我叫艾米丽

1、我太喜欢里面对一些感觉的表达了，开场艾米莉在浴缸里的那一幕十分吸引人。 “生活变化很快，就像幕后的山脉一样。有一天你醒来却不知道你是怎么到这里来的。然后你想，我睡了多久，我去了哪些地方，然而你什么都想不起来，所有的一切都与你上次醒来的时候不一样了。时间一年一年地过去，你非常明确地知道你将会死去。然后便出现了选择，继续睡觉，然后希望下次你醒来的时候，已经解决了这件事，而且也很开心。或者，你继续醒着，和这些差强人意的环境作斗争，去创造任何能够爱的东西。如果你躲避死亡，那么你就在躲避生活。” “街道总是延绵不断，但没有一条通往大海。游到最深处，下沉，下沉。游到最深处。”

“这个国家，城市，街道里都弥漫着悲伤。田地里和树林中也弥漫着悲伤。悲伤是无法隐藏的。失去我们所爱的人的事实，孤独的事实，事实只是观点而已。观点是可以改变的。” 2、事实是观点，因为大多数人都同意，所以观点才成为事实。也正因为事实是观点，所以事实也会改变。刘擎教授的《刘擎西方现代思想讲义》也提到尼采的视角主义。电影剧情的理解是：我们可以改变自己对生活的视角。通过重新构建视角，我们可以创造出新的事实。我们可以把自己视作一个人，一个人是孤独的。但我们也可以打开自己，把自己视作一个家庭的一份子，重新理解家人对我们的伤害，也可以构建新的关系，我们可以重新与爱链接。 3、影片里的父亲自顾不暇，所以“抛弃”了女儿。不由得想起我自己的经历。《当下的力量》这样理解父母带来的伤害：因为他们活在无意识里，他们活在思维里，而不是自己的本质里，所以他们受限于此，没有主动选择。对于他们的这种痛苦，唯一合适的反应是慈悲。也正是因为活在思维里，我们才会互相伤害。我不知道，未来是否能做出一些不一样的选择，来自于我的本体的。

4、关于里面的男友。我认为只是青春期的懵懂爱情，不是来自大人的成熟选择。但我很喜欢，一个人从封闭，到进入关系，融入爱情的这个过程。是我向往的。

讲述的是两代人的爱情 爸爸接受不了妈妈的离世 内心崩溃住进精神病院 抛下了十四岁的女儿 最终走出来 慢悠悠的恢复常规的生活 奥登对艾米丽 大概就是所谓的一见钟情 被电流冲击的腾空 这就是爱吧 哈哈哈 早餐？ 装模作样的买东西 结账的时候说 只要花 我还想挺浪漫的 真是至死不渝 结果是捧着花去看爸爸 心疼艾米丽 山丘上冒出个男人 我还以为男二要出场了 没想到是个流氓 还好有枪 原本是非常美好的一个夜晚 结果看看奥登浓浓的黑眼圈 傻的可爱的一小伙子 旅途的风景真好 海边 沙滩 泳衣 和爱的人一起 在浪边跑来跑去 以前是爸爸 现在是奥登 这就是岁月的流逝和成长吧 写着写着怎么感觉像套娃 除了爱情 这部电影还有更深层次的东西 开头说了那么多 结果最后这种对生活的信仰 被推翻了 我认为吧 在工作学习的间隙 能不功利的去做某一件事情 有享受生活的能力 那小日子还是挺滋润的

A fact is a point of view, and a view can change.

昨天傍晚，不想干别的事情，无聊翻出了这部片子来看。起源可能是前一天bilibili上刷到一部电影的剪辑，来豆瓣搜了一下发现剧情我没有很喜欢，但从它的相关推荐里找到的这部。

整部电影色调都有北欧那种特有的阴沉，氤氲笼罩，Emily就像沉溺在了无边大海里的鱼，忧郁和痛苦席卷而来。当时七点左右看完觉得，啊好独特的一部片子，我要马上写下影评记录下来，但因为该是做饭的时间了，就放到了现在来写，竟然一时间回忆不怎么起应该从何说起，应该写些什么，就记得淡淡的一丝悲伤忧郁的感觉了。

怎么说，本ENFP典型快乐小狗其实真的无法感同身受她的处境和感受，奇奇怪怪的一个人属于是。但毕竟是主人公，对人物的性格用几个简单的事例进行阐释和强化，也算是可接受，而那个男孩子一见钟情，几天内为了她不管不顾，开着外祖父的车和一大后备箱的用品就能直接横跨几百公里，就是非常的不真实，当成爱情片可以一乐。

不过确实也有让我感动的地方。在Emily溺水而男孩子把她救起来的时候，她突然紧紧抱住了他，终于接纳也终于信任他的感觉是真的眼眶瞬间湿润。还有反复提及的触电的感觉，头蹭在锁骨上，嘴唇接触缠绵，都是爱情里很富有想象的画面，特别是他们深夜在帐篷里手指在手臂上滑动那一幕拍的非常的唯美。

或许这是她的一部自我救赎的片子，也或许是他的，也可能是她父亲的，但总之，能解开心里的结，继续过下这个糟糕的人生，也是一种解脱吧。

A fact is a point of view, and a view can change. 所有你称为事实的东西都是一群人聚在一起，同意一件事情，然后将之称为事实。事实是一切事物的借口。

just be a weirdo, be different.

小女孩只是在看书，却被称为weirdo。她向父亲抱怨，父亲用他的方式告诉她，weird在古英语中被定义为 定数 命运 或者是操作命运的能力。小女孩说，但是他们不知道。这里是小女孩对事实是观点认知产生的起点，当她和父亲将那句话油漆到墙上，以回应对抗那些说他freak的人。那时这个观点就刻在了女孩的股子里。

people lie, people leave.

这句话似乎没什么人关注，但是这一句话，却让我有窒息的感觉。也许是似曾相识。

附一首完全不相关的诗，只是因为它闪入脑海：

千万恨，恨极在天涯。山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。

梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠，肠断白苹洲。

这部电影好，是因为带着我去思考了很多。

每一部青春成长题材的电影都藏着一个面对未知现实的慌乱。但并不只有青春期的孩子会面对未知现实的慌乱，因为人的一生始终在无可选择的与那些让人兴奋的、紧张的、期盼的、抗拒的、迎刃而解的、难以承受的……改变狭路相逢。那些成年人在孩子面前所表现出来的老道与强大，不过是过来人的星点儿优势罢了。在改变带来的未知面前，所有人可能会因为无措而选择愤怒，因为怯懦而选择逃避，因为无助而选择另类，因为孤独而选择封闭……无论他是个孩子，还是已经为人父母。

《我叫埃米丽》用“少女寻父”这样一个公路片加上青春片的外壳，坦诚地讲述了孩子以及父母面对生活抛出的无经验现实问题时的慌乱姿态以及寻求解脱时的挣扎。温情地道出，面对诸如“失去”、“孤独”之类超出当下承受范围的现实时，悲伤、崩溃等消极情绪都是应该被正视与谅解的。因为无论是谁都是人生的探路者，即便睿智、即便成年、即便被贴着父母的标签、即便掌握着人生终极谜题答案，但感受、领悟、接受、拥抱生活这一过程都需要亲身实践。

女主角埃米丽在14岁时生日当天，因为一场车祸失去了母亲，也令她父亲罗伯特陷入崩溃。一贯用自然科学与哲学思辨寻求未知现实答案的成功作家罗伯特，没能像他初任父亲时那样依靠哲学获得生命的“通透”，反而在“疯癫”的路上越走越远，在疯人院里逃避他最后的挚爱，埃米丽。而因寄养生活历尽颠沛流离的埃米丽却始终认为父亲是被迫禁闭在疯人院的。生活的不幸让埃米丽拒绝一切示好，她用冷漠与愤怒把自己与外界疏离得愈发格格不入。她沉浸在悲伤的深渊中，只有母亲的手链、曾经与父亲海边的回忆、每个月和生日那天父亲寄给她的信件能够安抚她。在学校被视为怪人的艾米丽却深深吸引了帅气男孩阿尔丁。而艾米丽仿佛也不讨厌阿尔丁，向他坦言了父亲信件中断的担忧。两个年轻人在阿尔丁祖母的帮助下，开着阿尔丁祖父的黄色老爷车踏上了去疯人院解救父亲的旅程……

影片借抒情的背景音乐、如雨后那被淡淡忧伤浸润的清新风景、以及埃米丽与男伴阿尔丁拉近关系的冲突以及途中遇到的各种冒险铺垫酝酿整体情绪；通过女主重复的旁白对比女主寻父路上不同的心境与体悟，同时也为影片主题贯穿着积极的灵魂：“这个国家、城市、街道里都弥漫着悲伤，田地里和树林中也弥漫着悲伤，悲伤是无法隐藏的。”“事实只是观点而已，观点是可以改变的。”“生活变化很快，就像暮后的山脉一样起起伏伏。“有一天你起来却不知道怎么到了这里，然后你想，我睡了多久？我去了哪些地方？我怎么会在这儿？然而你什么都想不起来，所有的一切都与你上次醒来的时候不一样了。然后你在照片中开心的笑，只因为你很快乐。”

到底埃米丽寻到了怎样的结果？那就随着小黄车开启一段成长旅程吧！

边缘电影，导演应该也是个意识流的人，整片很压抑，到最后他或许想给我们一种很完美，很开心的结局，但整部影片结束的时候我仍然很压抑。我其实从小就是个写字比较习惯于堆积词藻的哲学家语态，后来知道了要"现实"，但导演不是，能拍出这种东西的人就是艾米丽本人。艾米丽太独特了，与众不同，她从小被神经质的爸爸灌输着那些乱七八糟的哲学思想，她总在考虑世界和人群。她父亲没疯？她父亲早就疯了，脱光了衣服在大街上喊，自言自语分子草叶和灵魂，她父亲并不是超脱人世，她父亲是有心理疾病，他有病态的执念和并不成熟健康的心理承受能力，他就是个典型的现代诗人，他不想对任何事情负责任，包括女儿，心理脆弱的要用所有的爱保护他，不然就会崩溃，他麻痹自己，他并没有跳脱，他只是自己给自己建了个牢笼而已。 导演想讲公路，治愈和爱情？不是，他想讲哲学，他有些部分做的有些太过火了和矫情，于是他让男主角英雄救美了。男主角是个正常人，只是稍微思想有些诗意和边缘化而已，女主有些行为的确有些匪夷所思，她很自我，但真的很独特，我以前也是这样，但我没她的勇气。

导演所表达的一切都太隐喻了，他从不明白的说明他是什么意思，他想表达什么，他们并没有治愈！他们并没有成功！只是找到父亲了？找到父亲一切就迎刃而解了？并没有，为了边缘而边缘，这就是这部电影分不够高的原因，毕竟这是一部电影。

它并没有诗意，诗意不是这样的我保证，它只是想讨论一些东西，表达一个女孩痛苦而麻木不仁的心里状态而已，和一些导演想说的话。

我想说，它并不完美，如果导演想的再透彻一点，就不会有那么多废话在里面，精神病院院长说她父亲已经死了，她父亲是拯救苍生找寻真理的悲哀的救世主，她说这树这栏杆这城市都是忧郁的。这都是些什么？

如果他真的那么伟大，就不会离开她女二让一个14岁的孩子颠沛流离，如果他的智慧真的超脱格局，他就不会在大街上做那些格格不入甚至低俗不考虑他人感受的事情，连融入都无法做到，连让女儿上学都无法做到，他有什么资格阻拦别人的前途呢？

导演想说真理，但他成功的只有气氛。我很喜欢这里的几句话

很美…很聪明的一句话，还有这个镜头。

我觉得很漂亮。

它就像另一个说不清道不明的《去他妈的世界》。

其实我很迷恋这种气氛…要掉进去了…之前也很喜欢看这种不明不白的书，边缘并且有些病态的书，但是我长大了，并且这个有点太过了。

很神奇的是，这里面我只听到了两首歌(大部分我觉得很平庸的歌我跟没听到一样……看完这部电影我也想不起来……有时候甚至觉得没配乐……)，开车时一个女人抖着嗓子唱的歌，结尾时一个男的抖着嗓子唱的歌。我觉得很好听，歌词也很美。

最后我想说，他们那帮同学真的素质很低，这男主角长的真想尹正，女主角一家长的真是一模一样……

更：emm我刚刚查了一下，这个导演果然没火起来……

少女艾米丽苍白美丽，转学到新的学校里格格不入。也许是她懂得太多，也许是太过独立，所有人都觉得她太怪了，人们把异于常人的事物统统称作“怪物”。少女艾米丽在学校里独来独往，在家里也是，会觉得收养她的养父母过于呱噪，给她带来沉重的负担。

然而生日的这天少女没有接到在精神病院里父亲的信，她断定爸爸出了事儿。过于悲痛得父亲在因为车祸中失去了妻子所以精神混乱。

举目无亲的艾米丽决定去救爸爸。她找不到同伴，只有一个少年曾几次跟她搭话。她决定请求他的帮助。少年阿尔丁刚在家里挨打，正准备出门，艾米丽来了，说你能现在跟我走去救爸爸吗。

阿尔丁望着这个他曾想要靠近的姑娘，正常人可能都会拒绝吧。毕竟这件事儿听起来真不可实现。去精神病院救人？凭我们两个人？现在出发？

艾米丽望着少年，少年犹豫不决。艾米丽转身就走了，甩着马尾辫走在人群里。少年转身对争吵的父母道别，说我要走了，然后冲出去追上了艾米丽。

这是让我最心动的一块儿。

我莫名相信你，所以来请求你的帮助。

我相信你，所以愿意陪你去做不可思议的事儿。

就像是月升王国里那么简单的一样。

年少啊，所以有满腔的热情。如果是大人会怎么样呢，大人会权衡利弊，会劝说你。不会这样说走就走。他们都太过于循规蹈矩，就像是以为事实就是真理，可事实不过是一种一部分人聚在一起决定好的一种观点。

后来影片就成为公路电影了，开着颜色艳丽而崭新的车。那车玻璃亮的比我刚买的新车都亮。开了好几天也不见有灰。音乐，美丽的风景，两个少年。

最后当然也见到爸爸啦。旅途最增加两个人的感情。彼此依靠，一起探险。

少女艾米丽回到了养父母的身边，与少年阿尔丁一起上学。而爸爸就留在海边看看风景写写书。

哲学家大部分都过于独立，也有些自私。艾米丽和她爸爸都有这一特点。