另一个天堂

序幕拉开，在一个动荡的时代，一个叫伊娃的姑娘，因为她的直言，因为她的坦率，她在奔波着寻找工作的路途，总是失意，不得的缘由，她找到主编，只是由于年少时的一段坦率相遇。。。她顺利的获得这份期许的工作，遇到期待已久的姑娘，事态的发展一气呵成，该有的责难，该有的自责，一起该来到的全如期的到来。


她们最终还是一起去了那个采访，在我看来这个重要的转折，为后续铺上血腥的转折——成为彼此关系更近一步发展的转折，却也是血之路的必然。在一个真理不敢公开的年代，在那无一人敢吐真言的年代，在我们伪善的面容下，都是一颗脆弱的灵魂。。。


就算伊娃与利维娅她们跨越一切走到一起，但邪恶的欲望怎能轻易放过。。。


一伤一死，却全是自我寻找灵魂最美妙的出口，只是这样的后来是否唤醒沉睡的人们。


序幕结束，在一个动荡的年代。

一开场打出的“1958”如一声惊堂木。要懂这部电影，必做的功课是要大致了解1956年匈牙利十月事件，没有这个背景，电影就变成无依之地，当然从另一个方向来说，同性恋者和异端人士一样，在50年代的东欧，确实是生存在无依之地。

看下来，与其说它是一部讲述爱情的电影，不如说是通过爱的刚烈与反抗来隐喻政治的电影。女同性恋者遭受的压迫，与政治异见者所遭受的压迫同出一辙，她们是另一种形式的异见者。电影是一部半自传小说的改编，小说作者本人是女同志，导演卡罗利·马克爷爷也许并不深刻了解女同性恋者的情与性，但有这样的小说打底，虽不中，亦不远矣。

那种令人窒息的铁幕高压，那种宁愿撞墙头破血流的刚烈，对于某朝人，对于经历过或上一代经历过类似压制的人来说，是很容易触类旁通的。卡罗利·马克是借女同的他山之石以攻玉，把不自由毋宁死，换成了不能爱毋宁死，实际上爱也是一种自由。他的女主，是一个结合了两种反抗的人，她愿意为捍卫真理而死同时也愿意为捍卫真爱而死。

剧情不详述，简而言之，黑云压城城欲催，石缝里开花，严冬里的热血。

两位主演还是值得一观的，女一伊娃固执刚烈有些轴，长相有性格，难得在那个年代的男导演电影里，演出了姬佬特质。女二利维娅美丽，其实也刚烈，是为本片颜值担当。两人分开一段时间后，利维娅去乡下探望伊娃，伊娃惊喜又有点尴尬的举起揉完面沾满软面的手，不停动着手指的那个镜头，马克导演拍得有创意，也有爱。

当然主调还是冷灰，也有东欧电影特有的那种自嘲和严肃。至于情欲镜头的处理，老爷爷晓得发乎情止乎借位，对女性的身体还是尊重的。实际上我更喜欢伊娃偷走利维娅内衣这种小细节，情欲得来很特别，估计是原著里的。女同性恋都很会用食物来比喻，除了小饼干，还有你是我的蜂蜜蛋糕。想想在物资配给的年代，香软又甜的蛋糕，是多令人渴望的，与口腹之欲相通的想象。

这部电影也许会致郁，也许会使人更珍惜现在的环境，虽然也是好不了多少还有人在开倒车。

对了我一直没提这部电影的名字，它是一部匈牙利电影，原名《Egymásra nézve》，英译《Another way》中译《另一种天堂》，我觉得都不很合适。查了匈牙利语翻译，原文的意思直译是：互相凝视。

【电影】#另一个天堂#（1982）

【原创翻译】【中英双语】【1080p】

《Egymásra nézve》/《Another Way》

《相互凝视》/《另一个天堂》

1982年的匈牙利电影，影片讲述了在1956年匈牙利十月事件的背景下，两个女性之间的情与性。

喜欢You know who写的标题，匮乏年代的蜂蜜蛋糕，稀缺的渴望。

（P.S. Thank you both again for sharing all these years. Sharing is caring. Bye for now.)

Happy Pride。

【译制人员】

翻译： nao3 AndyMcgrath Cube Dylan 大鹅

时间轴：阿布少年 行行 journey

校对：nao3

后期：cloud

压制：珉希

海报：Zackhttp://t.cn/A60woQXI

如果不是文艺青年LU同学借我看这部电影，我想我不会专门去看一部匈牙利电影，LU同学在对影片做介绍时说，这是新浪潮著名导演罗利.马克的作品，不可不看。关于新浪潮电影，我不是非常清楚，只知道这是一个重要的电影流派，法国不少导演的电影都属于这个流派，比如戈达尔，比如吕克.贝松，在我还没看过一部法国新浪潮导演的片子前，先看了一部匈牙利的新浪潮导演的片子。

我是看到第二十来分钟的时候，才发现这是一部关于女同性恋的电影。我只看过很少的关于同性恋的电影，仔细想了一下，全部是关于男同性恋的，比如《霸王别姬》、《蓝宇》、《春光乍泄》（只看了片头和片尾）《断臂山》（看了好几遍），这是我第一次看关于女同性恋的影片。因为没想到这是同性恋影片，突然发现故事情节往两个女人的爱情转移时，我起初的感觉是吃惊和错愕。

故事的背景是1958年的匈牙利，在一个舆论被高度钳制的国家里的一家报社里，发生在两个女编辑之间的故事，才华横溢敢于讲真话的女主角伊娃以她的率真和独特的魅力闯入了美丽的利维娅的内心世界。虽然她有一个军人丈夫，直到伊娃出现的时候，她才发现原来自己更爱的是女人。

她们的故事就这样展开，从最初利维娅的迷惘和困惑，到酒吧里的两情相许，深情相吻，再到利维娅剧烈的思想斗争，她徘徊在传统社会的道德操守和她内心对真爱的渴望之间。影片用大量的篇幅描写了利维娅的在发现自己是同性恋和下一步的抉择时的痛苦和挣扎，从她不敢接伊娃的电话，到她与伊娃共同出差时的那个夜晚，她疯狂地跳舞买醉，再到夜晚她想与伊娃共枕时她推开伊娃的房门，却又突然逃跑。

在看李安导演的《断臂山》时，我发现在情节的处理上，两部影片的拍摄跨度虽然有二十多年的差距，且处理的题材是男同和女同相异的主题，但我发现两个导演都没有把重点笔墨用于同性恋本身，而是把讲述的重点放在同性恋人群面临传统道德和社会时的内心挣扎和常人难以想见的痛苦。在这部影片中，是有了丈夫的利维娅面对她的爱时的挣扎和逃跑，而在《断臂山》中，是性格沉稳保守的ENNIS不敢面对他的真爱，不敢选择与他相爱的人长相厮守。两部影片的矛盾和高潮都是由于强烈的爱而不能引出的悲哀和悲剧。

在《另一个天堂》这部电影中，对同性恋床戏的处理是含蓄而唯美的，只出现了利维娅裸露的身体和伊娃半裸的身体，她们第一次的亲密身体接触看上去更象是两个姊妹用身体的轻轻抚摸在进行温柔的心灵交流。

虽然两个女人终于冲破了层层的束缚，从身体上走到了一起，但捆绑着她们那强大的网却越收越紧。当利维娅终于勇敢地决定要和伊娃在一起，而向丈夫坦白这一切的时候，等待她的是失去理智的丈夫冲她脖颈开的枪。当伊娃来医院探望她，对利维娅说“你出院后搬到我那里住吧，我愿意为你做一切，我离开你活不了。”等待她的却是利维娅嘶哑的嗓音“你给我滚！”在无比强大的社会的铁幕前面，利维娅再伪换鞯梗≡窳朔牌r

失去了工作又失去了爱的绝望的伊娃在一个寒冷的冬夜试图穿越国境线逃走，但她被士兵发现了，她就那样几乎是带着微笑地走向士兵的枪口，那一刻，她知道或许这是最好的结果。影片以伊娃头部中弹，倒在带着薄雪的土地上的镜头收尾，一只巨大的黑鸟苍凉地飞过整个画面，与影片开始时在悲凉音乐中展翅而过的黑鸟一模一样，两个女人悲凉的爱情故事结束了，留给观者的是沉重的思考。

我非常喜欢伊娃的扮演者纯熟的演技，看着碟片上的介绍，本片获得1982年戛纳电影节最佳女主角奖，我不知道演员叫什么名字，片中的她象个精灵，她小巧玲珑，有明亮的眼睛，深情款款的眼神，她的每一个动作和流畅的演绎把一个深爱一个女人却总是被拒绝的女人内心海一样的悲伤、无奈和痛苦表达得非常到位。

说实话，虽然看过几部关于同性恋的影片，但我不了解同性恋人群，我只知道他们（她们）的爱更加坚定和不可动摇。我近距离地观察同性恋的经历来自于去年圣诞节的夜晚我坐地铁回家，那晚的地铁里有许多等着去泡吧的情人，我忽然发现身边有一对特别的情侣：两个女人，面对面站着，她紧紧地拥着她，一个贴着另一个的耳朵私密地说着话，然后她们笑着，我看着她们眼神中无限的光和喜悦，那是一种由爱而起的宁静和快乐，这种快乐无关乎是异性恋还是同性恋。我看着她们不被打扰地勇敢地站在地铁的人群里，那样深情地对视着，我看着她们眼中如水的柔情，突然想：男人也好，女人也好，相爱就好。

“遭遇”这个语词来自巴宇特《迷失上海》的后记，“编辑给我这个集子起了一个英文题目‘Lost in Translation’，是在套用美国电影《迷失东京》。……如果说科波拉的电影和这个集子里的文章有什么暗合之处的话，那么可以说我们关心的是一个共同的主题，那就是文化遭遇。”

《另一个天堂》“遭遇”《面子》，刚好是近期看的两个LES片子，呵呵。

《另一个天堂》
前2周，在碟架上随便拿了张放了不知道n久买了更不知道n久的碟出来看，竟然是一个匈牙利的女同志电影《另一个天堂》（英文名字是ANOTHER WAY）——很抱歉要做这样的类型划分，如果按照碟片封面的文字来讲，这应该说是一个涉及性别与政治的题材。故事发生在1958年， 1956年的纳吉事件之后，涉及了卡达尔的“自由合作化”进程。影片拍摄于1982年，纳吉事件尚未平反，卡达尔虽然仍在执政，但反对的声音已经层出不穷。可以说是一部用“女同性恋”来表现政治的电影。在那样的威权和压抑的环境下，一个刚出狱的T伊娃（又涉及概念划分了，真是烦）寻觅到一个记者工作，遭遇自己的女同事丽维亚，丽维亚当然是有丈夫的，而且还是个军嫂。故事的结局是丽维亚被丈夫打伤，伊娃试图穿越边界逃离匈牙利，在铁丝网前被击毙——这也是电影的开始，伊娃的尸体陈列在边界河边，一只猫头鹰在缓慢的镜头推进中向边界的另一边，一下一下地振翅飞去——开头和结尾呼应着，相当地夺目。
“卡罗利·马克(Károly Makk)是老一辈的电影人，与扬索是同时代的，生于1925年，如今已经有八十高龄了。1954年首次执导长片，上世纪七十年代以前，他的作品在匈牙利获得广泛好评，但直到1971年他的作品《爱》(Szerelem,1971)在戛纳电影节获评委会大奖，他才获得世界的关注，1982年的《另一个天堂》(Egymásra nézve, 1982)是东欧国家第一部反映女同性恋的电影。”碟片中还有一段导演的访谈，导演自己并不是同志，当时流亡在法国的他拿到剧本后，觉得很好，但是他不知道应该女同志到底是咋回事情，他就找了个女同志来问，得到的回答就是，“FUCK YOU！用手指”——后来他把这句话用到了电影当中，当警察询问伊娃和丽维亚的关系的时候，伊娃她就是这样回答的。不过，两个女演员却都不是匈牙利人，而是波兰人，这个就不知道咋回事情了，可能因为电影拍摄时候受到的时代和地点的限制吧。
电影的色调很灰暗，但是涉及两个女主角的时候，给的光都很温柔。想象不出那么一个老头居然可以有这么柔软的触角——我常想，其实不能因为讲女性主义就遮蔽了自己的眼界，以致对男性的看法产生傲慢的偏见。

《面子》
《面子》这个电影，讲述美国华裔的“文化遭遇”（活学活用巴宇特），48岁的母亲无婚怀孕，男友是个小弟弟；女儿是个前途无量的医生，却是个同志，非常小品文的。《面子》今年年初在圣丹斯电影节上成为最受欢迎的影片，该片于5月27日在美国上映，刚开始听说据说票房还凑合，我后来查了下有123万美元左右，好像不够回本呢，但是IMDB给了7.7的分数，算是很有面子咯。年初时候对这个电影的关注点集中在陈冲身上，后来金马奖入围名单出来后，女主演杨雅慧（Michelle Krusiec）作为影后候选人自然更受瞩目，而且她还是从台湾移民美国的。虽然在影后争夺中以一票之差输给舒淇，但是获得了观众票选最佳影片奖。金马颁奖礼开始没多久，她和黄耀明一起颁发音乐奖项。杨雅慧当时一袭粉色长裙，非常模特的样子，而她在电影中却是一身中性打扮。看了碟片中带的电影制作特辑可以发现，杨雅慧在影片中的的派头和导演伍思薇的调调如出一辙，如微佝着点背等，而访谈中杨雅慧也承认了这一点。杨雅慧是移民美国后被收养的，所以有一个看不出来处的英文名字Michelle Krusiec，而她也在台湾媒体面前希望叫她的英文名字，混美国不是那么容易啊。

这部电影被认为是导演伍思薇的自述电影，她说是“A love letter to my mother”，因为她本人也是个同志，后来争取到母亲的认同。威尔·史密斯是该片制作人之一，威尔·史密斯在给自己的影片《全民情人》取外景的时候，也捎带着帮伍思薇取了《面子》一片的外景。电影只花了27天拍摄，其多快好省在观看时可以轻易发觉，例如服装，但是并没有影响到电影的基本质素，依然是本好片子。

演员里面陈冲扮演的母亲应该说到位了，杨雅慧扮演的医生Wil，比较木一点，也算是中规中矩，最抢眼的当然是Vivian的扮演者Lynn Chen，她的中文名字是陈凌，身材很好，角色是个舞者嘛，而且很高，其实杨雅慧不算矮了，似乎还做过模特，而Lynn Chen比杨雅慧还高半头。后来我查了一哈，Lynn Chen毕业于Wesleyan University，得到音乐和妇女研究的学位，现在有个乐队YPOK2，丈夫Abe Forman-Greenwald是个演员，乐队也有份，与她毕业于同一所大学，估计就是这时候好上的，呵呵。两个女孩子的眼神互动是比较动人的，有很多小动作和小细节，可以看出导演的用心和演员的实践能力。

有个台词问题我特别想多说一哈，就是里面的上海话，别的不说了，在陈冲演的妈妈的婚礼上，女儿搅了局，下面乱成一团，有一对中年上海人夫妻各吼了一句“我爱侬”——好些年前我曾经和上海同学聊到上海话怎么表达“我爱你”，上海同学说，上海话讲“爱”字是很奇怪的，年轻人要不就用英语或者普通话，上海话一般只会讲“我老欢喜侬咯”。导演伍思薇估计台湾出去的，不大清楚这个细微表达，或者可能真的语言在移民后发生变异。同时，影片在刻画上一代和再上一代人的时候，不免有些脸谱化，小字辈就驾轻就熟了。


悲情和轻情
“轻情”是我乱讲的一个词语，因为有同事问我，《面子》比《蝴蝶》如何，我说轻松好玩，《蝴蝶》讲政治讲过了有点。再相比前面所谈的之下，《另一个天堂》无疑更为沉重，比《蝴蝶》重多了，那种在镇压事件后，于BIG BROTHER注视下的禁锢自由和卑微感情，还有血与死的结局，其脆弱悲情的程度——《蝴蝶》 那点离岸观火的压力几乎不能一较，其格局真是太小了。我这个“轻”不是“生命中不能承受之轻”，而是卡尔维诺说的“轻盈”。有时候填塞太多的说道，而自己的能力又不足以承载，力有不逮就是这个意思，有时候还会矫枉过正。《另一个天堂》的导演功力火候在那里，就能一个简单的故事折射出大局势。

看电影的时候，我常觉得加法好做，减法比较难，因为搞艺术的没有不自恋的，PARTERNER是人家的好，作品是自己的好，删减是个往自己身上割肉的活。《面子》和《蝴蝶》比，在这一点上做的就比较好，《蝴蝶》是拿着陈雪的小说添加了很多料，而《面子》的剧本是导演自己写的，删起来更显力气。我看《面子》碟里带的删减的段落，单看的确挺有趣，下刀子剪的时候估计导演心也得发个狠。

匈牙利：

1918：匈牙利民主共和国

1919：匈牙利苏维埃共和国

1920-1945：匈牙利王国，二战中轴心国

1946-1949：匈牙利共和国

1949-1989：匈牙利人民共和国

1956年：十月事件，游行转变为武装暴动，苏联镇压。

原著作者：

1930年出生，1949年师范学校毕业，1950-1955学习戏剧，1970年代以女同性恋身份活动并和一个大自己17岁的女演员在一起，1989年去世。1961年同性恋在匈牙利不再被视为犯罪而是精神疾病。原著小说写于何时没查到，电影拍摄于1982年，电影背景为1958年，1958年十月事件领导人审判结束。

这个电影和很多电影给我的感觉不同的地方在于，没有将故事特殊化，而eva毫无疑问就是个同性恋，也没有自我认同方面的无聊纠结，虽然感情线上政治色彩浓厚，不止是感情，但是eva的形象依旧刻画的很好，可以说比上次我看的《战火中的伊甸园》好多了，那部刻画多少有些让我觉得茫然。

关于感情，电影中“情不知所起，一往而深”的情节多了去了，不能要求是女同性恋就要解释的清清楚楚。毫无疑问的是eva和作者应该一样，喜欢年上，而且是个专一的人。在政治上，她是充满热情的激进的，但也是幼稚的，感情上也一样，这部感情线上的政治隐喻实在强到我这种人都看得出来。金发女的丈夫喻指苏联，金发女喻指匈牙利喻指母国，黑发女主自己喻指的是挣扎的青年，反思一下，其实是说那场斗争谁也没成功，只有匈牙利自己受伤最深。这部选得时机也很有意思，其实拍得很不错，政治和情感交杂在一起，合在一起理解更有意思。女主的人物形象是我近些年看过最有意思的同性恋形象了。

沒想到是很對我胃口的一部政治(帶愛情)電影，1982年竟然可以拍成這樣，真的很佩服。

很喜歡裡面的畫面隱喻或文字明喻暗喻，而且很多話很有力量，文章念出來又很有詩意。開頭的那篇故事寫得真是好，忍不住拿來當影評標題了。

挺喜歡女主的衝勁和筆鋒，和對於真相的一腔熱血，是個難得的新聞人。

她和老闆的對話也設計得很棒。

還蠻喜歡這個老闆的，懂才惜才，也困於理想和現實之間，轉頭另外一個老闆?為了文章和女主吵架：

當然，愛情也貫徹其中，雖然不算影片的重點，但是還是覺得很真實，細節真實，鏡頭和演技也蠻真實。

以及，真的很喜歡電影的色調！

东欧影史第一部女同片。并且导演卡罗利马克还将女同性恋者的身份置于极其敏感的1956年“十月事件”语境，与84年同为匈牙利名导的玛尔塔梅萨罗什《留给女儿的日记》（两部作品也都入围戛纳主竞赛）一同回瞻审视东欧socialism是如何背离初衷，滑向人民的对立面的。但若去除这层政治外衣，马克这次对女同群体的情感把握及叙事铺陈均有不少缺憾。就人物对话戏而言，叙事时空被频繁的对切剪辑切得过碎，导致角色之间尤其是双女主Eva与Livia的爱意沟通出现障碍。每一处激吻，每一处爱抚所承载的只是导演调度下的银幕表演，甚至都难以令人信服。不过马克在探讨主动裸露—被动“强奸”的性关系方面还是颇有见解，如开篇序列中躺在病床上的Livia的病号服被一点点剥开，袒露出的乳房却在冷酷无情的镜头下丧失了原有的性吸引力。女性不再是取悦观众的“花瓶”，重新获得了自己的主体地位。致使Livia半身瘫痪的敌手是丈夫（男性），亦是代表国家机器的军人。由此马克再度批判了男性与政权的叠加状态——国家。