记忆大师

——下文涉及剧透，如未看片请勿阅读—

《记忆大师》看一遍可能会错过很多细节，因为这是一部双主角电影，观众第一次看时，代表的是江丰的未知视角，享受对案件抽丝剥茧的过程，也许你会觉得第二个反转是为了反转而反转；

但看第二遍时则能透过凶手的全知视角，观察到他在暗处的心理细节，可能会理解更多，带有布局设套的快感。两个角色颇有《夺面双雄》的意思，只不过他们交换的是记忆和性格。

故事套用了一层科幻前提，看上去像是《黑镜》所钟爱的“黑科技的反作用”。然而，科幻只是引子，仍服务于悬疑，让案件本身能够碎片化的重组。

故事发生在三种时态下：A、凶手的童年，B、凶手前几日行凶时、C、现实时空。

影像上，摄影采用黑白表现记忆，以区别彩色的现实时空。编剧还特意模糊了A、B之间的边界，因而造成了江丰（观众）先前对案件本身的误读。背景也被架空成“T国”，甚至混搭了各种年代元素，一来能够规避警察犯罪的审查问题，二来避免让观众通过服化道看出记忆部分是发生在两组不同时空下。

「记忆大师手术」删除的不是记忆，而是删除这段记忆之中的情感依托，让参与者变成旁观者，切断情感联系。凶手在记忆中是以江丰自己的面貌出现的，避免观众过早知晓真凶。

在科幻的前提下，江丰等于被赋予了一种超自然的能力，让他可以洞悉凶手的犯罪经历。不过剧情始终没从警局角度对展开案件细节，完全通过江丰一己之力去破案，警察对他提供的证词也没有一个合理的反馈。

影片主要吸引我的是两个角色因记忆导致的性格互换：江丰第一次因为记忆发生变化，是在「记忆大师诊所」内，与医生产生分歧，从而唤醒了“凶手推倒李慧兰”的闪回记忆，他靠惯性推搡了医生。后来，与江丰一同关押的犯人说他在江丰身上看不到杀人犯的眼神，后来又被他的眼神吓到。

这都是凶手的记忆对江丰产生的影响，反过来看，凶手（沈警官）也延续了江丰在审讯室敲桌子的细微动作，此时已经代表双方被各自的记忆影响，也为结尾凶手的一丝怜悯做了铺垫。

两个角色一个变好，一个变坏。他们在档案科查证家暴受害者照片时，身后电视机里放的是环球经典老片《科学怪人》(1931)，对应沈警官说过的台词：“我们不能为了抓住一个怪物，而去制造另一个怪物。”

其实沈警官才是《记忆大师》的真正主角，江丰是观众的视角，是代入者。但是沈警官这个角色比江丰复杂得多，并且所有记忆都是服务于这个角色的。

他始终躲在暗处左右为难——在江丰和徒弟面前，既要表现出破案的积极，又不能露出狐狸尾巴，城府很深。

当他知晓了江丰的洞悉能力后，就在亦步亦趋跟随江丰的脚步，每一步都要走在江丰的前面，包括借用到「记忆大师诊所」调查为名，实则还原了江丰的记忆。因为他担心江丰能在记忆中看到自己的样貌，也是确保知己知彼，完成他天衣无缝的嫁祸计划。

在这段时间内，他让江丰名为配合调查，实为软禁，还让他有任何看到均向他报告，完全将江丰玩弄于手掌之中。

即便在所爱的人（母亲和李慧兰）面前，沈警官也是一个左右为难的人——爱你爱到杀死你。这个角色，老段演的细腻，收着表演一直都是老段的强项。

记忆中，另一名受害人（许玮甯扮演的角色）被溺毙在浴缸里。江丰认为两名受害者都有家暴史，性格也相像，但凶手对待他们的方式却截然不同。

观众后续了解到，这一时空是凶手的童年时代，受害者是她的母亲。凶手在这段记忆中是失语的，因为当时作为一个孩子，心智还不成熟，无法与家长对话，更不能用实际行动帮助忍受家暴的母亲。最后唯有让母亲误服安眠药，以求解脱。

片中有场超现实段落，母亲将一条金鱼放飞天上。这场戏是江丰做梦时出现的（沈警官当时说江丰最重要的就是好好睡一觉），后来有一组闪回，能看到这不过是沈母画在手背上哄孩子开心的方式（同时也是遮挡家暴留下的伤口）。

飞鱼是沈警官对儿时记忆的朦胧臆想，“鱼”也是有象征隐喻的：鱼想要挣脱自由，即便飞出水面，以死解脱。对应沈母当时的心境。

沈警官成人后，他遇到了有夫之妇李慧兰，一个同样有着家暴史，也同样忍气吞声的女人。

沈警官对她的好感，有一定程度俄狄浦斯情结（会让他想到他的母亲）及童年弑母的赎罪心理作祟。所以，当李慧兰夫妇关系紧张时，他让她躲在自己的老宅，希望能赢得她的芳心。可这个女人不爱她，她原本认为沈警官只是出于好心帮他，谁想到他是想拆散他和丈夫（李航），她还心甘情愿陪伴粗暴的丈夫。也导致沈警官情急之下，再度重演了当年弑母的历史。

在李慧兰被他闷死时，既是为死者（离开家暴）感到高兴，也流下了泪水，泪水是因为自己也变成了他曾经所讨厌的那种人——像他父亲那样的人。他甚至比父亲和李慧兰的丈夫还要穷凶极恶。

案发前，是李慧兰的女儿李晓芸打电话让沈警官来到家里帮忙，沈警官上楼见到晓芸时，让她戴上了耳机，所以她事后并不了解案发时的状况。沈警官制造了李航是第一嫌疑人的假象，所以晓芸自始至终认为凶手是喝了酒的父亲。

沈警官和雷子后来到学校找晓芸问话时，她的说辞明显是有人教的，看看沈警官当时的反应就不难猜测是怎么一回事了。

其实影片早就交代过沈警官与李慧兰有关，江丰首次以凶手的身份进入记忆，与慧兰在花房相见，当时有一通电话留言就是沈警官的声音，不过初看的观众不会留意到这处细节。这是编导有意安排的伏笔，就好像布莱恩.德.帕尔马在《剃刀边缘》中，凶手正式露面前，就已经在人群中惊鸿一瞥一样。

影片的角色都是功能性的，没有一个多余的人物。乔斯.韦登曾经在“给编剧朋友的十条忠告”中就告诫过大家，剧本中每个角色都应该有存在下去的理由。

当剧情揭露出凶手的童年时代，选角导演还找来一个中性打扮的孩子来出演，这也是为剧作上放出陈珊珊这个“烟雾弹”做了准备。

她的法医身份也能对应凶手行凶时使用的手套（江丰有一句台词说：“什么职业的人才会在行凶时戴手套呢？”大概是这么说的），加上徒弟的合理怀疑，沈警官顺水推舟给陈珊珊。但熟悉悬疑推理的观众，都能猜到这不过是一个“烟雾弹”，真凶会另有其人。

沈警官成功利用了陈珊珊的弱点将嫌疑对象指向她——最早李慧兰家暴到医院时，是陈珊珊处理的，李慧兰一再强调是摔伤，李晓芸说明明是被打，陈珊珊发现她是多处软组织挫伤，必然是被殴打的。当她再度见到李慧兰时，对方已经成了一具尸骸。

后来她了解到家暴的事，便对这件事感到自责。陈警官也是成功利用这一点，用张代晨胳膊的小伤作诱饵，博得陈珊珊同情，让她误认为江丰也是家暴男，并利用职务之便毁灭自己的证据，包括更换死者家最后一通电话（也使江丰开始误认为陈珊珊是凶手）。

沈警官是如何知道张代晨怀孕的？是陈珊珊告知的，音乐厅一场戏，陈珊珊对张代晨说：“您别担心，我会帮你介绍这个城市最好的医生（指的是妇产科医生）。”正是出于这一点，陈珊珊更加关注张代晨的安全。

陈珊珊告诉了沈警官，才使得沈警官提出让她带张代晨去他的老宅躲（嫁）避（祸）的计谋。当然，陈珊珊对张代晨说是自己老宅，只为让她放松警惕，因为陈珊珊始终认为张代晨在替她的“家暴”丈夫着想。同样，沈警官也再度误导了江丰去怀疑陈珊珊，一石二鸟。

雷子一直都是沈警官的跟班，没有主心骨。他的作用是在剧情中间引发对“烟雾弹”的合理性怀疑，以及“最后一分钟营救”，并带来自身的成长。他在载李晓芸时，用了沈警官的车，他发现晓芸对这辆车很熟悉。恰巧沈父（童年记忆中对母亲施暴的丈夫，断指有所交代，前面也到警局要过一次钱）又来找儿子要钱，见到了沈母的素描像。

江丰和张代晨夫妻感情失衡的原因，影片未做明确交代，但许多细节可以了解到，著名女作家成为男作家的妻子，女作家为了相夫放弃理想。男作家后来变得比女作家更有名气，但她却因为无法生育做不了母亲，作家梦和母亲梦的幻灭是婚姻失败的导火索。

由于「记忆大师手术」切断的是记忆之中的情感联系。所以，江丰用DV直观的记录下了他与妻子的感情记忆，并锁在了保险箱中，而保险箱的密码是1021，也就是他们初次见面的那天（两人相遇时散落的手稿处可见）。

《记忆大师》有别于《催眠大师》的是，这次剧作上加强了情感戏，不过由于时长所限又削弱了很多。有的观众只关心案情，却忽视了情感与案件所产生的共鸣，我认为影片各种的情感关系才是影片最值得探究的问题。就连江丰夫妻的感情隔阂，最后还是通过沈警官的感受来化解的。两个男主角都因为对方记忆和性格的介入，才找到了他们与生活之间的平衡。

陈正道的电影，依然有着自己风格独到的审美。全片最让我印象深刻的一场戏发生在江丰的深度睡眠中，他在梦境中进入了一场记忆的镜渊(mise en abyme)。陈正道御用美指罗顺福功不可没，我在不少电影中见识过镜渊，如《公民凯恩》、《走廊的镜子》、《鬼镜》和《盗梦空间》等，但穿梭其中还真是头一遭。

《记忆大师》包含的元素太丰富，企图把情感线和悬疑线都走到顶端，而且立足让观众多次刷电影来制作电影，但因为篇幅的影响，缺失了链接的合理，反而在观影时让观众丧失了乐趣。因为观众是抱着看谁是凶手的角度去看电影，但过多的悬疑和故弄玄虚，以及快速说不清的翻转再翻转，让影片的情感线以及其他人物被压缩、忽略化。 第一遍，我觉得这部电影bug太多，过多故弄虚玄和主题杂乱，以及部分出戏的情节； 第二遍，专注凶手的角度，被段奕宏的演技和黄渤表现的小细节所惊艳；

不知你们有没有看过《末世纪暴潮》。

主角通过VR眼镜，身临其境“实施”了一次谋杀，沦为凶嫌。一时间，杀人真凶，腐败警察，城里的暴乱分子和匪徒，都成了他的生命威胁。

卡神编剧，他当时的妻子凯瑟琳·毕格罗执导，从情节到氛围，这都是一部典型的美式末日科幻。

这部电影留到以后再介绍，方君今天要说的是，未曾料到，有生之年会在看一部华语片时想起它来。

还是一部华语科幻片。

陈正道是我非常喜欢的导演，《催眠大师》，《重返20岁》，都位列我的华语片年度十佳。

《记忆大师》维持了他一贯的细节控和探索类型化的努力，没有让我失望。

陈正道说过：中国电影的原罪之一，是还没拍出来，就被人拿来跟欧美片比较。

其实，不能只怪现在的观众阅片量大，爱联想，许多片方也迷恋蹭热度，动不动就用“中国版XXX”、“XX特效团队”来打广告，自以为占了便宜，殊不知正流露了对作品的不自信。

一来二去，萦绕在中国电影四周的山寨气不见消散，影迷“找出处”的思维惯性却与日俱增。

就拿《记忆大师》来说，刚出预告那阵，方君就看到群里有人说，这里有《源代码》的影子，那个设定来自《全面回忆》，还有表示它借鉴了《记忆碎片》……

搞得我很怀疑，他们一个个都是穿越人，早已经在未来看过电影了。

客观地讲，我不敢说《记忆大师》完全摆脱了同题材的影响，但从整体来看，陈正道找到了一些行之有效而且非常别致的方式，让它焕发出很强的本土性和原创性。

近未来的世界，人类已经能够读写记忆。

一次意外，让著名小说家跟陌生人的记忆掉了包。

幻觉逐渐浮现，小说家吓坏了：他成了一个连环杀人犯，泯灭人性地谋杀过两个女人，其中一个还是他深爱着的。

负责此案的警官，对他的证词将信将疑，凶手游走在城市中，威胁着他亲人的安全，支离破碎的记忆陆续归位，拼出真相的同时又存在诸多矛盾……

身陷牢狱的小说家，不断在幻境和现实中往返，试图找出真凶的蛛丝马迹，可不知为何，对方总能快他一步。

只看上面这段剧情简介，很多人的第一反应是，这大概是另一部好莱坞悬疑片吧。

在我们的思维惯性中，让一群黄皮肤黑头发说普通话的角色，玩什么记忆移植、清醒梦、高概念追凶，确实容易产生一种说不清的违和感。

但陈正道一定坚信：高智商科幻片，华语电影也可以拍得不违和，不山寨，不需要从西片借梗那么丢人。

对此，《记忆大师》首先做的，是为故事创造了一个特殊的环境。

在这个世界中，我们看到很多熟悉的东西：

刑警对名人炒作的态度，对未成年保护法的无可奈何，婆婆委婉提醒媳妇早生孩子，改编小说IP的八点档热播剧……都是很接地气的中国特色。

囚犯在监狱吞刀片的“习俗”，更是真实的底层残酷物语，在《人山人海》等现实题材华语片中，有过鲜明的表现。

而另一方面，警察局的内部装饰，透明监狱的构造，许多街景和建筑风格，却都透着超年代或超现实的设计感。

还有，手机是当下的，电视机是陈旧的，狂奔的老爷车，硕大的佛头，交织着未来和复古美学的记忆机器……

加上故事设定在一个虚构的T国（让我想起八九十年代琼瑶改编的国产片，中国人说普通话，故事却发生在“海外”），摒弃了时代背景、地理空间的统一，让美工呈现出间离和混乱。

这种刻意而精心的错位，把故事拽离了我们熟悉的所有现实，反而赋予了种种幻想元素很高的可信度。

而在那些非幻想的层面，细节和逻辑坚定地占据着上风。

这是一个带点《禁闭岛》那样“一片两看”意味的复杂故事，如果你没有猜凶手的企图，甚至可以转换视角，体验看两遍不重样的效果。

大概是意识到《催眠大师》的解谜环节过于臃肿，陈正道这次选择轻装上阵，闪回极少，留白巨多，把大量思考的任务交给了观众。

段奕宏“去一趟记忆大师”的过程，只用了不到一秒闪回来交代，再比如那个漂浮金鱼的呼应解读，都显得高度精炼，需要极大的脑补诠释。

方君曾经跟人讨论，很多时候，悬疑片早早摆出高智商的姿态，是费力不讨好的。

这相当于发出预警：我这里有你们想不到的反转。引起观众有意无意地琢磨，对谜底的隐藏提出了更高的要求。

而《记忆大师》的布置，跟许多悬疑片恰恰相反，当已经有一个从逻辑和情绪上都足够支撑到结局的真相时，却做了另一番安排。

看到最后，它俨然做了一个恶趣满满的声明：在这场智力较量中，拥有创作权的人永远能够胜利。

据说，最初的剧本凶手另有其人，多次改稿先后让三个主角成为凶手，其余的角色也反复客串过烟幕弹。

当然，每一稿剧本都是可以自圆其说的。

它让我们发现：推理破案，这最需要逻辑坚实、线索严密的类型，主创的自由度远比想象的要大，可能性近乎无限。

所以，把《记忆大师》置于《催眠大师》的非典型续集是不公平的。我了解这在商业宣传上的必要性，但作为电影，它完全跳出了《催眠大师》的悬念模式。

它不是一个谜题对应一个解答那样的智力攻防，换句话说，它根本不试图跟你比智商。作为观众，哪怕你猜对了凶手，也赢不了。

这有点无赖，但如果你是悬疑类型的拥趸，应该会觉得，确实是一种很棒的尝试，很酷。

PS.我猜，根据黄渤在片中的表现，陈正道一定很想拍部《越狱大师》吧。

以下涉及电影剧情泄底，请确认在观看影片看再看-----

单纯从剧情和内容角度 谈谈这部电影好了。

个人认为从观感体验上来说是不如《催眠大师》的。几个大的问题：

1.内容太多，时间太长，作为类型片而言有点不伦不类。看似导演要表现很多东西，记忆的珍贵，家庭伦理，控诉家暴，对当代逼人生孩子的社会现象的讨论（？），亲情的温暖和残酷（？），感觉看完脑子一团乱。也不知道这个电影到底想表现什么。你要是就想拍一个惊悚或者冒险题材的电影，完全可以把精力集中在相应的主题上，而不是搞成一个东北乱炖。

2.很多影片自设的逻辑上难以自圆其说（这个后面再细说）。

3.为了逆转而逆转。不是说你不能逆转，而是逆转之后缺乏说服力。这部电影，我们可以认为，有一个“伪解答”（珊珊是真凶的解答）和一个“真解答”。然而你会发现，很多前面的伏线用“伪解答”去套时合情合理，用“真解答”去套时反而感觉不像伪解答那么合理。这个下面也会细说。

4.导演生怕观众看不明白，给的提示过多过于明显，导致“逆转”发生时，观众并不惊讶，也没有“原来如此”之感，比如第二次逆转，电影院里的人都很安静，完全没有发出任何声响……。比如一开始，男主跟着第一个女人回娘家后，男的上门求女的回去，跟男主说“你还愣着干嘛，眼我回去”，然后后面又在车上抖成狗，很明显就是“小孩视角”。只要你带着一双排查线索的眼睛仔细看，基本导演安排的伏笔都能被你提前看出来。

下面说说我感觉的主要剧情BUG，只看了一遍可能有问题，欢迎讨论：

设定方面的几个问题：

1.电影开头说记忆大师的工作人员说，“我们这里的记忆都是通过DNA匹配的，绝对不会出错”。然后就……出错了？请问你DNA匹配的，两个人把牌子弄混了难道DNA匹配技术就测不出来了吗？

2.关于“记忆”----主角曾经说过，删除的记忆，不是“我在什么地方做了什么事”都忘记，而是抽出其中的情感。而女主坚持要男主取回记忆才告诉他自己怀孕的事。辣么，是不是可以认为，男主删除的记忆是和女主“恋爱的情感记忆”，那我想知道你记忆都抽出来了，你哪来那么大动力保护女主三番两次越狱，最后坏人一激就发疯的。

那你要说，前面主角弄错了，抽出来的是不是感情而是客观记忆。那后面坏人被打入了“男主的记忆”，又对女主下不了手，又解释不了了。“和女主的恋爱情感记忆”只有一份，现在在坏人脑子里，那为啥坏人和男主都对女主有“情感”呢？

3.第二点延生出一个问题，就是不知道为什么坏人要去打男主的记忆。有人解释说，这是为了坏人为了了解男主，想要阻止男主行动的方法，我觉得有点意义不明。

关于为了逆转而逆转以及“真解答”的合理性：

1.李慧兰曾经对凶手说过：“你好恶心”。这里如果凶手是女人，就能解释的通，但如果是沈警官，感觉反而没有姗姗那么合理。毕竟在外人看来，沈警察就是一个挺帅的警察对哇，来帮助被家暴的女性，哪里恶心了？另外她去住凶手老家的房子这一点，感觉也不合理。如果说她和凶手有亲密关系那说的通但是后面她对凶手说“好恶心”，就感觉很奇怪。

2.李慧兰的女儿小芸和凶手的关系----很亲密。这一点也是凶手为年轻女性更合理。

3.李慧兰发现老公回来的时候，让真凶躲起来。我就奇怪了，你一个人民警察，看到家暴还不阻止，还和人家闺女躲在卧室里……搞笑呢？因为真凶是“痛恨家暴”的，为什么不直接出来阻止李慧兰老公打人呢？你特么是警察你亮一下警官证不就结了？

我觉得这个从“伪解答”（姗姗是凶手）到“真解答”（沈警官是凶手）的逆转，中间缺失了一些“决定性”的环节，一是没有出现能够有力证明“姗姗不是凶手”的证据，那个小女孩打开车窗就能证明她坐过沈警官的车，那她就不可能是坐过别人的车车子也坏了吗？或者是珊珊开沈警官的车来接她一类的？那个画倒是可以证明沈警官的问题就是了。

一般来说，这种类型的电影，伪解答当然是要有，但是你不能“伪解答”对上了前面的线索，到了“真解答”以而对应前面的剧情时没有伪解答合理了吧。

我觉得其实这个思路往下想，是不是可以让姗姗变成一个男性助手 ，一开始误导你，说是这个人干的，然后最后发现不是，是沈警官，然后最后发现沈警察其实有性别认知障碍（小时候被家暴出的PTSD 一类的），其实沈警官是女的，这样前面的那些就都说的通了啊？或者说男主被打进了两个人的记忆我觉得可能也比现在这个处理方式要强一些。

反正看这类电影要的谅是一个醍醐味，《催眠大师》在发现“身份逆转”的时候是有这种味道的，《记忆大师》在这方面缺失的比较厉害。只能说是个中规中矩的……人性片？

【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 【友情提示：内文有剧透，建议看片后阅读！！！】 在你首次观影，跟着导演精心设计的悬疑节奏，不自觉的被误导，又在临近结束前被强行反转了结局之后……你get到了导演的大体设计思路。 而后你也许有点想吐槽——凭什么你说沈汉强是凶手他就是凶手了？ 仔细回想，想回忆起沈汉强是凶手的更多细节——他什么时候重载的江丰记忆？他重载记忆的动机是什么？他跟李晓芸到底是什么样的关系？他跟陈姗姗又是怎么一回事？…… 想捋清错综复杂的人物关系，却又被碎片化的故事和自己模糊到串不起来的记忆绕得有些无从下手……果然，此片要“记忆大师”级别的细节狂才看得真切。 对这部演员阵容豪华，美术风格独特，制作上算得上用心的佳作与野心之作，导演贪心的放进了巨大的信息量。而结尾反转后剪辑节奏飞快、细节交代简化的处理方式，导致部分观众在首次观影后对角色动机产生疑惑、找不到答案。虽然导演的确不应该让大家一遍看完觉得有些云里雾里，但笔者又不得不在二刷之后感叹一句，真是国产片里难得的好片！如果大家愿意来对它进行讨论的话，相信会越讨论越觉得有趣，未尝不可成为一种观影现象。 先说几个比较容易被大家忽略的细节： ① 开头有断指老头（后来才知道是沈警官父亲）来要钱，沈sir瞬间黑脸，让徒弟给他送钱，说明沈警官对父亲厌恶。 ② 沈警官说“我去记忆大师那一趟”，后来徒弟给他打电话问“师父，你怎么还不回来？”沈回答“我还在记忆大师这呢” 说明他去了好久，实际上是去做了记忆重载手术。（为什么做后文详叙。）包括后来沈警官在车上打盹，实际上是在进行江丰记忆的重载。 ③ 张代晨和陈姗姗的第一次见面机会实际上是沈警官故意制造的，他以程序为由让人“送张代晨去陈医生那里包扎伤口。” 而陈姗姗在包扎时说的话是，“你的情况沈警官已经都跟我说了。”（其实沈警官是利用了陈姗姗对家暴女性的亏欠心理，告诉她的是，江丰有家暴问题，张代晨和李慧兰一样是受家暴的女性受害者。） ④ 沈警官去花房看望李慧兰的时候跟她说，“我替你看过她了，她很好”，说明沈警官当时经常接李晓芸放学。李晓芸害怕时想打电话找的人是沈警官，说明了李晓芸对他的信任和依赖关系。 ………… 看到有评论吐槽此片“逻辑死”“角色人物站不住脚”“人物塑造模糊”……还是有点为精心设计了逻辑线和人物行为的《记忆大师》抱不平。吐槽总要吐在点儿上，在人物性格方面，笔者以为该片是此类题材中人物形象塑造较丰满的案例。尤其沈汉强这个角色，他有摆脱不掉的童年心理阴影，又有利用了所有人优缺点的心机谋划。只是在悬疑效果需求下，碎片化的剪辑冲淡了人物行为的连贯性，若将整个人物关系和事件发生因果关系捋顺清楚，可以更清晰的感受到导演在人物塑造方面的用心以及在社会问题层面上的关注与探讨。 （注：下文仅为本人作为观众，对导演在作品设置上的个人理解，如有异议，欢迎指正。另外，十二分的建议大家去二刷体验一下~因为二刷的观影体验真的很奇妙。） 看过片的人已经知道，沈汉强是整部影片的终极大boss。 沈汉强的角色塑造实际上是由黄渤（以记忆重载的手段，将自己代入沈汉强的童年以及杀害李慧兰案作案阶段，完成沈汉强的前史交代）和段奕宏两人共同完成的。两位影帝均贡献了极为精准、耐看的表演，实属影片最精彩的部分。 黄渤的角色在明，通过一次次碎片化的记忆重载，交代出了沈汉强的前史。这个角色难在，回忆片段中，要脱离主人公江丰的人物性格，分别表现出童年沈汉强、杀人犯沈汉强的人物状态。展现出一个童年受到父母家暴影响，杀死自己母亲，成年后作为警察再遇家暴案件，受到刺激，起意作案杀死李慧兰的凶手，有心理创伤又充满暴力。其中童年的部分我个人觉得尤其难把握，渤哥完成的也很好也很有趣。 段奕宏则在暗，从遇见江丰发现自己的犯罪事实可能要败露起，就开始不动声色运筹帷幄、寻找解决办法。这个角色表演起来难度也很大，因为始终要把自己绝对的藏好，骗过黄渤，骗过小徒弟，也骗过观众。正因为导演第一遍压根儿没想让你注意他，很多表演细节也就这样被初次观影的观众略过了，加上导演反转后留的时间不多，使得这个角色给非细节狂的第一感觉可能有些不完整。不过还好这个角色是交给了段奕宏来演，他牛逼的地方在于，知道结局之后，二刷时你能在他的不动声色背后，捕捉到微表情下隐藏着的更多内容，然后在内心惊呼一句——卧槽！ 通过表演的细节控制，完成多义性的呈现，做到把整个人物倒回去看“不露痕迹而线索尽在”，老段这个演员也不愧外界给他的“戏妖”称号。 下面正式进入解密环节，整个故事其实要从沈汉强的童年说起。先把前史捋一捋。 这是江丰最后一个想起的线索——凶手杀死的是自己的母亲。其实在此前黄渤带入“童年沈sir”时，是可以隐约get到哪里不对的，比如：①沈父对他的态度是长辈式的训斥语气“你还在这儿干什么？走吧！” ②沈父对车里的沈母疯狂踢打时，他在车后座吓尿了裤子。③最后拿药时药放得很高他够不到，搬了个小板凳。 这几点都在暗示，这可能是童年的记忆。 童年事件1： 小沈的父亲常年家暴，沈母不堪忍受，带小沈回娘家（海塘新居28号）避难，沈母的妹妹试图打电话报警，被二人母亲拦下。沈父这时找来，以剁手指要挟，沈母最终选择原谅他，带小沈跟他一起离开。结果离开路上，沈父就凶相毕露，飙车并再次家暴，坐在车后座的小沈吓的尿了裤子... 童年事件2： 沈母陪小沈在花房玩耍，十分愉快。两人坐在人面木雕前，沈母温柔的替小沈吸吮伤口，小沈质问沈母，为什么不跟父亲离婚，称父亲如果死了就好了，沈母否定其想法。沈母被家暴后手受伤，她在手上画了一条金鱼掩饰伤口，以此安慰小沈，称“这样就不恐怖了吧”。（这也就是后来江丰记忆中出现的，超现实的，沈母手中飞出的金鱼画面。笔者猜测象征着一种温暖的力量。） 童年事件3： 沈母再遇家暴后，洗澡。让儿子拿止痛药，儿子搬板凳拿了安眠药，给沈母服下，沈母吃药后溺亡。小沈对尸体哭泣，称不愿意看父亲再打母亲了。 【感谢评论补充细节】： 在黄渤逃不出去的迷宫记忆部分，他来到镜子前，擦掉水雾照镜子，但没有照到凶手的样子。此处也在暗示凶手是孩子，个头太矮，还照不到镜子。 【三刷补充】 童年事件补充： 在海边，沈父要把沈母溺在水中，小沈上前去拽沈父阻止他，结果被沈父一把揪过来按入水里险些溺亡。 （有很多朋友评论称不理解小沈为何不杀死造成家暴的父亲，而最终杀死了母亲。事实上片中有几处细节体现了小沈对父亲的反抗，比如他有拉住母亲，不让母亲去给父亲开门等。父亲对小沈的态度也十分恶劣。可见，小沈并非没有反抗过父亲，只是过于弱小的他，那个时候，真的没把握弄死他魁梧的爹啊！） 是的，这就是沈sir的悲惨童年，导演在这部片中对于这些社会话题的关注也是一个很让人称道的地方。而后，在沈sir已经成为警察之后的某日，接到了姗姗的报警，称李慧兰遭遇家暴。姗姗劝李慧兰远离丈夫，未果。沈sir由此结识了李慧兰，以及和自己同样成长在家暴家庭的李晓芸。

下面进入了李慧兰事件～ 李慧兰事件1： 沈sir接触李慧兰案后，为了让跟自己母亲有同样遭遇的李慧兰远离丈夫的家暴，沈sir主动帮助李慧兰离家出走，将其关在自家花房内。同时，沈sir在此期间每天接李晓芸放学回家，将其送到远处路边，让李晓芸自己走回家。随后，沈sir带吃的和书去花房找李慧兰，告知其女儿现状（片中沈sir台词：我替你看过她了，她很好）。沈sir机警的重播电话号码，发现李慧兰仍在偷偷跟丈夫联系，对李慧兰这一行为表示失望。（沈sir台词：你这样的话，躲出来还有什么意义？） 李慧兰事件2： 沈sir再次来看望李慧兰，李慧兰感谢沈sir照顾，最终决定还是回家跟丈夫说清楚。沈sir对此表示无奈。 李慧兰事件3： 又一次家暴前夕，晓芸害怕，给沈sir打电话求助（侧面说明晓芸和沈sir关系很好，甚至有依赖，可能把沈sir作为可以信赖的父亲角色看待）。沈sir到李慧兰家查看情况，碰上李慧兰丈夫李航醉酒归来，沈sir上楼躲避，安慰李晓芸，给李晓芸戴耳机听音乐。 丈夫李航醉酒打人，跟李慧兰撕扯中，李航撞门晕倒。沈sir下楼查看，劝说李慧兰离开丈夫，李慧兰坚持不干，沈sir更急迫带走李慧兰，李慧兰误会沈sir，不但不肯离去，还称沈sir恶心。沈被其跟自己母亲一样甘受家暴的性格刺激，一怒将李慧兰推下楼梯。 随即①嫁祸——戴上手套，用酒瓶砸向李慧兰，将酒瓶放在李航身边，嫁祸李航。②杀人——闷死李慧兰，内心还为李慧兰高兴，终于帮她得以解脱。 没有看到杀人过程的李晓芸此时才下楼，看到母亲被杀，以为是父亲失手杀了母亲。晓芸怕连累沈sir，让其先离开，自己数100个数后再打电话报警。期间邻居敲门来打探情况，李晓芸撒谎包庇沈sir。 【三刷补充】李慧兰事件补充： 姗姗第一次给李慧兰看病，李慧兰说，这是我自己摔的，晓芸说，明明是爸爸打的。 紧接着镜头接了杨子珊在警局看李慧兰死去照片的镜头，从杨子珊的表情可以看出来，她对在这件事情里没有保护好李慧兰十分内疚。这也为后面沈sir稍一下套，她就表现的那么积极，提供了心理依据。 李慧兰事件END。 【三刷补充】 仔细体会沈sir杀李慧兰的动机，就像评论中有的朋友说的那样，沈sir想要带走李慧兰的时候，他在李慧兰身上投射了自己对母亲的感情。小时候的他可能无力左右父母，如今他已成年，希望可以有能力做些什么。 随后，杀了李慧兰又被李晓芸善意理解、包庇的沈sir深感内疚。外加对自己仍未摆脱童年阴影导致的犯罪心有余悸，沈sir前往记忆大师诊疗中心，删除自己童年杀母以及杀害李慧兰的记忆片段感受。 同一天，妻子饱受婚姻后丧失事业及生子艰难的折磨，向江丰提出分手。江丰前往记忆大师诊疗中心，删除与妻子相识相知的浪漫回忆及两人一同被生子所困扰的痛苦记忆片段感受。随后，沈sir与江丰在医院发生的暴力枪击临时事件中，互相捡错了记忆号码牌。 江丰删除记忆后，张代晨发现自己怀孕，要求江丰去取回记忆。江丰再次前往记忆大师诊疗中心，恢复记忆。（院长此时着重强调了这个手术的设定，即恢复记忆后，有两种结果：1、想再次删除记忆，需在72小时之内来做第二次手术，手术后记忆将彻底删除再无法恢复。2、不准备再次删除记忆，72小时之后完成记忆重载，记忆永久保留。） 然而江丰误载了沈sir的记忆，开始在睡梦中回忆杀人片段。吓到了的江丰赶紧去记忆大师诊疗中心找院长理论。结果……院长嘚啵嘚了半天，怀疑江丰本身就是杀人凶手，来存储的就是自己的杀人记忆，江丰出手打院长（已经开始受沈sir性格影响），随后被送至警局。 【三刷补充】很多评论疑问，为啥抽血提取了DNA什么的作为密码，还会重载错误。（这部分笔者也有点晕。。。。。。） 导演是这么说的：

然而笔者在三刷的时候留意听了一下，并没有听到所谓广播通知。不知道...导演...是不是不小心给剪掉了？ 警局里，已经删除了杀李慧兰记忆的沈sir在带着徒弟完成李慧兰案的侦查结案工作，沈sir徒弟正在跟此前报李慧兰家暴案的陈姗姗确认情况。 在这里说一下陈姗姗这个人物。很多人可能会觉得这个角色有些莫名其妙，我的理解，导演为了“藏”，牺牲了这个人物的逻辑连续性，也删除了这个人物的许多篇幅，这才导致了这种结果。实际上，陈姗姗后面有跟张代晨说，“李慧兰案就是我报的案，第二次见到她已经是尸体了，所以我不会让这种事情再发生。”而沈警官也正是看到了陈姗姗的这一点自责，以及对家暴女性的关注与责任，才决定利用她做局，误导大家以为她是凶手。

好了，回到警局。江丰看到李慧兰照片，提出异议，迅速吸引了沈sir注意。 自此，沈sir与江丰初见，开始两人之间的72小时博弈战。 沈sir听到江丰说话，马上发现事情不对（二刷时，老段那个脸上肌肉的跳动和眼神里微妙的变化真的很给力。导演采访时说，在拍片的时候，小监视器里其实没有感觉到这些内容...但在后期大银幕上调片子的时候，发现老段脸上展现出的信息如此丰富，遂感慨老段实在是适合这种有深度的角色。嗯。）

沈sir发现似乎自己删掉的记忆被江丰get到了，自己的犯罪行为有可能败露，立即开始布局反应： ① 先找理由扣住江丰，以控制事情走向，防止更多的人知道此事。 ② 假意查案审讯江丰，探探江丰口风，一方面伪装自己，另一方面随时准备找机会甩锅。 ③ 得赶紧去趟记忆大师那里，搞清楚是怎么个情况~~~ 随后沈sir对江丰进行第一次审讯： 江丰回忆案情：（江丰有用手指敲桌面的小动作）交代凶手把李慧兰藏在花房，并淹死在浴缸（实际上由于记忆重载是片段性的，江丰此时在没看清脸的情况下把沈母误认为和李慧兰是同一个人。） 沈sir试探：你能不能回忆起凶手什么的细节？ 江丰回忆不起来，沈sir初步表示放心...

随后沈sir拿出李慧兰案卷宗仔细查看，一方面琢磨自己是否有漏洞，一方面寻求甩锅方案。期间小伏笔——沈sir的断指父亲来警局找他要钱，沈sir在远处看到他，瞬间黑脸，把钱包甩给徒弟，让徒弟给他送点钱。（童年父亲家暴给沈sir留下的阴影依然无法磨灭。） 与此同时，江丰完成了进一步的记忆重载，要求第二次交代案情。 沈sir对江丰开始第二次审讯： 江丰交代：凶手杀了两个人，是连环杀人犯。 沈sir故意引导江丰回忆出李慧兰家电话号码（因为他自己当时重播了电话），并以此为由说服徒弟相信江丰跟此案有关，把江丰暂且扣押。【达成了先控制住江丰的目的】 随后，沈sir佯装办案，带徒弟查看记忆大师监控录像，确认自己做好了反侦察掩饰工作的他是不怕被监控拍到暴露的。他只是想初步确认一下到底是哪里出了问题。另外，也给自己一个去记忆大师那里的理由。 看了监控，搞清楚原来是俩人把记忆拿错了。 那记忆拿错了会怎么样呢？沈sir需要去记忆大师那里问清楚。 另外，沈sir同时开始寻思江丰这事儿怎么办？ ① 想办法劝江丰删除记忆。② 想办法把江丰干掉。 要达成这俩目的，首先得了解江丰。想要最快了解江丰，用警察身份调查、打探他的个人生活问题恐怕不太妥当，太直接、太容易暴露、且效率未必高。莫不如去记忆大师那里重载江丰的记忆，因为一个人要删除的记忆一定是他最致命的软肋，从中能最快找出他的破绽，达成目的。 【三刷补充】还是有人对沈sir为何要拿回记忆来有疑问，笔者认为还有一点。沈sir也不清楚拿到别人的记忆之后会是什么样的感受和反应，他也想更真切的知道江丰具体会看到些什么。包括后来他跟江丰说，让他试着在梦境中保持清醒，那样可以真正做到变成旁观者（黄渤听了他的话，跳脱出来，看到了静止状态的自己）。这个经验有可能也是沈sir自己在重载江丰的记忆时候得出来的经验。 这部分内容在看片时未进行直接交代，需要观众过后进行脑补。但在后面其实也设置了两处暗示： ① 徒弟给沈sir打电话汇报案情进展，问沈sir“你还在记忆大师那里？”说明沈sir去了很久。 ② 徒弟在跟沈sir查李慧兰邻居之前，沈sir在车里睡着了。说明他也处于手术后的易困、重载记忆状态中。 沈sir做完手术，接到徒弟电话，跟徒弟约定，直接在李慧兰家见面，然后自己先跑到李慧兰家勘（销）察（毁）现（证）场（据）去了。（作为一个老警察，勘察现场没带手套，还是能说明一些问题的）当徒弟赶到李慧兰家的时候，沈sir已经在自己当初推李慧兰下楼的地方各种仔细检查端详了……真是腹黑！！！ 小徒弟楼上楼下到处瞎溜达，还在楼上房间发现了无关紧要的物证1——作家江丰的著作《无声鸟》。而沈sir依然一直专注的在那一个地方观察，老段此刻的各种琢磨来琢磨去的小表情，实际上原来都是在腹黑的谋划着他自己的毁灭证据大计！二刷的时候真是经常忍不住在内心呐喊：“卧槽！” 随后沈sir失手（我猜很可能是故意的，可以进一步破坏现场）把小徒弟推下楼梯，发现了无关紧要的物证2——李慧兰摔掉了的隐形眼镜。（当然，侧面证明了江丰没有在胡说）

随后沈sir带徒弟去找李晓芸的邻居，又开始假借查案各种试探这个邻居知道多少真相： 试探：你知道李慧兰离家出走去哪儿了嘛？ 邻居自爆之前看见过有人送李晓芸回家。但没看见送李晓芸的人。邻居继续爆，李晓芸与父亲关系不和…… 沈sir内心OS：你只知道这些我就放心了…… 放心了的沈sir于是乎回车里打了个盹，通过记忆重载get到了江丰和她老婆的一些记忆片段。 这个时候江丰在干什么呢？江丰get到凶手如果也重载了他的记忆，有可能会去伤害他老婆张代晨，需要人提醒、保护一下他老婆，他跟警察汇报警察又不理他，于是乎他开始心急如焚的要跑出去给老婆通风报信。此时的江丰已经受到沈sir性格的影响，从一个软儒温和的作家，get了冷静、略凶狠、逻辑能力极强的性格特点。于是乎跟沈sir捂死李慧兰一样，江丰把“包浆刀片”塞进了狱友嘴里，引来警察，趁骚乱跑到门口，恰好遇见了来给他办保释的妻子张代晨，江丰语无伦次情绪激动的警告张代晨小心身边的陌生人，跟追来的警察撕扯中还不小心划伤了张代晨的胳膊。 也恰恰好在此时，沈sir归来，看见江丰这样跑出来，心头一喜：嘿，你还想跑？正好！终于可以名正言顺继续把你扣在这儿了！ 转头看见张代晨，张代晨胳膊恰好在刚才的撕扯中划伤了，已经get了江丰记忆，了解他们夫妻俩关系的沈sir顿时心生一计： 江丰不是觉得他老婆有危险么？正好可以借机介绍代晨给姗姗认识，误导痛恨家暴案的姗姗，让姗姗以为代晨跟李慧兰一样是无力逃脱的家暴受害者，这样姗姗就会主动跟代晨多接触，而担心凶手会出现在老婆身边的江丰就会觉得凶手是姗姗。【恩，栽赃计划get！】 于是乎，沈sir以“我们也有我们的程序”为由，让手下把代晨送到了陈医生处。 陈医生给代晨包扎伤口，剧中姗姗的台词是：沈警官都跟我说过了……（呵呵哒，姗姗已经成功成为沈警官的棋子+替罪羊），然后代晨还解释，越解释姗姗越觉得她包庇老公，跟李慧兰一样，越想帮助保护她。 牢房里，沈sir开始对江丰开展心理战术，问他“你今晚的所作所为是你的本性么？”暗示他在陷入失控状态，劝他去删除记忆。同时，沈sir让江丰继续回忆。梦境中江丰陷入轮回走不出来，这段的美术设计很巧妙。沈警官叫醒江丰后，两人交流了梦境和凶手信息。江丰说李晓芸最后一通电话是打给凶手的。 沈sir听了心想，得嘞！这事儿你都想起来了，那我有甩锅给姗姗的办法了！——改电话号码计划get！ 这时候，被沈sir误导了的姗姗正想尽办法的跟张代晨交朋友，给她送药、送音乐票，还假意（应该是故意的吧）把自己的包包落在了张代晨家里。引导张代晨借着还包跟她一起去听音乐。当然，不知道沈sir是凶手们的观众，此时也被误导着觉得陈姗姗这个人越来越不对头。 江丰交代了李晓芸给凶手打电话的事情，沈sir带着徒弟去找李晓芸，结果李晓芸不但拒绝配合，还几句话就把小徒弟怼的无话可说。有观众疑问，李晓芸跟沈sir不是认识么，这里怎么没感觉？ 当然不能有感觉啦，晓芸要继续包庇沈sir嘛，在晓芸心里，这个男人可是给了她很大支持和关爱的人。不过你觉得“你是以警察的身份问我话么？你来找我局里知道么？我未成年。”这样不太符合小女孩身份的话，又能是谁教她说的呢？晓芸说完这些话，注意看沈sir的表情，意味深长中似乎还透着一种“干得漂亮”的赞许T T...可怕....... 最后，沈sir跟徒弟再次提审了李慧兰的丈夫李航。这个李航也很有意思，演的很棒。事发当晚他应该是醉着摔晕了，醒来就发现老婆死了，看现场情况似乎还TM是自己敲死的。虽然他常打老婆，可从李慧兰的言语中看得出他们是有感情的，一个男人碰见这种事，那种心灰意冷的状态，非常准确。而此处，受到江丰性格影响的沈sir，在审问李航时，开始了江丰同款敲桌子的动作。这也是导演设置的一种暗示。 审完人，沈sir给江丰调出了所有家暴案的资料，让他从中指认沈母案（当然，不可能找到） 然后聊天儿聊着李晓芸，沈sir 假装无意实则故意的 把李慧兰的卷宗 甩给江丰，当然，江丰一下子就看到了那张已经被沈sir改过的电话记录单，默记下了号码，随即激动的质问沈sir，被沈sir几句话云淡风轻打发送回了牢房。

回了牢房的江丰（深受沈sir性格影响）疑惑万分，决定谋划出逃。遂吞刀片并上演救护车反击大逃亡。成功逃走后给代晨打电话过去找代晨。发现代晨身边的姗姗，拨打出记忆中的凶手号码... 没错，姗姗电。话。响。了……so，电话号码+接近张代晨，两个指向凶手的线索成功汇合，沈sir误导计划成功！江丰吓得不行赶紧要拽走张代晨，结果用力过猛把张代晨搞得吓得够呛，引来了保安，江丰说，这是我老婆我们的家事。可张代晨一句“他手里有刀”，让保安冲上去摁住了江丰...再看江丰的表情，实在是有点扎心了。。。

又被带回警局的江丰质问沈sir，为什么包庇陈姗姗。沈sir以没有足够证据抓人搪塞过去，随即展开心理攻势，奉劝江丰不要让自己失控下去，变成怪物，结合今晚张代晨对江丰的恐惧反应，沈sir成功唤醒了江丰对老婆的感情...成功劝服江丰去删除记忆。

第二天，江丰先根据记忆，给警局画了一幅沈母的画像。然后沈sir交代徒弟，带江丰去做记忆删除手术。 沈sir自己这时候则开始终极计划：（事情进展到这一步，总要有个背锅的凶手可以拿来结案，只好对不起姗姗了） ① 给代晨打电话，告诉她江丰下午回去。 ② 给姗姗打电话，告诉她情绪不稳定的江丰要回去，为了避免代晨遭受家暴危险，让她先带代晨去他们家老房子躲一段时间。（反转后有画面交代，沈sir给代晨钥匙和地址条“海棠新居28号”） ③ 自己赶到老房子，灭掉姗姗。然后对外称姗姗是凶手，要谋害代晨，自己灭掉了姗姗。 如果江丰删除记忆顺利，那么整个事情就可以以陈姗姗是凶手定案了结。 但是，江丰在手术前一刻，通过记忆重载看到了镜子中童年的沈sir。Get到了原来吃了安眠药溺死的是凶手的母亲，他赶紧冲出来告诉徒弟这个关键信息，然后不放心老婆的他又给代晨打了个电话，结果听说代晨正跟姗姗在花房，江丰听见“花房”俩字吓尿，撒丫子开始狂奔。 【三刷补充】提到花房，有个大家比较容易留意到又被误导的道具：三人合影的照片。照片上是沈sir的姥姥、妈妈和小姨，跟陈姗姗没有关系！跟陈姗姗没有关系！跟陈姗姗没有关系！ 陈姗姗之前说这是她们家老房子，只是为了把张代晨弄这里来的一个说辞而已。实际上这里是沈sir家的老房子。 花房里，姗姗看到江丰在给代晨打电话，第一反应是，抢走挂断电话，防止江丰知道他们在哪里找过来。而后，沈sir赶到了花房。但沈sir这时候应该已经从徒弟处得知了江丰没删记忆直接跑出来了，沈sir先支开徒弟去接李晓芸。然后自己只好临时调整计划——先打晕代晨、姗姗，让赶来的江丰误以为代晨已经被姗姗杀死，刺激江丰杀掉姗姗，然后自己为了阻止江丰再把江丰干掉。 值得注意的是，在这两次计划中，受到江丰记忆影响的沈sir始终力保的就是张代晨以及她肚子里的孩子。 【三刷补充】许多评论问，沈sir什么时候知道张代晨怀孕。陈姗姗在第一次给张代晨看病的时候有这样一句台词——“你叫张代晨，病历上都写着呢。” 是的，她看过张代晨的病例，她知道张代晨怀孕。而在她的心里，她跟沈sir是同一阵营的（要帮助张代晨远离家暴），她应该会跟沈sir交流这个事吧，绝不能让怀孕了的张代晨，回到有“家暴倾向”的江丰身边。这也能解释沈sir为什么可以那么轻易说服陈姗姗让她带张代晨去躲一阵子，要找个地方安胎~ 然而沈sir在误导并刺激黄渤的关键时刻，失误的说出了一句“我知道你们俩为了孩子吃了不少苦”，让江丰突然意识到，终极大boss原来就是沈sir！！！再次吓尿！两人扭打，沈sir差点被掐死，最后关头，沈sir把江丰敲晕。 过了许久，江丰醒来，发现姗姗、代晨都没死，沈sir一直站在花房外。很多观众有疑问，沈sir反正是要杀了他们，咋不直接干掉。要知道，沈sir是一个警察，他可以谋划一场披着“正当防卫”外衣的谋杀，却不能直接开枪杀人。 花房外抽烟的沈sir内心OS：如今真相已经败露，还真的是有些难办……说不定只能走下下策，把他们团灭，然后跑路了。 然而，当张代晨明白过来发生了什么，挺身而出挡在江丰前面，受江丰记忆影响的沈sir还是有些下不去手。与张代晨的这段植入的感情，从多方面填补了从小缺爱的沈sir的感情世界。正在犹豫挣扎时，已经顿悟了真相的小徒弟及时赶到，将沈sir绳之以法。。。 傻白甜的小徒弟是怎么get到真相的呢？ ① 徒弟开沈sir的车接晓芸，晓芸手法娴熟的摇下车窗从外面打开了坏掉的车门，之前沈sir也这样开过车门，徒弟还在吐槽他“不准备换辆车？”说明，晓芸一直在包庇的那个经常送她回家的人，就是沈sir ② 徒弟手中的画像，是江丰凭借记忆画出的凶手母亲的画像，沈sir的爸爸又来向小徒弟要钱，看到自己老婆年轻时的画像，十分吃惊的问了一句，“雷子，你这画像哪儿来的？”没错，画像里画的就是沈sir的母亲。 好啦，故事终于讲完了。江丰和张代晨还有肚子里的baby幸福的生活在了一起。 然而，沈sir的记忆永远的留在江丰的脑袋里了诶，至于将来江丰会发生些什么样的事情..... 笔者不想再往下想了。。。。。。 导演，这真的是个happy ending么？ 深吸一口气，总算捋完了。以上就是笔者对于这个片子人物和剧情设置方面的理解。其实中间部分有些地方还是存在着人物缺乏动机，行为莫名其妙，智商时而下线，编剧怒刷存在感的现象。不过从沈sir这个人物来看，还是比较丰富、立体，有趣且站得住脚的。 【具体的细节方面，笔者或许还有没注意到的地方，欢迎补充。一遍没看过瘾的话，还是值得去二刷一下的。比第一遍看那种被牵着走和被骗的感觉爽多了。】

另附荐文一篇，是介绍本片美术风格设计思路等的文章http://mp.weixin.qq.com/s?__biz=MzU1MDAyMTY2NQ==&;amp;mid=2247486135&idx=1&sn=bc140f9f1d317b8498c271ca8a55fa9b&chksm=fba7b5f9ccd03cefd24ad4be88c0351552c2e9a74103734127b7b91ab1ede6aa85419cfe4b8e&mpshare=1&scene=1&srcid=0429NnJNTKdd5AowVkn83BxJ#rd ————————————————————分割线———————————————————— 2017.4.29 三刷 陪朋友三刷，居然三度落泪我也是始料未及。依旧觉得好看。当剧情线索都不再牵扯精力，愈发与人物内心的情感涌动达成共鸣，沈sir杀母时的“对不起”，张代晨含泪的醉酒，以及最后沈sir眼中饱溢的热泪...都戳到我，可能我本身比较容易感动。 前两遍看觉得沈母淹死挣扎那段音效太过了，特别出戏。这遍带入沈sir的感情，不觉得音乐过，在音乐中内心翻涌，跟沈sir一同流泪，刹那间觉得，那种无能为力的感觉真是太丧了。一个小孩子要经受多少内心折磨才有这样的行为举动。 最后，沈汉强为什么没有在打晕江丰后直接干掉所有人？在花房外面抽烟的时候他在想些什么？ 他不算是一个嗜血的杀人犯，既已败露，他是否在自首与继续罪孽之间挣扎？ 最后的结局对沈汉强，亦是解脱。

【严重剧透】根据评论提示，我在正文前加一个提示，本文涉及【严重剧透】

鉴于评论中部分朋友的误解，我先阐述一下观点：幼年的我生活和观念都是病态的，至于产生杀人心理当然也是错误的，这不应该被支持。在我长大过程中也逐渐认识到这一点才有了我规劝父母离婚的行动。到现在的成家立业也是由于多年的磨练，转变自己的三观和性格，才有了现在的幸福。

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我之所以没有给出五星推荐，是因为这部电影让我想起了人生中最黑暗绝望的时光。好在我已经长大成年，在许多年过去后，我才能真正面对家庭暴力带来的恐惧，和终生的阴影。编剧你们到底经历了什么，才会写出这样的剧本。
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电影散场，老公问我，为什么段奕宏是凶手，转变那么突然，为什么他小时候看到妈妈被家暴，居然想到杀死他妈妈，而不是杀死他爸这个罪魁祸首。还有为什么他要杀了王真儿扮演的那个被家暴的女人（抱歉忘了叫什么，就是那个晓芸的妈妈），以及被家暴了为什么不跑，还继续留在这些禽兽身边，这些女人怎么想的等等……

我告诉他，我理解。我理解段奕宏饰演的那个警官，而我小时候也有过同样的经历……

1987年我带着某种不幸的符号来到这个世界上，我的母亲也因为我的到来生活发生了转变。奶奶家重男轻女，从我出生就给尽了我妈白眼，对我也不管不顾，宁可把我扔在太阳底下暴晒吃土，自己也不愿意喂我一口吃的，老太太在屋里跟别人有说有笑惬意的不行。一边教唆我爸再找一个女人再生一个孩子。我爸也是一个极端大男子主义的失败者，喝酒喝到每天回家找不到门，一喝多了就打我妈，而老太太在旁边看着他动手，自己坐在床上，怕他们打坏家具，还护着电视、音响、电话……就是这么一个荒唐的家庭，我从三岁左右记事开始，一直面对了许多年。

我的母亲是一个跟电影里的女性一模一样的家庭妇女，懦弱、对家暴只字不提、只敢跟娘家人哭、生活的依靠大多来自男人。而作为懵懂的我，小时候看到爸爸打我妈，我的第一反应当然是去拦着我爸，但是这样他就会连我跟我妈一起打。从小在钳子刀子下长大的我，当然明白如果我不想受皮肉之苦，就不要惹他，不然我又会遍体鳞伤，最后甚至连一滴尿都尿不出来。所以每次只要我爸不顺心，就会打我妈，用脚踢拽头发，窝在墙角里一顿打……

我每次都只能眼睁睁看着，如果站在旁边流泪，也会被呵斥，后来我听到他们打架，我就躲在屋里偷偷的哭，甚至祈祷妈妈千万不要惹恼他，不要一句话说不好就打起来，我怕听到母亲撕心裂肺的哭喊，我厌恶一身酒气毫不讲理的父亲，更看不起无能为力的自己。然而在我懵懂的年纪，我不知道为什么我们非要忍受这些，为什么我们都过的这么悲惨了，还要对外面说脸上的伤是撞的，是自己不小心。为什么每次妈妈打电话跟家里亲人哭诉，对方回应都是一样的话
“为了孩子，忍忍吧，好好过日子”
“这种事说出去不好听，家丑不能外扬”
“你去单位里告他，让他身败名裂，到时候大家怎么看你，弄不好他打的更凶……”
“110谁管这个，还嫌不够丢人吗？”
“……”
我的母亲对家人的求助和倾诉得到的是更多弱者的声音，是愚昧封建落后以男人和孩子为中心，三从四德，相夫教子的规劝。而那时候的我什么都不懂，连反抗她们言论的依据都不知从何谈起。而我的母亲也变相的每天向我倾诉父亲如何残忍，变态，她的生活有多苦，她哭，一直哭，可就是不打算离开这个男人……

起初我会同情怜悯我的母亲，到后来，我也是受害者之一，我的痛苦跟谁讲呢，去跟同学朋友说吗？我向谁求助？我做了母亲的垃圾桶那么多年，她每次倾诉翻来覆去我都背得过了，可是她还不是依然要跟这个男人在一起？凭什么？我不想看到你再受罪了，我厌烦这一切，我想杀掉我爸，我想他死。

无数个夜里我在想怎么能杀了他，怎么才能不被人发现，碎尸需要切多大块，哪里找合适的工具，怎么弃尸等等，他们越打，我越想周密的计划这一切。可是每次我都害怕，我怕万一我没杀掉他怎么办，被他发现我就死定了，万一我扛不动他的尸体怎么办，我自己处理不了这些，我需要帮手。于是我跟我妈说，我们把爸爸杀了吧。我得到了跟电影里一样的回应：以后你不许这么说！

以后你不许这么说！
以后你不许这么说！
以后你不许这么说！

年幼的我得不到任何人的理解，我看到妈妈被打心痛的撕裂，我看到她的绝望和孤独，但是她却不敢反抗，我真的不想再看到她活的这么遍体鳞伤，如果当时我有安眠药，可能就选择跟母亲一起死了。所以当我看到儿时的段奕宏趴在妈妈的浴缸边哭泣，看到他被爸爸的疯狂吓尿了裤子，看到他对被家暴的妇女那种怜悯又恨铁不成钢的绝望，看到他想拼命摆脱过去那个无能为力的自己，让自己变成正义的代言人……这，多么像曾经的我，转变成现在的自己。

可是小时候，我家里没有安眠药，我想去药房买，人家一两句买给谁吃，就把我问住了。我终究没有杀了我的母亲，也没能杀了我的父亲。后来，我用了几年的时间去规劝两人离婚，把我所仅有的，知道的那些关于独立、自由、你们俩不合适的言论，一直灌输给这两个人听。我鼓励父亲去另结新欢，毕竟他也不是第一次了，妈妈确实不适合他，又穷又没本事，跟你在一起就是拖累你。同时我跟妈妈分析这个男人所有的弊病，以及以后绝无悔改的可能，把他所有不忠不义的证据摆出来，告诉她没有什么比我们俩人获得自由，不必再受皮肉之苦来得更加幸福了！不管什么时候，我都站在妈妈这边，离婚了我也会跟着她，不分开。

最终他俩离婚了，我用了三年的时间，完成这一切的时候，我14岁。

离婚后跟着母亲，日子过得很苦，然而让我觉得悲观和绝望的是，即使这么多年过去了，我的母亲依然对那个残忍无情的男人保有一丝爱情，她依然不允许我诅咒他死。而我，过了这么多年，终于可以独立自主养活自己和家人的时候，我对他的恨不减分毫，甚至希望听到他的死讯。越是年纪大，越是绝对不会原谅家庭暴力这种愚蠢幼稚不负责任的行为。我的童年影响了我的一生，人生观价值观爱情观，从对家庭的不信任、鄙恶所有嗜酒的人，到敢于谈恋爱、敢于面对婚姻和人生，我经历了多久，他们不会懂。

家庭暴力的可怕，不仅仅在于它当时的危害，更是长久的难以磨灭的记忆。有一天我养的狗不听话了，拉尿在窝里，当我抬手准备去打它用脚去踢它的时候，我突然发现我也变得跟那个禽兽父亲一样，对自己的无能只能用暴力来解决问题。那一夜我抱着狗哭了很久，狗什么都不懂，跟幼年的我一样。

现在的我，身边也有几个懦弱的闺蜜，她们会跟我倾诉另一半对她如何不好，可是当我劝她们离开对方时，没有一个真的痛痛快快解放自我的。说到底，你们这些弱者，爱的就是在暴力下无能为力楚楚可怜的自己吧。女人的独立，对大部分女性来说，还是一句口号，需要她们付出时间和精力来跟男人抢占一席之地。这对于她们来说，可能没有依赖一个男人来的更简单直接吧。

最后，关于电影，我推荐大家再去看一遍，或者两遍。当你已经知道段奕宏是凶手的时候，带着我告诉你的切身感受，去体会一下所有人物的心理活动。希望你们都不会成为家庭暴力的受害者。

谢谢。

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4月30日更新
没想到这两三天里，我的故事引起了这么多的评论。当我从中得知仍然有很多人在忍受家庭暴力的影响时，我下面这段话想说给那些曾经受伤，和现在仍在受伤的人们。

为什么“我们”要杀掉那些被家暴不反抗的女人，其实并不是真正意义上的杀人的杀，而是从内心去改变自己，扼杀所有对家庭暴力妥协的软弱性格，以及尝试去面对家庭暴力带来的伤害，清楚的分析他对你的家庭带来的负面影响，从而做出决定，改变现状，改变自己。我们，指的就是所有家庭暴力的受害者。

2016年3月1日，《中华人民共和国反家庭暴力法》正式实施，这个法对于那些曾经收到伤害的人来说，来的太晚，但对于正在受迫害的女性们，这也是唯一可以捍卫自己权利的合法途径。“反家暴，说出来！ 妇女维权公益热线：12338”，记住这个电话，在你勇于面对一切的时候，去拨打他，让反对家庭暴力，成为现实！

如果你搜索“家庭暴力”，你会得到很多信息告诉你如何自救、如何拒绝家暴，以及家庭暴力带来的危害等等。如果你的母亲正在忍受家庭暴力，你需要做的是让她了解法律保护被家暴人的所有权益，她现在所做的妥协退让并不会改变施暴者的心理，反而变本加厉，这对婚姻和家庭并没有任何维系作用，并且对受害人身心造成的创伤极大。以我为例，在幼年对父亲的所有心理活动中，从来没有爱，都是想如何杀掉他以及怎样才能改变现在的家庭局面，而父母家庭的不幸也使我对爱情和婚姻失去信心，在很长一段时间里见到喝醉的人就恐惧，遇到危险优先想到的是如何跟坏人妥协，在自己利益受到侵犯时想到的不是报警而是无助的哭泣，甚至希望罪犯能良心发现同情自己。并且即使现在我再见到我父亲，我会情不自禁的发抖，难以抑制的恐惧和厌恶。

在长期暴力的影响下，除了自卑怯懦，还有思维方式也会发生转变，自己也会变成施暴者。因为受害者大多都积压了大量的负面情绪，他们需要发泄，那么就可能出现自残、虐待子女、虐待宠物等等极端的表现。家庭暴力影响的不仅仅是肉体，更多的是心理，在心理问题得不到及时合理的解决时，人的性格和三观必然会发生扭曲，行为也将不受控制。家暴导致的自卑，也让我从小就受到同学的欺负，而当我青春期发育长的比其他同学高大时，我就想要报复、去欺负别人，这样会显得我很厉害，并且没有人敢再欺负我。然而正是因为家庭暴力时期我跟母亲没有得到正确观念的引导，所以这一切思想在当时我觉得理所当然，以暴制暴成了幼年无知的我唯一坚信的逻辑。

这很可怕不是吗，更严重会导致人格扭曲，精神分裂，然后从此堕落，走上一条不归路。

我做过一段时间的老师，在我教课的班级里，也有很多因为家庭不幸、父母感情不和、离异，导致的问题儿童，他们大多不爱听课、不认真完成作业、希望引起关注、叛逆、冷酷，还有的孩子敏感、沉默、不合群、受人欺负，他们的生活中缺少爱和赞扬，缺乏正确的价值引导。我拯救不了他们的家庭，但是我希望可以多少给予一些帮助，让他们明白这个世界上还有爱，并且你们要学会让父母明白你需要爱，渴望有一个幸福的家庭。如果父母之间的伤害能够弥补，那你就去当一个信使去化解他们的矛盾；如果已经不可弥补了，那你就学习如何保护家庭中的弱者，把伤害降到最低。他们需要倾诉，需要心理辅导，需要关怀，而这些真正从家庭阴影中走出来的孩子，内心也将变得无比强大，这一切都离不开我们整个社会对家庭暴力的关注，如果你身边有正在忍受家庭暴力的人，请你试着帮助她。

弱者虽然需要保护，而我们不希望弱者永远是弱者，我们希望他们可以通过努力，克服内心的恐惧，勇于面对生活，把那个对家庭暴力妥协的自己，扼杀掉。希望每一位女性都可以在面对家庭暴力的时候拥有选择权，不再是我离开这个男人就活不了，而是我发觉离开他我会活得更好。

谢谢你们。

作为一名80后台湾导演，陈正道花了不少时间才找到自己的“正道”。他并非电影制作科班出身，早年拍过MV、短片，以惊悚题材的长片处女作《宅变》在台湾市场立足，以讲述两个男生亲密情感的《盛夏光年》赢得业界口碑。随后他陷入了一段迷茫期，参加过上海电影节创投，写过无疾而终的剧本，最终还是决定到大陆来发展。从《幸福额度》到《101次求婚》再到《催眠大师》，票房从三千多万节节攀高到近三亿，并逐步展露出陈正道难能可贵的品质——他既熟谙商业市场的运作规则，又坚持进行着作者化的表达；他能以有限的成本来实现一个高精度的故事，可以算目前华语市场上“性价比”较高的一位导演。

《催眠大师》的成功为今日上映的《记忆大师》铺了路，虽然目前陈正道还没有打造类似“大师三部曲”的计划，但两部影片无论从题材还是手法上来看都有许多一脉相承的地方。《记忆大师》比《催眠大师》多了一层软科幻的外壳，同时在叙事精密度、悬疑复杂度和细节铺陈上都上了一个台阶，也对观众提出了更高要求。

我们可以说《记忆大师》就像“《催眠大师》2.0”，是一个升级版。为什么呢？

一个是催眠治疗，一个是记忆提取，都是以现代科技手段来探索人内心深处的精神世界。催眠治疗是已经日益被大众接受的临床应用，而记忆提取则是许多科幻作品中都涉及到的未来畅想。

《盗梦空间》中的理论是，一个人的行为是基于他过去的一系列记忆所作出的反应，而《记忆大师》的设定是，一个人的记忆可以被提取和删除，但他抹去的只是置身其中的感情和一些细节，对于事件本身仍然能以局外人的视角存储于记忆之中；通过记忆的交换，一个人可以进入另一个人的记忆，但由于视点的转换，他很难获悉记忆主人的真实身份，以及事件发生时的很多细节。如果被交换的记忆恰好来自一名杀人犯，那么记忆主人的身份辨识、记忆内容的细节挖掘便有了充分的动机，这也是本片建构悬疑的落脚点。

催眠治疗和记忆提取，选择这两个题材还有一个共同的便利之处就是，可以轻松完成对时间空间的解构，主人公皆以“睡觉”来进入潜意识层面，带领观众自由穿梭于现在和过去的时空中。既然两个故事的目的都是要完成对发生在过去的灾祸的回溯，那么这样的“穿越”方式显然比简单闪回要生动得多。

就像马丁·斯科塞斯《禁闭岛》中的治疗与反治疗一样，《催眠大师》中也有催眠和反催眠的反转，而《记忆大师》也在引导和误导上对观众摆了一道，令剧情更加一波三折。

两部影片都受到不少真实案例的启发，都关注到了儿童受到的精神创伤，也都最终指向了人性的主题。

《催眠大师》和《记忆大师》也都借用了一些惊悚片的经典手法。在氛围营造上，学设计出身的陈正道对美术造型和视听塑造表现出非一般的执着。《催眠大师》里神秘诡谲的催眠房间，盘绕上升的楼梯，黑白相间的地砖都令人印象深刻，而《记忆大师》更进一步，专门人工搭建了复古风格的警局，形状怪异、全透明的牢房，荒草丛生、雕像陈列的花房、宛如“极乐世界”既视感的记忆大师诊所、布满精密复杂的发条和齿轮的记忆提取设备……

《催眠大师》用了高反差的光影，以消色调画面展现过去，《记忆大师》同样如此；《催眠大师》有令人心里发毛的滴水声，《记忆大师》一上来就是小女孩的倒计时声，全片也贯穿种种让人脊背发凉的音效。

上回《催眠大师》结尾的“案情回顾”过于冗长，遭到一些观众反感。这次《记忆大师》的谜团解得怎么样呢？

凶手揭晓的那一刻，确实足够意外，让人猝不及防。《记忆大师》将悬念绷到了最后一刻，凶手身份曝光之后，电影基本也就结束了，很多观众可能都是一脸懵着走出影院的。对此陈正道无奈笑道：上次观众说我过度阐释，这次又说转折太生硬，我也在找平衡点在哪。

是，平衡很难。M·奈特·沙马兰在拍出一部比一部烂的电影之前，是有一部《第六感》可以立足一辈子的。《第六感》教科书般的意义在于，看到最后我们才知道布鲁斯·威利斯饰演的男主角正是一个ghost，观众会惊讶地说，“不对啊，前面我们明明看到他和很多人互动交流啊！”然而倒回去再看一遍，我们会发现沙马兰聪明地运用各种镜头衔接手段，将我们骗了足足一个半小时而未发现任何异样，他的分镜头脚本堪称无懈可击。

《记忆大师》也有类似的野心，只不过不是视听语言上，而是情节逻辑上。陈正道多次表示，可能观众觉得有很多bug，但二刷三刷之后会有很多新的发现。

下面举一点例子，可能会涉及剧透：





大家问的最多的问题是：记忆大师只是抹除了对事件的感受，那么段奕宏是知道自己是杀手的，为何还要积极推动破案呢？

原因是，随着黄渤不断想起更多的信息，段奕宏需要判断黄渤是不是真的拿错了记忆；确定是之后，还要猜测他能在自己的记忆里看到什么，通过亲自去记忆大师重载记忆后，他证实了黄渤看不到自己的样貌和很多细节，才松了一口气；再然后，段奕宏还要先后通过不明真相的黄渤、小女孩、家暴丈夫确认，自己是否处于不被怀疑的安全环境中，然后利用杨子姗痛恨家暴的情绪将嫌疑嫁祸给杨子姗。他理想的状况是：黄渤能想起的细节有限，并且相信了杨子姗是凶手，他则以警察正当防卫的理由将杨子姗灭口；结案后黄渤会去把记忆换回来，那样自己就可以永远逍遥法外了。但他没想到的是，由于获得了黄渤的情感记忆，被黄渤识破诡计后，他无法对徐静蕾和她腹中的孩子下手了。

换个角度重看一遍的话，确实能发现很多有暗示的台词和细节，比如段奕宏说过的很多意味深长的台词，段奕宏记忆重载后也变得爱犯困，黄渤和段奕宏的性格愈发对换，以及两人在诸如敲笔等小习惯上也变得越来越相似等。这样解释的话，大致上能说得通，但个别细节上仍难免给人为了解释而解释的感觉。

再有，本片人物、线索较多，两小时的篇幅相对有限，一些支线情节交代得没有那么完全，多数都体现在几个女性角色上：徐静蕾对婚姻的态度，杨子姗对家暴受害者的情感，小女孩的内心世界等等，段奕宏的妈妈更是虚化成了符号一样的人物。据导演透露，电影在剪辑时的确舍弃了不少已经拍好的素材。这样的话，观众可能无法对每个人的动机都保持清晰认识，只看一遍的话又无法积攒足够的细节来脑补完全。如果交代得更完全一些，可能就不会有“转折生硬”的初步印象了。

陈正道最近总说，希望《记忆大师》可以为华语市场开拓新的类型，从这个意义上来说，它的确是一部值得鼓励的电影。《记忆大师》提出了一个软科幻的概念，布设起一张悬疑的大网，最终基本能自圆其说，且有突出的视听技法，这些都是应该肯定的地方。当然，陈正道还是一名年轻的导演，需要更多历练来减少一点匠气，增加一点灵气，才能拍出更加浑然天成的作品。