈移民的用开派对来形容，其实挺有道理的，很有新意）。当然啦，里面的坐在草地上小组讨论，还有丰富课余活动，热情的美国高中生，都让人向往。不过我觉得这也是夸张，真实的并不这样，至少英国不这样？虽然他们是很喜欢坐草地…

又是我的截图：

其实我真的不喜欢中世纪的欧洲文学，也根本不喜欢十四行诗，但是莎翁这两句还挺浪漫呢？

看这部也学到了一些展示自己魅力的方法？把他们注意力引到自己嘴唇上，送自己东西告诉他我其实很受欢迎……（当然前提是好看！）

完结撒花！可爱浪漫有趣的欧美青春电影！最重要的是！雪儿真的太漂亮啦！一直在截图！而且！穿搭也真的太时髦！学起来惹！

清相册放一些图片：

Clueless 1995

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90年代的复古风太好看了！

20多年前的小哥哥小姐姐太好看了！

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谁说校园风就是清一色的毛线背心格子衬衫

AS IF !?

亮黄色纹格套装

黑色薄纱罩衫

高腰百褶半身裙

学院风菱形格毛衣

机车皮衣贝雷帽

白网纱心形领衬衫

黑红呢子短大衣

天鹅绒连衣裙配丝缎腰带

灯芯绒前排扣短裙

露背绑带紧身裙

针织吊带内搭白色短袖

Choker和锁骨链

长筒袜和玛丽珍鞋

哇塞

分明就是一本来自比弗利山的95年时尚杂志！

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女主是满满的胶原蛋白 人美心善又可爱

男主是如今的蚁人保罗路德 笑起来世界都温暖

节奏轻快青春朝气蓬勃

全然没有现在校园电影里勾心斗角的婊气

尝起来居然还有点甜

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惊喜地发现Iggy Azalea的Fancy

MV致敬的就是这部电影

可以说酷极了

20180218

温习了装逼词组

CARPE DIEM

I mean

I'm so fancy

you already know

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最近一次在银幕上见到Rudd是在《怪兽大战外星人》，他给里面某动画人物配音。当然wulo的直接反应是“快看，这个就是friends里面最后和phoebe在一起的男人”，我正在回忆的时候，他补充一句“同时还是很多剧里面扮演gay”——说到这里我想起了《我爱伴郎》和《好孕临门》，里面也都有Rudd。其实他真是可爱的，文质彬彬气质淡然，清爽的很。

这个电影就是一个90年代中期好莱坞出品的少女系无脑电影，之后出现了数不清类似其的chick flick，但是从片中女猪使用的大哥大。。来看，这个片子绝对算的上是同类型片的鼻祖。影片讲述了一个在中学很受欢迎的、口才好/因此成绩很好、心眼又真的很好的富家女在帮助他人的同时发现自己真爱的故事（真。。。爱。。。说这两个字我好想去死。。）从头到尾没有该类型片常见的“一帆风顺--〉邪恶的人作怪--〉打败邪恶的人--〉皆大欢喜”的桥段，顶多只有中途一点点的不顺心，总的来说看电影的过程不会不舒服。女猪Alicia后来还出演了《蝙蝠侠与罗宾》，oh，那真的是我初中时代的故事了，很怀念。不过话说回来，1995年，人家都在富家女大哥大高级服装社交名媛了，我还苦哈哈的土了吧唧的在上初中一年级，穿的还是蓝色运动校服，一脸没吃饱的样子。

wulo从头到尾都幸福的蜷缩在沙发上，表情和动作都随着剧情的变化而变化——比方说。。。托腮冥思、为她人发出心满意足的微笑、有情人终成眷属的兴奋的叫喊——我说我真的从来没有发现原来你的内心住着一个少女~他说自己之所以热爱《暮光之城》的原因就是因为里面的青春可人儿们的浪漫美好生活。anyway我们都觉得女猪Alicia最后没有大红成影后挺可惜的，她那么美，真的好美啊。

这是一部可以和情人在沙发上抱着爆米花看的消闲电影。请注意，观影时，要怀揣着一颗火红少女心。

josh不是女主她同父异母的哥哥吗？那他俩谈恋爱不是搞骨科吗？！啊？！

我真的很关心这个啊！！

而且可能我关注的点太奇怪了 当josh和女主表白心意的时候 我真的只关心女主爸爸的案子弄不完了

而且对于女主的内心转变交代的也不是很清楚 对josh的刻画也不是很丰满 感觉有点不清不白的

emmmmm 看这个就当欣赏小演员们的盛世美颜和图个乐呵吧！

典型的美国小妞电影，女主自幼丧母，父亲是律师，家境阔绰。

女主一方面像个无脑的傻子一样每天只研究穿什么买什么，和各种不三不四的人交往；另一方面女主又是个典型的贤妻良母，每天为父亲研究降血压血脂的食谱，监督家庭正常运转，同时还是个处女。女主的人设就让我感觉到很割裂。

感觉这部电影强在女主真的蛮sweet的，再就是她和继兄的感情最后有点意思。除了这两个做得比较好之外，这部电影就没啥意思了，女主的感情线什么的都很突兀（同样的小妞电影，感情线部分《律政俏佳人》我觉得还不错）因为这部剧我感觉它没什么想表达的，但比较好看的女主的感情部分却来得这么突兀、并且还非常少，这让我感觉非常不满（尽管如此我还是给了它四分、）。

90%的Jane Austen影视改编剧，大概都难以讨得简迷中的“原旨主义者”的欢心。影视篇幅的限制，演员选择的偏差，讨好现代观众的“魔改”，加上服化道的差强人意，都使得简迷发出“不如看原著”的感慨。偏偏是《爱玛》的改编剧，哪版都演员演技颜值在线，怎么“魔改”都好看，实在是简迷心中百看不厌的白月光。要说喜欢《爱玛》的影视剧胜过JA的原著，那倒也不尽然；但确确实实是影视剧的魅力，让《爱玛》在我心中JA作品排序蹭蹭上升。爱屋及乌，看这部90年代的美国青春剧《独领风骚》也是奔着《爱玛》现代改编版去的，果然没有失望：没有摄政时期的蕾丝花边、紧身衣，《独领风骚》从故纸堆里唱出新调，其中的时尚在四分之一个世纪后看仍不落伍，而有名著打底，使得这部Chick film的先驱之作质量上乘，角色生动立体，立意不俗；对于文学迷而言，在校园青春剧上又多了一层考据的乐趣。从这个意义上，《独领风骚》证明了JA作品的超越时代的绝对魅力，同时也证明《爱玛》绝对是JA作品中最适合影视化的作品。

So, whyEmma？

角色的魅力。《爱玛》开场不扯什么“有钱的单身男子汉”之类的，聚光灯直接给女主角：“Emma Woodhouse, handsome, clever, and rich, with a comfortable home and happy disposition, seemed to unite some of the best blessings of existence.” 作为JA小说中在社会经济地位与个人条件得天独宠的女主角，JA说除了自己会喜欢Emma，大概别人都不会喜欢；可事实与之截然相反：Emma身上的骄纵、盲目和些微的势利，我们和Mr. Knightley一样看的清清楚楚，却还是不由得被她吸引。如果没有缺点，以Emma的家世相貌，再加上Fanny或者Jane Fairfax贞淑贤良的品德，那大概就是一等一的玛丽苏女主，美则美矣，却令人难以信服、难以接近。Emma有缺点，却不让人讨厌，还在于她能言善辩，也善于反思自己的错误。至于男主，P&P、S&S还有Northanger Abbey中男主们最擅长的事情，就是消失的无影无踪（大概也和JA在那时不擅塑造男主人公角色有关），而Mr. Knightley正直、古道热肠的为人却是时时在场的并且在全书的细节中处处可见的，而小小的嫉妒、猜疑也让他的形象更加丰富。选角成功，那大概影视剧也成功了一半。

个人最喜欢《爱玛》改编剧，是BBC2009年的迷你剧版，再有就是《独领风骚》了。两部剧其实相较原著改动都不小，但我认为都选出了顶顶符合原著爱玛形象的女主角。JA从来不搞对外貌的具象描写，Ms. Weston说Emma是“image of adult health”，Mr. Knightley也说她是“beatiful women and spoiled child”： Romola Garai和Alicia Silverstone两位大美女，都是生机勃发、明艳动人，偏偏还有灿烂的笑容和娇憨的孩子气。用毛姆形容《寻欢作乐》里罗西·德里菲尔德的话，“她有重大的、令人恼怒的过错，但是她长得很美，人也诚实。”这样的外表气质，要说男女通杀，那是绝不为过：

能够自圆其说的情节。JA不擅长结尾，所以她的前期小说多数要绞尽脑汁在结尾安排一个偶发事件（像是某某和某某突然私奔、坠入爱河、爆发丑闻），才能真正促成男女主走到一起。而《爱玛》呢？所有的感情和事件都在小说开端就已留下线索。《独领风骚》情节虽然单薄，男女主角之间的情感倒也算得上顺理成章，观众其实一看开头便已了然于胸，接下来就看笑闹间如何顿悟真相。

要说可以吐槽的，那大概就是强行将Josh/Mr. Knightley的设定成Emma的“Ex step-brother”，看过《迷失》之类的伦理（划掉）科幻剧，觉得这样的设定实在让人如鲠在喉，倒不如青梅竹马的朋友来得清楚些。

聪慧的幽默和讽刺。“整部《爱玛》是在讽刺中孕育而成的。”JA的《爱玛》讽刺的大概是上流社会的故步自封、自命不凡，而电影《独领风骚》里讽刺的大概就是美式校园所独有的校园政治了。但在两个文本里，财富所造成的社会阶层鸿沟同样存在，而对野心勃勃之人的讽刺也没有减少。Elton（名字都没变）还是那么油头滑脑，撩拨人心的Weston Churchill（在这部里的名字是 Christian）干脆是gay，原著里Emma看望穷人的活动则变成了美国中学里拿捏作态的慈善捐助，实在是令人忍俊不禁。《独领风骚》的台词密集，少有对原著的引用，Cher作为律师子女无理搅三分，三寸不烂之舌几乎从未停歇，电影里的每个美国高中男生都是油嘴滑舌，每个家长都快言快语。对话涉及在机锋上堪称继承了JA的当代衣钵，比起现在流行的青春剧，词汇量大了许多，倒也很适合学英语。

最后放上喜欢的一些台词截图：

Title: Clueless
Year: 1995
Country: USA
Language: English
Genre: Comedy, Romance
Director/Writer: Amy Heckerling
Music: David Kitay
Cinematography: Bill Pope
Cast:
Alicia Silverstone
Brittany Murphy
Paul Rudd
Stacey Dash
Dan Hedaya
Justin Walker
Jeremy Sisto
Breckin Meyer
Donald Faison
Elisa Donovan
Wallace Shawn
Twink Caplan
Julie Brown
Rating: 6.6/10



Transposing Jane Austen’s EMMA to Beverly Hills, Amy Heckerling’s 90s chick flick CLUELESS was a sleeper hit upon its release, spawned one less toothsome TV series, and has charmed its way with a cult following ever since.

What quintessentially demarcates this one from the derogative genre’s other huge supply of glops? It must be its attitude, which is devoid of self-importance in spite of that the whole picture is built upon a milieu predominantly reeks of snobbery and superficiality, ornamented by a pleasurable dosage of self-mockery.

Our heroine is Cher (Silverstone), a 16-year-old high school girl seems to be privileged of everything (beauty, youth, wealth and sagacity: knows how to give a wide berth to her inane male peers and more than willing to save her virginity for the one she will fall in love with), who has an unusual down-to-earth streak and all she wants is to be a Good Samaritan, plays match-maker to her two teachers, and determines to help an awkward blow-in Tai (Murphy) to gain popularity, and her BFF Dionne (Dash) is also on board.

An unmistakable girl-power through-line sails alongside the film’s polymorphic themes, ranging from adolescent crush (on a friend of Dorothy, a very spunky move to inject a positive vibe to the often sidelined minority), “he is not that into you” misunderstanding, chirpy school rivalry (a wonder at then where bullies are excluded within the context), to realize what/who a girl really wants (a corny epiphany under the fountain sending a homage to GIGI, 1958). A hiccup will duly arise, girls will squabble, but at the end of the day, for Cher, friendship is the real deal, in company with finding her Mr. Right (of course, no high-schoolers).

The recurring gag of “as if” might now sounds like a flea in the ear for all its affectation, but understandably, that also underlies its appeal, a spoiled blondie’s unashamed mannerism nonetheless, the whole scenario is lubricated by a good-natured cause and propelled by a crescendo of emotional honesty, you have the irony, humor and eye-candies in one combo! Two decades on, it is somewhat bemusing that Alicia Silverstone hasn’t catapulted into the A-list à la Emma Stone (nor is she led up the garden path à la Lindsay Logan either), her career would stick in a limbo ever since that ill-fated BatGirl offer. She has that “it” girl look and sweetness, and plies her shallow character with unstinting ammo of assurance and cutesy allure. The late Brittany Murphy, in her second film credit, also carries off an effervescent mien as the ugly duckling, a tad barmy, but not a shrinking violet steeped in lament.

Definitely capturing the teen spirit of 90s in America’s posh sphere, and thanks to a cunning maneuver of its time-honored source story, CLUELESS is high on wishful romanticism and low in adolescent toxin, harmless refreshment to a weary soul.

referential points: Douglas McGrath’s EMMA (1996) 7.1/10; Vincente Minnelli’s GIGI (1958), 6.6/10; Will Gluck’s EASY A (2010) 7.2/10; Mark Waters’ MEAN GIRLS (2004) 6.8/10.