第六感

小柯尔跑到教堂中，在深深的后排躲了起来，仿佛在寻求庇护。
拿起随身带的玩具兵，跟他们说起话来。来帮助他的儿童心理学家马尔科姆问他在说些什么，他却只告诉了马尔科姆一串拉丁文，就跑开了。
当心理学家回去查完字典，几个单词赫然连缀成句：
“神啊，我自深渊向你哭喊”
字幕出现时，毛骨悚然。

在马尔科姆追问下，柯尔终于肯说出自己的秘密：
I see dead people.
他还只是个孩子啊！
最可怕的是，没有人相信他，没有人了解他，人们只是把他当作“怪胎”。

马尔科姆从多年以前的录音带里，放大音量突然听到了一种奇怪的声音。
居然是一个男子用西班牙语在呼喊，喊叫声的意思是——
“我不想死！”

这时候，原本将柯尔的恐惧归结为幻觉的马尔科姆，才终于成为相信柯尔的第一人。
在马尔科姆的强烈建议和鼓励下，柯尔决定跟鬼魂交流。(写到“鬼魂”两字的时候，窗帘突然被一阵风吹起，发出响声。尽管是白天，还是吓了一大跳)原来鬼魂们是需要他的帮助。

柯尔终于克服了自己的恐惧，也能跟其他孩子正常交流了。他的通灵能力甚至成为了他的优势。然而，对于马尔科姆，意外还在后面……

以上只是《灵异第六感》的部分剧情。看完该片以后，再看《银河系漫游指南》已觉索然寡味。第二天晚上，思考良久。
突然想到，是否孤立导致恐惧？
孤立的心灵，因自闭而对周遭都产生陌生。陌生，到不知对方是否会给自己造成伤害的时候，正是恐惧的根源。
人面对完全陌生的第一反应，总是恐惧；当确定不会被伤害时，才有好奇。

如何克服恐惧？迄今为止有两个方法：
1.To conquer fear you must become fear yourself.
“要克服恐惧，你就必须成为恐惧本身。”这是蝙蝠侠克服恐惧的办法：化身成为别人的恐惧。当然他化身成了坏人的恐惧。但这个方法并不总是实用：如果人人都化身别人的恐惧，那么也就是人人都还是无法摆脱恐惧。
2.坦白恐惧，诚实交流，增进了解。
诚如奥古斯丁所说，“知识乃是光照”。了解的开端正是恐惧的终结。惟有这了解的圣光能够真正洞穿恐惧的黑暗，就像白昼之光能够驱走嗜黑的蝙蝠一样。

而我自己，却一直被恐惧所困扰。不是对贫困的恐惧、对疾病的恐惧、对失去爱的恐惧、对衰老的恐惧、对死亡的恐惧，而是担心被人批评的恐惧。这种恐惧驱赶着我做出种种欺骗之举，虚荣之举，甚至疯狂之举。我何时能够走出这种恐惧的深渊啊！

神啊，我自深渊向你哭喊。。。。。。

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小男孩科尔，电影中的灵魂，他的演技的确是值得赞叹的。他是一个心理有缺陷的小孩，由母亲一手带大，他孤独，没有人可以理解，没有人去倾听这个孩子的心声，所以他选择独来独往，来保护自己。他努力去成为大人眼中的好孩子，他不再画他眼中看到的生活，因为那是死亡和罪恶，他开始画彩虹，因为那是会让妈妈开心，让老师和同学不感觉他异样的事物，就这样一个九岁的小孩，他承载着太多的压抑，是那么的无助，让人心生怜惜。心理医生麦坎闯进了他的生活，并得到了这个男孩的信任，从最开始怀疑科尔所说的事实，到最后帮助他从恐惧中走出来，布鲁斯威利斯，就是这样一步步把你引入迷局，让你去猜测结局是如何的意外。结局入情入理，在惊悸的同时却也是带着阵阵的无奈与惋惜，也体现了如今社会越来越普遍的现象——单亲家庭孩子的教育。最让人欣赏的是这部片子流露出来的阵阵温情，就像麦坎与妻子的爱，尤其是在结尾，麦坎知道自己已死，与妻子深情的对话；母亲对于孩子的爱，为了科尔，这位单身母亲可以说是心力憔悴，对于孩子的保护，对于孩子耐心的教育，对于孩子的信任，以及科尔外婆对于科尔母亲的爱，都是影片的精彩之处。

《第六感》是1999年Buena Vista出品的一部灵异惊悚影片。由M·奈特·沙马兰编剧和导演，布鲁斯·威利斯，海利·乔·奥斯蒙，托妮·科莱特等主演。影片讲述一个九岁小男孩柯尔，自称能见到已故的人，一位心理医生想要为他治疗，却不被柯尔接受，柯尔认定没有人可以帮助他脱离现状。在麦尔康医生不断坚持下，柯尔终于放下心防，让医生了解自己的问题，也慢慢地接受他的建议，但故事的结局却是我们意想不到的。1999年8月6日在美国首映，总票房 6.73亿美元。
这是一部美国儿童心理治疗经典影片。当时全美观众票选《第六感》荣获1999年最喜爱的影片的称号。
影片讲述的就是儿童家庭心理学者（布鲁斯·威利斯 饰）与一位有阴阳眼的小男孩柯尔（海利·乔·奥斯蒙 饰）之间的故事。小正太柯尔他拥有者其他人没有的特技——他可以看到鬼，并深受其折磨。在学校的同学老师都用异样的眼光看他，觉得他是个怪胎。他也不和妈妈说这事，只是一个人害怕地承受着。当心理医生想帮助他时，他只说：你是个好人，但是你帮不了我。之后医生通过慢慢的靠近，逐渐地打开了小正太的心扉。把小正太从恐惧中拉出来，摆脱所“鬼”的纠缠，最终了解真相，接纳现实和自己。
其实很想知道能够看到鬼到底是一种怎样的体验，有一对阴阳眼是不是就可以了。影片的结尾很出乎人意料之外。虽然这是一部恐怖灵异片，但是整体来说，影片的恐怖不及感人。孤独和爱都是电影所要传达的元素，爱拯救了所有的孤独！
“人们有时以为失去了什么，其实没有，只是换了个地方。”
爱一直在！
在所有儿童题材的电影中，无论处于怎样的境地，贫穷或是困窘，孩子们眼里的世界都是简单而美好的，让他们感动的还是那个一直陪在他们心中的人。而这些是大人们无法演绎的。

第一次看这部电影已经是十多年前了，当时带给我的震撼却依然清晰。这绝对不是一部普通意义上的鬼片或者惊悚片，就像影评所说的：由开头的惊栗片格局一转再转，中段鬼怪出没而后段急转直下成为温情洋溢的家庭片，及致最后五分钟的高潮揭谜底戏，真令人意料不到。即便是看过多部鬼片的观众也不得不承认，这是最耐人寻味的一部。

如果你的眼睛看到的世界和别人都不一样，你会不会有压力？答案当然是会。很多人会为此承受沉重的压力，只因为你不是家庭、社会所期望的所谓“正常人”，你必然不被理解和接受。此片的主角科尔就面临这样与生俱来的困境，这个8岁的孩子能看见常人看不见的鬼魂，但是没有人相信他，包括最爱他的母亲。记忆最深的是科尔坐在餐桌前，妈妈质问他为什么要随便动餐柜和抽屉，科尔否认（事实上是外婆的鬼魂动的），然后妈妈果然爆发了，命令他离开。此时科尔眼中欲与还休、却倔强地隐忍，孩子该有的恐惧、委屈和无奈……都表现得非常真实，让人不仅感概：这个孩子承受了多少不该承受的痛苦！也正是这一幕，让我记住了这位被赞誉为“童星之最”的小演员海利•乔•奥斯蒙。他的表演甚至超越了许多成年人，说是“天才”也不为过。

布鲁斯•威利斯的片中的表现同样令人惊喜，这位以“虎胆龙威”硬汉形象知名的老牌男星，这次饰演的心理医生麦尔康看上去平静、沉稳，内心却暗潮涌动。他怀着对自己曾经辅导失败的病人和被自己冷落的妻子的内疚，带着救赎的心理接近科尔，试图解开他的心结，帮助他面对内心的恐惧，敢于和那些来找他的灵魂对话……“也许，他们需要你的帮助！”没错，这正是影片一直隐藏在最深处的伏笔。麦尔康一语成谶，不仅是他自己，所有的观众都没有想到，这才是麦尔康最终通过科尔获得的救赎——究竟是谁成就了谁？谁又被谁救赎？当你看到结局时，一切恍然大悟，原来一切早已在导演的铺垫当中，的确高明。也是这部电影超越了其它鬼片最核心的所在，他披着鬼魂的外衣，讲的却始终是人与人之间的沟通。虽有不寒而栗，记住的却是温情。

片中每一个渴望被拯救的灵魂，不管他是活着，还是已经死去，包括科尔、科尔的母亲，还有麦尔康，最终都得到了想要的答案。有些是通过旁人，有些则是自己发现了真相。毕竟，这个世界上所有的矛盾，都可以通过爱来化解，当科尔的母亲听到儿子转告的外婆带给她的那句“everyday”时，眼泪也潸然而下，多少年的心结终于得到释放——虽然空间阻隔，但爱，永不缺席。

救赎，是基督教重要教义之一，即基督拯救世人之道。而在希伯来语中，有一个类似含意的词是“释放”。在我看来，此片值得推崇的也许正是对救赎的理解，“if you don't believe me, how can you help me？”放下既有的偏见与固执，尝试去理解别人，也许，正是救了你自己！

即便你已经看过这部片，或者已经知道了结局，还是不要放弃再看一遍吧！他会告诉你：我们所看到的世界，也许并不是全部。你一直所相信的未必就是真理，正确与错误，正常与异端，从来都是相对而言。

首先，很多人假设那个母亲是继母，但是电影中并没有给予足够的证据来做出这样的假设，并没有交代说kyra的母亲死或者离婚的过程，并且在葬礼上还有一个看到他们的全家福，所以我认为还是假定是亲生母亲更合适一些。
这样就牵扯到为什么她会给自己的女儿下毒的问题，因为如果是亲生女儿就不存在恨前妻的女儿，还有遗产。在片中我们可以看到那个母亲穿着红色的衣服，这样的穿着在任何的丧礼上都是十分不合适的，而且红色一般是用来吸引别人注意的颜色（就好像红绿灯的道理），当然在这里红色应该更多的是一种象征的颜色（如果她真的在葬礼上穿红色那肯定有很多人会问她或者怀疑她）， 表达是说她非常想要得到别人的注意力。所以说，很有可能她是有Münchausen syndrome by proxy (MSbP)这种心理疾病（我把wiki的网址放上来 http://en.wikipedia.org/wiki/M%C3%BCnchausen_syndrome_by_proxy）这种心理疾病是指一个人通过伤害别人，主要是自己的孩子，来引起别人的注意力或者好处。这种疾病在中国并不被很多人所知道，但是在美国却是比较广为人知的心理疾病（这么耸人听闻的新闻材料啦╮(╯_╰)╭）而且这部片子本身有着很好的心理学背景，所以假定她有这样的心理疾病就不难被接受。
这样子也就解释了为什么那个女孩，kyra，没有偷偷把自己母亲给自己下毒的事情告诉父亲： 首先，她为什么要怀疑自己的亲生母亲要毒死自己呢？何况就算她有一些疑惑，告诉别人，他们多半也不会相信（所以说片中有母亲说不要抱怨食物吃起来很奇怪，可见她是抱怨过这件事情的）。其次，母亲的下毒方法是给她的食物里面放一下清洁剂之类的东西，没有很大的毒性，通常不是一心想要置人于死地的下毒方法（所以说只是想要得到别人的注意力）。最后，她会意识到有问题可能是在她死后看到母亲对自己的妹妹做同样的事情，然后妹妹就病了，才去找Cole帮忙。
还有就是关于鬼魂只能看到自己想看的东西这一点，我认为这个意思是他们只因为自己的执念而存在，而不是说他们每时每刻都处于有自觉的。比如说医生只有在他觉得是要见cole和见自己妻子的时候才会有意识，他不觉得或者说他根本没有意识到自己完全没有和别人交流，或者他不需要开门（鬼魂不需要打开门的），在那样的时刻他是没有自觉的，或者说是“不存在”的。 对于医生，他的执念就是没有医好vincent和放心不下自己的妻子，所以他只能看到这两点。而那个女孩应该是放心不下自己的妹妹，所以才引导她看到了母亲也给妹妹下毒的场面，才意识到问题。她自己应该本身就有病，她的母亲只是在照顾她的时候发现自己希望被依靠被人注意的欲望被很大的满足了才开始给她下毒来“keep her sick” （那个父亲看完录像之后的话，暗示了真相）
P.S.我恨给我剧透的人！！！！！不过这也让我在看的时候能注意到更多的细节

你会相信一个孩子么？
即使他说得真实，从第一反应而言，浮于你脑中的会有几分相信？
Cole Sear说，你不相信我，你怎么帮助我。
他是一个孩子，他的眼神夹杂着泪水，如刀片般，亦很脆弱。

我极少有机会与孩子相处，因为我不是幼稚园教师或是如Dr. Malcolm Crowe般的儿童心理辅导师。我也不是很喜欢与孩子相处。大多数孩子会在与你碰面一次的几个月后便将你忘于脑后，因此我误以为孩子是最轻视感情的人。
有一段时间，我曾和一个孩子相处。第一次见面，我正坐在他的房间里，而他的妈妈刚刚出门，他则走进房间，眼神戒备地盯着我，对我说，电脑是我的，房间是我的，你不准碰我的东西。我和他面对面，不能对他认真的态度进行忽视，于是我说，是你妈妈让我进来的，你不听妈妈的话么。他撇撇唇，随即更大声说，这是我的房间，只有我才能让别人进来。
后来，我见到他的父母貌合神离的关系，他的爸爸常常坐在电脑前或者牌桌前，惟一替家里维持生济的人是他的妈妈，并且他的爸爸常常对家中的各种小事发脾气。我和那个孩子熟悉起来后，会陪他玩赛车，听他翻译电视里粤语版的奥特曼，于是他有些信赖我。一次，他走进爸爸的房间后，一语不发地走回自己房间。我跟过去，询问他怎么了。他说，爸爸恼我。他眼睛红着，表情十分委屈。我说，爸爸爱发脾气，这是不好的，不要理他。我承认我对孩子缺乏教育能力，因此我很快离开那间屋子。
一个月后，他的妈妈将他带至我所在的地方。他很开心的样子，顺着楼梯爬上爬下成了他很大的兴趣。而我仅能跟在他身后。我随即牵着他走进停车场，他开始叫我姐姐，显得很快乐地绕着场内跑步。我才知道，这个孩子并没有忘记我。但他跑了几圈后，忽然走到我跟前说，我不舒服。我当时并没有立即作出反应。直至他推开我的手，扑到一张门旁，突然呕吐。事实上他感冒得严重，不适宜在屋外一直吹风。他的妈妈很快将他领走，我远远看着他，随即向他招手，远远看见他也在回过身招手。这是我最后一次见到他。
说起这个孩子只是因为我十分想念他。他曾经哭闹着不许我离开他家，他被妈妈取笑时，他还认真地回答，我中意她。我确信我遇到了一个单纯又可爱的孩子。
事实上，我们面对与自己相同的成年人时，警惕性会增加一倍。因为我们深知自己的心理有多复杂，正如同我们了解孩子的心理有多单纯而对他不能重视。

影片本身，也与大人的世界无关。它可定义为惊悚，可定义为逝去的爱，可定义为人与人之间的恩情或友情等等。但其实，它只是一个男人与一个男孩相处的故事。
男孩害怕一切鬼魂，但他却无法摆脱看见它们的能力。男孩惟一不排斥的是这个男人，他会跟自己心平气和地玩一个游戏，变一个魔术，或只是单纯听他诉说。当这个男人中途想要放弃他，他有些疯狂地朝男人喊叫，事后，男人最终寻回他且愿意帮助他，谁也无法得知，他心里得到多大安慰。这种安慰，能够让他去面对鬼魂，向他的母亲敞开一切。
对男人而言，男孩只是他赎罪的某种渠道。他念念不忘的是他的工作，令他中枪身亡后仍旧飘荡在世间的理由仍旧是他的工作。他从男孩身上看见那个面色苍白的举枪将他击毙的青年，救赎男孩能够使他的灵魂得到些许安息。而影片最大的悬念，却也在于男人身上。直到他的妻子一遍遍看他们结婚当时的录影带，并且在睡梦中呓语，他才被揭晓已经死亡一年的事实。
男人的职业本身便很崇高。世界上的人，能够用心倾听孩子的语言，并且相信他们的话语，少之又少。孩子在成年以前，思维方式皆只能由成年人引导，因此他们不具备独立思考的能力，也就不存在值得人关注的心理，这是多数人的想法。即便有人遇见心理异常的孩子，也只会将他称之为怪胎，将他同正常孩子区分开来，以为自此相安无事。
但是，孩子眼里的世界，你如果想要了解，你会发觉它比自己所看见的更纯粹。即使它伤痕累累，仍旧怀有最大的被救赎的希冀。

好莱坞的动作男星一旦温情起来，貌似还是很有点功力的。比如《保镖》里的Kevin Costner，《变脸》里的Nicolas Cage，还有这部里的Bruse Willis。 电影中他最后那个悲伤的转身，一切尽是虚无，回归一片平和的假象。 还有那个拥有鬼眼的小男孩。一口缠绵的美式英语，纤瘦柔弱，长得那么漂亮。导演在这个小男孩的刻画上显得很用心：在他出场的时候，便让他下意识地戴一副没有镜片的眼睛，他知道这个举动没有任何意义，但无法控制；他每次从教堂出来都会随手拿走一个圣像，在他的红色帐篷里堆满了一个个从教堂偷回来的圣像，他内心渴望受到上帝的庇护，而在手电的光照下，上帝的面孔却显得怪异而模糊。 他内心里巨大的恐惧不被知晓，所有的一切统统变作沟通的壁垒。很多人看得悲伤，是因为他们看到了自己童年或者少年时光里的点点阴影。 在你还很小的时候，你会不会独自蜷缩在被子里思考关于死亡的种种，它应该比打针更疼一些，应该比刀割更疼一些，应该比从学校教学楼顶摔下来更疼一些，应该比父母死去更疼一些，应该比骨头抽空了更疼一些，还应该比漂浮在宇宙空间里更疼一些。 其实，在我们都很小的时候，有关虚无的种种都已经被思考过。后来的事，不过是一些印证。 电影的拍摄也很出色。比如那段描写Crowe试图以一种游戏的形式接近Cole，使他能够坐到他面前的椅子上与他交谈的戏。没有任何的技巧，只是简单的镜头转换，但处理得非常干净利落，就像他们之间发生的那场对话。看似没有任何回旋的余地，却绝对不是任何一道单纯的是非题。 还有一些过场的镜头，多半是有些阴郁的仰拍。比如Crowe在拉丁文字典上找出那句'Out of the depths...' 的镜头之后，紧接着是一个仰拍的清晨光影变换的圣像，从某个角度看去，有些扭曲；还有Cole在惊恐万分，渴望和妈妈一起睡的镜头之后，紧接的是一个近乎直角的仰拍镜头，天空和教堂被挤压成了一种绝望的灰色情绪。 还想提一句片头惊鸿一瞥的少年，那个举枪的病态少年。虽然只是短短几分钟，但他的演技着实让人印象深刻。

好莱坞有一句笑言：不要与孩子或狗演电影。原因是他们会有意想不到的表现，要么毁了整部影片，使所有人放弃，要么表现得异常出色，抢去了主角的彩头。

这本是一部被我宿之高阁好几年的电影，因为我个人一度并不喜欢布鲁斯·威利斯这个演员。在我当初的印象中，他是一个只会演暴力电影的人，演技与他的肌肉一样——大块，僵硬。

但是，哈利·乔·奥斯蒙特这个名字最终吸引了我。在看过《阿甘正传》中的小甘，尤其是另一部由他所主演的电影《把爱传出去》之中的那个感动世人，又死于非命的小男孩后。我重新翻找出了这部影片。

而这个重新的动作，也同时令我对布鲁斯有了重新或者说更全面的认识：即使是大块，僵硬的肌肉，也会有细致入微的纹理。

8岁的科尔拥有着看透世界，与鬼魂沟通的能力。但是，很显然，这种能力即使是对于一个心智已经成熟的成年人来说都是一种不可思议，甚至是不可接受的诡异力量，更何况是对于一个尚且年幼的孩子。当生活中，时不时有一个或几个依然保留着恐怖死状的鬼魂突然出现在他身边，同他说话时……

没有人相信他说他能看到这种超自然的存在，即使是他的母亲。当时日长久之后，他已经学会了独自面对，独立承担。但恐惧并没有因此减少，而连上帝的小瓷人像也已经无力再保护这个生活在“异度空间”里的孩童。

哈利·乔·奥斯蒙特的表演是我所赞赏的。他将一个生活在高度不信任（既有别人对他，也有他对别人，当然还要包括鬼魂）和高度恐惧中的孩子表演的十分到位。鬼是容易画的，但见鬼的人却是很难演的，演好了就更难。然而，当时只有11岁的哈利做到了。当他那张小孩脸上表露出成年人的冷漠与平淡时，观众很容易意识到，那是因为这个孩子所正在经历的是超越了他的年龄，超越了任何人的年龄所能接受的事物。而再当他目露惊惧地躲藏在家中的野营帐中，一双小手紧紧握住耶稣圣像时，我们又再次认识到，无论他经历着多么恐怖的事，他终究还只是一个需要人保护、关爱、理解的孩子。

马尔科姆的出现，帮这个孩子填补了很多的空白。父亲，朋友，一个孩子成长中不可或缺的部分，终于以一种异常的形式出现了。这个儿童心理医生矢志要挽救这个身处理智边缘的孩童。而这对于他自己来说，也未尝不是一种自救的行为。因为他自从上一次失败后，已经付出了“惨重”的代价。他要弭补曾经的错失，他要寻找存在的理由，他要重新展开生活，弭合与妻子之间的裂痕……

而这一切都要从挽救这个孩子做起。他一点点的接近，一点点的了解。大厅里猜心的游戏是一个艰难的开始，也同时证明了这将是一个艰难的旅程。信任的症结一直到马尔科姆终于可以相信科尔所言——他能看见鬼魂，并听到它们的声音——才终于化解。剩下的事，就是引导孩子再不要逃避，勇于面对，将他这种超乎寻常的能力，运用到需要的地方。

前面我已经讲过，这是部令我对布鲁斯改观的电影。除了《虎胆龙威》那样的片子，他也能演这种需要像美工刀一样细致刻画的影片。当他与小哈利将这一对似父子，似朋友的角色演绎的精辟入里时，我唯有叹服。在影片中看到这一大一小两个人一同漫步在林荫路上，阳光点点播撒，我不禁将他们这一刻的形象深印入脑中。要如父亲般关爱、保护，要如朋友般理解、信任，这之间的分寸，多一分则肥，少一分则瘦。而布鲁斯，成功了。

在这部电影中还有两条副线也是不可遗漏的。一是科尔同他母亲之间由于这怪异的世界所造成的不信任，不理解的隔阂；一是马尔科姆与他妻子之间陷入的一种虽处同一屋檐，但相互间无言以对，视如无物的裂痕。

母子间的亲情，夫妻间的爱意，都是人世间最重要，最深刻的情感。所以，当儿子说出外祖母未来得及说出口的遗言，当妻子在睡梦中遗落丈夫原本该戴在手上的婚戒，隔阂与裂痕在一个拥抱与一滴泪水中消弭无形。

抬头三尺有神明，尊重吧，无论那是否真的存在。