逆时营救

看了逆时营救，有些不解，因为小孩死了，所以夏天穿越时间去救孩子，最终第三个夏天干掉了崔琥，最终孩子得救，那么问题来了，如果孩子没有死，那么夏天就不需要回到过去，而夏天不回到过去，那么崔琥就不会死，崔琥不死，孩子就要被杀死，就需要穿越，穿越了崔琥就要死，如此往复，似乎形成了无穷尽的悖论。不过戏里说了，穿越回去的世界不是这个世界的过去，而是另一个平行时空的“过去”，也就是从一个时空的“现在”穿越到另一个平行时空的“现在”，两个时空没有直接的因果关系，在时间上也没有先后关系，也就是说在穿越时空而来的两个夏天的世界里孩子还是死了，而他们救的是另一个平行时空的孩子，时间对于每个个体来说都是一条无法逆流的河，你阻止不了它的奔涌，即使你能穿越时空回到过去，这个“过去”也不会是你当下这个时间轴的“过去”，那只是相对于你所处时间轴的“当下”在另一个时间轴副本上面的“过去”，它也是你的“未来”，确切的说是另一个“当下”，因此定义过去和未来，都是相对于当下来说的，无论用什么惊人的设备，我们也无法到达当下这个时间轴的过去和未来，也许时间的存在只有当下，过去和未来都只是概念之外没有意义的存在，最后彩蛋，孩子问夏天“怎么才能掌控时间呢”，夏天说“抓住它啊”。

昨天看了一部叫做《逆时营救》的电影。坦白说，这是一个被美国科幻拍过无数次的点子。但是旧点子未必不能玩出新花样。不过整体看下来，它不但没有玩出新花样，甚至暴漏出了主创们对于“时空穿越”这个概念的陌生。



喜爱穿越这本身没有什么问题，即使不是科幻，也喜欢有事没事的打通一下时空隧道去个清朝或者什么的。先不说这会不会违背祖父悖论，也不谈论是不是修改了过去未来还存在。

一部电影首先要做到的就是讲清楚故事，对于《逆时营救》这类以时间旅行为主题的作品，“时间线”自然一个非常重要的点。但就故事逻辑来说，让我不太能够理解的是“既然时间回溯会产生平行世界，为什么最后的夏天，回到的是有第二个和第一个夏天并存的时间？”。



关于剧情的bug：

夏天黑化的理由很奇怪。除了她从虫洞出来把头发弄卷了以外，之前看不出她任何要黑化的意思。
一个故事，如果之后要反转。之前就一定要给予观众暗示，这种暗示才是故事的高明之处，但是暗示的方法各有各的不同。而这部片子里完全没有看出来。

当然所长的黑化也显得很莫名。他想炸掉一个基地，这么反社会的动机，就被轻描淡写的描绘为他不再被重视了。观众就会觉得，那又能怎么样呢。

然而霍建华扮演的反派动机倒是足够了，只是不明白既然他可以安排炸弹，自由进出，随随便便就能挖别人的眼珠子，还能够和所长联合起来。他自己去拿数据不就好了。

而夏天反反复复的穿越，她的目的简单的只有一个————救儿子，这当然没有任何问题。但是与此同时还发生着另外一件更可怕的事情，就是基地被炸，可以说那些朝夕相处的同事，重要的科研成果以及这么多年的心血都会毁于一旦。显然她对于这件事情表现的无动于衷。这就很违背人的常理。如果让她作出某种选择，比如在基地和儿子之前。那么这部电影尚且还有些看头。

至于夏天救子这件事情可以说，从头到尾没有遇到一点阻力，连基地误以为她是杀人凶手封锁了整个基地，她也能随随便便的就出去。这是整个剧本最大的问题，让反复穿越变的毫无意义。

人设是最大的问题：

杨幂饰演的夏天始终没有建立起一个思维缜密的科学家形象。她全程说的最多的就是，“妈妈会来救你”以及“我没时间和你解释了”这么两句。

在她最后一次出场的时候也没有表现出一个穿越过多次虫洞，已经掌控全局，对于所要发生的一切了然于胸的全能视角。反而倒是她和霍建华扮演的军人在打架斗殴的时候显得孔武有力。

剧中那些扮演科学家的演员们，实在让人觉得尴尬，全程在读自己都不理解的台词，仿佛随时会忘词一般。有人会说，比如虫洞，平行宇宙，这种词老外读起来就会觉得毫无违和感。那是因为人家演的科学家是真的很像科学家。如果你在生活中认识一些科研工作者，他们口中读出这些词从来就不会让人觉得奇怪。演员演不好很大程度就是导演的责任。可能连导演本身都不理解这些词，就更不用说教演员怎么去扮演一个科学家了。

尤其是这次连金士杰也被带进了沟里，他扮演的腹黑科学家，不但黑化的理由牵强，连最后被质问为什么要这样做的时候，也只是一副无奈的表情。

大主题的崩溃：

真正让整部科幻片变的毫无意义的是大主题的崩溃。一个科幻片免不了会探讨这样一个主题：科技本身会带来什么？而夏天的三次穿越，导致了在一个时空中有三个她。（暂且不讨论这是不是一个bug）。我认为，三个人（这三个人分别代表，自我，本我，超我，这其实是一个有意思的设定）同是出现在一个时空里，这才是这部剧的意义。这牵扯出的伦理，道德，自我是不是唯一的等等。太多太多有深度的问题都是可以思考的。而故事应该在这样的命题下进行，人物应该在这样的压迫下做出选择。但是本剧并没有讲这一点。可能连创作者自己都没有弄明白吧。

在故事的最后，应该是人物得到升华的时候，而我们看到的只有，夏天不工作了，她带着儿子到处玩？当儿子问到她时间是什么的时候，这应该抛出本片的金句（就是那种让别人过目难忘的，走出电影院还记得的句子）她含糊其辞，一带而过。

选择和动机，是一个剧的根本。但是很显然的是，这部剧里这两点都没有处理好。

而科幻不同于其它类型电影的是，它重构了一个世界。在这个重构的世界里，人们所做出的选择，所面对的困难，所有的动机才是有意义的。

当然整部片子，唯一没有问题的就是制作。说明，技术还是比较容易学习的。但是问题仍旧出现在核心创作上。

如果让我来改，我大概会这么改：

比如第二个夏天醒来。发现自己在一个陌生的环境里。她渐渐意识到同时还有另外两个她存在。一号，自己为了救儿子已经变成了一台杀戮机器。三号自己虽然纯真但是一心一意要完成整个计划。她慢慢发现这个机器的邪恶，因为它扰乱了正常的时空顺序，它可以让一个时空里同是存在同一个人的无数个分身。于是她毁了这个机器和三号，并把一号送回了原来的时空。而她自己也消失在了时空里。而霍建华作为一个一心一意要回到过去的人，从开始对她的处处阻挠，到最后也可以变成帮助她。而所长就可以成为一个自始至终要完成计划的人，因为他要掌控一切，他要掌控时间，成为全能的神。

科幻的核心价值：

科幻并不完全等同于脑洞大开以及好点子。好点子也有玩砸的时候，构建一个未知的世界，让人物处于未知世界的道德边缘，用已知的东西对抗这种未知，观众甚至能够比他们看到的更多。让他们在这样的压迫下做出选择，让观众为他们每一次的选择感到焦虑。在一部片子结束的时候，不但要完成故事，还要让人物得到某种升华，这大概就离成功更近了。

第一部单刷的电影，无论好看与否，都挺有纪念意义。不过好在，我喜欢，这已足够。

向来对杨幂无感，谈不上喜欢，更不会讨厌。这部戏中的她，饰演了夏天的三重人格，从第一重人格的懦弱，到第二重的冷静果敢，到最后的黑化，每一个人格都个性鲜明。在我看来，这就是成功。

相反老干部的演技并没有什么突出的地方，中规中矩，一如平常。配角更不用提了，除了小朋友以外，一个还比一个差...

剧情方面，肯定是比不上欧美悬疑片的，但也算紧张刺激，不至于无聊了……

不知道网上为什么那么多黑粉，我只想说，既然你不喜欢为何还要去看？是吃太饱还是怎么的？要不换你去演看看？

开场不久，研究成功后大家庆祝的那一段，夏天表现开心的方式看得我不知所措 抚面＋双手握紧捧心，这是物理学家的样子吗？没从少女幂人设中走出来吧 泡面头向东和马尾辫黄晨的演技惨不忍睹，研究员看起来nerd一点没毛病，但是断句可以正常点嘛？黄晨就不是断句的问题了，语气表情都造作的不行 看之前发现有影评说杨幂一人分饰三角，我就奇了怪了这也算“一人分饰三角”？明明是一个人在经历过程不同的情况下的不同表现好不？如此《源代码》的设定，每次都有新的经验，当然表现不同了，只不过源代码的时空设定和逆时营救不一样 而且，这三个夏天的设定也很奇怪，夏天本体和夏天二号除了发型服装以及二号有了经验行动上更迅疾一些外，并没有其他差别；但是三号在悲愤情绪下，武力值提升，还妄图除掉本体和二号，心智上和本体的差别突然变大了 对于反派的塑造不够深刻（霍建华演的叫什么来着），前面各种变态各种丧心病狂各种闪灵，结果交代自己心路历程就那么寥寥几句，很难让观众意识到“啊，是经历了这样的苦难和煎熬才疯狂至此”，导致人物很平面 所长答应给反派提供数据，条件是炸掉大楼，但是所长肯定也是希望人体实验成功的，那么他和反派如何能确定夏天可以在指定时间内返回大楼拿走数据，又如何能确定夏天可以在大楼彻底毁掉前赶回来成功进行穿梭？虽然有一块手表定位，但是时间上如此精准且复杂的推断很难落实 还有就是，一个世界级水准的物理研究所，其中的物理学家在被反派要挟时，居然都没有一点身为研究员对技术和数据的保护，而且直接说需要通过谁的虹魔识别才能拿到数据（你好歹心理战一下啊，直接这么说不怕害死同事啊）。虽然夏天本体是挺傻白甜的，但是编剧可不可以注意一下她的身份（捂脸） 谈谈杨幂的演技 虽然现实中的她已为人母，但是片中和儿子的各种开心的互动，说实话，看起来不像是母亲，更像是个知心大姐姐在陪小朋友玩游戏 我不知道这是演员的气质问题，还是她的演技问题，但我真的看不出母性 儿子第一次被害，她哭着被拖上车时，表情和《小时代》里周崇光葬礼的哭戏并没有很大区别 夏天三号的黑化有些用力过猛，结尾那些表情简直有太妹既视感 我觉得，杨幂目前的演技，是可以演出悲伤，快乐，愤怒，感动，强悍，疲惫等等基本情绪的，但是更复杂更深入一些的表演，她似乎不太容易做到 为心爱的人哭，和为孩子哭 为家庭开心，和为研究成果开心 这些其实，应该是不同的表现 而悲愤和刺激下的母亲的疯狂，一开始很到位，后来却变成故意压低嗓音的“社会”状，和趾高气昂的太妹状，这是非常明显的表演的偏差 片尾夏天二号和儿子打电话那段，她的哭戏其实还可以，但是如果能给观众更强的母亲这个身份的代入感，就会更好啦 编辑于 10:00 著作权归作者所有

啊？告诉我 杨幂这几年就不能去锻炼锻炼演技吗？ 除了哭那里能看 就是一个放大版的林萧！！演技一如既往的烂 还天天瞎几把炒作 就不能去锻炼锻炼演技 无fuck说 霍建华还是依旧面瘫…… 嗯 bug不是一般的多啊 不能请个物理学教授什么的做顾问吗？平行世界和回到过去真的是一个概念吗？！！还是我没看懂？？？而且那句大熊的你怎么又回来了 这个超级bug…

科幻迷都还记得吧，2014年，一大批华语科幻片立项，伴随着刘慈欣的小说纷纷落地影视版权，媒体也一蜂窝放卫星，把2015年吹成中国科幻元年。

结果可想而知，元年都过去两年了，当年风风火火上马的那些科幻大片，搁浅的搁浅，没影的没影，反正半个也没拍出来。

去年方君写阿根廷科幻片《地铁迷宫》时谈到，中国要拍科幻片，不能急着打造巨型世界观，最好是从一两个具体的点子着手，拍软科幻、轻科幻，并且跟悬疑、动作、爱情等结合起来卖。

你看，好莱坞玩科幻算是熟门熟路吧，他们也不敢乱拍名著。大卫·林奇搞个《沙丘》还不是玩脱了，多牛逼的《安德的游戏》落个票房惨败，传世经典《基地》更无人敢碰（补注：巧极了，刚写完两天，外媒就报道《基地》要拍美剧，很可能由HBO接手，撒花，求不毁）。

具体来看，美国科幻片虽多，原创的却少之又少，不是续集就是翻拍，打着科幻幌子的超级英雄片占了大半壁江山，可见他们很有自知之明。

而咱们国家，一缺少艺术积淀，二缺少工业基础，上来就啃《三体》这样的硬骨头，纯粹是制片人钱多找赔。

况且，除了创作能力，国产科幻更需要培养观众的观影习惯。说说，你上一次在银幕上看到中国科学工作者，是什么时候（说《钢铁侠3》的你揍开）。

所以，人工虫洞、粒子重组、平行宇宙这样的名词，让西方人说出来不违和，可一旦从演惯了古装戏或都市偶像的华语演员嘴里蹦出来，难免给人一种不搭调。

当然，不能说观众崇洋媚外，你让美队穿长袍摆个虎鹤双形，神奇女侠来个小女子这厢有礼，我们也一样会觉得别扭，对不对。

这两年，国内的电影人大概也意识到，一口吃不成胖子，大制作硬科幻难度太大，纷纷回归脚踏实地，老实从轻科幻搞起。

今年截止目前，有两部华语大制作可以列入科幻类型。一是前两个月上映的《记忆大师》，二是最近上映的这部《逆时营救》。

两部都是上面说的“点子科幻”，把某个高科技发明放入轻未来都市，引发连锁反应。同时也都是类型混搭戏，前者是陈正道拿手的悬疑，后者让杨幂大打出手。

最初得知《逆时营救》，是看到微博上刷到杨幂拿了影后。

再搜影片简介：虫洞实验，平行宇宙，基地灾难，科学家营救，多重穿越，时间悖论……一连串关键词看下来，这不是韩国科幻片《11时》的翻版吗？

当然，看了电影知道，跟哪部韩片都没关系。

女科学家夏天，刚刚目睹了儿子的丧生。

她费尽心力，从就职的实验室偷出机密资料，绑匪却撕毁约定，谋杀了她的儿子。

濒临崩溃的夏天，纵身跳入还在实验阶段的穿越机器，一个崭新的她，出现在1小时50分之前。

这一次，她抢到了先机，但计划不如变化快，一番阴差阳错，儿子还是没保住。

她还能怎么办，她也很绝望啊，一不做二不休，没救出儿子，绝不停止穿越！

导演署名是个神秘的“创”，影片应该多少借鉴了《创：战纪》的赛博朋克风，光鲜明亮一尘不染的实验室，乳白色的主调配上深蓝的指示光，以及无处不在的触控显示设备，算得上养眼。

那座装备了高速观光电梯的科技大厦，让我想起《机动刑事808》第一集的智能大厦，可惜没有夜景，否则会更添神秘感。

有朋友认为，这剧本没能表现出多次穿越的复杂性。也难怪他那么说，《逆时营救》在科幻理论上的描写是有些简单了，第一次穿越甚至到了45分钟才发生。

跟同样是“多个自己迷失在错乱时空”的《恐怖游轮》、《时空罪恶》相比，缺少需要画流程图才能搞懂的烧脑情节。

主创还特意把穿越后出现的三个杨幂，服装、性格区分得清清楚楚，每一个的踪迹都交代完整，大有唯恐观众看不懂之意。

当然，这样做不乏优势，跟那些暗线密布、全靠观众解读的烧脑片一比，通俗至少意味着更大的观众群。

撇除那些被简化的科幻设定，这就是一部母亲玩命拯救儿子的动作电影。

杨幂摸爬滚打，开枪飙车，挥拳头耍匕首，还多次就地取材造机关，单枪匹马搞翻一支雇佣兵团。这战斗力，你说她（们）是摩萨德女特工，我也信的。

可倒霉了霍建华，跟杨幂作对一点便宜也占不到。后面他吐露动机，更是让人长吁短叹，可恨之人必有可怜之处啊，简直比主角还冤。

以一个爆米花动作迷的角度，《逆时营救》有些叙事上的漂亮花招，若干别出心裁的动作设计，也暴露出主创的不少短板。

个人感觉是，如果能缩减10分钟，更加紧凑利落些，娱乐性应该会大大增强，也更容易让观众忽视其中的若干bug。

同时我也觉得，在华语科幻片从无到有的转型期，我们仍然需要《逆时营救》这样的电影。

记忆移植有了，时间旅行也有了，接下来，超能变异，人工智能，外星生命，星际旅行，异境探险，史前文明，虚拟现实，高科技谍战……各种题材都应该陆续有。

华语科幻要崛起，必须先给最广大的中国观众一个概念，一种印象：科幻电影应该是什么样的，可以拍些什么。至于“怎么拍好”，完全可以慢一步摸索。

这一批庞大的观众群，绝不是看迪士尼长大、对漫威英雄如数家珍的一代，他们可能还认定科幻就是小孩子的幼稚玩意，可能一辈子都没看过几部进口片，压根分不清钢铁侠和变形金刚。

因为现实是，这是个商业为王的年代，电影更是一门生意。要拍科幻片，我们科幻迷呼吁再多，支持再猛，都不顶用。

只有让那些对科幻知之甚少的观众，改正歧见，普遍接受科幻是什么、以及中国也能拍科幻片的事实，传说中的国产科幻元年，才能来得更早一些。

头两年IP刚开始火爆的时候，光是一个《三体》的电影立项，就足够让我们眼巴巴的期待着中国也能做出一个科幻巨制了。可当它流产的消息传出，我们又不得不遗憾的拍大腿。

难道中国就做不出好看的科幻片吗，为什么一想到实验室里的黄皮肤面孔就觉得有些乱入？

这份期待，还是要往回追溯几年，在《环太平洋》、《盗梦空间》、《降临》这些大片上映之后，不少中国的影迷也会期待着，到底什么时候也能看一眼精彩的华语科幻？这条路上的前辈，《美人鱼》和《长城》都算是勇敢的尝试，无论质量如何，最难走的一段路，总需要几个勇者冲上去。

此前都觉得硬科幻耗时又难拍，对创作团队的要求颇高，国产片开始的时候都拿软科幻练手科幻，着实还是走在探索的路上。

从内容来说，说起外国科幻，要么科学家拯救地球灾难，要么共同抵抗奇葩物种拯救全人类，总之是大英雄戏。

国产片怎么才能出彩？《逆时营救》就算是个还不错的尝试，从故事来出发，落脚点就是一个女科学家为了救孩子，并因此出现了一系列的连锁反应并且揭开背后的更大阴谋。既揪心，又好看，毕竟比起那些大灾难宇宙战争之类的，剧本相对容易操作，至少能把成型且出彩的作品摆在眼前，而非热热闹闹的搭班子最后半截散伙的好。

如果说《降临》是个文科生拯救人类的故事，那么《逆时营救》算是个理工女救儿子的过程，而且这理工女体育能力还不错，比如擅长攀岩。这一人物出场的设定，在后面垃圾场捡数据芯片，废弃学校脚手架空中攀爬中，也有不少高难度镜头的出彩表演。

中间有一段杨幂在电梯里用化学原料做炸弹的戏，一个理科白痴看完觉得真是——学好数理化，走遍天下都不怕。

作为一个科幻动作片，其中有几次车战大戏，场景选的大气动作也够刺激（比如跨海大桥那一场，不光看车，还有好风景），其实里面能看出来花了不少心思的。

杨幂扮演的夏天连续两次回到一小时五十分钟前，且每一次的造型的内心状态都有明显区别的演绎表达，从母亲角度来说，每一次看到儿子死去，内心都是一次严重的撞击，直到最后她变得有些“丧心病狂”。多人的粒子复制这一点，到高潮部分就是三个女主的现场大对决，第一个是懦弱的，第二个是冷静的，第三个则是阴暗的，画面上看蛮有新鲜感，也有意思。从眼神到台词，还是可以为大幂幂点个赞。

好莱坞的科幻大片已经开始从1到10了，而我们，还在从0到1的尝试当中，华语科幻的探索者应当值得一份鼓励。

毕竟先完成，下一步再要求完美。